1、竹笛演奏中音色與情感的完美結(jié)合竹笛演奏中音色與情感的完美結(jié)合竹笛演奏藝術(shù)有2000多年的開展歷程，主要以線性思維為主，在單音的天地里追求變化，音色作為根本元素，就成為竹笛演奏中極其重要的表現(xiàn)手段。但僅有好的音色是不夠的，演奏者還應(yīng)具有良好的綜合素質(zhì)和豐富的內(nèi)心情感。如何發(fā)出好的音色，主觀上取決于演奏者要有正確的吹奏方法及在不同音樂表現(xiàn)中所醞之內(nèi)心情感。俗話說聲情并茂，我們要重視音色與情感之間具有的互相依存、互相制約的辯證統(tǒng)一關(guān)系，使音色與情感到達(dá)完美的結(jié)合。一、竹笛演奏中音色的掌握明代徐上瀛所著?溪山琴?zèng)r?中，提出琴演奏的音色標(biāo)準(zhǔn)：潤(rùn)如水、圓如珠、潔如玉、堅(jiān)勁有力、輕而不虛、重而不躁等。吹笛同

2、撫琴，演奏的根本音色就是用符合竹笛發(fā)音原理及人體生理運(yùn)動(dòng)規(guī)律的演奏方法，發(fā)出既符合美的聲音根本標(biāo)準(zhǔn)，又符合竹笛根本音響特性純潔、亮堂、本文由論文聯(lián)盟搜集整理圓潤(rùn)、甜美、飽滿而有穿透力的聲音。好的音色，要經(jīng)過長(zhǎng)期的練習(xí)之后，才能到達(dá)一定的純熟程度甚至是自覺性的條件反射。例如，演奏中口型的控制、氣息的運(yùn)用、手指的配合等，它們之間互相制約、互相關(guān)聯(lián)。只有經(jīng)過刻苦的練習(xí)，才能滿足在演奏樂曲時(shí)各種音色及情感充分表現(xiàn)的需要。首先，要純熟掌握口型與呼吸的正確方法。口型的控制主要依靠唇部肌肉和面部肌肉伸縮力的大校面部肌肉要放松，口型似含蓄的微笑，口腔到達(dá)自然放松。與其相配合采用胸腹式混合呼吸的方法，即胸腹同時(shí)

3、擴(kuò)張，最大量地吸氣，氣歸丹田，而后，將氣流以適當(dāng)?shù)闹睆健挾取⑺俣燃敖嵌却党觥Ｇ‘?dāng)?shù)厥褂每谛团c呼吸，才能使不同音區(qū)的發(fā)音到達(dá)平穩(wěn)、結(jié)實(shí)、嘹亮、不虛不浮的理想效果。其次，舌的運(yùn)用也是竹笛演奏的要點(diǎn)之一，舌在口腔內(nèi)的位置與發(fā)音的上下有直接關(guān)系，靠后靠下適于吹奏低音，靠前靠上適于吹奏高音。再次，氣、唇、指、舌各局部可以純熟掌握時(shí)，配合的平衡性、統(tǒng)一性是對(duì)演奏技法更高層面的追求。如氣流吹出，對(duì)笛管施力，人的身體與笛體合起來也是一個(gè)上下的縱重心軸，其前后左右都應(yīng)是平衡的。各環(huán)節(jié)的運(yùn)用相通相連，身體各局部與笛管相融，最終做到支點(diǎn)放松，力點(diǎn)集中，縱橫對(duì)稱，氣身貫穿。這樣，對(duì)音色才能自如控制，到達(dá)圓、亮、厚的

4、標(biāo)準(zhǔn)。二、竹笛演奏中的情感表達(dá)凡音者，生人心者也，情動(dòng)于中，故形于聲；聲成文，謂之音。情感是人在認(rèn)識(shí)世界和改造世界的過程中，由于對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)對(duì)象和現(xiàn)象持有不同態(tài)度，而產(chǎn)生出各種各樣的內(nèi)心體驗(yàn)。而這些體驗(yàn)又是以人的感官對(duì)事物個(gè)別屬性的反映即感覺為根底的。人們常把音樂稱為情感的藝術(shù)，在演奏者內(nèi)心情感調(diào)動(dòng)下，發(fā)出的音響流動(dòng)可以激起聽者的情緒活動(dòng)，產(chǎn)生共鳴。音樂雖然不是情感，卻是情感的最正確載體。在音樂中，情感被直接模擬，這種情感的源頭，來自于演奏者的內(nèi)心感覺和想象。根據(jù)不同的情感表現(xiàn)需要，通過一定的演奏手法而奏出不同色彩的樂音，它不僅能表現(xiàn)情緒的緊張與松弛、沖動(dòng)與平靜，而且還能表現(xiàn)情緒的積極、增力和消

5、極、減力的變化，因此飽含了不同的感情因素。如樂曲?秦川抒懷?馬迪作曲引子的第一句，表現(xiàn)西北人民堅(jiān)強(qiáng)、豪邁、剛毅、倔強(qiáng)的性格特征時(shí)，要采用剛的音色，音頭明晰有點(diǎn)，保持較強(qiáng)力度，具有穿透力和震撼力。技術(shù)上要求丹田鼓勁較足，重心靠前，力量傳遞直接，呼吸速度加快，氣流加大，手指多用打音、疊音配合。相反，在演奏樂曲?向往?曲祥作曲第一段慢板時(shí)，那么要采用柔的音色表現(xiàn)委婉、細(xì)膩的情感。音頭較軟而潤(rùn)，一般用中弱或中強(qiáng)的力度，具有流動(dòng)性和抒情性。技術(shù)上要求重心相對(duì)靠后些，力量傳遞較慢，呼吸速度平和，氣流較緩。采用柔和的音色，更合適表現(xiàn)憧憬的思緒。當(dāng)樂曲表現(xiàn)飽滿情緒和敦厚形象時(shí)，演奏的音色那么要濃重、飽滿，共鳴

6、充分，立體性強(qiáng)，富于張力和動(dòng)感。其技術(shù)上要求使氣流成束，脹滿笛管，使笛管充分振動(dòng)，支點(diǎn)位置靠后，重力相對(duì)較大，有時(shí)加以氣顫音，使持續(xù)感加強(qiáng)，弧度感加大。樂曲?三五七?趙松庭編曲引子的演奏宜采用此種音色。在表現(xiàn)回憶的情感和幽靜的意境時(shí)，薄淡的音色更為合適，其特點(diǎn)是頻響范圍窄，無須飽滿渾厚和太多的立體感，更側(cè)重清淡、平和。技術(shù)上要求發(fā)力位置靠前，重力相對(duì)減少，口風(fēng)變小，氣流較緩，方向略微向前、向上，手指無過多修飾。此外，有些樂句、樂段需要表現(xiàn)空遠(yuǎn)、虛幻的意境，那么，就要采用標(biāo)準(zhǔn)音色以外虛的音色或泛音來演奏，氣流要求小而淺、緩而輕，呼氣方向靠前、靠上，音頭不甚明晰，音腹振動(dòng)不很充分，給人假設(shè)有假設(shè)無、虛無縹緲的感受。琴者一器，聲色無窮，音色的變化無窮無盡，我們?cè)谘葑嘀袘?yīng)以情感表達(dá)為法，以情感音色為用。音色變化是情感表達(dá)的根底，而無論什么樣的音色變化，都要以藝術(shù)表現(xiàn)的需要、情感的需要為軸心，使竹笛演奏藝術(shù)在橫向