1、?中國古代文學史?一導論我國古代文學史中的人文精神的幾種主要表現：一.我國文學中的鄉國情懷：1、在我國的詩文里,對于故土、故國的思念是一個永恒的主題.2、與鄉土相聯的,是對于國家的思念.君與國家,在古代文人那里,是一致的；至近代,此種精神由忠君報國而轉向追求國家的自立自強.3、鄉國的情懷的泛化,是對于山川之美的描寫與贊頌.二.我國古代文學中的親情主題.1、愛情.可分為來自民間和受民間作品影響的一系和文人作品的一系.來自民間的一系：表現出更為充分的人性特點.從?詩?開始到樂府民歌,所表現的男女之愛很少受到禮的約束,表現更為熱烈執著、更帶野性色彩.文人的描寫愛情之作：表現得較為復雜.含蓄了、深化了

2、、帶有理想的色彩白樸?墻頭馬上?、加進悲劇色彩?會真記?、?長恨歌?、董解元?西廂記?、王實甫?西廂記?、?長生殿?、 ?牡丹亭?、?紅樓夢?.2、友情.視朋友如兄弟,這是我國思想傳統里的一種熟悉.交友不因貴賤而阻隔,不以利 而以義,守之以信,忠之以言.三.我國文學中的人生感悟主題.1、對于生命雖短促而宇宙卻永恒的感悟.對于歷史、人生的思索,實際是對于生命永恒的 向往,是珍視生命熱愛生命的一種獨特的表現方式.2、對于人生的感悟主題, 還表現為對于現實人生的反思, 往往交叉著宗教理路, 勸善懲惡, 提出人生的歸宿問題.在小說、戲劇中表現得更為突出.我國古代文學的藝術特征：1、抒情傳統是我國文學的

3、重要特色,但無論是抒情文體還是敘事文體,都有明顯的抒情特色.陸機?文賦? 遵四時以嘆逝,瞻萬物而思紛 、李白?金鄉送韋八之西京?：狂風吹我 心,西掛咸陽樹.詩化世界的認知方式,因此在表訴上就常常著重于內心感情的抒發而不 是著重與外物的描寫.從古詩十九首開始的內心世界的展示,深遠地影響了我國詩歌的開展.2、我國各體文學雖式樣各異,但有一點相通,那就是重視意境的創造.?牡丹亭驚夢?：原 來婢紫嫣紅開篇,似這般都付予斷井頹垣.良辰美景奈何天,賞心樂事誰家院！心境與物鏡融合無間.第一編先秦文學第一章上古歌謠和神話傳說神話的根本特征：一.神話都是想象或夢想的；二.神話是遠古人類對所觀察或經歷的自然界或社

4、會現象的解釋和說明,只是它經過了 幻想的加工,成為了想象中的神化了現實生活；三.神話反映著遠古人類解釋自然或社會并征服自然或社會的愿望；四.神話只能產生在史前的遠古時代,它是人類還沒有水平對自然現象和社會現象作出符 合實際的解釋時代的產物.簡述我國古代神話神話與傳說的區別：一.神話的產生要比傳說早；二.神話是傳說的故事原型,傳說是神話的社會歷史化；三.神話具有明顯的非理性的神異色彩,而傳說那么內含著人間的行為原那么.試論我國古代神話對后世文學開展的影響.一.神話的藝術規那么為后世文學的開展提示了方向.神話所開創的為人生的主題,事實上成為了我國文學開展的主流.神話富于情感、富于形象、富于想象的特

5、征,也極大地影響著后世文學的開展.二.豐富多彩的神話作品,成為后世文學創作取之不盡、用之不竭的題材源泉.如：屈原的楚詞、莊子散文、李白詩歌等；明清小說如?西游記?封神演義?等.第二章詩經?詩經?分為風、雅、頌三類的依據及其各自的含義是什么一.是依據音樂的不同來分類.二.風是指各地不同的音樂.雅是雅正之聲,指周王朝京畿地區的音樂.雅又分為小雅、大雅,也是緣于音樂的不同.頌是宗廟祭祀用的舞曲.簡述?七月?的內容梗概.一 .?七月?這首詩敘說農夫一年四季無休無止的辛苦勞作.二.全詩八章,大體依照春耕、蠶桑、收割、打獵、修繕房屋和年關祭祀的次第, 按月歌唱, 平鋪直敘一年四季適應不同節候的各種勞作,

6、也反映了農夫在衣、食、住等方面的情況,有 較大的史料價值.試述?詩經?最具影響的兩類作品 一一情愛詩和社會政治詩的內容.社會政治詩的內容：A.下層人民抨擊政治的詩：一.表達下層人民對統治者的挖苦和對治國政策的批評,形象生動,情感濃郁.1、揭露宮闈丑行,如?鄴風 新臺?2、對于貴族統治者的荒淫無恥,人民極度憤慨,予以嚴厲批評,如?鄢風 相鼠?二.反映當時繁重的徭役給人民帶來苦難,抒發憤怨情緒.如?鄴風擊鼓?、?王風 君子于役?三.對剝削現象表示不滿.如?魏風 伐檀?魏風碩鼠?B.官吏對政治表達不滿的詩如?鄴風 北門?C.抒發生活郁懣和人生憂傷的詩.如?王風 黍離?D.稱頌執政者的詩情愛詩的內容：

7、A.歌詠美麗的愛情,反映出周人生活的一個側面.如?鄭風 漆消?寫男女自由表達愛情； ?鄴風靜女?詩風溫文典雅.B.?詩經?中還有許多抒寫婚姻生活的詩.如?周南桃天?.C.還有一些詩,在歌唱婚戀愛情的同時,也反映著某些相關的社會問題.如?鄭風將仲子?分析?詩經?史詩重要篇章的藝術特色.即?大雅?五篇史詩的主要內容?大雅?五篇史詩包括：?生民?、?公劉?、?綿?、?皇矣?、?大明?一.表達了周人之始祖后稷出世直到武王滅商的一些史跡和傳說.二.有選擇地描繪具體的事件,從而歌頌先祖的功勛,抒發了周民對先王的崇敬和愛戴之 情.三.周人史詩還有先祖神話的記述,如?生民?寫始祖后稷的出生.四.總結歷史教訓,

8、提出了治國思想,也是周人史詩的主要內容.論述?詩經?的主要文學成就.一 .抒情與寫實的統一?詩經?305篇,根本是抒情詩和敘事詩,而以抒情詩占多數,真實率直的抒情,和情感化的敘事,是?詩經?在藝術表現上的一個重要特點.首先,作者所抒發的情感是真實的.如：?伐檀?、?碩鼠?一類地位不平等和不勞而獲現象表示不滿的詩；又如情愛詩?氓?.其次,作者抒發情感的方式是坦率的.如?關雎?求之不得,寤寐思服.優哉游哉,輾轉反側再次,敘事詩的詩作中也包含著作者的情感.如?七月?表達農夫一年四季辛勤繁忙的勞作,內心卻涌動著一股濃郁的不平之氣.二.賦、比、興的藝術表現方式1.賦是?詩經?中運用最多的表現方式.它可以

9、是直接敘事,也可以是直接的刻畫描寫, 還可以是直言其志或直抒胸臆.A,直接敘事的如：?七月?B.直接刻畫描寫如：?漆消?以春日為背景,繼而特寫一對戀人相約游玩的對話,最后又 轉向青年男女踏春游戲熱鬧場面的描寫.C.直言其志和直抒胸臆,社會政治詩、情愛詩都是如此.2.比,一般說就是比喻.A .修辭意義的手法,詩經中最常見的一種情形,如?衛風碩人?中連用六個比喻描摹衛莊公夫人莊姜的美麗.B.另一種情形是整首詩用比,如?魏風 碩鼠?等.3.興,就是起興或發端,一般處在一首詩或一章詩的開頭位置.興與詩歌情思相關時,一 般會起到襯托或與詩歌意義發生某種聯系的作用,起到起韻的作用.A.興與詩歌情思相關,如

10、?關雎?的起興句關關雎鳩,在河之洲以此起彼伏的水鳥和和鳴,比喻青年男女的求偶.B.興與詩歌情思不相關的,如?唐風 山有樞?三.形式和語言方面的幾個特點1.重復復沓的結構形式.A.字詞隨變而意義相同,如?關雎?.?詩經?中這類同義復沓的重章之歌較多,其回環往復的詠唱,增強了抒情效果.B.改變字詞后使詩章間形成意義上的層遞關系,如?黍離?.2.語言上,?詩經?以四言為根本句式,但又參差變化,比擬靈活,如?伐檀?不狩不獵,胡瞻爾庭有縣演兮.節奏鮮明,音韻諧恰,有天然的音樂美感.詞匯豐富、大量的雙聲疊 韻的連綿詞和疊字,增加了詩歌的韻律美.結合具體作品說明賦、比、興的含義.賦、比、興與風、雅、頌合稱為

11、 六詩或 六義.1.賦是?詩經?中運用最多的表現方式.它可以是直接敘事,也可以是直接的刻畫描寫, 還可以是直言其志或直抒胸臆.A,直接敘事的如：?七月?B.直接刻畫描寫如：?漆消?以春日為背景,繼而特寫一對戀人相約游玩的對話,最后又 轉向青年男女踏春游戲熱鬧場面的描寫.C.直言其志和直抒胸臆,社會政治詩、情愛詩都是如此.2.比,一般說就是比喻.A .修辭意義的手法,詩經中最常見的一種情形,如?衛風 碩人?中連用六個比喻描摹衛 莊公夫人莊姜的美麗.B.另一種情形是整首詩用比,如?魏風 碩鼠?等.3.興,就是起興或發端,一般處在一首詩或一章詩的開頭位置.興與詩歌情思相關時,一 般會起到襯托或與詩歌

12、意義發生某種聯系的作用,起到起韻的作用.A.興與詩歌情思相關,如?關雎?的起興句關關雎鳩,在河之洲以此起彼伏的水鳥和和鳴,比喻青年男女的求偶.B.興與詩歌情思不相關的,如?唐風 山有樞?第三章先秦散文簡述?老子?的文學價值.1 .形象化的說理.即通過可感知的有形事物,比喻說明抽象的道理.2 .語句上的韻散結合. ?老子?的語句簡短而比擬整潔,有的整章用韻,有的韻散相間.簡述?論語?的文學特色.1 .?論語?多為簡短語錄,詞約義豐.2 .有的章節能夠通過言談舉止表現人物的形象和性格.簡述?墨子?的文章特點.1 .有小到大,連類比喻,逐層推理.2 .質樸無華,遣詞造句口語化.簡述?荀子?說理文特色

13、.1 . 論題集中,邏輯嚴密,說理透辟,淋漓盡致.2 .長于比喻而少用寓言的特色.?荀子?中寓言極少,而他為了說理所使用的比喻,卻豐富多彩,層出不窮.簡述?韓非子?說理文的特點極其寓言的特點.1 .明切犀利,冷峻峭拔,而極善分析,條理嚴密,議論透徹.揭破世間實情毫不掩飾,能道他人所不敢道,詞鋒銳利.明切和犀利,造成了作者散文冷峻峭拔的風格.2 .韓非子最具文學色彩的是他的寓言.?韓非子?中共有寓言300多那么.如“買梗還珠、“狗惡酒酸等.試述?左傳?的文學特色.1 .文學性的剪裁和歷史事件的故事情節化.如,?鄭伯克段于鄢?,記敘春秋初期鄭國王室內部兄弟、母子之間一場爭奪王位的殘酷斗爭.這一場歷

14、時長久的勸爭,?左傳?作者僅用了 500余字,就把時間的起因、開展、結尾表達的得明白生動.2 .刻畫人物性格神形畢現,有立體感.如,?晉公子重耳之亡?表達重耳歷經 19年的流亡生涯,從一個貪圖安逸的貴公子,最終成長為一位心胸寬闊、膽識具備的政治家.3 .生動的場面描寫和傳神的細節描寫.?左傳?擅長寫戰爭著稱,它記敘了春秋時期許多場大大小小的戰役,往往注重對雙方戰前謀劃的表達.4 .善于敘寫外交辭令,理富文美.試述?戰國策?的文學特色.1 .鋪張辯麗,夸飾恣肆的風格.如蘇秦說秦惠王連橫以爭天下的說辭,排比夸飾,氣勢 豐沛.2 .把握對方心理,循循善誘,以情理服人.如?觸龍說趙太后?3 .摹繪人物

15、,形貌畢肖.如,?蘇秦始將連橫?寫蘇秦說秦王失敗而歸的形象,回家后 “妻不下衽,嫂不為炊.當蘇秦游說成功后“父母聞之,清宮除道,張樂設飲,效迎三十里.4 .引譬設喻,善用寓言.比喻如,“狡兔三窟、“抱薪救火,寓言：“狐假虎威、 “畫蛇添足、“驚弓之鳥等.試論?孟子?文章的主要特點.一. 雄辯色彩A.把握對方心理,循循誘導,引導對方不知不覺地投入到自己設置的機關中,使對方心悅 誠服.B.氣勢豐沛,是非鮮明,一旦對方被納入,便鋪張揚厲,縱橫恣肆,步步逼近,不給對方 辯駁的時機.例?許行?二.善于以典型事例、比喻和寓言說理.典型事例如,?齊恒晉文之事章?齊宣王以羊易牛的事實.比喻如,為了說明“不能與

16、“不為,以“挾太山以超北海、“為長這折枝.寓言故事,著名的如?梁惠王?"五十步笑百步、?公孫丑上?“攜苗助長等.試論?莊子?寓言特色.即?莊子?的文學特色1 .奇幻詭的想象,如?逍遙游?2 .人物形象的出神刻畫,如?逍遙游?3 .細膩逼真的描寫.4 .偕趣和譏刺橫生.如?秋水?第四章屈原和楚詞簡述?九歌?藝術表現的特點.一.屈原在?九歌?中既寫出了神的靈異,更寫出了神的“人性,神性和人性統一在一 起.如?湘君?、?湘夫人?,表現湘水之神相互愛慕追求卻終于不遇的曲折變化的心境. 抒寫神與神之間、神與人之間的戀愛故事,使祭神歌曲帶有儂儂的人間情味.二.敘寫神靈的活動和神靈的情感,描繪神靈

17、的環境和氣氛,是一種清新幽眇的境界.簡述?招魂?的藝術特色.一.結構精密完美.依據方位和事物層層鋪敘渲染的表現方式.二.長于鋪排描摹,例如它寫四方的恐怖,羅列眾多可怕的事物,還描繪出它們可怕的形 象.試敘楚辭產生的相關要素.一.與楚聲、楚歌有直接聯系.楚辭即使不能歌唱,也要用“楚聲來誦讀.楚辭的許多 詩篇都有“亂辭,它們都是樂曲的組成局部,更說明楚詞與楚樂有親密關系.二.楚辭的產生與楚國民間“巫歌關系密切.宗教的歌舞,對楚辭有幾個方面的直接影 響：1 .?九歌?就是在民間祭神樂歌的根底上加工而成的.2 .祭神儀式中,巫師裝扮成不同的神祗,載歌載舞,就像戲劇一樣.這樣神秘浪漫而具有 故事性的歌舞

18、,對楚辭的構思和表現都有影響.如?離騷?寫惡咸降神.3 .民間祭神巫歌,富有神奇的想象或夢想,孕育著豐富的神話故事,這些都成為楚辭的養 料和特征.如?九歌?中的神鬼,?離騷?中的天界.三.楚辭中充滿著楚地風物的描寫,使用著道地的楚地方言等.四.楚辭是在南北文化交流的新的時代環境下,誕生于楚國的地域特色鮮明的新詩體. 以上種種,說明楚辭確乎是楚文化的產物,帶有濃厚的地域色彩.試論楚辭的文體特點.一.從詩風言,鋪排夸飾,想象豐富,是楚辭的共同特征.如?離騷?充滿奇幻不拘的想 象,抒發真情層進反覆.二.從體式言,楚辭較之?詩經?,篇幅極大增長,句式也有四言為主變為長短不拘,參 過失落.三.就語言說,

19、楚辭多用楚語楚聲,楚地的方言詞語大量涌現,另外,“兮字、“些 字作為虛詞嘆語成為楚辭的一個鮮明標志.試論?離騷?的思想內容.一.“美政理想和深沉的愛國情感.屈原向往“前圣治國君明臣賢、君臣和諧的境界, 提出“舉賢而授能兮,循繩墨而不頗的具體治國方略.二.追求理想九死不悔的堅韌品和疾惡如仇的批判精神.貴族大臣群起而攻,迫害屈原,但屈原仁不放棄他的政治理想而苦苦追求,?離騷?寫他上天入地,尋求出路,就是他追求理想實現的形象描繪. 批判精神在于他果斷不移地追求光明理想的同時,也直接揭批黑暗、 指斥奸佞.試論?離騷?的主要藝術特點.試論?離騷?的主要藝術特色.一.濃烈的激情和奇幻的想象.?離騷?前半回

20、憶往事,追憶身世、理想和遭遇,根本是寫實,但那些比興手法鋪敘夸飾自己的美好品質的詩句,已具有奇異想象的特色； 后半寫對未來道路的探索,那么更是火一樣的濃烈激情、忠貞深沉的愛國情感,通過奔騰飄逸、上天入地的想象淋漓盡致地噴發出來.二.潔純美、獨立不屈的抒情主人公形象.高貴的出身,崇高的理想,峻潔純美、獨立不屈 的人格,及其異常濃烈的情感,構成了抒情主人公超凡脫俗的完美想象,具有象征意味,表現了這篇抒情長詩的精神實質.三.比興手法的拓展.它把?詩經?片段的比興開展成為長篇詩歌中比興的連續使用,還 把?詩經?那種喻象、喻體各自獨立的單純比喻合二為一.在?詩經?根底上拓展的寄情于 物、托物抒情的表現手

21、法,形成了我國文學中著名的香草美人的托喻手法的傳統,影響深遠.四.結構特點.全詩都圍繞著,詩人忠貞不渝的故國情感和追求崇高理想九死不悔的精神 來謀篇布局的.前半局部回憶歷史,實寫,后半局部對理想之實現的探索,虛寫.五.形式和語言特色.既采用了民歌形式,也汲取了散文的筆法,成為一種句式長短不拘、韻句散語相間的新的文學表現形式. ?離騷?后半表現詩人的思想活動,往往設為主客問答, 鋪排描寫.語言豐富多彩、雙聲疊韻比比皆是.試論?九辯?的藝術特色極其與?離騷?思想、藝術上的異同.一.?九辯?的思想境界不及 ?離騷?盡管它也有自標高潔的詠嘆和批判、 揭露政局的黑暗, 但是缺少屈原那種激切的情思和追求理

22、想九死不悔的精神.面對不平際遇,他采取退守保身的態度,甚至感恩阿諛之嫌.二.表現看,?九辯?不失為楚辭中一篇精品.A.長于鋪排描摹,并在描繪中創造較為圓融的意境.如開頭那段廣為傳涌的文字,渲染秋氣之肅殺肅瑟,草木衰落、山空水瘦,天高氣清的空闊凄疏之景等.詩人的際遇悲傷之感, 被肅殺凄涼的秋景襯托得更加深切濃重.B.細致入微的刻畫描寫.寫落木之枝萎葉衰,從葉片到枝干,由形態到色彩,都刻畫得細 微真切.C.?九辯?的造語用詞也很可稱道.韻散相間,長短不拘,參過失落,抑揚變化. 第二編秦漢文學 第一章秦漢散文概述?諫逐客書?的主要特點.一.?諫逐客書?以逐客不利于秦的統一為中央,首先鋪敘歷史上客卿輔

23、助秦國并使之國富兵強的事實,以說明客卿不曾有負于秦； 其次敘說秦始皇看重外國的好玩之物,而輕視客卿的事實,論定其重物輕人的錯誤；最后分析納客和逐客的利害關系指出逐客非但不利于秦的 統一大業,還會使秦國趨于危亡.結構嚴密.二.文章羅列眾多事實,竭力鋪陳,頗具縱橫家法.簡述賈誼散文的代表作及其特點.一.拒實設論,理直氣壯,深情懇切,是賈誼散文的重要特點之一.如?治安策?開頭即說：“臣竊惟事勢,可為痛哭者一,可為流涕者二,可為長太息者三.二.文章鋪飾排比,渲染淋漓,深得先秦縱橫家說辭的風神.如?論積貯疏?是賈誼散文 中的名篇.簡述晁錯散文的代表作及其特點.一.切實中肯,論精識深,擅長分析,言之鑿鑿.

24、如?論貴粟疏?以有力的論據,說明輕 賦役以勸農功,貴粟而賤金玉對于國家開展的意義.二.晁錯散文的另一個特點,是具有戰國策士的縱橫家風氣,辭藻諧偶,句式鋪排.如?上書言兵事?論“得地形.第二章司馬遷與漢代史傳散文論述?史記?描寫人物的藝術特點.一.精巧的剪裁和安排.1 .司馬遷寫人的剪裁和安排的手法.?史記?寫人是在本人的傳記中表現這個人物主要的 經歷和性格特征,以突出其主要特點,而其他的一些事件和性格特點那么置入別人的傳記中去 描述.這個方法被稱為“互見法.如?高祖本紀?主要寫劉邦起義、寫他的知人善任,正 面表現一代開國帝王的神采.而他性格中狡詐、殘忍、無賴的一面,那么在其他人物的傳記中 表現

25、.“互見法的使用,即使人物的主要性格特征鮮明突出,又揭示了人物多個側面的性格特點,使之有血有肉,形象完整.2 .在同一篇傳記中突出人物的主要性格,同時寫出其性格的復雜性.如?李將軍列傳?中 選取四個戰役構成全文的骨架,從不同側面描述李廣的性格和遭際,四個戰役寫出了李廣的主要性格特征.二.人物之間的比照襯托.如 ?項羽本紀?和?高祖本紀?中,年輕氣盛、好勇斗狠的項羽, 與世故老成的劉邦形成鮮明的比照,對待同樣的事情,他們的言談舉止都不相同： 兩個人都見過秦始皇,項羽說：“彼可取而代之也！ ,劉邦說：“嗟乎！大丈夫當如此也.項羽 的率直鹵莽,劉邦的持重刻深,宛然可見.三.在特定的環境和場面中凸現人

26、物特點.如?項羽本紀?的“鴻門宴中項羽的優柔寡斷,范增的陰鶯遠見,劉邦的智詐狡猾,都在緊張劇烈的矛盾沖突中得到鮮明的表現.四.出色的細節描寫和心理描寫.如?李將軍列傳?中殺霸陵尉的細節,令人看到李廣于機智勇猛之外,還有負能使氣的一面.?史記?中也有以簡單的心理描寫來揭示人物性格特征之處它通過人物獨白、語言或是由作者直接揭露出人物的內心世界.五.以個性化的語言表現人物性格. 如“彼可取而代也率直大膽,可以想見項羽的強悍鹵直；“大丈夫當如此也,委婉曲折,寫出了劉邦的貪婪狡猾.第三章漢代辭賦名詞解釋：騷體賦以抒情為主,體制根本與先秦的楚辭相同, 如賈誼?吊屈原賦?、?隅鳥?、嚴戒?哀時命?、 淮南小

27、山?招隱士?等.簡述賈誼騷體賦的創作特點.賈誼騷體賦作,今存有?吊屈原賦?、?隅鳥賦?、?旱云賦?、?惜賦?殘局,前散篇是代表作.一.抒情述志、情感濃郁,是賈誼騷體賦的重要特色,如?吊屈原賦?借憑吊屈原而發述自 己征途受挫、懷才不遇的幽憤,情感極為濃郁.二.從藝術表現看,賈誼?吊屈原賦?隅鳥?二作都直述胸臆,議論多于形象.?旱云賦?描摹云氣和大旱的情狀,也很有表現力.簡述枚乘開創大賦體式的?七發?及其特點.一.鋪敘描摹,夸飾渲染的文風.如“曲江觀濤描寫江濤的洶涌澎湃.2 .缺乏作者的自我真情實感.整篇作品不見抒情的語句,沒有作者喜怒哀樂的表現.3 .遣詞造句趨向整潔、駢偶、繁難、華美.4 .以

28、主客問答的形式結構全篇.這些特點,標志著大賦這種全新的文體正式登上了漢代文壇.簡述?天子游獵賦?所代表的漢大賦的主要特點.?天子游獵賦?采用問難的體式,整潔排偶的句式,已于楚辭不甚相同,而更大的不同表現在：一.它喪失了真情實感.這是它與楚辭本質的不同.二.空間的極度排比.?天子游獵賦?沒有時間的縱向穿插,唯任空間的繁細鋪排.三.以直接而單純的鋪敘摹繪為主要表現手法.繁細的鋪敘、夸張的摹繪,是?天子游獵賦?最主要的表現手法.以宮殿苑獵、山水品物為主要描摹對象.四.遣詞用語更加繁難辟澀.?天子游獵賦?上述特點,說明它的根本特色不在抒情寫志,而在于文才和游戲文字.論述楊雄大賦的創作特點.拓展了大賦的

29、題材領域.1 .寫祭祀,如?甘泉?、?河東?；2 .把筆觸從京師移到外郡,從田獵開展到描摹都市、郡邑的繁華,如?蜀都賦?.二.進一步增強了大賦“勸百諷一的“勸的色彩.楊雄的大賦幾乎無諷諫. 如?蜀都賦?同篇鋪夸蜀郡山水之雄偉,物產之富饒.三.楊雄的大賦在寫作上還有一些新的變化,首先是篇幅相對縮短,描摹對象集中.如?蜀 都賦?專寫蜀都山水雄偉,物產富饒,?甘泉?、?河東?專寫天子祭祀.其次是“以美為 挖苦的思想表達方式.如?長楊賦?把游獵說成是練兵.論述王褒?洞簫賦?在詠物賦開展中的地位.?洞簫賦?以簫自況、抒發情思.?洞簫賦?在寫作上有值得重視的奉獻：一.較之以前的詠物小賦,它在藝術表現上有了

30、質的飛躍.作者以簫自況,把自己的遭遇和情感完全融入簫的描述中.二.全文只描寫樂器和音樂,從樂器的制作,到樂聲的摹畫,到樂用的闡述,完整而集中.作者開創了全文寫音樂的先河.三.?洞簫賦?詠物自況,融入作者濃烈的情感,其精神實質和創作傾向,與大賦有本質區 別.論述班固?兩都賦?兩都賦?以“西都賓和“東都主人相互夸耀辯難結構全篇,描摹西都的形勝巨麗, 鋪敘東都的禮樂制度之美,表達了作者尊崇禮儀制度而排斥形勝奢華的思想.?兩都賦?在漢賦的開展過程中,有些新的內涵.一.在賦的題材和內容上,不再以田獵、山川、為主,著重寫京都,尤其是鋪敘京都觀念.二.在謀篇布局上它擺脫了西漢大賦通篇鋪敘摹畫而“曲終奏雅的模

31、式,極大增強了諷喻勸導的篇幅.其?東都賦?局部,全篇都是勸諷.?兩都賦?預防了西漢大賦“勸一諷百的弊端,明確地表達了作者的思想.三.?兩都賦?主客辯難、抑客揚主的根本結構,描摹夸飾的根本筆法,以及鴻篇巨制的規模都還有模仿司法相如的顯著痕跡.論述張衡在賦史上的作用和地位.東漢賦體文學的創作, 呈現為由大賦向抒情小賦的開展變化.張衡在這一開展過程中是承前啟后的作家.一.張衡的?二京賦?在謀篇立意上雖然根本是模仿班固?兩都賦?,但有所開展,除描 繪田獵、宮室等,它還把商賈游俠、辯士以及街市、百戲等市井萬象寫入賦中,展示了一幅 都市生活全圖.?二京賦?的規模、容量和篇幅也超過了班固.可以說是漢代大賦的

32、絕響.二.其?歸田賦?是東漢抒情小賦的開山之作.賦作抒發入世的感慨和厭倦,描寫回歸山水 田園后悠然逍遙的生活,表達作者出世的愿望.三.?歸田賦?全篇只有四十句,形制短小；語句清麗流暢,絕無夸飾堆砌；抒寫自己的懷抱和情志,個性鮮明.這些特點,都標志著漢賦創作傾向的重大轉變.第四章漢代詩歌試敘漢樂府民歌的思想內容.一.傾訴生活艱難困頓和漂泊流蕩的詩,如?東門行?寫一個貧民,因生活無著打算挺而險.?婦病行?寫丈夫喪妻,單獨與兩三個孩子艱難度日,他連給孩子買食物的錢,都要向親友求乞.二.反映人民厭倦戰爭的詩.如?十五參軍征?從一個老士卒的視角,揭露戰爭的慘無人道. 這個老兵,一生征戰,年老終于可以回家

33、了,但是已經家破人亡！這首詩,極生動鮮明地揭 露了戰爭的殘酷無情.三.譏刺達官顯貴.如?雞鳴?描寫貴族富人的顯貴和奢侈,頗具漫畫意味.四.抒寫愛情、婚姻.如?江南?是一首極為優美的小詩,以蓮葉之“蓮諧音愛憐之“憐, 在純潔、秀美的景色中,歌唱著同樣純潔美麗的愛情.?上邪?是愛的誓言.總之,漢代樂府民歌“感于哀樂,緣事而發,抒寫人民切身的情事,情深意真.試敘漢樂府民歌的藝術特色.一.敘事成分相對增多.1 .在表達和抒情中插入情節,如?東門行?寫貧民男子與妻子的爭論過程,?婦病行?寫 鰥夫向親友求乞.再如?陌上桑?寫秦羅敷與太守的一段對話,就是理想化的情節.2 .漢樂府民歌寫人物作為成功的,當屬?

34、陌上桑?.它寫秦羅敷的美貌,先是描寫其梳妝 打扮、接著寫路人見到羅敷的反響從側面襯托,寫羅敷之美,始終沒有直接、正面的描寫, 而羅敷之美呼之欲出.二.漢樂府民歌抒情真摯濃郁,有直述胸臆的作品,如?東門行?；同時也善于以比興、描 寫的手法抒情.如?上邪?羅列五種不可能發生的自然現象.三.形式和語言方面的特點.漢樂府以雜言和五言為主,是從雜言漸趨五言,對五言詩的最后定型,產生了重要作用.漢樂府民歌的語言質樸淺白,往往使用口語,雖淺平直白,但富于表現力.試敘?古詩十九首?的藝術成就.一.言有盡而意無窮,是?古詩十九首?最鮮明的特點.如?行行重行行?,從字面看去,這詩沒有難懂的字句.意思似乎就是思婦想

35、念遠方的游子；但是它的含義和情感卻異常豐厚.首先.如果把“游子理解為游子自稱,那么此詩可以看成是游子之辭. 而游子想念妻子與妻子想念游子,感情內涵是不盡相同,體會也不同.其次,這詩所抒發的離別之情,是任何人 都有過的情感體驗. 再次,詩句看似明白實際,但它的每一句,都可以給讀者留下自由聯想 的廣闊空間.言有盡而意無窮形成的原因：1 .抒寫的情感具有普遍性,容易引起讀者的聯想和共鳴；2 .表達情感的方式含蓄摸棱兩可.3 .使用比興手法.從而造成它“言有盡而意無窮的特色.二.質樸自然,沒有雕飾的痕跡.從情感說,?古詩十九首?感情誠摯,沒有矯揉造作；從藝術表現說,它的寫境用語好象都是信手拈來.如?涉

36、江采芙蓉?,寫游子思鄉思親的感情,感情極其純真,沒有雜質.三.描寫的景物、情境非常切合,能夠形成情景交融的境界.如?去者日已疏?,寫時光蹉 蹈的悲慨和孤凄的四鄉情感.1 .以白描手法,寫出門所見的景象：荒涼的墳墓,悲鳴的白楊.2 .比興手法的運用,如?迢迢牽牛星?,整首詩都是寫牛郎織女的傳說,卻把現實生活中 游子思婦的離別情感也融會進去.3 .以象征手法創造圓融藝術境界,如?西北有高樓?,這首詩寫樓的高美,曲的悲涼,人 的孤獨,其實正是作者自身及其生存狀態的象征.四.語言淺近自然,卻又極為精練準確,如?行行重行行?“相去日已遠,衣帶日已緩寫相思令人憔悴.較多使用疊字,如?青青河畔草?迢迢牽牛星

37、?試敘?古詩十九首?的時代背景及主要內容.東漢末年,社會動亂,政治混亂.下層文士漂泊蹉蹈,游宦無門.這十九首詩歌,根本是游 子思婦之辭.離情別緒、人生的失意和無常之感,是?古詩十九首?的根本情感內容.一.離情別緒,表現為思鄉和懷人.1 .游子的思鄉情懷,如?涉江采芙蓉?：“還顧望舊鄉,長路慢浩浩.2 .思鄉的根底,是思念家鄉的親人.如?涉江采芙蓉?寫游子想念家鄉的妻子,要采摘花 草寄送相思.2 .思婦的閨思和愁怨, 展示她們婉曲復雜的心態. 這些作品可能是游子琢磨思婦的心態創 作的.?迢迢牽牛星?寫白晝到夜晚,思婦無心織布,遙望星河想著牛郎織女,只是悲嘆、 流淚.可以想見她思念游子的深切.3

38、.游土對生存狀態的感受.1 .有宮掖遲滯的失意,如?回車駕言邁?2 .有世態炎涼的感受,如?明月皎夜光?3 .人生的飄忽如寄.四.還表現了漢末下層士人對人生的某些觀念.游宦的挫折,人生的失意,使他們面對現實,審時度勢,重新思考人生的價值：他們想要擺脫虛名的困縛.五.?古詩十九首?的作者們并不是玩物喪志.他們背井離鄉,本是要求功名,但是經歷了 挫折和失落后,他們有了新的熟悉.在種種人生的價值取向中,他們更看中生存的價值.總之,?古詩十九首?所抒發的,是人生最根本最普遍的幾種情感和思緒,是“人同有之情第三編魏晉南北朝文學第一章建安風骨名詞解釋：建安風骨建安詩壇,指漢末魏初時期詩歌.這一時期是中國文

39、學史上五言詩興盛、七言詩奠基的階段.此時期作家眾多,詩作豐富,在中國詩歌史上第一次掀起了文人詩歌的創作高潮,并形成了被成為“建安風骨的時代風格.簡述曹操詩歌思想內容及創作成就.一.曹操詩歌創作的一大成就, 是開創了文人“擬樂府詩歌創造的全盛局面.借古題寫新事,如?II露?、?蒿里?,樂府舊辭皆為挽歌,曹操卻用悲涼苦恨之調.二.悲涼沉雄的獨特藝術風格, 他的詩特別能表現出他的個性, 有政治領袖人物的宏大氣魄,本色質樸大抒情濃郁,表現了他高遠的志、果斷的信心、卓越的毅力和雄偉的氣勢,悲歌慷慨,氣韻沉雄.如?短歌行?寫得高遠闊大,有君臨天下之氣度, 與堅假設磐石的信心和意志, 能激發起讀者積極向上的

40、奮進精神.簡述曹丕詩歌的特點.一.語言綺麗工練,抒情深婉細膩,形成了便娟婉約的纖麗清新風格.如?燕歌行?全詩清 詞麗句,情思婉轉,纏綿動人,準確成功地表現了一個思婦在漫漫長夜中牽念夫君的無限情 意.二.曹丕的抒懷之作,寫得清俊悲涼,帶有擬作性質,然更主要的是借以抒發戰亂中的一種 蒼涼情懷.三.抒發志向記敘軍旅的作品,如?黎陽作?氣勢高昂卻亞于曹操.簡述王粲詩歌藝術特點.一.王粲詩歌的藝術特點在于抒情深切,慷慨悲涼,文辭秀麗,局面闊大,抒情深切不但指情語凄婉動人,而且指詩中景物描寫都籠罩滲透著詩人濃郁的感情色彩.取景開闊宏大,具有豪放之美.試論曹植詩歌的藝術成就.思想內容：曹操的詩歌創作分前后兩

41、個時期：一.前期多抒發遠大理想和宏偉抱負,如?白馬篇?通過一個青年英雄的機智勇敢英勇衛 國的精神,來表現自己對壯烈事業和戰斗生活的憧憬.全詩塑造了一個武藝高強的愛國勇士形象,頌揚了他視死如歸的獻身精神,也寄托了詩人建功立業的豪情壯志.二.后期的作品多是表現自己壯志難酬,倍受壓抑的郁憤心情. 典型代表是?贈白馬王彪?, 全詩充滿了悲苦之辭、憤慨之音.藝術成就曹植的五言詩創作在文學史上有很高的地位和成就,是建安詩壇上最杰出的詩人.一.他的詩歌內容豐富充實.舉凡軍旅政事,宴游送別,詠史游仙,抒情抒志,無不發之于詩.曹植用他的筆描繪了廣闊的社會人生,表達了自己豐富的思想感情.二.曹植的詩歌被譽為“骨氣

42、齊高,辭彩華茂,情兼雅怨,體被文質.就是說他的詩歌內容充實豐富,多慷慨悲憤之氣, 在藝術表現上又生動形象,注意辭藻華美、對仗工整和音韻流暢,到達了建安詩歌的最頂峰.三.曹植詩歌語言華美主要表現在濃烈的感情色彩和鮮明的聲色.如?盤石篇?生動再現了大海的宏闊氣象.曹植在文人有意為詩方面,有一個大跨度質的飛躍.四.注重對稱回環之美,注意語言錘煉方面.如?贈丁儀?均是對偶工整、聲韻對稱和諧的精工之句.?贈徐干?“驚風飄白日,突然歸西山寫時光易逝. 他還善于起調,工于發端, 往往在全篇之首用一警策之語,振起全詩.如?野田黃雀行?開頭用驚風險浪的情景和畫面預示了環境的險惡,起到強烈的襯托作用.五.曹植的詩

43、歌對后世影響很大,博得極高的評價,被謝靈運譽為“天下才共有一石,曹子建獨得八斗試論五言?悲憤詩?內容及藝術特點一.深刻真實地反映了漢末苦難動亂的年代,藝術再現了詩人慘痛的人生經歷.全詩長540字.第一段寫董卓之亂,詩人及難民被擄后的非人遭遇.第二段主要寫在匈奴時想念父母, 被贖歸時又不忍割舍孩子的肝腸寸斷的巨大痛苦.二.蔡琰的五言?悲憤詩?在藝術上獲得了極大成功.首先,它是一位女詩人在親身經歷基礎上創作的長篇敘事詩,其感情描寫心理活動刻畫真實細膩復雜微妙,在詩歌史上實屬罕見.其次,能夠注意細節的描繪,氣氛的渲染,對襯托主題起到了良好作用.另外,全詩敘事與 抒情融為一體,有史詩般的效果.第二章正

44、始之音試論正始思潮對詩歌創作的影響.這個時期的玄學思潮對正始士人心態及詩歌創作影響更為重大.一.正始詩人,往往都是崇尚老莊的士人,他們大暢玄風,建立玄學理論,開始了一個思想史上的新時代.建安詩人在悲歌慷慨的抒情中得到感情滿足,而正始士人那么在玄思妙想中領悟人生.玄學的根底是老莊思想,因而正始詩人在追求自然,心與道冥的同時,把老莊的人生理想自然而然地帶入到詩中來.有的在詩中創作了一個莊子逍遙游式的理想境界,詩人可以徜徉乎其中.二.人與自然的親和感, 表現人對自然美的追求開拓了一條廣闊的道路,把人對自然的態度引向審美的層次,成為后世山水詩的思想濫觴.三.玄風對正始詩人的另一影響,就是文學創作的哲理

45、化傾向.建安詩人已發現了文學對人生做哲理的思索和哲學的觀照,從詩歌的抒情向詩歌的哲理開展,在詩歌中注重表現哲理.試論阮籍?詠懷詩?的藝術成就阮籍詩歌的成就主要在于八十二首五言?詠懷?詩.它們非一時一地之作,既有統一的文學特征,每首又各具特點.一.?詠懷?詩有一種意蘊深沉之美.作者把人生的悲哀挖掘得更全面深入,因而也就更沉 痛.在圣人有情無情的玄學命題爭論中,顯然阮籍是持圣人有請之論, 從痛哭兵家少女,常作青白眼可看出,所以他認為明君圣人對面人世短促也無可如何.二.阮籍的詩還有一種清逸玄遠之美.被人稱為玄遠響逸而調遠他的詩歌中常常出現一個清虛空靈的莊子式的理想世界.三.?詠懷?詩,融哲理、情思與

46、意象為一爐,意蘊深沉,清逸玄遠,不但成為正始時代詩 歌的頂峰,而且創造了抒情組詩的新形式.試論嵇康詩的特色嵇康的文學成就主要在于散文.一.嵇康在他的詩中創造了一個詩化了的人生理想境界.如?贈兄秀才入軍?.他追求一種自由自在,與自然相親,心與道冥的理想人生.嵇康第一個把莊子詩化了,使他的詩具有一種清遠的境界.二.嵇康的局部詩歌中還有一種峻切之語.對險惡的世道人心發出一種憤激的批判,鋒芒犀利.三.嵇康在四言詩中另辟蹊經. 他的四言詩,繼曹操之后為四言頂峰, 情調高遠,語言流暢, 表現了作者很強的語言功力.第三章兩晉詩壇簡述游仙詩的淵源及內容的二種不同傾向.一.游仙詩的淵源可以上溯到先秦.在?離騷?

47、中,當屈原對現實不滿時就夢想神游天界.以游仙為詩名,始于曹植的?游仙詩?.二.游仙詩內容有二種不同傾向,一種純寫求仙長生之意,如漢樂府?長歌行?.另一種是憤世嫉俗之言.如曹植?游仙詩?.試論太康詩歌的內容特點和藝術形式特點.內容特點：一.兒女情多,風云氣少.?詩品?沒有胸懷天下的巨大抱負,沒有面對歷史的深沉思索,轉而在兒女之情中表現綺麗情思.二.擬古模仿,缺乏現實內容.如陸機,古詩十九首,他擬作十二首；他的?短歌行?簡直就是曹操原詩的翻版.藝術特點：緡旨星稠,繁文綺合.追求文字華美與辭藻華美.張溥稱傅新溫婉麗 二.追求新的技巧,注意排偶.典型的是陸機.他的詩中對句占主要篇幅.三.描寫更細膩.太

48、康詩風的代表詩人為陸機與潘岳.試論左思?詠史?的藝術成就.一.左思的詩歌有一種建功立業,功成身退的闊大胸懷.如?詠史?一、三,沒有刻意的調 飾有艷麗的辭藻,全部思想感情噴發而出,大氣磅礴,所以被成為胸次高曠,筆力雄邁.二.詩歌中充滿著一種悲憤不平之氣.他的詩歌對門閥制度的批判極其強烈,對貧土失志極為憤慨,一股磊落不平之氣噴發而于詩中.如?詠史?其二比興手法表達了這種感情.三.左思的詩歌繼承了建安詩歌的風骨,被譽為文典以怨,左思風力詩品,就是指他詩歌引用歷史典故以抒時憤,剛健有力.他一改班固創為?詠史?時的質木無文,打入自 己的身世之感,情感謝烈深切,借古人之事,抒個人情懷,使詠史有了新的飛躍.

49、試論郭璞?游仙詩?的主要內容及藝術特色.一.郭璞的游仙詩有兩類內容.一類是坎堞詠懷,非列仙之趣也.如?游仙詩?其一.另一類內容,那么是在承繼傳統上求仙長生之主題,以高蹈輕舉、復食采藥為主旨.如?游仙詩?其六.二.郭璞的游仙詩感情真實,坎堞詠懷.另外,郭璞詩情采斐然,描寫生動,色澤豐富.如 風生梁棟間,云出窗戶里.第四章杰出詩人陶淵明簡述陶淵明的思想及人生境界一.少年的陶淵明,好學不拘.一方面少年罕人事,游好在六經 ,一方面 學不稱師,文取皆達.二.陶淵明到達了一種物我一、 心與道冥的人生境界. 他領悟到大自然的不息生機是自己生 命的最好安歸之所,完全融入到自然中去. 沒有用語言贊美自然, 而自

50、然的美去從心里流露 出來.面對人生的苦患,以老莊的無為的玄學人生觀去對待,還靠儒家的思想力量.陶淵明擺脫了人間世俗的煩惱,在精神上真正到達與自然合一的境界,由此而創造了格高千古的優秀詩篇.試論陶淵明田園詩的思想內容.陶淵明在中國文學史上的一大奉獻,就是開創了文人詩歌創作的新領域一一田園詩.一.親切自然地描繪出田園風光.通過對草屋茅舍、榆柳桃李、遠村炊煙等的白描,流露出對田園風物的由衷喜愛和深切依戀.讀者也可體味出詩人那純潔的心地和平靜的心境,與簡樸恬靜的田園風光交融為一.二.真實地描寫了自己的躬耕生活,對勞動的艱辛詩人卻表現出平靜樂觀的心態,躬耕之志人生歸有道,衣食固其始終不渝.如?庚戍歲九月

51、中于西田獲早稻?寫出了詩人的人生觀端.孰是都不管,而以求自安.在作者的筆下,勞動是藝術化了的很有詩意的行為.如?歸園田居?其三 種豆南山下,草盛豆苗稀.晨興理荒穢.帶月荷鋤歸.三.陶淵明的田園詩中還記敘了他與農夫野老、素心摯友的往還,如?移居?二首.試論陶淵明田園詩的藝術境界.一 .陶淵明在中國文學史上的另一個奉獻,就是創造了情味極濃的沖淡之美.平淡不是淡而無味,而是意味雋永.平和淡泊的人生境界,自然流露于詩.最能代表作者沖淡之美的詩,是?飲酒?其五 結廬在人境,而無車馬喧.問君何能爾,心遠地自偏二.形成陶淵明平淡自然之美的原因,一在詩人心境的平和散淡,二在于詩人語言的平易質樸.三.就詩歌語言

52、而言,陶詩的特點是質樸無華,不加雕飾,極盡語言純潔之美.他不用夸張的鋪排和綺麗的色彩,和的對仗、典故,他的詩句魅力,在于全是以他性情中自然流出的言語,在于內在感情力量.如?閑情賦?寫得多么綺麗多姿,說明他不是不會用華美的辭藻,但他的審美趨向不在于此,而在于以自然語創造出情味極濃的沖淡之美的藝術境界.第五章南北朝詩歌名詞解釋：永明文學一.永明文學是指上自劉宋泰始二年,下至梁武帝天監十二年這一時期的文學活動,而以齊永明年間為中央.二.永明文學重文學特質的發揚,重個人情懷的抒發,而且逐漸由情懷抒發轉向重娛樂.同時創造了一種清新的美的理想.更重要的,是在詩歌形式上的探索.三.永明體又稱新體詩,是從詩歌

53、聲律角度提出的一個概念,指五言詩從聲律比擬自由的古體詩走向格律嚴整的近體詩之間的過度階段,其理論支持便是永明聲律說.簡述鮑照詩歌的內容.一.由于他 才秀人微,更能熟悉到門閥制度的黑暗和不公,對高門世族壓抑人才憤慨不平,所以他的許多詩作是對這種社會現象的不滿與抨擊.如?擬行路難?其四.二.邊塞題材之作,描寫邊塞的艱苦及將士衛國的決心,如?代出自薊北門行?.三.描寫婦女題材的詩,如寫相思的?擬行路難?其三.總之,鮑照詩歌內容豐富,能廣闊地反映現實生活,表現了對士族門閥制度的不滿與抨擊.簡述北朝民歌內容與藝術.內容：一.北國風光在民歌中有所表現,如?敕樂川?把遼闊的草原風光生動描繪出來.二.反映了北

54、方民族的游牧生活和尚武精神.三.反映戰爭及其到來的苦難.四.反映愛情婚姻.藝術：北朝民歌抒情真率直爽, 語言質樸有力,風格蒼勁豪邁,顯示出北方民族獨有的特色, 代表 作?敕樂川?簡述南朝民歌藝術特點.一.風格鮮麗明快,不但再現了南方的自然風光之美,也表現出南朝女子的浪漫情懷.二.其次是語言上清新流麗和多用雙關比喻,來自于南方女子特有的俏巧聰明：歡欲見蓮憐,愛也時.三.南朝民歌形制多為五言四句,語短情長.簡述元嘉詩歌創作新特點.一.山水題材大量進入詩歌創作,并且改變了東晉詩歌以山水作為玄思載體的傾向.正式奠定了中國山水文學的根基.謝靈運的山水是最突出的代表.二.詩歌創作由東晉的哲理化改變為重抒情

55、,抒發了強烈的感慨.三.元嘉詩歌出現了對不同創作個性的追求.四.元嘉詩歌的新變還表現為對詩歌形式的有意探討.簡述宮體詩發生開展的三個階段.所謂宮體詩,是指一種講求聲律、對偶與辭采華美的輕艷麗靡之風,這種文風的形成有一個過程,大致可分為三個階段.第一階段是天監八年以前,可視為宮體詩的先導階段.此時尚為永明文學時期,永明體在聲律、對偶上已經為宮體詩準備了條件.第二階段是天監八年至中大通三年宵綱為太子以后,徐陵成?玉臺新詠?,是宮體詩的頂峰期.第三階段為宮體詩尾聲期,以陳后主及其身邊文土為主,涉及隋及唐初.簡述宮體詩及其特點.所謂 客體詩是指一種以寫閨閣情懷為主要內容的重聲律、詞采麗靡輕艷的文風.特

56、點：一.表現為題材處理上的娛樂性質.主要是寫婦女、男女情懷、詠物、游宴、游戲等.宮體詩人在寫這些時帶有明顯的娛樂目的和消遣性質.二.對寫實技巧的追求. 宮體詩的寫實技巧已到達了相當高的水平,詞采美麗,構形惟妙惟肖.試論謝靈運山水詩的藝術成就.謝靈運是詩歌史上第一位有成就的山水詩人.一.創造了一種山水詩的結構模式.如?石壁精舍還湖中作?,先表達登游緣起或路線,接著是具體描寫局部景物,最后議論或感慨.二.局部景物描寫中,通過細膩的觀察與把握和非常具體的畫面,表現出某一景觀的情思韻味,朝著景物與情思交融的方向開展.如?登池上樓?池塘生春草,園柳變鳴禽. 傳達出詩人心中一種難以言喻的對生命的驚喜.三.對山水景物的聲、光、 色都有生動的描繪, 他能注意到詩中描寫之畫面的色彩和諧與