1、怎樣鑒別全手工紫砂壺1. 從價格方面入手：翻開全手工分類，竟然有很多賣家 把一二百的壺都標為全手工壺。買家可不要上當啊，這樣的 價格買到全手工壺是不可能的， 價格在 500 元以下的壺根本 都不是全手工壺，除個別小品壺以外現在整個宜興我只發 現一兩位工藝師做 500 以下的全手工壺，還不是真正意議上 的全手工壺有的賣 家還會提出種種理由說是虧本賣的， 那是不可能的，沒有誰會專門開個店送錢的。2. 現在有些工藝師為了讓藏家更容易區別全手工壺，特 別在壺的內壁蓋了章如以下圖所示 ，這樣的壺根本上可 以判定是全手工壺。3. 從壺的工藝上判斷。全手工壺是由泥片打平后，根據 壺的形狀切好后再圍起成壺身

2、也叫身筒 ，所以壺的身筒上 會有泥片接頭。這個接頭在壺的外面是看不出來的，一定要在壺里面。因 為外面的接頭可以通過手工處理掉，壺里面因為有的地方看 不到，一些工具也用不上，所以很難處理平整，這個時候你 就可以去眼睛去看， 有的眼睛不一定看出來， 就要用手去摸。 如以下圖所示部位 越往上看不到的部位，會越明顯，用手一摸至上而下會有 個條狀的皺折突起。4. 從壺內的處理情況來比擬，全手工壺的壺內處理有時 不太相同，具體表現為全手工壺的壺內壁不多加處理的話會 出現一種自然的皺折，而半手工壺通常是一些人工刮的痕 跡。但有時候為了讓壺內顯得更平整、好看一些，工藝師在 制作全手工壺時也會刮一下，這樣的話這

3、點就沒方法區分 了。下面有三張圖作為比照。全手工壺的壺內壁全手工壺的壺內壁經過處理的全手工壺的壺內壁以上說明只限于區分全手工壺和半手工壺。近期市場上 出現了大量的內壁有印章和接頭線的仿全手工，無法以上面 方法區別。買家朋友可以查找壺外部是否有模具線。 仿全 手工壺常常會在壺把或壺嘴處留下模具線 。全手工與半手工壺在工藝上的區別 所謂的仿全手工壺其實就是半手工壺經過一些處理去 冒充全手工壺。主要有兩種方法去處理：一、是在壺內壁蓋以前只有全手工壺才能蓋的那種章， 不過仿全手工壺的章是在壺成型后才 能蓋，而全手工壺在 泥條狀態下蓋好后再把 泥料制成壺的。因此在兩者之間會 有區別。下面就來比照一下兩者

4、的區別，因為仿全手工壺是 在壺成型后再在壺內壁蓋的章，所以會受到很多限制。制作 成型后的壺身會通常會帶有一定的孤度，這個時候再蓋章就 不能蓋太大的，通常會是 1 厘米左右見方的章，或者更小。 而且章也盡量會蓋在便于處理，孤度小一些的地方。 有時 候因為蓋在有孤度的地方還會使印產生兩頭深中間淺的現 在，但也有成心把章做成一定孤度的而真的全手工壺因為 是蓋在泥條上就不受這方面的限制，小的可以 蓋，大的也 可以蓋， 而且印章不會出現兩邊淺中間深的情況。 如圖一 這樣的大章仿全手工壺是沒有方法蓋的，所以碰到超過 2 厘 米見方的章就可以判定是真 的。當然如果是小章也不能說 就不是全手工壺，那就通過看章

5、的形態和結合其他的特征去 判斷。二、是在壺把對應的壺內壁貼一條泥條仿制成接頭的樣 子。所以碰到壺內壁有接頭的壺也不能馬上斷定這就是一把 全手工壺，還要結合其他的地方去鑒定。將一把壺拆分成假設干個份子來逐一分析一 .壺的最高的局部， 是壺鈕， 傳統光素器圓器的壺鈕的成型 工藝一般分為四種：1. 借助模具成型兩片合模。粗工者可看到中分線，細工 者完全看不到任何痕跡，圓潤飽滿而且線條漂亮，但泥門會 很松，假設身桶是純手工成型的，細看之下，壺鈕的泥料結 構會和身桶的泥門結構不一樣。2. 純手工成型粗工用泥條在轉動中搓出形狀，然后 略微整形。這類壺鈕形狀不均勻，歪紐幾率很高，屬于早期 壺、古壺的常規做法

6、。3. 純手工成型粗工之二捏一個略大的實心壺鈕，放 在轉盤上用車刀車出形狀，然后覆蓋脂泥掩蓋車工刀痕，這 類壺鈕的下半部，常見橫向拉絲紋、橫向刀刮紋，屬于現代 壺器純手工粗工做法，泥門結構會被破壞。4. 純手工成型細工首先，按照第 3 種方式車出一個 壺鈕；然后，用車出來的實物對照邊緣弧度線條做一個竹片 工具。保證竹片工具可以剛好卡入壺鈕，與車出的壺鈕完全 吻合。然后，按照第 2 種方式搓出一個壺鈕，再用竹片工具 壓出形狀，直到壺鈕形狀和竹片內弧度完全吻合為止，再光 明針。這類壺鈕，泥門結構緊致，會很漂亮。 二.蓋子虛片，這個局部的成型工藝一般分為兩種：1. 借助模具成型常規做法是將泥片壓入一

7、個向內凹的半 月形狀石膏模，用力向外頂出弧度，然后搪圓。這類虛片的 外觀泥門會很松，燒成品顆粒內收，如果身桶是純手工打片 的，那么虛片泥門顆粒質感會和身桶的質感不一樣， 泡養久了， 會發現蓋子和身桶變色程度都會不一樣。2. 純手工成型常規做法是將泥片鋪在一個 “范上，“范 就是向外拱起弧度的半月形工具如蛋形或球體 ，泥片鋪 在“范上，用拍子打出形狀，切掉多余的泥片，形狀即出。 這類虛片因為是向內受力，經過拍打后，泥門更加緊致，成 品效果是顆粒在擠壓中外凸。三. 子口，這個局部成型工藝一般分為三種：1. 借助模具成型之一借助模具有整個蓋子已經開好 的石膏模，將泥片嵌入，子口接上，然后搪出形狀，切

8、除多 余泥片即可。 這類子口看起來厚薄均勻、 渾圓、 生硬無活性、 不自然。2. 借助模具成型之二虛片可以是純手工成型的，子 口局部， 可以將泥片外套上鋼圈， 搪出形狀后再接到蓋子上。 這類做法和 1 很接近。區分方式也雷同。3. 純手工成型手工打出泥片，手工接片，利用純熟的基 本功用工具修圓。這類做法，子口厚薄不均，線條活性足， 自然。四、身桶這個局部一般分為三種：1. 借助模具成型即擋胚成型，身桶前后有哈夫線，壺內 壁多出現橫向拉絲紋，橫向搪胚紋或完全無痕跡。外觀泥門 很松，漿負面，顆粒內收者居多。2. 純手工成型純手工打片成型的壺作，以前有過屢次介 紹，成品痕跡包括泥凳紋、收縮紋、外觀拍

9、打痕、對著光轉 動看有不均勻波浪紋等這里需要強調的一個局部，是純手工成型的作品，泥門緊致，因泥片在成型過程中不斷向 內受力，顆粒結構擠壓，燒成品顆粒在擠壓中外凸。多看實 物會很容易區分。3. 仿手工成型痕跡首先，純手工打泥片，將身桶打出7 8 成形狀，不上底片，放入石膏模，然后帶上塑料薄膜手 套輕微向外頂， 頂出形狀后再上底片。 為之仿手工成型做法。 這類壺具備一切純手工成型工藝的特點，包括泥凳紋，收縮 紋，局部拍打痕，壺內印章等。但是！由于放入石膏模內之 后向外發力頂的局部，必定使得泥料結構變松，燒成品的外部泥料結構會發生變化，頂的局部越多，泥門結構越松散，最終仿手工成型的壺器，沒有向外受力

10、的局部，顆粒在積壓中外凸，被向外受力的局部，顆粒內收且平坦。細心觀察， 上手實物多了，很容易識別。備注：成型工藝只有三種模子壺，仿手工，純手工。并 無什么“半手工或者“全手工之說，如果說不是用腳做 出來的都叫“全手工 ，或者連工具都不用只靠手捏出來的 才叫“純手工 。五. 流、把這個局部一般分為三種：1. 合模這種方式清初已有，清初時期所用流把模具一般 為石模或木模，成形后中間哈夫線從來不去處。2. 灌漿當代做圓器、方器大三彎流的陶手，很多人習慣 用灌漿工藝成型， 這類壺的流部很容易識別， 泥料結構松散， 很多用沖漿做法。只要細看，流的泥料結構和身桶泥料結構 是肯定不一樣的。3. 純手工成型這

11、個就不多做解釋了，以前寫過很多就不 重復了，需要強調的是，純手工成型的流部，泥門緊致，泥 料結構和身桶一致。1.先看壺鈕，這兩個壺鈕，泥門緊致，顆粒凸現如果是借助模子成型的，要么有中分線，要么泥門松散，顆 粒內收2.看蓋子虛片拱起的做法，究竟是借助“模還是借 助“范這兩件蓋子，都是借助“范的，因為要泥片壓在 拱起弧度的實物上拍打，所以泥門依然保持緊致，因外部沒 有受模具固定，所以活性和張力十足。假設有固定外膜，泥 片貼上去向外靠，那么泥門會松散的多，也會平整的多。3. 看壺肩壺肩的局部，是整把壺接受拍打次數最多的地方，因為要在轉盤上旋轉式的拍打，本來就緊致的泥門會更加緊致 顆粒在擠壓中外凸，而

12、且，旋轉中手工拍打身桶不可能十分 均勻，受力點和受力重量不同，所以壺肩的局部，如果對著 光看，旋轉的時候能看到輕微起伏的波浪紋。當代做純手工壺的人，有局部人在打片完成之后，用算 子算身桶，因用力太大，導致外觀破皮或者將身桶壓憋進去 一點點，又或者打片的時候用力大了，拍子印留下的比擬清 晰。這些都可以通過后來的方法修復。例如通過覆蓋脂泥蓋 住痕跡。但被脂泥蓋住的局部泥門會略微感覺松散，因為脂 泥沒有經過拍打。所以或多或少會掩蓋了一點點外凸的顆 粒。但即便覆蓋了脂泥，一樣可以清晰看到波浪紋和不規那么 的痕跡。多看便會知道。而且，覆蓋脂泥，不會是全部，只 會是少數。大家切記，純手工成型的作品，遠觀色澤溫潤柔和，近看顆粒密布擠壓。4. 看腰部這個局部，是全壺幾乎不接受拍打的局部，所以這個局 部的泥門是純手工成型作品最松的地方，荷塘今天用于考試 的局部，其中就是剪切了腰部的泥料結構特寫，用這個局部 的圖片來考試，是可以考暈人的。只要看過做壺過程的人幾乎都清晰，一把壺接受拍打次 數最多的局部是壺肩和壺腹。而不會有陶手拿著拍子去拍腰 部的。所以，看泥門幾