1、1. 人像攝影第1頁/共138頁優秀人像攝影作品通常具備以下特征： 強烈的情感沖擊 反映了生命存在的價值、謳歌了生命的偉大 反映了人類社會的大喜大悲 反映了被攝人物特殊的人格魅力 攝影本體語言的淡化第2頁/共138頁人像攝影構圖 人像攝影的對象是活生生的人，具有生命力和各種不同的表現力，人們在鏡頭下有無限多種構圖的可能。前面所學的很多攝影通用的構圖技法在人像攝影中同樣也可以用到，比如三分法、中心式、對角線、三角形。第3頁/共138頁第4頁/共138頁 人像攝影的構圖難度很高，它需要捕捉的是瞬間的感覺，需要攝影師游敏銳的視覺和一定的預見性。在快門按下之前，人物的位置、姿勢、表情、動作以及與背景的

2、搭配都是需要關注的，有些時候往往需要在很短的時間內完成對以上所有元素的觀察。第5頁/共138頁人像攝影的背景人像攝影時除了要注意到人物的表現，背景對主題的表現有不可忽略的作用，雜亂無章、零亂的背景會減弱人物的表現。第6頁/共138頁人像攝影的基本表現形式人像攝影中基本的表現形式有四種常見模式： 特寫人像 半身人像 七分身人像 全身人像第7頁/共138頁特寫人像以表現人物表情和臉部特色為主要內容。畫面中只包括被攝者的頭部或者更近的特寫。由于被攝者的面部形象占據整個畫面，給人的視覺印象格外強烈，所以對拍攝角度的選光線的運用、神態的掌握、質感的表現要求得更為嚴格。第8頁/共138頁近距離拍攝任務特寫

3、照片時，盡量避免拍到人物臉上的缺陷，而應該找出模特最上鏡的一面進行構圖拍攝。第9頁/共138頁第10頁/共138頁半身人像半身人像將特寫人像的拍攝范圍擴大了，它以表現人物的上半身為主，背景環境在畫面中通常不會是主角，僅作為人物的陪襯。這種拍攝方式一般可以考慮讓人物上半身填滿整個畫面，也可將一定的背景拍進畫面中，以更好地襯托出畫面氛圍。第11頁/共138頁半身人像除了要注意人物面部表情的生動性以外，同時也要兼顧人物上半身姿態的自然，人物姿態與表情應該配合自然，不能出現別扭的情況，所以再拍攝中讓模特兒自然放松并輕松發揮是很重要的。第12頁/共138頁七分身人像七分身人像也叫膝上景構圖，是指拍攝人物

4、從臉部到膝蓋之間部分的攝影方式，還常常包括手的動作。這種人想比特寫和半身人像有了更多的發揮空間，因而可以表現更多的背景環境，也能夠是構圖富有更多的變化。第13頁/共138頁第14頁/共138頁因為在七分身人像中包括了模特兒的首部，并且能夠拍攝到模特兒的腰部以下，模特的手部動作和姿態就更加豐富了。在實際拍攝中，可以讓賣弄特試著變換造型，形成三角形、對角線、X形等構圖模式，讓七分身構圖不再沉悶與失衡。第15頁/共138頁右圖人物膝蓋部分切掉了，給人一種不穩定的感覺。第16頁/共138頁全身人像 全身像是包括被攝者面部表情和整個身體形態的作品，同時還包括周圍的環境，所以再構圖上要特別注意人物和背景的

5、協調，以及讓被攝者選擇合適的姿態。 全身人像通常適用于外景人像，在拍攝時需要細心觀察周圍的背景，選擇適當的角度和構圖，讓背景更好地為突出人物主體、襯托主題服務。第17頁/共138頁第18頁/共138頁水平畫幅的畫面配置水平畫幅的人像照片通常用于拍攝全身人像，或者同時有多個被攝者的情況。此時最好將被攝者放置于畫面的垂直三等分線上，這樣才能讓畫面更具有安定感。第19頁/共138頁第20頁/共138頁如果有多個被攝者，可以讓他們站在一起，也可以讓他們分開，形成三角形或對角線構圖。第21頁/共138頁第22頁/共138頁如果要用水平畫幅拍攝特寫人像或半身人像，需要盡量避免讓人無僵硬站立的正面年標準照形

6、式，最好讓人物依靠著一定陪體，作出一定的姿勢，形成某種構圖形式，讓照片更具活力。第23頁/共138頁人物被放置在畫面的右側，左側如果沒有自行車的陪襯，可以想象畫面將向右邊傾斜，將給人嚴重失衡的感覺。第24頁/共138頁垂直畫幅的畫面配置垂直畫幅是人像攝影中常用的一種方式。用這種方式可以避免更無關背景進入畫面，影響對人物形象的突顯。垂直畫幅通常用于特寫、半身或七分身人像。雖然垂直畫幅的照片給人的穩定感相對要差一些，但被攝主體卻往往比水平畫幅的人像更加明確，給人以力量或活躍感，視覺印象也會更深刻。第25頁/共138頁第26頁/共138頁垂直畫幅的人像照片中，人物通常居于畫面中央，以體現其重要地位。

7、也可以讓人物作出一定動作或用一定的陪襯讓畫面更加生動。第27頁/共138頁第28頁/共138頁選擇合適的拍攝角度所拍攝角度就是被攝人物與機位的關系。即使是拍攝同樣的人物，也會隨著相機位置的不同，而變成感覺完全不一樣的人像照片。選擇平拍、仰拍還是俯拍主要服從于內容的需要，哪一種角度最能體現被攝者的特征，最富有表現力，就采用哪種拍攝角度。第29頁/共138頁最為自然的平攝用平攝方式拍攝的照片，因為相機的高度與被攝者相當，所以與我們人眼平視出去的視覺范圍是相當的，拍出來的照片就如同用自己的眼睛去觀察一樣，很容易讓人感覺到親近與親切。但是，這樣的照片也很容易就成為一張流于平凡，讓人過目就忘的標準照式照

8、片。第30頁/共138頁第31頁/共138頁一般不要將地平線放在照片的中間，更不要讓地平線從人物中間穿過。第32頁/共138頁如果希望強調空間感，可以將地平線置于照片的下部，如果想創造出一種狹窄的感覺，可以將地平線置于照片的上部。第33頁/共138頁表現人物高大的仰拍仰視拍攝改變了人的視覺習慣，也改變了人眼觀察事物的視覺透視關系，這樣拍攝的照片，使被攝者本身的線條均向上匯聚，夸張效果明顯，會給人以新奇感，并可以表現人物的高挑身材和身姿，提高被攝者威武、高大的形象。第34頁/共138頁第35頁/共138頁突出頭部的俯拍俯拍是一種適合拍攝人物臉部特寫的角度，也可以較好地呈現人物視線和表情。俯拍方式

9、通常會把靠近鏡頭的部位放大，所以拍攝人像站立姿勢的全身照時，人物的臉會顯得比較大，腿看起來則比較短小，所以人物會顯得比實際身高矮小。第36頁/共138頁第37頁/共138頁拍攝視角拍攝時最好從各個角度觀察拍攝對象，然后選擇一個最佳拍攝視角，包括正面、側面、斜側和背面等。第38頁/共138頁側面拍攝：立體感強，能產生空間感和線條透視的效果，能充分顯示任務優美姿態和面部表情，同時利用光線的明暗反差，則可增強立體感。第39頁/共138頁第40頁/共138頁背面拍攝：絕大多數是為了內容的特殊需要而采用的，能表達出特殊的意境。第41頁/共138頁選擇適當的人像照片畫面結構第42頁/共138頁第43頁/共

10、138頁第44頁/共138頁第45頁/共138頁第46頁/共138頁第47頁/共138頁第48頁/共138頁中心式構圖，主要用于人物特寫：第49頁/共138頁第50頁/共138頁第51頁/共138頁第52頁/共138頁三角形構圖第53頁/共138頁第54頁/共138頁第55頁/共138頁對角線構圖第56頁/共138頁第57頁/共138頁第58頁/共138頁框式構圖第59頁/共138頁第60頁/共138頁改善塑造人物形象的一些小技巧： 相貌較難看者盡量避免拍攝特寫和近照 臉型較胖者采用頭紗、手或者其他小飾物來遮擋，同時也可以提高相機機位。 大小眼睛調整被拍攝者的角度，小眼睛者盡量靠近鏡頭 翻白眼

11、盡量使被拍攝者的眼神朝向一邊； 朝天鼻盡量不拍攝其正面； 脖子較長的者應當提高機位或遮擋一些； 尖下巴的人使用高機位； 斗雞眼尋找合適的角度，使雙眼不同時正對畫面出現。第61頁/共138頁人像攝影與人物攝影的不同： 人像攝影以刻畫與表現被攝者的具體相貌和神態為自身的首要創作任務。 不管是單人的或是多人的，不管是在現場中抓拍的還是在照相室里擺拍的，不管是否帶有情節，只要是以表現被攝者具體的外貌和精神狀態為主的照片，都屬于人像攝影的范疇。第62頁/共138頁 人物攝影是以表現有被攝者參與的事件與活動為主，它以表現具體的情節為主要任務，而不在于以鮮明的形象去表現被攝者的相貌和神態。 那些主要表現人物

12、的活動與情節，反映的是一定的生活主題，被攝者的相貌并不很突出的攝影作品，不管它是近景也好，全身也好，只能屬于人物攝影的范疇。 當然，從廣義上來說，人像攝影拍的是人，它也屬于人物攝影。第63頁/共138頁2. 風景攝影與人像照片不同的，風景照片在拍攝時可以有充分的時間來取景和構圖，所以更需要用心去構圖，找到最適合表現主題、最賞心悅目的構圖。第64頁/共138頁不同的取景帶來不同的感受第65頁/共138頁第66頁/共138頁第67頁/共138頁選擇合適的背景與角度第68頁/共138頁第69頁/共138頁注重光線和構圖的關系一張光線完美但構圖無章的照片當然稱不上作品，一張構圖完美光線欠缺的照片也只能

13、給人平庸的感覺。從某種程度上來說，光線是構圖的先決條件，構圖的其他要素如形狀、線條、質感等實際上都是通過光線的明暗來表現的。所以對一張照片來說，光線決定它的氣質，而構圖決定它的骨架，二者缺一不可。第70頁/共138頁第71頁/共138頁主體與陪體的合理安排風景照片除了要有表現主題的主體以外，還應該有其他陪體和環境作為襯托。主體應占有絕對主導地位，陪體始終是為主體服務的。拍攝風景照片時首先要考慮主體在畫面中的位置安排和大小比例，然后再安排陪體、環境、留白的形象、大小、數量和位置。第72頁/共138頁第73頁/共138頁因為有了櫻花的陪襯，花朵的生命質感襯托著古舊的建筑讓照片瞬間有了靈魂和生命第7

14、4頁/共138頁風景攝影中比較常見的是自然風光，它并沒有固定的主體，所以其主體范圍一般應該是話中的所有景象。在這種情況下，應根據景物的自然條件并結合理想的光線來決定景物范圍和拍攝角度。第75頁/共138頁給人安寧感的水平線構圖水平線構圖的照片畫面結構完美，安排巧妙，對應而平衡，具有平靜、安寧、舒適、穩定等特點。常用語表現遠景、海岸線、湖面、微波蕩漾的水面、一望無際的平川、廣闊平坦的原野、遼闊無瑯的草原等。第76頁/共138頁第77頁/共138頁第78頁/共138頁如果遇到水平線構圖中有任務或其他重要物品時，可以將其安排在畫面的三分線或黃金分割點上。第79頁/共138頁第80頁/共138頁突顯高

15、大的垂直構圖第81頁/共138頁活潑動感的對角線構圖把主體安排在對角線上，能有效利用對角線形成視覺上的均衡和空間上的縱深感，同時讓畫面充滿新穎感。第82頁/共138頁第83頁/共138頁斜線構圖斜線構圖常表現運動、流動、傾斜、動蕩、失衡、緊張、危險、一瀉千里等場面，也有的畫面利用斜線指出特定的物體，起到一個固定導向的作用。第84頁/共138頁第85頁/共138頁第86頁/共138頁曲線構圖自然界的曲線是天然而優美的，可以是具有生命力的動植物，可以是曲折的道路，或是一些運動的物體。第87頁/共138頁第88頁/共138頁第89頁/共138頁匯聚視線的放射線構圖這種構圖方式以被攝主體為中心，副題部

16、分呈放射狀延伸，使觀察者的注意力集中到被攝主體上，形成開闊、舒展、擴散的視覺特點。第90頁/共138頁第91頁/共138頁第92頁/共138頁第93頁/共138頁穩定的三角形構圖第94頁/共138頁第95頁/共138頁第96頁/共138頁突出重點的中央重點構圖第97頁/共138頁第98頁/共138頁平衡感的對稱構圖第99頁/共138頁第100頁/共138頁L形/框形構圖第101頁/共138頁第102頁/共138頁不同風景素材的構圖技巧第103頁/共138頁海洋/湖泊第104頁/共138頁第105頁/共138頁第106頁/共138頁溪流/河流第107頁/共138頁第108頁/共138頁第109頁

17、/共138頁第110頁/共138頁山景/沙漠第111頁/共138頁第112頁/共138頁第113頁/共138頁第114頁/共138頁草原第115頁/共138頁第116頁/共138頁第117頁/共138頁第118頁/共138頁日出日落第119頁/共138頁第120頁/共138頁第121頁/共138頁第122頁/共138頁雪景第123頁/共138頁花卉第124頁/共138頁第125頁/共138頁第126頁/共138頁第127頁/共138頁樹木第128頁/共138頁第129頁/共138頁風景攝影的表現手法風光攝影的手法歸納為四個字：知、觀、表、現（知其時、觀其勢、表其質、現其偉） 第130頁/共13

18、8頁知其時 “時”在意義來說有廣義和狹義的分別。從廣義來講，是指季節性的春、夏、秋、冬。同一地點的風光景物，四季就有不同的景色特點。因此，要表現大自然，對這廣義的“時”，要仔細加以分析、深入了解，才能有效地把握恰當的時機。 從狹義來講，是一天里自早晨至黃昏，甚至晚上。 首先對季節性光的方向來源和可能投射到的地方和位置要了解，熟悉一天中不同時段光線的變化。第131頁/共138頁觀其勢 是指觀察拍攝景物的整個環境和形勢。 必須細心有耐性地、不厭其煩、不畏其勞地，從任何位置和角度去探討，在心中打好草稿，再加以細致的剪裁。觀察山、景，不是停留在表面上，更多注意的是山景的氣勢與當地的特色。第132頁/共138頁表其質 “質感”，質感的意思就是要求在表現景或物的時候，不是徒具其形貌的輪廓，重要的目的要表現到有質的感覺，既有骨，又有肉。 第133頁/共138頁現其偉 拍攝崇山峻嶺，參天喬木等，可運用鏡頭角度去傳達“偉”的感覺，也可以利用對比方法，去襯托“偉” 。第134頁/共138頁風光攝影的形式感 對