01

梅花

【宋】王安石

墻角數枝梅，凌寒獨自開。

遙知不是雪，為有暗香來。

作者簡介

王安石（1021年12月18日一1086年5月21日），字介甫，號半山，

謚文，封荊國公。世人又稱王荊公。漢族，北宋撫州臨川人（今江西

省撫州市臨川區鄧家巷人），中國北宋著名政治家、思想家、文學家、

改革家，唐宋八大家之一。歐陽修稱贊王安石：“翰林風月三千首，吏

部文章二百年。老去自憐心尚在，后來誰與子爭先。”傳世文集有《王

臨川集》、《臨川集拾遺》等。其詩文各體兼擅，詞雖不多，但亦擅

長，且有名作《桂枝香》等。而王荊公最得世人哄傳之詩句莫過于《泊

船瓜洲》中的“春風又綠江南岸，明月何時照我還。”注釋凌寒：冒著嚴

寒。遙：跡跡地。知：知道。為（w6i）：因為。暗香：指梅花的幽香。

譯文墻角有幾枝梅花，正冒著嚴寒獨自盛開。遠遠的就知道潔白的梅

花不是雪，因為有梅花的幽香傳來。古詩賞析此詩語言樸素，對梅花的

形象也不多做描繪，卻自有深致，耐人尋味。他的《北陂杏花》對杏

花花、影俱妖嬌的形象大加渲染，用“縱被春風吹作雪，絕勝南陌碾成

塵”來強調杏花的高潔、堅持的精神，寫得很張揚外露。而這首寫梅花

的詩，其思想內涵實是相通的，寫得則非常平實內斂。前兩句寫墻角

梅花不懼嚴寒，傲然獨放，“墻角數枝梅”，“墻角”不引人注目，不易為

人所知，更未被人賞識，卻又毫不在乎。“墻角”這個環境突出了數枝

梅身居簡陋，孤芳自開的形態。體現出詩人所處環境惡劣，卻依舊堅

持自己的主張的態度。“凌寒獨自開”，這里寫梅花沒寫她的姿態，而

只寫她“獨自開”，突出梅花不畏寒，不從眾，雖在無人偏僻的地方，仍

然凌寒而開，寫的是梅花的品質，又像寫人品。“獨自”，語意剛強，無

懼旁人的眼光，在惡劣的環境中，依舊屹立不倒。體現出詩人堅持自

我的信念。后兩句，重點放在梅花的幽香上，“遙知不是雪”，“遙知”說

明香從老遠飄來，淡淡的，不明顯。詩人嗅覺靈敏，獨具慧眼，善于

發現。“不是雪”，不說梅花，而梅花的潔白可見。意謂遠遠望去十分純

凈潔白，但知道不是雪而是梅花。詩意曲折含蓄，耐人尋味。暗香清

幽的香氣。“為有暗香來”，“暗香”指的是梅花的香氣，以梅擬人，凌寒

獨開，喻典品格高貴；暗香沁人，象征其才氣譙溢。雪本身也是很美

很白的，但是這還不夠，很美好很清白，卻不能給別人送去幽香，“雪

卻輸梅一段香”。這好比一個人：你光長得美長得帥，卻沒有好品德好

才學，那就沒有什么了不起。你不僅長得美長得帥，還品德高尚才學

出眾，但卻僅僅潔身自好，沒有多少奉獻，沒有帶給他人愉悅的幽香，

那也是很可惜。立在僻靜甚至冷清的墻角，沖破嚴寒靜靜開放，遠遠

地向世人送去濃郁的幽香，這是絕世之梅，也是絕世之人。

02

小兒垂釣

【唐】胡令能

蓬頭稚子學垂綸，側坐莓苔草映身。

路人借問遙招手，怕得魚驚不應人。

作者簡介

胡令能（785-826年），唐詩人，隱居圃出（河南中牟縣）。唐貞元、

元和時期人。家貧，年輕時以修補鍋碗盆缸為生，人稱“胡釘錢”。他的

詩語言淺顯而構思精巧，生活情趣很濃，現僅存七絕4首。唐貞元、

元和時期人。莆田隱者，唐詩人少為負局鑲釘之業。夢人剖其腹，以

一卷書內之，遂能吟詠，遠近號為胡釘較。詩四首，皆寫得十分生動

傳神、精妙超凡，不愧是仙家所贈之詩作。注釋蓬頭：形容小孩可愛。

稚子：年齡小的、懵懂的孩子。垂綸：釣魚。綸：釣魚用的絲線。莓：

一種野草。苔：苔葬植物。映：遮映。借問：向人打聽。魚驚：魚兒

受到驚嚇。應：回應，答應，理睬。譯文一個頭發蓬亂、面孔青嫩的小

孩在河邊學釣魚，側身坐在青苔上綠草映襯著他的身影。聽到有過路

的人問路，連忙遠遠地擺了擺手，不敢回應路人生怕驚動了魚兒。古

詩賞析

這是一首以兒童生活為題材的詩作，詩寫一個稚氣未脫的小兒在水邊

學釣的情景，形神兼備，意趣盎然。

在唐詩中，寫兒童的題材比較少，因而顯得可貴。這首七絕寫小兒垂

釣別有情趣。此詩沒有絢麗的色彩，沒有刻意的雕飾，就似一枝清麗

的出水芙蓉，在平淡淺易的敘述中透露出幾分純真、無限童趣和一些

專注。

一二句重在寫形，三四句重在傳神。稚子，小孩也。“蓬頭”寫其外

貌，突出了小孩的幼稚頑皮，天真可愛。“綸”是釣絲，“垂綸”即題目

中的“垂釣”，也就是釣魚。詩人對這垂釣小兒的形貌不加粉飾，直寫

出山野孩子頭發蓬亂的本來面目，使人覺得自然可愛與真實可信。

“學”是這首詩的詩眼。這個小孩子初學釣魚，所以特別小心。在垂釣

時，“側坐”姿態，草映其身，行為情景，如在眼前。“側坐”帶有隨意

坐下的意思。側坐，而非穩坐，正與他初學此道的心境相吻合。這也

可以想見小兒不拘形跡地專心致志于釣魚的情景。“莓苔”，泛指貼著

地面生長在陰濕地方的低等植物，從“莓苔”不僅可以知道小兒選擇釣

魚的地方是在陽光罕見人跡罕到的所在，更是一個魚不受驚、人不暴

曬的頗為理想的釣魚去處，為后文所說“怕得魚驚不應人”做了鋪墊。

“草映身”，也不只是在為小兒畫像，它在結構上，對于下句的“路人

借問”還有著直接的承接關系一路人之向他打問，就因為看得見他。

后兩句中“遙招手”的主語還是小兒。當路人問道，稚子害怕應答驚

魚，從老遠招手而不回答。這是從動作和心理方面來刻劃小孩，有心

計，有韜略，機警聰明。他之所以要以動作來代替答話，是害怕把魚

驚散。他的動作是“遙招手”，說明他對路人的問話并非漠不關心。他

在“招手”以后，又怎樣向“路人”低聲耳語，那是讀者想象中的事，詩

人再沒有交代的必要，所以，在說明了“遙招手”的原因以后，詩作也

就戛然而止。通過以上的簡略分析可以看出，前兩句雖然著重寫小

兒的體態，但“側坐”與“莓苔”又不是單純的描狀寫景之筆；后兩句雖

然著重寫小兒的神情，但在第三句中仍然有描繪動作的生動的筆墨。

此詩不失為一篇情景交融、形神兼備的描寫兒童的佳作。

03

登鸛雀樓

【唐】王之渙

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

作者簡介

王之渙(688年一742年)，是盛唐時期的著名詩人，字季凌，漢族,

絳州(今山西新絳縣)人。豪放不羈，常擊劍悲歌，其詩多被當時樂

工制曲歌唱。名動一時，他常與高適、王昌齡等相唱和，以善于描寫

邊塞風光著稱。其代表作有《登鸛雀樓》、《涼州詞》等。“白日依山

盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓”，更是千古絕唱。注釋鸛

(guan)雀(que)樓：舊址在山西永濟縣，樓高三層，前對中條山，

下臨黃河。傳說常有鸛雀在此停留，故有此名。白日：太陽。依：依

傍。盡：消失。這句話是說太陽依傍山巒沉落。欲：想要得到某種東

西或達到某種目的的愿望，但也有希望、想要的意思。窮：盡，使達

到極點。千里目：眼界寬闊。更：再。譯文夕陽依傍著山巒慢慢沉落,

滔滔黃河朝著大海洶涌奔流。想要看到千里之外的風光，那就要再登

上更高的一層城樓。古詩賞析這首詩寫詩人在登高望遠中表現出來的

不凡的胸襟抱負，反映了盛唐時期人們積極向上的進取精神。詩的前

兩句寫所見。“白日依山盡”寫遠景，寫山，寫的是登樓望見的景色，

“黃河入海流”寫近景，寫水寫得景象壯觀，氣勢磅礴。這里，詩人運用

極其樸素、極其淺顯的語言，既高度形象又高度概括地把進入廣大視

野的萬里河山，收入短短十個字中；而后人在千載之下讀到這十個字

時，也如臨其地，如見其景，感到胸襟為之一開。首句寫遙望一輪落

日向著樓前一望無際、連綿起伏的群山西沉，在視野的盡頭冉冉而沒。

這是天空景、遠方景、西望景。次句寫目送流經樓前下方的黃河奔騰

咆哮、滾滾南來，又在遠處折而東向，流歸大海。這是由地面望到天

邊，由近望到遠，由西望到東。這兩句詩合起來，就把上下、遠近、

東西的景物，全都容納進詩筆之下，使畫面顯得特別寬廣，特別遼遠。

就次句詩而言，詩人身在鸛雀樓上，不可能望見黃河入海，句中寫的

是詩人目送黃河遠去天邊而產生的意中景，是把當前景與意中景溶合

為一的寫法。這樣寫，更增加了畫面的廣度和深度。而稱太陽為“白日”,

這是寫實的筆調。落日銜山，云遮霧障，那本已減弱的太陽的光輝，

此時顯得更加暗淡，所以詩人直接觀察到“白日”的奇景。至于“黃河”。

當然也是寫實。它宛若一條金色的飄帶，飛舞于層巒疊嶂之間。后兩

句寫所想。“欲窮千里目”，寫詩人一種無止境探求的愿望，還想看得

更遠，看到目力所能達到的地方，唯一的辦法就是要站得更高些，“更

上一層樓”。從這后半首詩，可推知前半首寫的可能是在第二層樓（非

最高層）所見，而詩人還想進一步窮目力所及看盡遠方景物，更登上

了樓的頂層。在收尾處用一“樓”字，也起了點題作用，說明這是一首

登樓詩。詩句看來只是平鋪直敘地寫出了這一登樓的過程，但其含意

深遠，耐人探索。“千里”“一層”，都是虛數，是詩人想象中縱橫兩方面

的空間。“欲窮”“更上”詞語中包含了多少希望，多少憧憬。這兩句詩發

表議論，既別翻新意，出人意表，又與前兩句寫景詩承接得十分自然、

十分緊密，從而把詩篇推引入更高的境界，向讀者展示了更大的視野。

也正因為如此，這兩句包含樸素哲理的議論，成為了千古傳誦的名句，

也使得這首詩成為一首千古絕唱。這應當只是說，詩歌不要生硬地、

枯燥地、抽象地說理，而不是在詩歌中不能揭示和宣揚哲理。象這首

詩，把道理與景物、情事溶化得天衣無縫，使讀者并不覺得它在說理，

而理自在其中。這是根據詩歌特點、運用形象思維來顯示生活哲理的

典范。這首詩在寫法上還有一個特點：它是一首全篇用對仗的絕句。

前兩句“白日”和“黃河”兩個名詞相對，“白”與“黃”兩個色彩相對，“依”

與“入”兩個動詞相對。后兩句也如此，構成了形式上的完美。沈德在

《唐詩別》中選錄這首詩時曾指出：“四語皆對，讀來不嫌其排，骨高

故也。”絕句總共只有兩聯，而兩聯都用對仗，如果不是氣勢充沛，一

意貫連，很容易雕琢呆板或支離破碎。這首詩，前一聯用的是正名對，

所謂“正正相對”，語句極為工整，又厚重有力，就更顯示出所寫景象

的雄大；后一聯用的是，雖然兩句相對，但是沒有對仗的痕跡。所以

說詩人運用對仗的技巧也是十分成熟的。

04

望廬山瀑布

【唐】李白

日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。

飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

作者簡介

李白（701年一762年），字太白，號青蓮居士，又號“謫仙人”，唐

代偉大的浪漫主義詩人，被后人譽為“詩仙”，與杜甫并稱為“李杜”，為

了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區別，杜甫與李白又合稱“大

李杜”。據《新唐書》記載，李白為興圣皇帝（涼武昭王李嵩）九世孫，

與李唐諸王同宗。其人爽朗大方，愛飲酒作詩，喜交友。李白深受黃

老列莊思想影響，有《李太白集》傳世，詩作中多以醉時寫的，代表

作有《望廬山瀑布》《行路難》《蜀道難》《將進酒》《明堂賦》《早

發白帝城》等多首。注釋香爐：指香爐峰。紫煙：指日光透過云霧，遠

望如紫色的煙云。遙看：從遠處看。掛：懸掛。川：河流，這里指瀑

布。直：筆直。三千尺：形容山高。這里是夸張的說法，不是實指。

疑：懷疑。銀河：古人指銀河系構成的帶狀星群。譯文香爐峰在陽光

的照射下生起紫色煙霞，從遠處看去瀑布好似白色絹綢懸掛山前。高

崖上飛騰直落的瀑布好像有幾千尺，讓人懷疑是銀河從天上瀉落到人

間。古詩賞析這是詩人李白五十歲左右隱居廬山時寫的一首風景詩。這

首詩形象地描繪了廬山瀑布雄奇壯麗的景色，反映了詩人對祖國大好

河山的無限熱愛。首句“日照香爐生紫煙”。“香爐”是指廬山的香

爐峰。此峰在廬山西北，形狀尖圓，像座香爐。由于瀑布飛瀉，水氣

蒸騰而上，在麗日照耀下，仿佛有座頂天立地的香爐冉冉升起了團團

紫煙。一個“生”字把煙云冉冉上升的景象寫活了。此句為瀑布設置了

雄奇的背景，也為下文直接描寫瀑布渲染了氣氛。次句“遙看瀑布掛前

川”。“遙看瀑布”四字照應了題目《望廬山瀑布》。“掛前川”是說瀑布

像一條巨大的白練從懸崖直掛到前面的河流上。“掛”字化動為靜，維

紗維肖地寫出遙望中的瀑布。詩的前兩句從大處著筆，概寫望中全景：

山頂紫煙繚繞，山間白練懸掛，山下激流奔騰，構成一幅絢麗壯美的

圖景。第三句"飛流直下三千尺”，一筆揮灑，字字鏗鏘有力。“飛”字，

把瀑布噴涌而出的景象描繪得極為生動；“直下”，既寫出山之高峻陡

峭，又可以見出水流之急，那高空直落，勢不可擋之狀如在眼前。詩

人猶嫌未足，接著又寫上一句“疑是銀河落九天”，真是想落天外，驚

人魂魄。“疑是”值得細味，詩人明明說得恍恍惚惚，而讀者也明知不

是，但是又都覺得只有這樣寫，才更為生動、逼真，其奧妙就在于詩

人前面的描寫中已經孕育了這一形象。巍巍香爐峰藏在云煙霧靄之中，

遙望瀑布就如從云端飛流直下，臨空而落，這就自然地聯想到像是一

條銀河從天而降。可見，“疑是銀河落九天”這一比喻，雖是奇特，但在

詩中并不是憑空而來，而是在形象的刻畫中自然地生發出來的。這首

詩極其成功地運用了比喻、夸張和想象，構思奇特，語言生動形象、

洗煉明快。蘇東坡十分贊賞這首詩，說“帝遣銀河一脈垂，古來唯有謫

仙詞”。“謫仙”就是李白。《望廬山瀑布》的確是狀物寫景和抒情的范

例。

05

江雪

【唐】柳宗元

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

作者簡介

柳宗元（773年一819年），字子厚，唐代河東（今山西運城）人，杰

出詩人、哲學家、儒學家乃至成就卓著的政治家，唐宋八大家之一。

著名作品有《永州八記》等六百多篇文章，經后人輯為三十卷，名為

《柳河東集》。因為他是河東人，人稱柳河東，又因終于柳州刺史任

上，又稱柳柳州。柳宗元與韓愈同為中唐古文運動的領導人物，并稱

“韓柳”。在中國文化史上，其詩、文成就均極為杰出，可謂一時難分軒

輕。注釋絕：無，沒有。萬徑：虛指，指千萬條路。人蹤：人的腳印。

孤：孤零零。蓑笠（suoli）：蓑衣和斗笠笠：用竹蔑編成的帽子。

獨：獨自。譯文所有的山上，飛鳥的身影已經絕跡，所有道路都不見人

的蹤跡。江面孤舟上，一位披戴著蓑笠的老翁，獨自在大雪覆蓋的寒

冷江面上垂釣。古詩賞析《江雪》是唐代詩人柳宗元于永州創作的一首

五言絕句。詩中運用典型概括的手法，選擇千山萬徑，人鳥絕跡這種

最能表現山野嚴寒的典型景物，描繪大雪紛飛，天寒地凍的圖景；接

著勾畫獨釣寒江的漁翁形象，借以表達詩人在遭受打擊之后不屈而又

深感孤寂的情緒。全詩構思獨特，語言簡潔凝練，意蘊豐富。此詩作

于柳宗元謫居永州期間（公元805年—815年）。唐順宗永貞元年（805）,

柳宗元參加了王叔文集團發動的永貞革新運動，改革很快失敗，柳宗

兀被貶為永州司馬，流放十年。險惡的環境壓迫，并沒有把他壓垮。

他把人生的價值和理想志趣，通過詩歌來加以展現。柳宗元筆下的山

水詩有個顯著的特點，那就是把客觀境界寫得比較幽僻，而詩人的主

觀的心情則顯得比較寂寞，甚至有時不免過于孤獨，過于冷清，不帶

一點人間煙火氣。這首《江雪》正是這樣，詩人只用了二十個字，就

描繪了一幅幽靜寒冷的畫面：在下著大雪的江面上，一葉小舟，一個

老漁翁，獨自在寒冷的江心垂釣。

06

夜宿山寺

【唐】李白

危樓高百尺，手可摘星辰。

不敢高聲語，恐驚天上人。

作者簡介

李白（701年一762年），字太白，號青蓮居士，又號“謫仙人”，唐

代偉大的浪漫主義詩人，被后人譽為“詩仙”，與杜甫并稱為“李杜”，為

了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區別，杜甫與李白又合稱“大

李杜”。據《新唐書》記載，李白為興圣皇帝（涼武昭王李嵩）九世孫，

與李唐諸王同宗。其人爽朗大方，愛飲酒作詩，喜交友。李白深受黃

老列莊思想影響，有《李太白集》傳世，詩作中多以醉時寫的，代表

作有《望廬山瀑布》《行路難》《蜀道難》《將進酒》《明堂賦》《早

發白帝城》等多首。注釋宿：住，過夜。危樓：高樓，這里指山頂的寺

廟。危：高。百尺：虛指，不是實數，這里形容樓很高。星辰：天上

的星星統稱。語：說話。恐：唯恐，害怕。驚：驚動。譯文山上寺院好

似有百丈之高，站在上邊仿佛都能摘下星辰。不敢高聲說話，唯恐驚

動了天上的仙人。古詩賞析詩人夜宿深山里面的一個寺廟，發現寺院后

面有一座很高的藏經樓，于是他登了上去。憑欄遠眺，星光閃爍，李

白詩性大發，寫下了這一首紀游寫景的短詩。此詩運用了極其夸張的

手法，描寫了寺中樓宇的高聳，表達了詩人對古代廟宇工程藝術的驚

嘆以及對神仙般生活的向往和追求之情。此詩語言自然樸素，卻形象

逼真。全詩無一生僻字，卻字字驚人，堪稱“平字見奇”的絕世佳作。詩

人借助大膽想象，渲染山寺之奇高，把山寺的高聳和夜晚的恐懼寫的

很逼真，從而將一座幾乎不可想象的宏偉建筑展現在讀者面前，給人

身臨其境的感覺。發端一個“危”字，與“高”字在同句中的巧妙組合，

確切、生動、形象地將山寺屹立山巔、雄視寰宇的非凡氣勢淋漓盡致

地描摹了出來；次句以極其夸張的技法來烘托山寺之高聳云霄，給人

曠闊感，以星夜的美麗引起人們對高聳入云的“危樓”的向往；三、四

兩句，“不敢”寫出了作者夜臨“危樓”時的心理狀態。

07

敕勒歌

北朝民歌

敕勒川，陰山下，

天似穹廬，籠蓋四野。

天蒼蒼，野茫茫，

風吹草低見牛羊。

注釋

《敕勒歌》：敕勒（chile）：種族名，北齊時居住在朔州（今山西省

北部）一帶。敕勒川：川：平川、平原。敕勒族居住的地方，在現在

的山西、內蒙一帶。北魏時期把今河套平原至土默川一帶稱為敕勒川。

陰山：在今內蒙古自治區北部。穹廬（qi6nghl）：用氈布搭成的帳篷，

即蒙古包。四野：草原的四面八方。蒼蒼：青色。蒼，青。天蒼蒼：

天藍藍的。茫茫：遼闊無邊的樣子。見（xiQ）：同“現”，顯露。譯文

遼闊的敕勒平原，就在陰山腳下。天空如氈制的圓頂大帳篷，籠罩著

草原的四面八方。天空是青蒼蔚藍的顏色，草原無邊無際，一片茫茫。

風兒吹過，牧草低伏，顯露出原來隱沒于草叢中