古詩詞誦讀靜女《詩經(jīng)·邶風(fēng)》相關(guān)知識(shí)《詩經(jīng)》是中國最早的詩歌總集,共收錄從西周到春秋時(shí)期的詩歌305篇。本只稱《詩》,儒家將其列為經(jīng)典之一,故稱《詩經(jīng)》。《詩經(jīng)》中的詩,當(dāng)時(shí)都是配樂而歌的歌詞,按所配樂曲的性質(zhì),分為“風(fēng)”“雅”“頌”三類:《風(fēng)》是民間歌謠,包括十五國風(fēng),大部分是黃河流域的民歌,共160篇;《雅》是周人所謂的正聲雅樂,有《大雅》和《小雅》,共105篇;《頌》是朝廷和貴族宗廟祭祀的樂歌,有《周頌》《魯頌》《商頌》,共40篇。《詩經(jīng)》以賦、比、興為基本表現(xiàn)手法。賦,鋪陳其事而直言之也,即敘述;比即比喻,以彼物比此物;興,先言他物以引起所詠之詞。“風(fēng)、雅、頌”與“賦、比、興”合稱“六義”。詩歌背景學(xué)者們對(duì)于《靜女》的寫作背景有不同的看法。宋代朱熹說:“此淫奔期會(huì)之詩也。”宋代呂祖謙說:“此詩刺衛(wèi)君無道,夫人無德,故述古賢君賢妃之相與。”明代韋調(diào)鼎說:“鄭、衛(wèi)男女相謔之詩頗多,而拘拘指為刺其君上,何異癡人說夢(mèng)也。”無論真正的寫作背景是什么,都掩不住這首詩反映先秦純樸的民風(fēng)、真摯的愛情的光彩。禮物很普通,但對(duì)方卻異常珍愛,男子禁不住說破了其中的秘密,“匪女之為美,美人之貽”。此時(shí),戀人間的愛慕之情溢于言表。詩歌賞析這首愛情小詩用“賦”(直陳其事)的筆法,格調(diào)明朗歡快,擷取了一個(gè)充滿生活情趣的橫斷面按章寫來:第一章,寫小伙子如期赴約,不見靜女時(shí)的焦急心情;第二章,寫情人幽會(huì),姑娘饋贈(zèng)彤管以結(jié)恩愛;第三章,寫姑娘贈(zèng)送彤管和小伙子內(nèi)心的喜悅。詩歌沒有對(duì)戀人見面后的歡樂情緒做細(xì)節(jié)描寫,給人以豐富的想象空間。

這首小詩的細(xì)節(jié)描寫是非常成功的:男主人公焦急地等待情人到來,詩文只用“搔首踟躕”四個(gè)字,真實(shí)而傳神地揭示了男主人公豐富的內(nèi)心世界。此外,作品把姑娘饋贈(zèng)禮物放在后兩章中來寫,這除了符合真實(shí)的生活以外,也是為了表現(xiàn)男主人公激動(dòng)喜悅的心情,以深化詩篇的愛情主題。涉江采芙蓉《古詩十九首》相關(guān)知識(shí)《古詩十九首》最早見于《文選》,為南朝梁蕭統(tǒng)從傳世無名氏“古詩”中選錄十九首編錄的。編者把這些作者已經(jīng)無法考證的詩匯集起來,冠以此名,列在“雜詩”類之首,后世遂將其作為組詩看待。詩歌背景東漢桓帝、靈帝時(shí),宦官外戚勾結(jié)擅權(quán),官僚集團(tuán)壟斷仕途,上層士流結(jié)黨營私。在這樣的形勢(shì)和風(fēng)氣下,中下層士子為了謀求前程,只得奔走交游。他們背井離鄉(xiāng),辭別父母,然而往往一事無成,落得滿腹牢騷和鄉(xiāng)愁。《古詩十九首》從側(cè)面反映了東漢后期政治混亂、世風(fēng)沒落的時(shí)代面貌。詩歌賞析起首一、二句敘述平緩,營造了一種優(yōu)美的意境,引人遐思。“芙蓉”“蘭澤”“芳草”等詞語,讓人頓感抒情主人公形象的雅潔和感情的純潔、美好。三、四兩句自問自答,語氣較為緩和,“遠(yuǎn)道”一詞為下文的情緒轉(zhuǎn)折透露出一些消息。五、六兩句詩承上句“遠(yuǎn)道”而來,將“遠(yuǎn)道”的意思說盡;“還顧”一詞,動(dòng)作性和畫面感很強(qiáng),讀者似乎看到主人公孤單、憂愁、悵惘地立在船頭,回頭望著故鄉(xiāng)的方向,但他眼前只有不敢去仔細(xì)計(jì)算的漫長(zhǎng)道路;“漫浩浩”一詞,讀起來給人以路途綿延無盡的感覺。至此,抒情主人公痛苦到了極點(diǎn)。結(jié)尾兩句,主人公從眼前景物想到此后的生活,產(chǎn)生了更深的擔(dān)憂:如果兩個(gè)相愛的人此生不能相聚相守,那就只能“憂傷以終老”了。這種黯然的情緒令人銷魂!虞美人李煜作者簡(jiǎn)介李煜(937—978),字重光,徐州(今屬江蘇)人,南唐后主,世稱李后主。開寶八年(975),宋軍破南唐都城,李煜降宋,被俘至汴京,封違命侯。后因作感懷故國的名詞《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜雖不通政治,但其藝術(shù)才華非凡。他精書法,善繪畫,通音律,詩和文均有一定造詣,尤以詞的成就最高。在政治上失敗的李煜卻在詞壇上留下了不朽的篇章,被稱為“千古詞帝”。主要作品有《虞美人》《浪淘沙》等。詩歌背景太平興國三年(978)七月七日乞巧節(jié),這天是李煜的生日。他在寓所命歌伎唱《虞美人》,因詞中表達(dá)了對(duì)故國的深切思念,被宋太宗賜酒毒死,年僅42歲。詩歌賞析通篇采用問答,以問起,以答結(jié),以高亢快速的調(diào)子,描繪詞人悲恨交加的心理活動(dòng)。“春花秋月”,人多以為美好,可是,過著囚徒般生活的后主李煜,見了反而心煩,他劈頭怨問蒼天:春花秋月,年年花開,歲歲月圓,要到什么時(shí)候才能完呢?奇語劈空而下,問得好奇!然而,從后主處境設(shè)身處地去想,他對(duì)人生已經(jīng)絕望,遂不覺厭春花秋月之無盡無休,其感情之極端悲苦可見。后主面對(duì)春花秋月之無盡時(shí),不由得感嘆人的生命隨著每一度花謝月缺而長(zhǎng)逝不返。于是轉(zhuǎn)而向人發(fā)問:“往事知多少。”由此一下轉(zhuǎn)到社會(huì)現(xiàn)實(shí)中來了,“往事”自然是指他在江南當(dāng)皇帝的時(shí)候,可是以往的一切都消逝了。他深深嘆惋人生之短暫無常。“小樓昨夜又東風(fēng)”,“又東風(fēng)”點(diǎn)明他歸來后又過了一年。時(shí)光在不斷消逝,引起他無限感慨。感慨什么呢?“故國不堪回首月明中。”放筆呼號(hào),發(fā)出一聲深沉的浩嘆。夜深人靜,幽囚在小樓中的人,倚欄遠(yuǎn)眺,對(duì)著那一片沉浸在銀光中的大地,多少故國之思,凄楚之情,涌上了心頭,不忍回首,也不堪回首。“故國不堪回首月明中”,他完全以一個(gè)失國之君的口吻,直抒亡國之恨,表現(xiàn)出李后主任情縱性、純真而深摯的感情。“雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改。”他遙望南國,慨嘆“雕欄”“玉砌”也許還在吧,只是當(dāng)年曾在欄邊砌下流連歡樂的有情之人,已不復(fù)當(dāng)年的神韻風(fēng)采了。“只是”二字的嘆惋口氣,傳出物是人非的無限悵恨之感。最后,悲慨之情如沖出峽谷、奔向大海的滔滔江水,一發(fā)不可收拾。詞人滿腔幽憤,對(duì)人生發(fā)出徹底的究詰:“問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流。”鵲橋仙秦觀作者簡(jiǎn)介秦觀(1049—1100),字太虛,后改字少游,號(hào)淮海居士,高郵(今屬江蘇)人。曾任秘書省正字,兼國史院編修官等職。文辭為蘇軾所賞識(shí),是“蘇門四學(xué)士”之一。在新舊黨爭(zhēng)中受到牽連,曾被貶到杭州、郴州、雷州等地。徽宗即位召還,死于藤州途中。詩文俱佳,以詞著稱,今存詞一百多首。早年多寫愛情題材,纏綿凄婉。后期多寫被貶心緒,情調(diào)更加凄苦。其詞淡雅婉約,音律和美,是北宋婉約派詞人。有《淮海集》《淮海居士長(zhǎng)短句》。詩歌背景一種說法是,此詞是秦觀為寄情長(zhǎng)沙藝伎義倡而作,寫于郴州,時(shí)間是宋哲宗紹圣四年(1097)的七夕。紹圣三年(1096)春,秦觀從監(jiān)處州酒稅削秩編管郴州,長(zhǎng)沙是必經(jīng)之路。在長(zhǎng)沙,秦觀結(jié)識(shí)了義倡,但當(dāng)時(shí)秦觀被貶,因此只能和她灑淚而別。到了郴州以后,秦觀日夜思念戀人,于是寫下了《鵲橋仙》這首詞,借牛郎織女的故事來表達(dá)自己的愛情觀,歌頌堅(jiān)貞誠摯的愛情。詩歌賞析詞的上片開始是以舉首仰望的視角來觀望那澄碧的夜空。淡云輕風(fēng),群星閃爍,使人感到秋天的天空是那么晶瑩澄澈,寥廓明靜。這高遠(yuǎn)幽深的境界給詞人帶來無限的遐想。那輕柔多姿的云彩縷縷如絲,淺淡若絮,悠悠然飄浮在浩渺如海的碧空中。詞人宦海沉淪的怨恨,人生坎坷的況味,一下子被這靜謐深邃的氛圍所觸動(dòng),那孤寂的織女的形象,以及她終日織杼的苦悶生活,和詞人此時(shí)此地的心境熔鑄默契。因此,那忽而飛逝的流星引起了詞人的無限感慨。“纖云”,纖細(xì)的云。“飛星”,流星。“銀漢”,天河、銀河。“迢迢”,遙遠(yuǎn)。“暗度”,夜幕沉沉,星光微茫。“金風(fēng)玉露”,借金秋時(shí)節(jié)的景,指牛郎織女相會(huì)的時(shí)間。上片的意思是:纖薄的云編織出各種巧妙的圖案樣式,流星傳遞分別的愁苦,傳說每年農(nóng)歷七月七日夜,織女、牛郎借鵲橋越過銀河相會(huì)。在秋風(fēng)颯颯、白露初降之時(shí)的一次相見,勝過人間的無數(shù)次相見。詞的上片是寫“佳期相會(huì)”,詞的下片則是寫“依依惜別”。

下片,前三句展開想象,詞人設(shè)想牛郎織女相會(huì)于鵲橋的情景。開端以“流水”形容柔情,把情人相會(huì)時(shí)的那種情意比作悠悠無聲的流水,讓人格外感到愛情的溫柔纏綿。然而,“別恨長(zhǎng)長(zhǎng)歡計(jì)短”,愈是情深意厚,就愈加感到韶光苦短,這一夕的佳期,竟然像夢(mèng)幻一樣倏然而逝;那借以相會(huì)的鵲橋,轉(zhuǎn)瞬間卻成了他們離別的歸路,鵲兒行將遠(yuǎn)飛,歸路也就斷絕,怎忍心回顧她那踽踽獨(dú)行返歸的身影?一個(gè)“忍”字,把他們那種悲痛欲絕的心情表達(dá)得淋漓盡致。至此,作品中主人公的感情也達(dá)到了無可遏止的地步。下片的意