1、31段均衡器調節方法沒有儀器靠耳朵調,聲音渾濁減 60 80,低音壓耳減125,中音過厚減 400, 500,中頻打耳朵減1250 2000,人聲太突出減3K,高頻刺耳減46K, 齒音太重減8K,高音發毛減1216K.反過來,低頻不飽滿加60 80,力度不 足加125,人聲薄弱加200400,聲音發虛加1K附近,人聲位置偏后,提 3K,聲音不亮,不通透加48K,空間感缺乏加1216K.低音太硬減160 200,男聲喉音重減200,鼻音重減250.在音樂節目的頻域內,各個頻段都有其獨立的作用,對各段頻率的提升或 衰減都會使樂音的內含發生變化,下面我們把全音頻分成六段作具體分析：1 1680HZ

2、超低音的頻率段,能給音樂帶來強有力的感覺,尤其在 20Hz以下的頻率,可以增強空氣振動感,過多地提升會使聲音混濁不清.但在 我們語音的重放過程中,該段頻率一般是無法重放出來的.2 80-250HZ低音的頻率段,包含著語音中各聲部的根底音,對這段頻率的調整可改變 音樂的平衡狀態,使其趨向飽滿或薄弱,過多地提升會引發隆隆聲低頻嗡聲 RUMBLE .為了增強一些聲功率較弱的樂器演奏的飽滿度,在人聲的處理過程中,通 常男低音的頻率可以下到100Hz以下,但在切除100Hz以下的頻率時,可消除 低頻噪音,使音色更純潔.100-160HZ的頻率多時,人聲會消沉,沉悶.3 250HZ-2KHZ 中音的頻率段

3、,包含著大多數聲部的低次諧波,250-500HZ影響音色的力度和結實度.330Hz給人聲的堅實感,使低音柔和飽滿.但提升過 多,會產生 嗡嗡的浴室效應.500800多會使音色生硬.如果在 800Hz-2KHz 范圍內加上個很寬的提升峰值,可以使聲音更突出.中央頻率增益一般不宜起 過8dB,在500Hz過多提升時,會產生紙盆聲器音質,在使用時也多用于衰減 狀態,在12KHz過多提升時,會產生類似鐵皮聲的音色, 機的音色.4 2K-4KHz 中高音的頻率段,這段頻率要慎用,過多提升時會掩蔽語言 的識別,特別是“M、B這樣的唇音容易模糊.這點對我們來要注意.在 3Khz左 右過多提升會引起聽疲勞,心

4、煩.這段頻率音色發扁,比擬銳利,并且對中、 高頻的層次感有破環作用,應慎用.5 4K-6KHz 高音的頻率段,是具有 臨場感的頻段,它可以增加語言、音樂的清楚度,提升這段頻率可使表演者與 聽者的距離拉近.4Kz具有穿透性聽感的頻率,5kHz提升或衰減對響度影響很大.6 6K16KHz 超高音的頻率,這段頻率限制著整體聲音的明亮度的 清楚度.對語言節目來說,過多提升這段頻率會加重齒音,使聲音發破.但在 11025Hz采樣中該段頻率已經沒有了.在 6.8kHz頻率的運用上,應注意限制使 用,由于這個頻率能引起人的外耳共振,聽感尖嘯刺耳,過多的分量能破壞整 體音質.31段均衡器的調試這篇文章我想同大

5、家交流一下關于專業均衡器的使用技巧.眾所周知均衡 器的主要功能就是調整音色、調整聲場和抑制聲反應了,如何調整音色的文章 很多了,在這里我想著重介紹的是如何使用專業多段圖式房間均衡器調整聲場 和調整聲反應.現在的專業音響系統中使用的圖示均衡器一般都是31段左右,其推拉電位器的Q值是恒定的,一般為1/3倍頻程,所以無論是提升或衰減某頻率,濾波 器的帶寬始終是不變的,而頻率提升和衰減的程度一般為6- 18dB,最常用的是12dB.圖式均衡器通過面板上推拉鍵的分布位置,可以非常直觀地反映出各頻 率的提升和衰減情況.常用的專業圖示均衡器頻率調節范圍一般是20Hz20kHz頻率調整點一般從低到高分為：20

6、Hz、25Hz、32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz、100Hz、125Hz、160Hz、200H辦 250Hz、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz、8kHz、10kHz、12.5kHz、16kHz、20kHz等共 31 個頻點, 因其有一項主要功能是用來調整室內聲場的,故又稱其為：專業多段圖式房間 均衡器.下面我就把自己多年來使用均衡器的心得寫一下,謹供大家參考：一、使用均衡器調整聲場在專業均衡器的三大主要功能當中,調整音色應該是最根本最經常用

7、到的 功能了,甚至于目前好多音響師只知道均衡器可以調整音色而不知道專業圖式 房間均衡器更重要的功能是用來調整聲場和抑制聲反應的.用房間均衡器來調 整聲場,非常專業的方法是要借助粉紅噪聲發生器和實時頻譜儀來調整.但我們現在大多數的音響師是不可能有這些設備的,只能就地取材,利用現有的設 備想方法進行聲場調整了,最簡單最實用的方法就是用話筒調節了,其實如何 利用話筒來調整聲場和調整聲反應也有一些文章介紹過,但我覺得介紹的不夠 詳細或者不夠通俗易懂,在多年的工作中,我總結了一套簡單、實用、通俗易 懂的調整方法,具體調整步驟如下：A首先找一只頻響曲線較為平直、頻響范圍較寬的話筒,最好是電容話 筒,也可以

8、是質量比擬好的動圈有線、無線話筒.把這個話筒固定在話筒架 上,放在一個聲場的最正確聽音區內,高度 1.2米左右,話筒拾音頭的水平位置與 主音箱的中軸線平,根本上就是和主音箱成等腰三角型.B調整時要將除房間均衡器外的其它周邊設備旁路直通,再把均衡器所有調 節點清零,調音臺上話筒所在通道的均衡器也要直通不做調整,功放翻開并把 音量開到適宜的位置,然后翻開調音臺的總音量,開始慢慢往上推話筒音量推 子,聽到稍微的回輸聲時,再把話筒音量推子往下拉69個dB左右.C然后用房間均衡器從50Hz16kHz每個點逐步進行提升,一般 50Hz以 下,16kHz以上的頻率是不會產生聲反應的.具體調整步驟如下：1、找

9、出回輸最厲害的頻率點：對聲場影響最大的回輸點一般有2個左右,假設在一個代號為：W的舞廳里,當我們對400Hz和4kHz這兩點進行大幅度提 升時產生了回輸,而其它頻率點即使做了大幅度的提升一般提升12dB左右也沒有產生聲回輸,那么我們就確定在這個聲場中回輸最厲害的有兩個點,就 是：400Hz和4kHz,此時我們要先把這兩個點衰減 6個dB左右,這樣可以方便 下一步的操作.當然不同的聲場回輸的頻率也不可能一樣.2、找出回輸比擬厲害的頻率點：這樣的點一般有3個左右,此時我們再把調音臺上的話筒音量開大些,再重新對均衡器上除了400Hz和4kHz以外的頻點逐一進行大幅度提升,假設又發現了,200Hz、1

10、KHz 5KHz產生了回輸,那第二步的調整也完成了.3、對找出的回輸頻率進行處理：通過以上的調整,我們共找出了5個回輸點,我們可以把回輸最厲害的 400Hz和4kHz這兩個點衰減69個dB左右；再把回輸比擬厲害的200Hz、1KHz、5KHz這3個頻率點衰減3-6個dB,此時這個 聲場根本上就是調整好了.二、使用均衡器調整聲反應很多音響師都會有一個困惑：調整聲場和調整聲反應難道不是一回事嗎？ 為什么還要把兩者區分開來呢？實際上兩者當然有區別,雖然調整步驟和方法 是一樣的,但其到達的目的和效果是不一樣的.調好聲場只是找到了這個聲場 的缺乏并予以優化,而沒有方法解決大局部的話筒聲反應,我這里說的聲

11、反應 通俗來說也叫：回輸.還是以那個代號為：W的舞廳為例,這個舞廳音響系統中使用了 6只話筒,然后這個舞廳又有三個舞臺供演員演出,設想下假設這6只話筒又不是同一個品牌,且它們的參數又各不相同,想想在這種情況下要完 全防止回輸會有多么困難.但再困難也要想方法解決吧,我們可以通過以下的 方法盡量減少和防止聲反應：把所有的話筒分類,選出經常使用的幾只話筒,假設我們選了2只AKG的話筒,2個SHURE勺話筒,然后用像調整聲場一樣的方法來調整聲反應：1、比如我們可以先拿一只SHURE勺話筒,把它固定在話筒架上,分別在三個舞臺范 圍內尋找回輸點,假設我們在 a舞臺區域內找到了一個500Hz的主要回輸點；

12、在b舞臺區域內又找到了一個630Hz的主要回輸點；在c舞臺區域內還找到了 一個800Hz主要回輸點.2、然后再拿一只AKG的話筒,把它固定在話筒架上,再分別在三個舞臺范 圍內尋找回輸點,假設我們在 a舞臺區域內找到了一個1.25KHz的主要回輸點； 在b舞臺區域內又找到了一個2.5KHz的主要回輸點；在c舞臺區域內還找到了 一個3.15KHz主要回輸點.這樣就是用兩種話筒在 3個舞臺區域內就一共找到 了： 500Hz、630Hz、800Hz、1.25kHz、2.5kHz、3.15kHz這 6 個回輸點,然后再 在均衡器上把這些點根據回輸大小的程度,衰減3-9個dB.當然這三個舞臺區域內在同等話

13、筒音量情況下,可能 a舞臺回輸最厲害發現3個點,而b舞臺和c 舞臺連一個回輸點都沒有,所以要根據情況靈活調整.3、用主要話筒在主要表演區內逐一搜索完回輸點后,然后再到演員不經常 去,但有可能去的區域搜索一下,看看還有沒有回輸點；然后再用不經常使用 的話筒根據以上順序重頭搜索一遍回輸點,這樣這個舞廳的聲反應就會得到很好的限制,當然不可能無節制的衰減均衡器,如果把均衡器衰減的面目全非, 千瘡百孔,那樣就會連聲音的連續性和根本音色都得不到保證.三、使用均衡器調整音色當聲場和回輸點一旦調整好后,專業圖示房間均衡器最經常用的功能就是 調整音色了,當然在調整音色時候要兼顧回輸點所在的頻率,有條件的話可以

14、再增加一臺均衡器專門作為調整音色用.實際上不同的音響設備和不同的聲場 對均衡器的調整當然也會不同,因此根本不可能有一個相對標準和固定的調整 方法,但在我十幾年的工作當,我總結了一套相對來說適用于大多數場所的調 整方法,大家可以試一下：A低頻段的調整一一調好各種音源的基音局部及飽滿度、結實度：我習慣把 20Hz到315Hz的頻率范圍劃分成低頻段,這一段調整的重點是注意各種音源的 主要基音局部,就象一座金字塔,沒有根底局部也就不會有塔尖局部,所以低 音頻率的調整是很重要的.在具體操作上：a25Hz、32Hz這兩個頻率根本上都是完全衰減的,由于現在很多音箱的低音 頻率還沒有下潛至這個頻段.b 40H

15、z、50Hz這兩個頻率恰好是目前我國220V交流電的頻率,為了減少電 源局部的干擾我們一般也把這兩個頻率衰減5個dB左右.c 63Hz、80Hz、100Hz這三個頻率決定了音源的飽滿度,一般不要做大的提 升和衰減.d 125Hz、160Hz、200Hz、250Hz這四個點決定了音源的力度和結實度,提 升太多聲音生硬,衰減太多那么聲音模糊、發虛,因此這幾個點在低頻段最為關 鍵.整個低頻段需要著重注意一點的就是低音局部增加 3個dB,功放的負載就 增加了一倍,所以調節時候一定要慎重,既要注重音色,又要兼顧聲場,還要 兼顧功放的承受力.B中頻段的調整一一調好各種音源的二、三次泛音及圓潤度、明亮度：我

16、習 慣把400Hz到2.5KHz的頻率范圍劃分成中頻段,大家知道大局部音源的主要基 音局部都會在低音局部,那么它們的 2次泛音、3次泛音、4次泛音就會在 中音頻段；當然也有一些音源由于頻率較高,其主要基音局部也會在中頻段. 總之這一段調整的重點是調好大局部音源的二、三次泛音及音色的圓潤度、明 兌度.在具體操作上：a 315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、這五個頻率影響著音源的力度和 圓潤度,這一段頻率一般很少提升,由于提升后會影響音質,比方315Hz-500Hz段提升太多時,聲音就會變得象從井底發出來一樣；對630Hz和800Hz段提升太多時,音質就會變得象 里的聲音一樣

17、.b而1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz這五個頻點影響著音源的明亮 度,這幾個頻率是人耳聽覺最靈敏的,因此對整體的音色影響也最大,有時在 這一段頻率內稍微提升或衰減1、2個dB,都會改變整體的聽音感覺.整個中頻段也是聲反應最容易產生的頻率范圍,因此對中頻段頻率點的調 整時要非常靈活、仔細.C高頻段的調整一一調好各種音源的屢次泛音及色彩感和穿透力：我習慣把 3.15kHz到20kHz的頻率范圍劃分成高頻段,這一段調整的重點是注意各種音源 的泛音局部及色彩感和穿透力.在具體操作上：a 3.15kH;s 4kHz、5kHz、6.3kHz是高音段的主要局部,這些頻點如果提升

18、 過度,聲音容易產生毛刺感或產生高音聲反應,衰減過度聲音會顯得呆板,沒 有磁性,沒有活力.因此要小心、仔細操作.b 8kHz、10kHz、12.5kHz這三個點影響聲音的層次感和色彩.c 16kH辦20kHz由于目前很多音箱的高頻還達不到 20kHz,再加上人耳很少 能聽見這么高的頻率,所以我們一般把 20kHz這個點進行大幅度的衰減,而 16kHz這個頻率點實際上很重要,如果把它衰減了,那么高音里的那種金光四射感覺就會沒有了.整個高頻段需要注意的是在這個頻段產生回輸時,由于其頻 率很高,雖然人耳聽覺上不會覺得太明顯,但持續的回輸會對高音造成嚴重的 損害,所以不要掉以輕心,要認真處理.講到這里

19、大家應該清楚均衡器很難有一個較為固定、傻瓜化的調整模式 了,雖然這樣,我還是覺得有一定規律可尋,這里我就說一個我自己總結的一 個通用模式,大家可以試下以下頻率中 +代表提升,如+3表示提升了 3個 dB;-代表衰減,如-12代表衰減了 12個dB; 0就表示沒有提升或衰減：A大 多數綜合性演出音響系統中均衡器的調整：20Hz-12、25Hz-12、32Hz-10、40Hz-8、50Hz卜4、63Hz卜2、80Hz0卜 100Hz0、125Hz0、160Hz-2、200Hz-3、250Hz-3、315Hz-3、400Hz0、 500Hz0、630Hz-2、800Hz-1、1kHz0、1.25kHz0、1.6kHz-2、2kHz-3、 2.5kHz-3、3.15kHz-2、4kHz-2、5kHz-2、6.3kHz-3、8kHz0、10kHz+2、 12.5kHz+3、16kH