1、第十六節(jié)第十六節(jié) 藝術(shù)歌曲的成熟藝術(shù)歌曲的成熟-舒伯特的歌曲舒伯特的歌曲 我的作品之所以存在，是由于我的音樂(lè)的理解和我的苦我的作品之所以存在，是由于我的音樂(lè)的理解和我的苦難，那些只有由苦難而產(chǎn)生的作品是很難使這個(gè)世界感到高難，那些只有由苦難而產(chǎn)生的作品是很難使這個(gè)世界感到高興的。興的。 - （奧）舒伯特（奧）舒伯特“藝術(shù)歌曲之王藝術(shù)歌曲之王” - 舒伯特舒伯特 弗朗茲弗朗茲彼得彼得舒伯特，奧地舒伯特，奧地利作曲家，生于維也納的一個(gè)教利作曲家，生于維也納的一個(gè)教師家庭。作為德國(guó)近代藝術(shù)歌曲師家庭。作為德國(guó)近代藝術(shù)歌曲的創(chuàng)始人，他的作品曲調(diào)樸素自的創(chuàng)始人，他的作品曲調(diào)樸素自然和聲新穎大小調(diào)交替充滿(mǎn)

2、戲劇然和聲新穎大小調(diào)交替充滿(mǎn)戲劇性。在自然音體系和聲基礎(chǔ)上，性。在自然音體系和聲基礎(chǔ)上，巧妙運(yùn)用變化，音鋼琴伴奏，風(fēng)巧妙運(yùn)用變化，音鋼琴伴奏，風(fēng)格多樣。把和聲、伴奏提高到與格多樣。把和聲、伴奏提高到與詩(shī)歌同等重要的地位。他有詩(shī)歌同等重要的地位。他有600多多首委婉動(dòng)聽(tīng)的藝術(shù)歌曲其最有代首委婉動(dòng)聽(tīng)的藝術(shù)歌曲其最有代表性的歌曲有魔王、野玫表性的歌曲有魔王、野玫瑰、圣母頌、菩提樹(shù)、瑰、圣母頌、菩提樹(shù)、鱒魚(yú)、小夜曲等。鱒魚(yú)、小夜曲等。 藝術(shù)歌曲：藝術(shù)歌曲： 藝術(shù)歌曲是聲樂(lè)創(chuàng)作的一種專(zhuān)門(mén)體藝術(shù)歌曲是聲樂(lè)創(chuàng)作的一種專(zhuān)門(mén)體裁最初起源于裁最初起源于19世紀(jì)的德國(guó)，當(dāng)時(shí)是世紀(jì)的德國(guó)，當(dāng)時(shí)是與民歌相對(duì)而言的，專(zhuān)指

3、作曲家用精與民歌相對(duì)而言的，專(zhuān)指作曲家用精致的技巧寫(xiě)成有鋼琴伴奏的歌曲。致的技巧寫(xiě)成有鋼琴伴奏的歌曲。 由詩(shī)歌與音樂(lè)結(jié)合而共同完成藝由詩(shī)歌與音樂(lè)結(jié)合而共同完成藝術(shù)表現(xiàn)任務(wù)的一種音樂(lè)體裁，其名稱(chēng)術(shù)表現(xiàn)任務(wù)的一種音樂(lè)體裁，其名稱(chēng)因浪漫主義音樂(lè)大師舒伯特的作品而因浪漫主義音樂(lè)大師舒伯特的作品而確立，成為一種獨(dú)立類(lèi)型的歌曲種類(lèi)。確立，成為一種獨(dú)立類(lèi)型的歌曲種類(lèi)。 它結(jié)合了優(yōu)美旋律和人聲兩個(gè)最它結(jié)合了優(yōu)美旋律和人聲兩個(gè)最具有普遍感染力的音樂(lè)因素，使藝術(shù)具有普遍感染力的音樂(lè)因素，使藝術(shù)歌曲具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力和欣賞性，是歌曲具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力和欣賞性，是十九世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)一種獨(dú)特的藝十九世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)一種獨(dú)

4、特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。術(shù)表現(xiàn)形式。藝術(shù)歌曲 歌詞：根據(jù)文學(xué)家詩(shī)作而創(chuàng)作的歌曲； 演唱形式：多位獨(dú)唱曲； 伴奏：一般都有精心編配的鋼琴伴奏； 演唱水平：對(duì)演唱技術(shù)有較高的要求； 目的：由作曲家為某種藝術(shù)表現(xiàn)而創(chuàng)作。 魔王故事情節(jié)： 原詩(shī)講的是一位父親懷抱發(fā)著高燒的孩子，騎馬穿過(guò)黑夜的森林，孩子因看見(jiàn)森林中的魔王在反復(fù)引誘他，而不斷發(fā)出驚呼，最后終于被魔王奪取生命的故事。因?yàn)楦璧碌脑?shī)是按照第三人稱(chēng)寫(xiě)作，按體裁分屬于敘事性詩(shī)歌。所以在歌詞中我們能夠看到四個(gè)不同的人敘事者、魔王、孩子和父親。舒伯特為了表現(xiàn)這四種人，也運(yùn)用了四種不同的動(dòng)機(jī)，其中表現(xiàn)“魔王”是最為豐滿(mǎn)的。 舒伯特的一生是為音樂(lè)而生的。可以說(shuō)

5、他把畢生精力都獻(xiàn)給了音樂(lè)事業(yè)。在舒伯特短暫的一生中他給人們留下了一筆巨大的財(cái)富。他驚人的靈感和高超的作曲技巧任他創(chuàng)作而魔王是藝術(shù)歌曲中公認(rèn)的典范之作。 請(qǐng)結(jié)合圖片進(jìn)行欣賞。請(qǐng)結(jié)合圖片進(jìn)行欣賞。魔魔 王王 魔王是歌德寫(xiě)的詩(shī)由舒伯特譜曲。魔王是歌德寫(xiě)的詩(shī)由舒伯特譜曲。這首歌曲創(chuàng)作于這首歌曲創(chuàng)作于1815年是舒伯特最著名年是舒伯特最著名的歌曲之一。的歌曲之一。 魔王的旋律特點(diǎn)：魔王的旋律特點(diǎn)： 魔王是一首戲劇性藝術(shù)性很強(qiáng)魔王是一首戲劇性藝術(shù)性很強(qiáng)的敘事歌曲。它屬于典型的通體歌。在的敘事歌曲。它屬于典型的通體歌。在前奏曲中就出現(xiàn)在同音上的三連音表現(xiàn)前奏曲中就出現(xiàn)在同音上的三連音表現(xiàn)疾奔的馬蹄聲這時(shí)隱時(shí)

6、現(xiàn)、時(shí)弱時(shí)強(qiáng)的疾奔的馬蹄聲這時(shí)隱時(shí)現(xiàn)、時(shí)弱時(shí)強(qiáng)的三連音除了具有描繪的寫(xiě)實(shí)作用外也是三連音除了具有描繪的寫(xiě)實(shí)作用外也是造成局促不安心理的重要因素低聲部的造成局促不安心理的重要因素低聲部的問(wèn)息樂(lè)句則暗示不時(shí)掠過(guò)的林間陰風(fēng)。問(wèn)息樂(lè)句則暗示不時(shí)掠過(guò)的林間陰風(fēng)。 魔王的伴奏特點(diǎn)魔王的伴奏特點(diǎn) ： 這首魔王由鋼琴伴奏一開(kāi)始這首魔王由鋼琴伴奏一開(kāi)始的前奏以快速的八度音群描寫(xiě)疾馳的馬的前奏以快速的八度音群描寫(xiě)疾馳的馬蹄由低到高的一串三連音之后又在小調(diào)蹄由低到高的一串三連音之后又在小調(diào)的主和弦作下行斷奏把這首曲子的精神的主和弦作下行斷奏把這首曲子的精神表現(xiàn)到了極致。伴奏在這里不僅僅是伴表現(xiàn)到了極致。伴奏在這里不

7、僅僅是伴奏而已它渲染了曲子深沉穩(wěn)重、緊張焦奏而已它渲染了曲子深沉穩(wěn)重、緊張焦慮或是恐懼、溫和等種種情緒。慮或是恐懼、溫和等種種情緒。 魔王曲中四個(gè)角色：魔王曲中四個(gè)角色： 敘事者、父親、兒子、魔王由同一人擔(dān)任而以不同的音敘事者、父親、兒子、魔王由同一人擔(dān)任而以不同的音色來(lái)詮釋。舒伯特對(duì)音樂(lè)語(yǔ)言的精湛運(yùn)用和高超的創(chuàng)作技巧色來(lái)詮釋。舒伯特對(duì)音樂(lè)語(yǔ)言的精湛運(yùn)用和高超的創(chuàng)作技巧在這里得到了很好的表現(xiàn)。他采用較為輕盈的節(jié)奏并減少力在這里得到了很好的表現(xiàn)。他采用較為輕盈的節(jié)奏并減少力度以突出魔王的奸詐營(yíng)造出緊張陰森的情景和氣氛。度以突出魔王的奸詐營(yíng)造出緊張陰森的情景和氣氛。 四個(gè)角色都有各自的力度層次，父

8、親總是柔聲地詢(xún)問(wèn)和四個(gè)角色都有各自的力度層次，父親總是柔聲地詢(xún)問(wèn)和安慰著孩子，試圖解除他的恐懼。然而他最后一次對(duì)孩子說(shuō)安慰著孩子，試圖解除他的恐懼。然而他最后一次對(duì)孩子說(shuō)“那只是老楊柳樹(shù)那只是老楊柳樹(shù)”的時(shí)候，他自己也為無(wú)名的恐懼所裹挾，的時(shí)候，他自己也為無(wú)名的恐懼所裹挾，而加緊策馬奔馳，這里的伴奏極富效果。已經(jīng)極度虛弱的兒而加緊策馬奔馳，這里的伴奏極富效果。已經(jīng)極度虛弱的兒子，三次驚恐地求援，都是用了全副精力，并且一次比一次子，三次驚恐地求援，都是用了全副精力，并且一次比一次更聲嘶力竭，音區(qū)更高、力度更大。可是每次都是話(huà)未說(shuō)完更聲嘶力竭，音區(qū)更高、力度更大。可是每次都是話(huà)未說(shuō)完就渾身癱軟、力

9、不從心了力度變?nèi)酢Ｄ跏且蕴鹧悦苷Z(yǔ)誘拐就渾身癱軟、力不從心了力度變?nèi)酢Ｄ跏且蕴鹧悦苷Z(yǔ)誘拐兒子，也沒(méi)有張牙舞爪的聲勢(shì)。它的旋律是抒情性的，當(dāng)它兒子，也沒(méi)有張牙舞爪的聲勢(shì)。它的旋律是抒情性的，當(dāng)它說(shuō)到會(huì)唱歌跳舞的女兒時(shí)把聲音放得更輕柔。說(shuō)到會(huì)唱歌跳舞的女兒時(shí)把聲音放得更輕柔。 魔王 歌詞是誰(shuí)的詩(shī)作？ 反映了什么內(nèi)容？有幾個(gè)人物？ 用什么樂(lè)器伴奏？ 舒伯特怎樣把歌德詩(shī)中的氛圍和人物融入音樂(lè)中的？鱒魚(yú)五重奏鱒魚(yú)五重奏 這部作品旋這部作品旋律優(yōu)美，充滿(mǎn)明律優(yōu)美，充滿(mǎn)明朗靚麗的光澤，朗靚麗的光澤，洋溢著生命的無(wú)洋溢著生命的無(wú)限活力，令聆聽(tīng)限活力，令聆聽(tīng)者難以忘懷。者難以忘懷。 由于作品的由于作品的第四樂(lè)

10、章是根據(jù)第四樂(lè)章是根據(jù)舒伯特創(chuàng)作的歌舒伯特創(chuàng)作的歌曲鱒魚(yú)的主曲鱒魚(yú)的主題而寫(xiě)成的變奏題而寫(xiě)成的變奏曲，所以這部作曲，所以這部作品被世人稱(chēng)為品被世人稱(chēng)為鱒魚(yú)五重奏。鱒魚(yú)五重奏。鱒魚(yú)五重奏鱒魚(yú)五重奏寫(xiě)于寫(xiě)于 1819年，年，當(dāng)時(shí)舒伯特僅僅當(dāng)時(shí)舒伯特僅僅22歲。歲。 這首鱒魚(yú)篇幅將近40分鐘。整個(gè)作品看作對(duì)溪水、魚(yú)、漁夫以及三者關(guān)系的表現(xiàn)。 第一、第二樂(lè)章設(shè)想漁夫還沒(méi)出現(xiàn)，所以是魚(yú)與水在那樣一種幽靜而美麗的自然里的美妙交融。第一樂(lè)章鋼琴表現(xiàn)的魚(yú)的戲水，簡(jiǎn)直能感覺(jué)到尾鰭在水中舒展和它濺起的水花在陽(yáng)光下呈現(xiàn)出豐富的色彩。而當(dāng)弦樂(lè)表現(xiàn)水流的交叉融合之后，鋼琴反過(guò)來(lái)再表現(xiàn)溪水的清澈與晶瑩，弦樂(lè)變成魚(yú)兒在水中

11、像箭一般穿梭。這種戲水的神妙只有在舒伯特音樂(lè)中才可以聽(tīng)到。 第四樂(lè)章是變奏曲式。臉炙人口的旋律描繪了深山溪流中自由悠游的小鱒魚(yú)。小提琴優(yōu)美的主題后，鋼琴?gòu)棾龅谝蛔冏唷５诙冏嘤芍刑崆僦髯唷５谌冏嗍墙璐筇崆俸痛筇崆傺葑嗟臏喓竦闹黝}，沉重的音樂(lè)似乎令人感到了漁夫的腳步聲。第四變奏是強(qiáng)大的和弦和陣陣的哀傷，好象是漁夫投網(wǎng)和小鱒魚(yú)的掙扎。第五變奏大提琴奏出同情和憂(yōu)傷。尾聲中優(yōu)美的主題再現(xiàn)，訴說(shuō)著自由歡樂(lè)的永恒和美好終將到來(lái)。 鱒魚(yú) 表達(dá)了什么內(nèi)容？ 歌詞是誰(shuí)的詩(shī)作？ 奧地利浪漫派音樂(lè)家舒伯特一生雖然短暫且貧困潦倒,但卻給后人留下了豐富的音樂(lè)遺產(chǎn),僅藝術(shù)歌曲就有六百余首,而且絕大多數(shù)作品都已成為傳世佳

12、作。 菩提樹(shù)是奧地利作曲家舒伯特創(chuàng)作的聲樂(lè)套曲冬之旅中的一首歌曲，作為他的代表作品之一,因其意境深刻,創(chuàng)作手法簡(jiǎn)煉,藝術(shù)表現(xiàn)完美。由于這首作品的旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，情感表達(dá)細(xì)膩，因此它成為舒伯特創(chuàng)作的大量藝術(shù)歌曲中最受歡迎的作品之一。 菩 提 樹(shù) 聲樂(lè)套曲冬之旅的歌詞全部選自詩(shī)人繆勒所寫(xiě)的詩(shī)歌菩提樹(shù)是其中的一段。這首詩(shī)歌有四段。第一段：一個(gè)流浪漢來(lái)到一口古井旁，望著一棵生長(zhǎng)在井邊的菩提樹(shù)，回憶起童年在樹(shù)下度過(guò)的歡樂(lè)時(shí)光。第二段：望著菩提樹(shù)，流浪漢對(duì)今日貧困潦倒的流浪生活發(fā)出感嘆。第三段：凜冽的北風(fēng)刮落了流浪漢的帽子，也打斷了流浪漢的回憶。第四段：雖然外出流浪多年，流浪漢常常聽(tīng)見(jiàn)菩提樹(shù)的召喚，并且期盼菩提樹(shù)能帶給他