當代建筑師在中國的十大作品, 環(huán)藝一班 張 婉 瑩 20090402401025,當代建筑師在中國的十大建筑 之一： 光影大師貝聿銘 北京香山飯店、蘇州博物館、香港中銀大廈,貝聿銘，美籍華人，世界著名的建筑設計師，他為我國設計了北京香山飯店、蘇州博物館中國銀行總部大廈，香港的中國銀行大廈等。 代表作有盛頓市的美國國家美術館東館、法國巴黎盧浮宮內玻璃金字塔、日本美秀美術館。,香 山 飯 店,院落式的建筑 ，白、灰、黃褐三種顏色，室內室外都和諧高雅，,飯店的中庭里的遠山近水、疊石小徑、高樹鋪草布置得非常得體，既有江南園林精巧的特點，又有北方園林開闊的空間。,重復運用了正方形和圓形兩種圖形，使建筑更有韻律,蘇 州 博 物 館,新館保留了 江南園林的 特點，采用 傳統(tǒng)的粉墻 黛瓦，然而 表達方式卻 又是全新的，錯落有致的新館建筑以深灰色石材為屋面和墻體的邊飾，與白墻相映，雅潔清新。,粉墻下設置了頗具創(chuàng)意的假山，一反傳統(tǒng)的疊石假山，采用些較有紋理的石片和石塊，其中也有剖劈得棱角畢露的“險峰”，與水中倒影難分軒輊，構成一幅新穎的山水圖景。,采用玻璃及開放式鋼結構，讓人可以在室內借取大片天光。展廳長廊里，屋頂?shù)钠瑱M木在陽光照耀下，隔著玻璃映在墻上，乍看之下仿佛一道道竹簾，光影交織成簾幕低垂的篇篇詩意，一種虛幻之美由然而生,中國銀行總部大廈,當代建筑師在中國的十大作品 之二： 齊康 南京大屠殺遇難同胞紀念館,早期參與人民英雄紀念碑，毛主席紀念堂等的設計。 代表作：南京大屠殺遇 難同胞紀念館 周恩來紀念館 河南博物館,建筑物采用灰白色大理石壘砌而成，氣勢恢宏，莊嚴肅穆，是一處以史料、文物、建筑、雕塑、影視等綜合手法，全面展示“南京大屠殺”特大慘案的專史陳列館。 陳列分廣場陳列、遺骨陳列、史料陳列三大部分。廣場陳列由悼念廣場、祭奠廣場、墓地廣場等3個外景陳列場所組成。 其中悼念廣場內有外形如十字架，上部刻南京大屠殺事件發(fā)生的時間的標志碑、“倒下的300000人”的抽象雕塑、“古城的災難”大型組合雕塑及和平鴿等部分組成。 祭奠廣場有刻有館名的紀念石壁、郁郁蔥蔥的松柏和用中英日三國文字鐫刻的“遇難者300000”的石壁。 墓地廣場有鵝卵石、枯樹和沿院斷垣殘壁上的三組大型灰色石刻浮雕及院內道路兩旁的17塊小型碑雕，部分地記載著南京大屠殺的主要遺址、史實，這是全市各處集體屠殺所立遇難者紀念碑縮影和集中陳列，還有大型石雕母親像、遇難者名單墻、贖罪碑、綠樹、草坪等諸多景觀，構成了生與死、悲與憤為主題的紀念性墓地的凄慘景象,當代建筑師在中國的十大作品 之三： kpf建筑師事務所 上海環(huán)球金融中心,尤金科、威廉佩特森和?？怂箘?chuàng)立了kpf建筑事務所主要項目 1987年 寶潔公司全球總部; 1998年 華盛頓特區(qū)世界銀行在; 2003年 紐約市立大學/巴魯克學院 新學術大樓; 2005年 弗吉尼亞州gannett/usa today 總部。 其他主要項目包括高度關注世界金融中心，紐約體育館和曼哈頓會展中心。,上海環(huán)球金融中心 中國大陸第一高樓與世界第三高樓,kpf公司總裁威廉帕德森說，金融中心的設計靈感原本來自于中國傳統(tǒng)文化中對于“天地”的理解，正是天圓地方的意思。而且，50米直徑的“圓洞”就是不遠處“東方明珠廣播電視塔”第二個球的大小，空心圓洞與實心球體正好形成一虛一實、遙相呼應的藝術美感。但這樣的構思在一些人看來，同時也表現(xiàn)出了另一種形象，最早有人利用迷信在互聯(lián)網上造聲勢，指出樓頂?shù)拇髨A孔，遠遠地看十分像日本的太陽旗。 在注意到了造型爭議后，根據(jù)日本開發(fā)商2005年10月18日公布的最新設計方案，圓形風洞已改為倒梯形。,當代建筑師在中國的十大建筑 之四： 磯崎新 喜馬拉雅中心 中央美院美術館,磯崎新在設計的色彩和風格等形式上相當大膽，其創(chuàng)造力和細節(jié)設計能力成為其獨特的設計標志，師從丹下健三。 在中國的代表作： 上海喜馬拉雅中心 中央美術學院美術館,喜瑪拉雅中心的建筑造型，旨在將中國智慧融入當代建筑之中。,建筑整體由晶瑩透亮的立方體和閃爍金屬光澤的有機形體“林”所構成。,中央不規(guī)則的有機形體以“林”為發(fā)展意象，內含美術館與演藝娛樂設施，外表多種曲面委婉變化，對應人的尺度；“林”間則是開放的城市文化廣場，公眾活動的集聚點。,中央美術學院美術館坐落在弧形場地，立體外形為幕墻與屋頂曲線過渡形成殼體，似立體回旋鏢。,三個出入口以回旋鏢的翅尖和彎角切割而成，出入口大面積采用玻璃幕，增加了建筑的通透性，同時又滿足了采光的需要。建筑物內部，中間沒有立柱，形成大面積展廳，展廳采光利用殼體的一個水平剖面形成類似月牙形合三角形采光頂，以自然采光滿足對光線的要求。,美術館外墻覆蓋灰綠色的巖板，跟建筑的灰磚顏色相協(xié)調，協(xié)調中富有變化，整個外部結構整齊和諧、層次分明。,當代建筑師在中國的十大作品 之五： 扎哈 哈迪德 北京銀河soho、廣州歌劇院,2004年普利茲克建筑獎獲獎者。扎哈哈迪德 1950年出生于巴格達，在黎巴嫩就讀過數(shù)學系，1972年進入倫敦的建筑聯(lián)盟學院aa學習建筑學，1977年畢業(yè)獲得倫敦建筑聯(lián)盟碩士學位。此后加入大都會建筑事務所，與雷姆庫哈斯和埃利亞增西利斯一道執(zhí)教于aa建筑學院，后來在aa成立了自己的工作室，直到1987年。1994年在哈佛大學設計研究生院執(zhí)掌丹下健三教席。,廣州歌劇院仿如一對被珠江碧水沖刷而形成的靈慧圓潤的“礫石”，廣州歌劇院矗立在珠江岸邊，,具有強烈的后現(xiàn)代特征。其灰黑的色調構成“自然、粗野“的原始造型，具有很強的質感，與周邊高樓林立的現(xiàn)代都市形象構成顯著對比。,歌劇院外部地形設計成跌宕起伏的“沙漠“形狀，順著高低不平的小路步入“峽谷“之中，再經室內合成光影的照射，讓人們感受奇特的藝術氛圍。,當代建筑師在中國的十大作品 之六： 雷姆庫哈斯 央視大樓,庫哈斯是oma（大都會建筑事務所）的首席設計師，也是哈佛大學設計研究所的建筑與城市規(guī)劃學教授。庫哈斯于2000年獲得第二十二屆普利茲克獎。中央電視臺的新大樓便是由他所設計。,建筑外形就像是一只被扭曲的正方形油炸圈；兩座豎立的塔樓向內傾斜，傾角很大；塔樓之間被橫向的結構連接起來，總體形成一個閉合的環(huán)。這樣一種回旋式結構在建筑界還沒有現(xiàn)成的施工規(guī)范可循，這種結構是對建筑界傳統(tǒng)觀念的一次挑戰(zhàn)。,當代建筑師在中國的十大作品 之七： 保羅安德魯 國家大劇院,那個“造飛機場的人” 他在上世紀80年代參與設計、建造了法國新現(xiàn)代主義建筑的標桿之作拉德芳斯大拱門。不過他造得最多的還是機場。在戴高樂機場之后，他在尼斯、雅加達、開羅、大坂等地設計了30多個機場。那些機場都鮮明地體現(xiàn)出新現(xiàn)代主義的建筑風格，即一方面采用現(xiàn)代的材料、結構和施工技術，另一方面又重視建筑物的精神性意義。,一個奇特又龐大的橢圓外形在長安街上與周遭環(huán)境的沖突讓它顯得十分搶眼，這個新穎、前衛(wèi)、造型獨特、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、浪漫與現(xiàn)實相結合的奇特建筑，就是精力了半個世紀等待的國家大劇院。,它是世界上最大的劇院， 擁有最大的穹頂，是世 界上最深的建筑。它簡 潔但又不缺乏活力，富 于美感。,當代建筑師在中國的十大作品 之八： 馬克海默爾、芭芭拉庫伊特 廣州電視塔,他倆都曾在荷蘭代夫特理工大學和倫敦的aa建筑學院學習，之后馬克海默爾在aa任教，芭芭拉在扎哈哈迪德（解構主義大師）的事務所工作了5年。,廣州塔塔身設計的最終方案為橢圓形的漸變網格結構，其造型、空間和結構由兩個向上旋轉的橢圓形鋼外殼變化生成。重整體結構美、通透感和由外筒鋼立柱、斜撐、圓環(huán)所交織產生的肌理美。灰色比較溫和，“色彩上層層深入，淺灰色的立柱、斜撐，中灰色的圓環(huán)，最后是深灰色的核心筒，色彩由淺入深，具有比較強的層次感，白天可令塔身產生挺拔高聳和晶瑩剔透的視覺美感。 環(huán)環(huán)向上畫出“纖纖細腰”美態(tài)；斜撐如五彩流云，七彩變化如幻如夢；斜撐與圓環(huán)的交匯點，繁星閃爍。,當代建筑師在中國的十大作品之九： 赫爾佐格、德梅隆 “鳥巢”,他們最為著名的作品有將巨大的倫敦河岸發(fā)電站改造為泰特現(xiàn)代美術館雅克赫爾佐格與埃爾德梅隆是哈佛大學設計研究所和蘇黎世聯(lián)邦理工學院的訪問教授。2002年，赫爾佐格和德梅隆獲得了建筑業(yè)的最高榮譽普利茲克獎。赫爾佐格和德梅隆早期的作品具有抽象派還原的風格，受到極簡主義的影響。然而，他們近年來的作品，例如東京普拉達旗艦店，巴塞羅那forum building,以及為2008年奧運會而設計的北京國家體育場卻流露出一種變化的趨勢。,坦率的把結構暴露在外，自然了形成了建筑的外貌，它的形態(tài)如同一個孕育生命的搖籃，寄托著人類對未來的希望，,當代建筑師在中國的十大建筑 之十： 斯蒂文霍爾 北京當代moma,斯蒂文霍爾作為當代建筑現(xiàn)象學理論的執(zhí)行者，同時在場地、色彩、光線及建筑的相互關系方面有著自己獨特的見解，這一切都讓霍爾有著與眾不同的非凡魅力。 建筑評論家方振寧說，“毫無疑問，斯蒂文霍爾將成為繼庫哈斯之后在中國最受歡迎的建筑家