筑夢空間Villa

Dall’AvaRem

Koolhaas祖父：現代主義建筑師父親：電影劇作家&導演Rem

Koolhaas??!電影劇作家？？

爭議派建筑大師??！鹿特丹印度尼西亞阿姆斯特丹倫敦建筑聯合學院美國康奈爾大學78年一本書讓哥一舉成名《癲狂的紐約――一部曼哈頓的回溯性的宣言》從此開啟用社會學研究建筑與城市的學術道路。在哥的理論建筑前，許多與建筑

相關的人士把他的書籍奉為圣經！然而，當哥開始創作真正的建筑

時，反對黨的吁聲就從來沒停過。哪里有地標性建筑，哪里就有一

大票反對的聲音。業主要求&各種情況并不復雜這是一個3口之

家。男主人想要

玻璃房子，女主

人想要游泳池。

他們還希望自己

的房子是藝術品。他們買下了650㎡的狹長土地。盡管有一大部分是斜坡。這是巴黎自古以來的富人區。這塊地離鄰居們很近。從這里可以看到埃菲爾鐵塔的遠景。不遠處有2幢柯布西耶的別墅。（薩伏伊和佛萊別墅）一棟別墅建了9年!哥都干嗎了?花2年的時間用來思考怎樣讓建筑漂浮在空中。花3年的時間和鄰居打官司。剩下的時間是設計和建造。在達爾雅瓦設計中，庫哈斯花了兩年時間來思考一個公寓如何可以浮在空中，并且從某種意義上解決了這個問題。在薩伏伊別墅中漂浮感是通過底層立柱支撐二層方盒子獲得的，但這種方式過于傳統直接。庫哈斯采用了一種相反的方法去思考，結構不再是簡單明了的為了支撐建筑而不得不為之的機械的建構元素，庫哈斯使用他獨特的手法使建筑的建構元素變得富有生氣。在達爾雅瓦中，我們先將庫哈斯希望漂浮的部分作為整體思考，然后從建筑中分解出不同粗細、不同形狀的起支撐作用柱。支撐部分給人最直觀的感覺是圓柱、方柱、角柱、斜柱、墻板的并置和混合。Inclined

columnsCylinderPrismSquare

columnWallVilla

Dall’Ava建筑結構特點庫哈斯的結構主要體現為支撐3個“盒子”1.父母房部分2.女兒房部分3.游泳池部分用了3種不同的支撐方式父母房：父母房是這個三個房子中懸挑最夸張的，庫哈斯通過兩對粗細不同 的柱、一個形狀夸張的弧形梁和盒子本身的600mm厚的樓板來實現。女兒房：的結構采用了十五根斜柱支撐在懸挑出來部分的外圍一圈，而在另一側采用的是一塊從一樓到三樓的墻板，庫哈斯在這部分的手法使三部分中最穩定的，但由于“斜”這一手法的運用，這部分看起來卻是最具有懸浮感的。游泳池：游泳池有一個厚度更夸張的斜面樓板，因此庫哈斯采用了一排位於縱軸上的一排獨立柱來支撐，庫哈斯巧妙的使用了兩個角柱來輔助。他將那排支柱用木櫥圍住，具有隔墻及壁櫥的雙重功能，木櫥并不全封閉，保留南北方向的通透性;而他又賦予角柱以設備管道的功能，使這些結構構建輕松的融入整個空間。艾瓦別墅的全貌 ，現在我們看看內部空間結構一層大部分置于地下，安置了設備間及入口空間。地面為自然的草木。房屋北側為鋪，瀝青的道路，通往車庫，車庫亦置于草地之下在一層安排有車庫,工作室以及仆人使用的房間。木隔墻北側為由底層入口通往起居室的坡道。庫哈斯在空間功能上滿足了業主想要的玻璃盒子與屋頂游泳池的要求,同時保證了父母與女兒的隱私.在使用上,所有的人都有一個中心點,就二層的公共活動區域,它也是維系整個功能的核心.廚房亦置于中間層，位于中央木隔墻南側，由扇形的半透明聚酯褶板圍出的封閉空間，保留住宅東西方向的通透。三層是主人們的私人空間,包括兩間臥室,和一個屋頂游泳池不同人所經過的空間都同屬于家庭生活的公共部分（同質的）。因此，我們可以將這個過程看成一個有兩個鏡頭經蒙太奇手段有利連接而成的而達爾雅瓦，它擁有多個入口，因此光進入建筑的起居室（公共空間）就有四種可能，而進入起居室之后又存在多種路徑通向屋頂、父母房、女兒房、工作室等。不同人物在別墅中的鏡頭會不一樣，也就是說父親一般是從車庫內進入工作室，然后再上到起居，再進入臥室。而仆人可能只會從草坡旁的門進入空間。因此，不同的人會有不同的鏡頭的組合，也就擁有多條流線的共存、并置、交疊，構成立體的流線網絡。交通空間&建筑空間平面圖流線走向圖剖面交通示意圖立體交通示意圖細部空間特別說明建筑材質一層平面二層平面三層平面流線走向一層流線圖二層流線圖三層流線圖樓頂流線圖主人的交通流線：垂直幾個空間豎直地疊合在一起,相應地，為主人設計的交通流線就以垂直為主，主要的交通空間是三道直樓梯，分別從車庫、工作室通向起居室.從起居室通向臥室；從臥室通向頂樓。強調的是到達的快捷便利和程式化。內部交通流線分析主人交通流線剖面示意圖女兒、仆人交通流線剖面示意圖女兒的交通流線：立體仆人的交通流線：到達她的交通流線是由以閣樓為中心和周轉的兩條線路組成，一條以旋轉樓梯為中心，可通往院子、底層與起居室，偏向垂直；另一條以二層走廊為中心，通向主臥并由此到達頂樓、游泳池能快速到達建筑中的任一個空間，但往往不需要進入和使用。因此，她的流線雖然也顯得立體和零散，但活動空間的中心則設置在了底層旋轉樓梯附近所有人活動的中心點在使用上,所有的人都有一個中心點,就是二層的公共活動區域,它也是維系整個功能的核心.室內坡道旋轉樓梯支柱用木櫥包圍，具有隔墻及壁櫥的雙重功能，木櫥不封閉，保留南北方向的通透性。廚房亦置于中間層，位於中央木隔墻南

側，由扇形的半透

明聚酯褶板圍出的

封閉空間位于外部的木櫥還有書架的功能用于隔墻的窗簾在不使用時可以收攏呈柱子狀【材質】青色波形板竹簾紅色波形板石墻玻璃落地窗一·蒙太奇的應用艾瓦別墅在入口處四個片段的截然不同。片段一：在臥室中瞭望接到全景片段二：進入大門后首先就看到女兒的臥室與下面支撐的亂柱，給了人最初的一個瞬間，提醒人空間的轉換片段三：抬頭看到了懸于空中的女兒房。片段四：從一層的高度圍合外墻走到二樓的玻璃房間，最后進入建筑后方的綠化平臺——空間的升華室內空間中各種人所經歷的路徑途中的場景獲取如同電影中不同人物各自不同的線索相互關聯卻又保持獨立性一般，如此一來，艾瓦別墅的三維空間就由各種二維的片段組合而成了。二·對結構的操控結構在庫哈斯的作品中并不單單是支撐作用，它同時起劃分空間與營造空間氛圍的作用。例如女兒臥室下得亂柱，游泳池下的支柱，主人臥室下支柱，都是為了營造一定的空間效果而建造的。基地內部布局：整個建筑在一個小丘上，坡度高度變化明顯。所以首先庫哈斯沿著坡面方向將整個基地分為3個部分。與周圍房屋布局一致，艾瓦別墅在基地中的位置略微靠近公路，所以房屋后方與