買手店VI設計中的圖形符號運用分析,vi設計論文摘要：起源于歐洲的設計師品牌買手店打開了一個充滿新鮮的和大膽的全新購物方式,視覺沖擊和時髦的設計和多樣化的結合得到越來越多的年輕消費者的認可。設計師買手店的核心是唯一無二的文化思想,而最直接代表和能夠直接傳達給消費者的就是設計師買手店的品牌辨別系統。圖形符號設計已成為各品牌的重要組成部分,希望通過比擬研究從理論上發現當前國內設計師買手店在品牌辨別和圖形符號設計上的一些缺乏,找出國內外買手店的差異不同進而較好的完善自個的品牌。本文關鍵詞語：圖形符號;潮流;買手店;設計;Abstract：DesignerbrandbuyerstoresoriginatinginEuropehaveopenedupanewshoppingmodefulloffreshandbold.Thecombinationofvisualimpactandfashiondesignanddiversificationhasbeenrecognizedbymoreandmoreyoungconsumers.Thecoreofdesignerbuyersshopisuniqueculturalideas,andthemostdirectrepresentativeandcandirectlyconveytoconsumersisthedesignerbuyersbrandrecognitionsystem.Graphicsymboldesignhasbecomeanimportantpartofvariousbrands.Ihopetofindsomeshortcomingsinbrandrecognitionandgraphicsymboldesignofdomesticdesignerbuyerstoresthroughcomparativestudy,andfindoutthedifferencesbetweendomesticandforeignbuyerstoressoastobetterimprovetheirbrands.Keyword：Graphicsymbols;Trend;Buyersshop;Design;設計師品牌買手店面對的是一些能夠與品牌產生共鳴的買家。其意旨是在于出售賣家來自不同設計師品牌的商品或是售賣一些不同尋常的想法的商品,打開一個充滿新鮮的和大膽的全新購物方式,舒緩的也許就是現代的消費者購物疲憊感,但它更可能是對根植的傳統的購物習慣和喜好的挑戰。隨著我們國家經濟構造的轉變,我們國家消費者如今追求的是更為個性化的消費方式,人們對于商品的消費需求產生了本質上的改變。1、買手店的發展現在狀況與存在的問題1.1、發展現在狀況政治、文化和經濟的不停發展,導致我們在物質生活等方面的追求一直在獲得提高和知足,與此同時我們也開場追求精神上的本性、自主和自由,我們在追求名牌的主流消費以外也希望多元化品牌的誕生,也就有了現如今的設計師品牌買手店。十分是在年輕的消費者當中,跟著網絡的不斷發展和社會的不斷進步,消費文明較過去也發生了很大的改變,年輕人在一起溝通的時候發現了自個擁有不同的愛好,導致他們所討論的和所追求的都是不一樣的,因而,視覺沖擊和時髦的設計和多樣化的結合得到越來越多的年輕消費者的認可。年輕消費者不斷追求個性前衛和時髦,買手店正逐步由小眾走向群眾。1.2、存在的問題我們國家的設計師品牌買手店與國外的設計師品牌買手店還存在著一定的差距,在經營品牌的文化方面也不及他們。十分是設計師品牌買手店剛剛進入中國市場時間不長并且正處于快速發展的階段,歐美比擬靠前的潮流文化與日本較多元的設計的手法等都有我們值得學習和借鑒參考的地方。當然中國本身也存有很多方面的優勢,例如文化底蘊深切厚重和擁有很多民族特色。唯一無二的文化思想是設計師品牌買手店的核心,而最能直接代表和能夠直接傳達給消費者的就是設計師品牌買手店的品牌辨別系統(VI)。針對當下設計師品牌買手店的潮流文化在中國還處于初步發展的階段,在設計上還存在著很多缺乏,希望找出在品牌辨別系統上的一些缺乏,找出國內外設計師品牌買手店的差異不同進而完善自個的品牌,希望在今后能夠有更好的發展。2、買手店VI設計中的圖形符號運用設計師品牌買手店的圖形符號主要是以裝飾和美化為主要目的。圖形符號主要是包括商品、商品包裝上和店裝上的裝飾圖案。設計師品牌買手店的圖形符號作為裝飾圖案的一種,圖形符號往往由設計師設計用來反映自個的品牌文化和想要傳達的態度等等,并隨著客戶的活動進行品牌信息的傳達,視覺效果直截了當,而且能展現出豐富的文化內涵。設計師品牌買手店的圖形符號應該做到都能響應當下的流行時髦,由設計師品牌買手店的圖形符號的起源看來,設計師品牌買手店的設計十分與藝術文化和各種流行朝向有關。對于設計師品牌買手店VI設計中的圖形符號來講,圖形符號設計的方式方法有很多種,在一定程度上都會使用這些基本方式方法,但是把握了這些方式方法也是缺乏夠的。能夠具體表現出潮流設計師品牌買手店文化而引發消費者共鳴的主題,這些主題應該具體表現出時事性,比方節日來臨或是重大活動的舉辦,或是設計師的個性思想的轉變,可以能是四季的變換,另外這類主題可以以是近期的或是某一個時段的時髦熱門比方搖滾、復古或街頭,這類主題還有可能就是一些熱門話題或是流行話題。比方歐美知名潮牌Edhardy就將很多的紋身元素融入到產品和VI設計中?？偠灾?設計師對流行時髦的走向要有敏銳的感悟并且能夠很好地把握。設計師品牌買手店的圖形符號具有的很強的設計思想和潮流品牌文化,在設計師品牌買手店中最常運用的圖形符號就是品牌的LOGO,品牌的LOGO能夠講是設計師的設計思想最具象的載體和品牌最大的賣點。從認識品牌的LOGO開場就能夠講是消費者認識這個品牌的第一步,品牌的LOGO的作用是提高這個品牌的辨識度或是利用LOGO吸引消費者的矚目,買手店的LOGO能夠有很多種表現手法,能夠是間接的或直接的字體標識,可以以是代表品牌核心的圖形標識,品牌標識代表著一個品牌的形象,濃縮著一個品牌的故事和態度,一個品牌標識里充斥著這個品牌的特色和這個品牌設計師的設計思想。設計師品牌買手店的VI設計是品牌文化的集中和載體,是設計師通過圖形符號的設計向消費者傳達的一種態度或思想,但是這樣冗雜的設計思想一般在VI設計中會以極其簡單的圖案圖形設計來進行表現,且這種圖形或符號多為品牌剛創立的時候設計師的靈光一閃或是擁有當地特色或名族文化的某些物品帶給設計師的靈感,通常這些圖形符號視覺沖擊力強,并且通過品牌文化來吸引消費者關注,品牌辨別度很高。能給消費者留下深入印象的是具有個性和沖突感的圖形符號設計,而且傳達出來的品牌特色、態度和思想能夠感動現如今追求個性自我的年輕人。我們遭到日本和歐美等國的影響并且隨著不斷提高的品牌文化意識,在圖形符號的選擇上會帶有民族文化色彩。所以設計師在圖形符號設計中會參加代表自個名族或地域的涂鴉或漫畫,但不僅僅局限于這些形式,設計師更多的是在表現熱愛自由,和處于隨心所欲的狀態。3、買手店VI設計中的圖形符號分析設計師品牌買手店在設計風格上肯定會具有一定的差異不同,由于要知足不同的消費人群的需求,設計師品牌買手店的VI設計肯定有不同的設計手段和主題,還由于文化和區域的不同,設計師品牌買手店的發展階段不一樣和審美情趣的不一樣,每個是設計師品牌買手店設計風格和重點也就各不一樣。對于中國的消費者來講可能更關注的是商品樣式和圖案方面的設計,我們從這一點著手研究,希望能從中找出能夠提高自我品牌升級的可行性方式方法。在一些歐美國家,他們的設計師品牌買手店的視覺辨別圖形符號常帶著后當代、嬉皮、朋克等流行文化,之后的搖滾朋克的文化也非常盛行,從它們中演變出來的刺青、軍事和涂鴉等文化也對設計師品牌買手店的圖形符號設計起著重要的影響。一些設計師品牌買手店會以刺青文化作為自個的品牌形象,常有的形象有閃電、花卉等,只要看見印有這些圖形符號的標識或物品就能夠認出品牌,日本也有很多類似這樣的品牌。國內的設計師品牌買手店的設計在意識到要擁有自個民族文化特色的同時也出現了很多以民族特色為靈感設計師品牌買手店。按設計重點的不同能夠將設計師品牌買手店的圖形符號以圖案變化為重點。設計師品牌買手店VI設計的靈魂是圖形符號設計,但是有些設計思想成熟的設計師品牌買手店并不完全依靠圖形符號或是圖案設計來吸引消費者的眼睛。除此之外很多歐美設計師品牌買手店的設計師都喜歡用具有強大視覺沖擊力或是極大面積的圖形圖案設計,而日本的一些設計師品牌買手店就在VI設計的細節處理上很花心思,對于創新的細節和圖形重組設計,日本的設計師品牌買手店設計在視覺上呈現出來的是精致的,別具一番風味。4、買手店的VI設計中的圖形符號的發展及考慮無論是設計師品牌買手店的圖形符號設計還是潮流品牌的設計都需要勇于創新和充滿個性。起源于歐美街頭的潮流文化和設計師買手店,只要想擴大本身發展的無論是哪個品牌,進入到一個全新的市場的時候都需要將本來的設計與新的在地文化進行融合。街頭文化和潮流文化在我們國家還正處于發展的階段,在我們國家還并不是所有消費者都能接受這種文化,為了不拉低這種潮流文化在國內消費者心中的形象,設計師應該把握好設計的尺度。同時在圖形符號設計等方面也應該減少模擬和盲目或過度使用流行元素,應該合理的添加國文化,才能使我們的設計師品牌買手店的發展愈加具備獨立原創性。在所有的文明中,華而不實的內容最先是以文化浸透的形式出現的多達百分之九十。起源于歐洲的買手店文化,由街頭文化的代表涂鴉、搖滾和朋克演變而來的風格是現如今大多買手店的設計風格,我們都聽講過西方的文明是海上的文明而中國是陸上的文明,所以我們現如今的審美差異就是由這樣的文化差異導致的,于是進入亞洲市場的歐美買手店和潮流文化,即使在本質上潮流文化是相通的但在文化差異和審美差異的情況一定會有所轉變。所以在整體風格上為了求大同會相對減少獨特個性的買手店品牌文化,因而我們就要在細節處多加功夫,使得買手店顯得愈加精致化、多元化、人性化和愈加完善。希望在今后潮流街頭等文化能夠在中國有更好的發展。5、結束語圖形符號設計已成為幾乎所有品牌的重要組成部分。在某些情況下,圖形圖案設計師或美術設計師同時也是時裝設計師。喬治阿瑪尼身兼多職。他講:帶有設計師名字的商標就是設計師的名片。他不僅代表著一個品牌的靈魂和一致性,而且還展現出的是一個品牌的設計風格和設計理念。成品是產品包裝中最重要的一個部分,而商標和標志保證了它具有明顯的個性,圖案的個性是對產品概念的自然延伸。大多數品牌如今越來越依靠于產品包裝和外觀,而不是產品的本身。明確品牌的核心價值以吸引消費者的眼球和矚目,讓消費者選擇你的品牌而不是其他的品牌。因而,它已經發展到這樣一個階段:標明著設計師的造型設計,包裝設計和品牌信息傳遞。其實無論是約翰加里阿諾的印花商標還是山本耀司的商品目錄,它本身就是一個珍藏珍品,但只要極少數的人會關注它。商標不過是附著在商品上的一小部分,但它的作用卻不止這么簡單。這樣小小的一枚商標具體表現出的是一個人的財富、魅力和地位。假使除去這個商標,同樣的商品身價也會大不一樣。所以商品標識如今具體表現出的就是產品的價值。商品標識是品牌的標記和品牌核心價值的具體表現出,也是人們購買商品的根本原因。如今,消費者關注的就是品牌標識、品牌知名度和個性化的設計。所以一件白色的T恤價格是5.9英鎊還是59.9英鎊,是這個品牌