中國電影小史中國電影歷史進程

中國歷史大事年表中國電影的第一中國電影歷史進程點擊進入各方塊返回1905——1930年的中國電影從1905年到1930年，中國社會經歷了一次重大轉變，最后一個王朝被寫進歷史，進入一個新的時代。而襁褓中的中國電影，像所有新生兒一樣，在不經意間創造了眾多個第一次：第一部電影《定軍山》；第一位電影演員譚鑫培；第一部故事片《難夫難妻》；第一家影院虹口活動影戲院……

中國第一部電影《定軍山》

第一位海歸派電影人

洪深

第一位女電影演員嚴姍姍返回中國第一部電影《定軍山》1905年，第一部中國電影《定軍山》在北京的豐泰照相館誕生，著名京劇演員譚鑫培在鏡頭前表演了自己最拿手的幾個片斷。片子隨后被拿到前門大觀樓熙攘的人群中放映，萬人空巷。進入中國伊始，電影便成了本地商業文化的盛載和延伸，傳統的趣味找到了最新、最時髦的表達方法，而以后的事實會證明，這種結合會在偏離與拷問中證明自己的必要性。很多年以后，中國的第五代導演開始了他們的尋根之旅、人文之旅，當他們用中國的國粹渲染作品之時，中國的國粹已死，電影早已走過了一段長長的非商業化的崎嶇路程。電影和娛樂、商業的結合，再也無法像《定軍山》那樣簡單、自然。

口述影像：《定軍山》的拍攝上世紀50年代末，曾有人對豐泰照相館學徒劉仲明做過采訪：“……廊子下借著兩根大紅圓柱，掛上一塊白色布幔。屋內成了譚老板臨時起居的地方，他的跟包、琴師、敲鑼鼓家伙的，都來了。屋外院子里，把那架號稱‘活動箱子’的攝影機，擺在了靠前院后墻邊。由照相技師劉仲倫擔任拍照（即攝影），他是‘豐泰’最好的照相技師了。雖然前幾天練過幾回，但真的上陣，仍顯得有些緊張。一通鑼鼓過后，布幔后閃出一個戴髯口、持大刀的古代武將來，這就是譚鑫培最拿手的《定軍山》里的老黃忠，只見他配合著鑼鼓點兒，一甩髯口，把刀一橫，立成頂梁柱一般，就聽旁邊有人喊：‘快搖’，劉仲倫便使勁搖了起來，那時的膠片只有二百尺一卷，很快便搖完了，算告一段落……”返回中國第一個海歸派電影人洪深最初的中國電影沒有劇本，據說只有一個提綱，到了20年代初，伴隨著第一部長故事片《黑籍冤魂》的誕生，出現了比提綱詳細的“本事”，包括基本情節、主要人物及其動作，此外還有字幕說明。1925年，洪深發表了中國電影的第一個劇本《申屠氏》，盡管劇本最后因為電影公司資金問題沒能投拍，但它的出現把中國電影的發展推進到了一個新的階段。作為中國接受過西方系統戲劇訓練的第一人，洪深回國后開創了數個第一：確立了“話劇”這個名字，最先建立起了話劇的專業導演職能和正規排演制度，在中國最早寫出完整的電影劇本，編寫了中國第一部有聲電影的劇本。1925年他正式加入明星公司擔任編劇。返回中國第一位女演員嚴姍姍1913年的電影《莊子試妻》在中國電影史上擁有兩個非常重要的頭銜。首先它是中國第一部運到海外放映的電影，再者電影中出現了中國第一個女性演員，她就是——嚴珊珊。令人有點不可思議的是，舊中國的電影從開創時期1905年至1913年，有8年時間都沒有女演員，凡女主角一律都是由男演員扮演的。甚至在《難夫難妻》這樣徹底描寫男女婚姻關系的影片中，仍是如此。這時候，嚴珊珊出現了。在電影《莊子試妻》中，她成功飾演了黎民偉的妻子，在片中扮演使女，這是中國電影歷史上第一個由女人扮演的女人。返回

1931——1941年的中國電影１９３１年，日本侵略者的鐵蹄踏上了中國的領土。在中華民族生死存亡的緊急關頭，在中國共產黨領導的抗日救亡運動中，由夏衍等進步文化人士推動的左翼電影運動迅速興起，他們積極創作出一批反映社會強烈呼聲、關注社會人生、切合時代需要的進步電影，《狂流》、《大路》等一大批代表作品，擔當起民族救亡的責任，呼喚光明的力量、抨擊黑暗的勢力，極大的鼓舞了中國人民的精神。中華兒女神女更多《返回30年代的優秀電影大路八百壯士馬路天使十字街頭狂流漁光曲返回《烏鴉與麻雀》這部影片生動地紀錄下了國民黨政權統治的最后一頁，社會的混亂，物價的暴漲，市民的幻想與痛苦無不真實地再現于銀幕之上。在黎明前的黑暗里，昆侖影業中留守在上海堅持創作的藝術家，在一夜之間完成了這部出色的諷喻作品的劇本，而擁有豐富表演藝術實踐的鄭君里則首次獨立執導本片，從而當之無愧地進入中國第一流導演藝術家之列。

在電影《八千里路云和月》中，最能打動觀眾的是主創者的信念。信念的堅守總是能打動人的。《八千里路云和月》中升騰著一種清正的力量，看得出主創者對要表現的內容有著百分之百的信心。電影中吸引我們的還有流暢的電影語言和精彩的人物塑造。繼承了講故事和塑造人物的基本規律，主人公“高、大、全”，憑主人公的表演和豐富的細節仍然讓人覺得可信。

1947年第一部史詩片《一江春水向東流》放映后，連映3月，觀眾達80萬人次。它的成功之處就在于和民眾患著同樣極為緊迫的疼痛。這部電影在蒙太奇運用上，從中國的古詩詞中吸取營養，賦、比、興手法俯拾皆是。伴著“月亮彎彎照九州”的歌聲，張忠良投入王麗珍的懷抱，而素芬卻在苦苦地思戀著丈夫。

返回第四章走出硝煙彌漫的動蕩歲月，中國電影開始煥發出勃勃生機，進入了人民電影的振奮時期。在“百花齊放、百家爭鳴”和“古為今用、洋為中用、推陳出新”的文藝方針的指引下，廣大電影工作者煥發了極大的創作熱情，以真摯的情感贊美新生活，謳歌新時代。即使在“文革”那段特殊時期里，仍然留下了電影工作者不懈奮斗的足跡……紅色娘子軍甲午風云林則徐白毛女英雄兒女柳堡的故事返回白毛女舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人"――傳說加革命的經典傳奇！影片1951年榮獲第六屆卡羅維、發利國際電影節特別榮譽獎，1957年榮獲文化部優秀影片一等獎。影片根據延安魯迅文學院集體創作，賀敬之、丁毅執筆的同名歌劇改編。歌劇的題材來源，是1938年開始流傳于晉察冀邊區的"白毛仙姑"的民間傳奇故事。影片采用了中國古典白話小說的結構方法，打破舞臺劇的時空局限，以喜兒的命運為中心主線紐結人物關系，展開悲歡離合、蕩氣回腸的傳奇故事。影片在出色地運用了電影獨特的表現手段的同時，大量使用了原歌劇中優美動人的民歌插曲。其中的《北風吹》唱段在中國是家喻戶曉，至今仍然傳唱不衰。扮演喜兒的田華則因為《白毛女》的巨大成功迅速成為新中國電影中的一顆耀眼的明星。1950年，東北電影制片廠出品，王濱、水華導演返回柳堡的故事新中國第一位女電影導演王蘋傾情演繹革命愛情，二妹子陶玉玲成為50、60年代中國觀眾的"紅色戀人"！

影片《柳堡的故事》是石言、黃宗江根據石言的同名小說改編，是新中國電影罕見的描寫現役軍人的愛情故事影片，可謂打破了當時的禁區。影片的新穎之處在于，在描寫戰爭時期的軍人生活的影片中不著重大規模戰斗的描寫、而著重寫軍隊的休整和軍人的個人情感生活；寫年輕人兒女情長而又不失其革命軍人的英雄本色。在戰爭敘事中融入溫馨的愛情場景，是影片至今魅力不衰的"奧秘"。導演王蘋以女性化的視聽語言，述說了一段兵民之間的經歷，從而使人們對戰爭歷史的追憶平添出一份浪漫和溫馨。《柳堡的故事》突出了優美的人物形象，突出了蘇北水鄉的風車、楊柳、板橋、輕舟的優美畫面，加上影片的主題歌《九九艷陽天》大膽的愛情歌唱和電影音樂的委婉多情的旋律，極具優美動人的抒情效果，讓人心曠神怡，且久久縈懷不去。影片的女主演陶玉玲雖是第一次登上電影銀幕，但卻把二妹子這一角色的生活方式和情感方式表現得十分細膩動人、清新可感。陶玉玲的東方式的秀媚，或者說是東方式的柔婉，最能打動中國電影觀眾的審美心弦。影片映出后，陶玉玲頓成閃亮明星，成為一個時代的美麗與情感的不能言宣的象征和許多中國男觀眾的審美典范和夢中情人。返回電影《小花》是這一時期對電影藝術觀念改變而影響電影形態的標志性作品。故事來源于表現戰爭題材的《桐柏英雄》，但電影卻把很傳統的戰爭故事用獨特的探索性電影語言表現的情味十足。電影《巴山夜雨》思考歷史災難的角度有別于一味顯示災難事實本身的模式藝術觀念顯然轉化。影片借助一艘船上演戲劇性的故事，壓縮時空卻又延展了時空電影《老井》就把在那個蒼涼的背景下，百姓為生存頑強抗爭的畫面扣動人心，為民生疾苦而激動、為民族而不舍的精神而感懷的創作者的內心世界清晰的體現出來。電影《城南舊事》以主人公小英子的眼光來感受那個時代，結構了三個故事，但三個故事本身情節互不關聯，故事串聯了三個舊北京的城南一些故事電影《人到中年》以一個身心交瘁的女大夫陸文婷的生活，再現一帶中年知識分子的無私奉獻精神進行贊頌，也對當時造成這種狀況的社會提出質疑《人生》中捆饒人們的諸多矛盾構成了解不開的生活情感之結，走出鄉村和毀壞傳統道德、追求理想和舍棄真情厚愛之間的孰是孰非，觸動了時代的許多困惑。返回進入九十年代，適應社會主義市場經濟體制的建立，以江澤民為核心的黨的第三代領導集體與時俱進，創立了“堅持先進文化的前進方向”，“弘揚主旋律，提倡多樣化”，“以優秀的作品鼓舞人”，“思想性、藝術性、觀賞性相統一”等的重要的指導理論，并及時出臺了一系列扶持電影發展的經濟優惠政策。中國電影進入了一個巨大的變革時期……紅河谷那山那人那狗橫空出世離開雷鋒的日子導演王小帥導演賈樟柯

導演霍建起導演賈樟柯賈樟柯，1970年出生于山西省汾陽。1997年畢業于北京電影學院文學系，從1995年起開始電影編導工作。2000年新作《站臺》入圍威尼斯國際電影節正式競賽部分，并獲最佳亞洲電影獎。法國《電影手冊》評論他的首部長片《小武》擺脫了中國電影的常規，是標志著中國電影復興與活力的影片。德國電影評論家烏利希·格雷格爾稱他為“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光。”賈樟柯電影作品：

《小武》《站臺》《世界》相關鏈接：賈樟柯斬獲本屆威尼斯金獅大獎贏了，賈樟柯贏了。第63屆威尼斯電影節于北京時間9月10日凌晨落下帷幕。中國導演賈樟柯，憑借《三峽好人》一片，斬獲金獅。同時他的三峽移民紀錄片《東》也斬獲了歐洲紀錄片協會與歐洲藝術協會獎的喜訊。雖然是最后一刻才趕來威尼斯的賈樟柯，卻將他的“驚喜片”進行到底了。賈樟柯：我們真的沒有想到，能夠拿到這樣一個獎項。因為我們有兩部片子，一起來影展。又是故事片又是“驚喜片”，所以覺得已經給我們很大的一種鼓勵了，沒想到驚喜一直到現在。有新的驚喜。屢次出現在威尼斯電影節上...導演王小帥作品：《冬春的日子》《扁擔姑娘》《極度寒冷》《17歲的單車》《夢幻田園》《二弟》

1993電影處女作《冬春的日子》

1995執導獨立電影《極度寒冷》參加1997年度鹿特丹電影節獲費比希國際影評人獎

1996電影《扁擔姑娘》

2000--執導影片《十七歲的單車》

2001--該片入選第51屆柏林電影節競賽片單元獲評審團大獎銀熊獎

2002--執導影片《二弟》

2003--《二弟》入闈56屆嘎納電影節。

2004--執導影片《青紅》導演霍建起霍建起，1958年出生，任北京電影制片廠國家二級導演。1982年至1995年，在北影美術室工作期間，參加了影片《盜馬賊》、《大撒把》、《遭遇激情》的創作。

1995年，執導影片《贏家》，并獲金雞獎處女作獎、華表獎優秀影片獎、“五個一工程”獎、上海影評人獎，第三屆中國長春電影節最佳編劇獎等。

1996年執導了影片《歌手》，1998年執導影片《那山·那人·那狗》，榮獲金雞獎最佳影片獎、“五個一工程”獎、獲蒙特利爾電影節“最受公眾歡迎獎”、印度電影節“金孔雀獎”、上海影評人獎，以及大學生電影節最佳演員獎等。

1999年執導影片《九九艷陽天》

2000年執導影片《以刑警的名義》神話紫日大腕入新世紀，適應我國加入WTO的新形勢，以胡錦濤為總書記的黨的第四代領導集體，繼續堅持“三個代表”的重要思想，審時度勢地作出“深化文化體制改革、加快文化事業產業發展”的重要戰略部署，電影發展走上了良性循環的軌道，取得了嶄新的成就。臥虎藏龍中國電影大事年表11905北京豐泰照相館老板任慶泰拍攝中國第一部電影《定軍山》。

1909美國人布拉斯基在上海成立亞細亞影片公司，并派梁少坡到香港拍攝了短片《偷燒鴨》。

1912鄭正秋、張石川拍攝中國第一部故事片《難夫難妻》。

黎民偉拍攝香港第一部故事片《莊子試妻》。

（孫中山宣布成立中華民國臨時政府，溥儀宣布退位，清朝結束）

1922張石川、鄭正秋在上海成立明星影片公司。

1923明星公司的《孤兒救祖記》引起轟動。

黎民偉在香港成立民新公司。

1925邵醉翁等兄弟四人在上海創辦天一影片公司，為香港邵氏公司之前身。

黎民偉將民新公司遷至上海。

1926明星、大中華、百華等六家公司組成扼制天一公司的六合影片營業公司。

（國民革命軍誓師北伐）

1928明星公司出品的武俠神怪片《火燒紅蓮寺》轟動一時，并連續拍了近二十部續集。

1929六合公司宣告解體。

1930聯華影片公司成立，創業作品為《故都春夢》和《野草閑花》。

國民政府頒發電影檢查法。

1931中國第一部有聲片《歌女紅牡丹》公映。

（九.一八事變）

1932一.二八事變，日機轟炸上海，多家電影公司毀于戰火。

1933上海天一公司于薛覺先在上海拍攝首部粵語電影《白金龍》，引起轟動。

1934蔡楚生推出《漁光曲》，賣座鼎盛，并于次年成為中國首部國際獲獎影片。

吳永剛編導《神女》。

國民政府屬下的中央宣傳委員會成立中央電影攝影場，簡稱“中電”。

1935《風云兒女》在上海首映，影片的主題歌《義勇軍進行曲》后來被定為中華人民共和國國歌。

阮玲玉留下“人言可畏”的遺書，服毒自盡。

1937袁牧之導演的《馬路天使》上映，女主角周璇一鳴驚人。

上海淪陷，上海制片事業陷入停頓。

（盧溝橋事變，日軍發動全面侵華戰爭）

1938中制完成《八百壯士》等三部抗戰故事片，同年武漢淪陷，中制遷往重慶。

1941中國第一部動畫長片《鐵扇公主》上映，轟動一時。

中國電影大事年表2中國電影大事年表2（太平洋戰爭爆發，香港淪陷）

1945日本投降。

1947《一江春水向東流》上映，賣座鼎盛，產生很大政治影響。

1948《小城之春》上映。

1949上海電影制片廠成立。

北京電影制片廠成立。

新中國第一部故事片《橋》由東北電影制片廠出品。

香港第一部黃飛鴻電影，關德興主演的《鞭風滅燭》上映，后來成為中國最長的系列片。

（中華人民共和國成立）

1950南洋影業改為邵氏父子公司。

1951批判《武訓傳》的運動開始。

1952中國人民解放軍電影制片廠在北京成立，后改名為八一電影制片廠。

1953新中國第一部彩色片《梁山伯與祝英臺》完成。

1958邵氏公司成立，邵逸夫出任總裁，同時在清水灣興建邵氏影城。

1959中華人民共和國文化部舉辦“慶祝建國十周年國產新片展覽月”，同年出品大批優秀電影。

1960上海美術電影制片廠完成第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》。

1961《大眾電影》雜志舉辦第一屆電影百花獎。

1963邵氏出品，李翰祥導演的《梁山伯與祝英臺》在臺灣地區上映，引起轟動。

李行、李嘉導演《蚵女》，掀起臺灣地區“健康寫實主義”風潮。

1964李翰祥離開邵氏，在中國臺灣創辦國聯，創業作品為《七仙女》。

1966胡金銓導演的《大醉俠》開創新派武俠電影潮流。

（文化大革命開始）

1967胡金銓導演《龍門客棧》。

張徹的《獨臂刀》上映，影響到日后香港電影向男明星為主導的路線發展。

《清宮秘史》在文化大革命中遭到全國性的批判。

1970新中國恢復生產影片，本年出品兩部樣板戲《智取威虎山》和《紅燈記》。

鄒文懷離開邵氏自組嘉禾公司。

1971李小龍返港拍攝《唐山大兄》，掀起功夫片熱潮，同時挽救了嘉禾，使之成為實力僅次于邵氏的大公司。

1972李小龍主演的《精武門》打破香港票房記錄。

李翰祥重返邵氏，拍攝許冠文主演的《大軍閥》，十分賣座。

1973李小龍猝死。

1975胡金銓導演的《俠女》獲得第28屆嘎納電影節技術大獎。

返回中國電影的“第一”11953年越劇片《梁山泊與祝英臺》完成。這是新中國第一部彩色片。

1954年驚險故事片《渡江偵察記》完成，上映后受到熱烈歡迎。

1955年《梁山伯與祝英臺》在法國戛納國際電影節上放映，并于27日在巴黎明星電影院正式上映。

1957年《柳堡的故事》、《女藍五號》、《羊城暗哨》等影片深受觀眾歡迎。.

1958年《黃寶妹》公映，被評價為“紀錄性藝術片”的代表作。

第一部中外合拍故事片《風箏》（中法合拍）問世。1958年出品的故事片高達105部。

1959年中國電影代表團攜片參加第一屆莫斯科國際電影節。《老兵新傳》獲電影節技術成就獎，《小鯉魚跳龍門》獲動畫片銀質獎。

1960年新中國第一部彩色歌舞片《劉三姐》完成。

1962年第一屆《大眾電影》百花獎評選結果揭曉，《紅色娘子軍》獲最佳故事片獎。

1963年本年度最受觀眾歡迎的影片有《冰山上的來客》《小兵張嘎〉《早春二月《野火春風斗古城》等。

1964年《英雄兒女》《雷鋒》《小鈴鐺》《霓虹燈下的哨兵》《阿詩瑪》等一批優秀影片問世。

1965年《地道戰》《烈火中永生》《舞臺姐妹》等文革前最后一批經典影片問世。

1970年攝制完成第一部“樣板戲電影”——彩色京劇藝術片《智取威虎山》。

1971年完成“樣板戲電影”《紅燈記》（京劇）《沙家浜》（京劇）和《紅色娘子軍》（舞劇）的拍攝。

1974年全國上映《火紅的年代》《艷陽天》《青松嶺》等影片。

1975年《春苗》在全國公映。

1976年《歡騰的小涼河》在全國公映。

《創業》、《海霞》、《園丁之歌》等受到“四人幫”批判的電影在全國恢復上映。

1978年水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》在南斯拉夫第3屆薩格勒布國際動畫電影節上獲一等獎。動畫片《大鬧天宮》(上、下集)在英國第22屆倫敦國際電影節獲最佳影片獎。

1979年本年度出品的重要影片有：《歸心似箭》、《小花》、《生活的顫音》、《苦惱人的笑》等。

1980年《巴山夜雨》《天云山傳奇》等一批反思性影片攝制完成。

1981年本年度出品的重要影片有《西安事變》《喜盈門》《鄰居》《沙鷗》《被愛情遺忘的角落》《鄉情》

1982年《城南舊事》、《人到中年》、《牧馬人》、《駱駝祥子》等一批重要影片攝制完成。

1983年《泉水叮咚》在意大利第13屆吉福尼國際兒童電影節被評為一等獎。

本年度較有影響的影片包括《咱們的牛百歲》《血，總是熱的》《夕照街》《我們的田野》等。

中國電影的第一2中國電影的“第一”21984年《獵場扎撒》、《野山》、《良家婦女》、《黑炮事件》等重要影片問世。

1987年

《老井》獲第二屆東京國際電影節大獎。《紅高粱》、《老井》、《人?鬼?情》、《孩子王》、《太陽雨》、《我只流三次淚》、《最后的瘋狂》等一批重要影片攝制完成。

1988年《紅高粱》在第38屆西柏林國際電影節上獲得“金熊獎”。這是我國第一次在歐洲三大國際電影節上獲得最高獎。《芙蓉鎮》在捷克斯洛伐克第26屆卡羅維?發利國際電影節獲電影節大獎。

1989年《金猴降妖》、木偶片《神醫》分別獲美國第六屆芝加哥國際兒童電影節動畫故事片一等獎、動畫短片一等獎。《開國大典》問世。該片對傳統的革命歷史題材影片