370833667矽卜國建筑業嵬習提綱［古代部分］〈一〉古埃及1、方尖碑古埃及崇拜太陽的紀念碑，常成對的豎立在神廟的入口處。其斷面呈正方形，上小下大，頂部為金字塔形，常鍍合金。高度不等，已知最高者達五十余米，一般細長比為9-10:1,用整塊的花崗巖制成，碑身刻有象形文字的陰刻圖案。2、金字塔古埃及法老的陵墓，造型多為正四方錐體，象漢字的金”，所以稱作金字塔”3、太陽神廟古埃及新生王國時期，太陽神廟代替陵墓成為皇帝崇拜的紀念性建筑物，占了最重要的地位。4、瑪斯塔巴古埃及的一種住宅形式，以卵石為墻基，用土壞砌墻，密排圓木成屋頂，再鋪上一層泥土，外形象一座有收分的長方形土臺。重要建筑物名稱：阿瑪爾納宮殿古王國時期一一金字塔：第一王朝皇帝乃伯特卡在薩卡拉的陵墓薩卡拉的昭賽爾金字塔吉薩金字塔群一一庫富金字塔、哈弗拉金字塔、門卡烏拉金字塔中王國時期一一山地陵墓：曼都赫特普三世墓、哈特什帕蘇墓新王國時期一一太陽神廟：卡納克阿蒙神廟、魯克索阿蒙神廟、埃德府神廟牌樓門〈二〉古代兩河流域1、兩河流域幼發拉底河和第格利斯河。2、山岳臺公元前3003,古代西亞人崇拜山岳、崇拜天體，觀測星象的塔式建筑物。山岳臺是一種多層的高臺，有坡道或者階梯逐層通達臺頂，頂上有一間不大的神堂。實例：烏爾山岳臺。3、人首翼牛像人首翼牛像是薩艮王宮宮殿裙墻轉角處的一種建筑裝飾。 它們的正面表現為圓雕，側面為浮雕。正面有兩條腿，側面四條，轉角一條在兩面共用，一共五條腿。因為它們巧妙地符合觀賞條件，所以并不顯得荒誕。它們的構思，不受雕刻體裁的束縛，把圖雕和浮雕結合起來，很有創新精神。4、百柱廳珀賽玻里斯宮里的大殿，68米見方，有一百顆石柱，高11.3米，梁楊都是木制的。大殿結構之輕、空間之寬敞，在古代世界中居于第一位。重要建筑物名稱：烏爾山岳臺薩艮(gen)王宮珀賽玻里斯宮補：兩河下游一一古巴比倫王國兩河上游一一亞述王國伊朗高原一一波斯帝國〈三〉古希臘1、愛琴文化古代愛琴地區是以愛琴海為中心，包括希臘半島、愛琴海中各島嶼和小亞細亞西海岸的地區。是著名的古希臘神話荷馬史詩的故事發生的背景。先后出現了以克里特和邁西尼為中心的古代愛琴文明，是古希臘以前的文化。2、倒柱克里特島克諾索斯國王王宮里的柱子，他們柱頭和柱礎都是一個大圓盤，而且上粗下細，比例勻稱，挺拔俊秀。影響到希臘的早期建筑。3、邁西尼獅子門邁西尼衛城有個3.5米寬的獅子門，門上的過梁中央比兩端厚，結構上是合理的，它上面發了一個疊澀券，大致呈正三角形，使過梁不必承重。券里填一塊石板，浮雕著一對相向而立的獅子，保護著中央一棵象征宮殿的柱子，也是上粗下細的。4、圣地、衛城在氏族制時代，部落的政治、軍事和宗教中心是衛城。部落首領的宮殿里，正廳中央設著祭祀祖先的火塘，它是維系全氏族宗教的象征。在有些圣地里，定期舉行節慶，人們從各個城邦匯集攏來，圣地周圍陸續造起了競技場、旅舍、會堂等公共建筑，而在圣地的中心則建有神廟，它們是公眾歡聚的場所，是公眾鑒賞的中心。5、柱式石造的大型廟宇的典型型制是圍廊式，因此，柱子、額防和檐部的藝術處理基本上決定了廟宇的面貌。希臘建筑藝術的種種改進，也都集中在這些構件的形式、比例和相互組合上。公元前6世紀，它們已經相當穩定，有了成套的做法，這套做法以后被羅馬人稱為柱式”一-order。6、多立克式一種在意大利西西里一帶寡頭制城邦里流行的柱式。粗笨，有古埃及建筑的影響，反映著寡頭貴族的藝術趣味。多立克式柱身比例粗壯，由下而上逐漸縮小，細長比1：4-6。柱知刻有凹圓槽，槽背成棱角，柱頭比較簡單，無花紋，沒有柱礎而直接立在臺基上檐部高度的比例為 1:4,柱間距約為柱么匠1.2至1.5音。注：在古希臘無柱礎，古羅馬有柱礎。7、愛奧尼式一種是流行于小亞細亞先進共和城邦里的柱式。 比較秀美華麗，比例輕快，開間寬闊，反映著從事手工業和商業的平民們的藝術趣味。 柱身比例修長，上下比例變化不顯著，細長比1:7-10,柱身刻有凹圓槽，槽背呈帶狀，有多層的柱礎，檐部高度與柱高的比例為1:5,柱間距為柱徑的2倍。8、科林斯式一種是流行于古希臘的柱式。科林斯式除了柱頭如盛滿卷草花籃的紋飾外，其它各部分與愛奧尼克式相同，細長比1:10-12。9、雅典衛城公元前5世紀中葉，在希波戰爭中，希臘人以高昂的英雄主義精神戰敗了波斯的侵略，作為全希臘的盟主，雅典進行了大規模的建設。建設的重點在衛城，在這種情況下，雅典衛城達到了古希臘圣地建筑群、廟宇、柱式和雕刻的最高水平。10、疊柱式在古希臘的市場敞廊中，許多是兩層高的敞廊，所以采用疊柱式，即下層用粗壯質樸的多立克式，上層用顧秀華麗的愛奧尼式。上層柱子的底徑等于或小于下層柱子的上徑，上下兩層柱式都是完整的，不因重疊而省略。重要建筑物名稱：克里特島克諾索斯國王王宮、邁西尼衛城獅子門德爾斐的阿波羅圣地雅典衛城、帕提農神廟、伊瑞克提翁神廟獎杯亭、阿索斯中心廣場〈四〉古羅馬1、混凝土古羅馬時期的混凝土稱為天然混凝土。它的主要成分是一種活性火山灰，加上石灰和碎石后，凝結力強，堅固，不透水。2、十字拱公元一世紀開始使用的一種拱券形式，即相交的筒形拱。它覆蓋在方形的問上，只需要四角有柱子，而不必要連續的承重墻，建筑內部空間得到解放；而且便于開側窗，大有利于大型建筑物的采光。它是拱券技術的極有意義的重大進步。3、拱頂體系各種拱的結合使用，形成拱頂體系以實現拱頂平衡。擺脫了承重墻，架在4個支柱之上，十字拱需要新的方法來平衡它的側推力。 2-3世紀時，最常用的方法是：一列十字拱用連互相平衡縱向的側推力，而橫向的則由兩側的幾個筒形拱抵住，筒形拱的縱軸同這一列十字拱的縱軸相垂直，它們本身的橫推力互相抵消，只在最外側才需要厚重的墻體，這樣就形成了拱頂組合成體系，這是古羅馬又一個極有意義的創造。4、肋架拱古羅馬4世紀后，肋架拱的基本原理是把拱頂區分為承重部分和圍護部分，從而大大減輕拱頂，并且把荷載集中到券上以擺脫承重墻。這種結構方法也能節約模架。這一項新創造有很大的意義，但當時羅馬已經很沒落，建設規模很小，這類新技術來不及推廣和改進。后來，歐洲中世紀的建筑大大發揚了這種肋架拱。5、券柱式古羅馬時期為了解決柱式和拱券結構的矛盾，產生了被稱為券柱式的組合。這就是在墻上或墩子上貼裝飾性的柱式，從柱礎到檐口，一一具備。把券洞套在柱式的開間里。券腳和券面都用柱式的線腳裝飾，取得細節的一致，以協調風格。柱子和檐部等等保持原有的比例，但開間放大。柱子凸出于墻面大約3/4個柱徑。這種券柱式的構圖很成功。方的墻墩同圓柱對比著，方的開間同圓券對比著，富有變化。但它們構圖契合：圓券同梁柱相切，有龍門石和券腳線腳加強聯系，加以一致的裝飾細節，所以很統一。但柱式成了單純的裝飾品，有損于結構邏輯的明確性。柱子倚在墻墩上，輪廓的重要性降低了，導致它們失去了希臘柱子那種精微的敏感性。6、羅馬疊柱式為了解決柱式和多層建筑物的矛盾。最常用的辦法是把希臘晚期的疊柱式向前推進一步，底層用托斯干柱式或新的羅馬式多立克柱式。二層用愛奧尼柱式，三層用科林斯柱式，如果還有第四層，則用科林斯的壁柱。新的法則是，上層柱子的軸線比下層的略向后退，顯得穩定。但在羅馬，極少有純柱式的疊加，幾乎都是券柱式的疊加。7、巨柱式為了立面尺度需要而使一棵柱子穿過幾層樓的做法。8、《建筑十書》軍事工程師維特魯威寫的一本全面反映古羅馬時期建筑成就的著作，奠定了歐洲建筑科學的基本體系。9、維特魯威《建筑十書》的作者，奧古斯都的軍事工程師。10、凱旋門凱旋門是為了炫耀侵略戰爭的勝利，在許多城市里建造起來的。它的典型形制是：方方的立面，高高的基座和女兒墻， 3開間的券柱式，中央一間采用通常的比例，券洞高大寬闊，兩側的開間比較小，券洞矮，上面設浮雕。女兒墻上刻銘文，女兒墻頭，有象征勝利和光榮的青銅鑄的馬車。門洞里兩側墻上刻主題性浮雕。代表性的作品是：君士坦丁凱旋門。11、紀功柱為了紀念皇帝的功績和戰爭的勝利而修建的石柱。柱子是羅馬多立克式的，多由大理石建成，里面是空的，可以上到柱頂，一般有20-3耶高。柱身上是敘述功績和勝利的浮雕，柱頂上是被紀念的人的塑像。代表性的作品是：圖拉真廣場的圖拉真紀功柱。12、萬神廟羅馬城的萬神廟是單一空間、集中式構圖的建筑物的代表，它也是羅馬穹頂技術的最高代表。在現代結構出現以前，它一直是世界上跨度最大的大空間建筑。13、巴西利卡古羅馬一種世俗的公共建筑物（議事廳）。通常是一座大型長方形建筑，里面有一開放式大廳，縱向的幾排柱子把它分為幾長條空間，中央的比較寬，是中廳，兩側的窄一點，是側廊。中廳比側廊高很多，可以利用高差在兩側開高窗。大多數的巴西利卡用木屋架，屋蓋輕，所以支柱比較細，一般用的是柱式柱子。這種建筑物容量大，結構簡單，便于群眾聚會，所以后來被天主教會選中，依照傳統的巴西利卡修建教堂，形成一種建筑形制。14、公共浴場古羅馬城市里，把運動場、圖書館、音樂廳、演講廳、交誼室、商店等等組織建造在公共浴場里，形成一個多用途的建筑群。帝國時期，公元2-3世紀幾乎每個皇帝都在各地建造公共浴場以籠絡無所事事的奴隸主和游氓。 僅在羅馬城里，就有11個大型浴場，小的竟達800個之多。浴場成了很重要的公共建筑物，質量迅速提高，終于產生了足以代表當時建筑的最高成就的作品。代表作品有卡拉卡拉公共浴場、戴克利提烏姆公共浴場15、塔斯干柱式類似古羅馬的多立克柱式，但是柱身沒有凹槽。16、復合柱式為了解決柱頭與大體量建筑相結合的矛盾，古羅馬時期在科林斯柱式上再加一對愛奧尼式的渦卷形成的柱式。重要建筑物名稱：君士坦丁凱旋門愷撒廣場、奧古斯都廣場、圖拉真廣場羅馬大角斗場萬神廟卡拉卡拉公共浴場、戴克利提烏姆公共浴場龐貝城潘薩府邸、龐貝城銀焙府邸巴拉丁山宮殿、阿德良離宮、戴克利提烏姆離宮〈五〉拜占庭建筑1、帆拱水平切口和四個發券之間所余下的四個角上的球面三角形部分， 稱為帆拱。它是拜占庭建筑的主要成就之一。2、希臘十字式拜占庭建筑中的教堂形制。中央的穹頂和它四面的筒形拱，形成等臂的十字。3、玻璃摩塞克拜占庭建筑中用半透明的小塊彩色玻璃鑲嵌而成的裝飾畫。4、圣索菲亞大教堂首都君士坦丁堡的圣索菲亞大教堂是拜占庭建筑最光輝的代表。 它是東正教的中心教堂，是皇帝舉行重要儀典的場所。它離海很近，四方來的船只遠遠就能望見，是拜占庭帝國極盛時代的紀念碑。重要建筑物名稱：圣索菲亞大教堂俄羅斯的華西里？伯拉仁內教堂、斯巴斯-涅列基扎教堂南斯拉夫的格拉查尼茨教堂圣馬可大教堂〈六〉西歐中世紀建筑1、拉丁十字式歐洲中世紀建筑的教堂形制。變形于古羅馬的巴西利卡，由于宗教儀式日趨復雜，圣品人增多，后來就在祭壇前增建一道橫向的空間，高度和寬度都與正廳的對應相等。于是形成了一個十字平面，豎道比橫道長得多，信徒們所在的大廳比圣壇、祭壇又長得多。2、羅馬風”公元9世紀左右，歐洲正式進入封建社會。這時的經濟屬自然經濟，社會秩序較穩定，于是，具有各民族特色的文化在各國發展起來。這時的建筑除基督教堂外，還有封建城堡與教會修道院等。具規模遠不及古羅馬建筑，設計施工也較粗糙，但建筑材料大多來自古羅馬廢墟，建筑藝術上繼承了古羅馬的半圓形拱券結構，形式上又略有古羅馬的風格，故稱為羅馬風建筑。它所創造的扶壁，肋骨拱與束柱在結構與形式上都對后來的建筑影響很大。3、哥特式12-15世紀，哥特式建筑就是歐洲封建城市經濟占主導地位時期的建筑。這時期的建筑仍以教堂為主，建筑風格完全脫離了古羅馬的影響，而是以尖券（來自東方）、尖形肋骨拱頂、坡度很大的兩坡屋面和教堂中的鐘樓、扶壁、束柱、花空根等為其特點。以法國為中心。第一個作品長老許杰設計的巴黎圣德尼教堂4、骨架券哥特式建筑中的拱頂承重構件，拱頂分為了承重部分和填充部分，這樣大大減輕了拱頂的重量，節省了材料，減小了側推力。骨架券使各種形狀復雜的平面都可以用拱頂覆蓋。5、尖拱（尖券）尖拱由相交兩圓構成，兩圓共有一條半徑，被哥特式教堂廣泛采第5頁用。尖拱之所以被采用是基于其在力學上的優點， 它比圓拱更堅固牢靠，因此就不需要的像圓拱所需那么厚的墻壁來支撐，而且十字拱的對角線骨架券不必高于四邊的，十字拱不必逐間隆起，十字拱的問也不必在是正方的。止匕外，尖拱直指天庭帶有使靈魂更靠近上帝的涵義。6、飛券（飛扶壁）飛扶壁由側廳外面的柱墩發券，平衡中廳拱腳的側推力。為了增加穩定性，常在柱墩上砌尖塔。7、玫瑰窗哥特式建筑中裝飾富麗的圓窗，內呈放射狀，有從窗中央向外輻射開來的窗根和窗飾，中間鑲嵌著美麗的彩繪玻璃，成為哥特式教堂的明顯特征。主要用在中堂的西端和耳堂的兩端，在中世紀哥德式風格時期的法國，它的發展到達了顛峰，世界上最漂亮的玫瑰窗就是這個時期巴黎圣母院的玫瑰窗。8、穆達迦風格哥特時期的西班牙，大量伊斯蘭建筑手法摻入到哥特式建筑中，形成的特殊的風格。它的特點是用馬蹄形券、鏤空的石窗根、大面積的幾何圖案或其他花紋。9、束柱哥特式教堂中，有些柱子不再是圓形，而是四根細柱附在一根圓柱上，形成束柱。細柱與上邊的券肋氣勢相連，增強向上的動勢。重要建筑物名稱：法國： 圣德尼教堂、韓斯主教堂、亞眠主教堂、巴黎圣母院、夏爾特教堂、廝特折廝堡豐教堂、英國：'林肯主教堂、索爾茲伯雷主教堂彳惠國： 烏爾姆主教堂、科隆主教堂意大利：米蘭主教堂、比薩主教堂建筑群、佛羅倫薩主教堂西面及塔、威尼斯總督府、黃金府邸西班牙：哥多瓦大清真寺、吉拉爾達塔、阿爾罕布拉宮＜獅子院、柘（zh）榴院＞〈七〉文藝復興建筑1、文藝復興14-15世紀，西歐資本主義萌芽遍及大多數地區。資本主義關系一經產生，就同封建制度在宗教、政治、思想文化各個領域進行了激烈的斗爭。這時期主要的歷史進程是：生產技術和自然科學的重大進步；以意大利為中心的思想文化領域里的反封建、反宗教神學的運動，就叫做 文藝復興”運動。另：14、15世紀，在意大利佛羅倫薩、熱那亞等地，資本主義制度萌芽了，產生了早期的資產階級，也隨之展開了新的思想文化的斗爭。斗爭的鋒芒所向，就是否定人生，否定現實的宗教神學。而新興資產階段斗爭的武器，就是古希臘、古羅馬的思想文化。它們是面向現實人生的。雖然被基督教會禁錮了千年之久，遭到野蠻的破壞，但斷金碎玉，光輝不減。新知識分子重新認識了它的價值。拜占庭滅亡時搶救出來的手抄本，羅馬廢墟中發掘出來的古代雕像，在驚訝的西方面前展示了一個新世界，人們意識到，教會神學的統治竟是那樣的愚昧和黑暗。意大利出現了前所未有的繁榮，這種藝術繁榮象是古希臘、古羅馬時代回光反照，以后就再也不曾達到了，因此，被稱為文藝復興”。實質上是資產階級借助古典古代的幽靈”同基督宗教神學進行的一場思想、文化領域的資產階級革命。2、人文主義新興的資產階級，為鞏固和發展資本主義生產關系，展開了建立新的盡想文化上層建筑的斗爭。新思想的核心是肯定人生，煥發對生活的熱情，爭取個人在現實世界中的發展，被后人稱為人文主義”。3、佛羅倫薩主教堂穹頂1470年建成的佛羅倫薩主教堂的穹頂，標志著意大利文藝復興建筑史開始；被公認為是意大利文藝復興建筑的第一個作品，新時代的第一朵報春花。具設計師，伯魯乃列斯基，是文藝復興時代所特有的那種多才多藝的巨人。4、育嬰院14世紀和15世紀初，意大利文藝復興運動的主力軍還是行會工匠。市政廳、學校、市場、育嬰堂之類的公共建筑物成為城市中心廣場上的主要建筑物。這類建筑物明朗輕快，和易親切。雖然已經重新采用柱式，但還不很嚴謹，構圖活潑。它們保留著中世紀市民建筑的一些特色，只強調一個沿街立面。1419年，伯魯乃列斯基設計的佛羅倫薩的育嬰院就是其中一座。 它是四合院，正面展開長長的券廊。券廊開間寬闊，連續券架在科林斯式的柱子上，非常輕快、明朗。5、巴齊禮拜堂巴齊禮拜堂位于佛羅倫薩，142孫由伯魯乃列斯基設計，它的形制借鑒了拜占庭的。無論內外，都力求風格的輕快和雅潔、簡練和明晰。它體積雖不大，而形象卻很豐富。同時，各部分、各因素之間關系和諧、又有統率全局的中心，所以仍然獨立完整，且從周圍建筑物中凸現出來。它明朗平易的風格代表著早期的文藝復興建筑6、美狄奇府邸15世紀下半葉，佛羅倫薩銀行家美狄奇家族建立了資本主義政權。文藝復興的新文化轉向書齋和宮廷，染了上貴族色彩，大量的豪華府邸迅速建立起來。這些府邸一反市民建筑的清新明快，追求欺人的威勢。1444年，彌開羅卓設計的美狄奇府邸就是其中之一。 它的墻垣，仿照中世紀一些寨堡的樣子，形象很沉重。為了追求壯觀的形式，沿街立面是屏風式的，同內部房間很不協調。7、坦比哀多1510年，由伯拉孟特設計的羅馬的坦比哀多，是盛期文藝復興建筑的紀念性風格的典型代表，是第一個成熟了的集中式紀念性建筑物，第一個成熟了的穹頂的外形。以高踞于鼓座之上的穹頂統率整體的集中式形制，在西歐是前所未有的大幅度的創新，當時就贏得了很高的聲譽，對后世有很大的影響。8、法爾尼斯別墅158孫，由小桑迦洛設計的羅馬的法爾尼斯府邸，是府邸建筑追求雄偉的紀念性最典型的代表。它是封閉的四合院，有了很強的縱軸線和次要的橫軸線，采用了巴西利卡的形制。有兩排多立克式柱子，上面的拱頂滿覆著華麗的雕飾。內院四周立面是重疊的券柱式，象古羅馬大角斗場立面的構圖，形式很壯觀。9、圣彼得大教堂羅馬教廷的圣彼得大教堂是意大利文藝復興最偉大的紀念碑。它集中了16世紀意大利建筑、結構和施工的最高成就。 100多年間，羅馬最優秀的建筑師大都曾經主持過圣彼得大教堂的設計和施工。優秀的建筑師們經過人文主義思想的陶冶，他們力求在圣彼得大教堂的建筑中表現進步的文化思想。但是，圣彼得大教堂是整個天主教世界最高的教堂，時時渴望著扼殺一切新文化、新思想的教會反動勢力，始終把它的陰影籠罩在圣彼得大教堂的建設上。因此，在圣彼得大教堂的建設過程中，新的、進步的人文主義思想同天主教會的反動進行了激烈的斗爭。人文主義者和教會都要求按照自己的世界觀來塑造這座教堂，這場爭奪的過程生動地反映了意大利文藝復興的曲折， 反映了全歐洲重大的歷史事件，反映了文藝復興運動的許多特點。10、教條王乂和手法王乂16世紀中葉，隨著封建勢力的進一步鞏固，貴族紛紛在一些城市里復辟，所有的城市共和國都被顛覆了。宮廷著力恢復中世紀的種種制度，文藝復興到了晚期。在這種情況下，建筑中出現了形式主義的潮流。一種傾向是泥古不化，教條主義地崇拜古代的教條主義”；另一種傾向是追求新穎尖巧，堆砌建筑元素，玩弄光影、體形，使用毫無意義的裝飾和虛假的圖案的手法主義”。這兩種傾向似乎是相反的，其實卻同出一源：進步思想被扼殺了，建筑藝術失去了積極的意義，形式成了獨立的東西。手法主義在17世紀被反動的天主教會利用，發展成為巴洛克”式建筑；教條主義則在17世紀被學院派的古典主義建筑吸收，為君主專制政體所利用。11、伯魯乃列斯基意大利早期文藝復興建筑的奠基人。他是多才多藝、學識廣博的巨人，有強烈的時代感情，有創造新事物的自覺性。伯魯乃列斯基創造了全新的建筑形象，如佛羅倫薩主教堂的穹頂、佛羅倫薩的育嬰院、巴齊禮拜堂等，為一個生氣勃勃的時代開辟了道路。12、伯拉孟特意大利盛期文藝復興建筑的奠基人。他也是多才多藝、學識廣博的巨人，也具有強烈的時代感情，有創造新事物的自覺性。他力求把高亢的愛國熱情表現在建筑物上，建立時代的紀念碑。小小的坦比哀多，成了文藝復興盛期建筑的第一個代表。在圣彼得大教堂的設計中，他滿懷豪情地把超過古羅馬的建筑成就作為目標。他的另一個重要作品是梵蒂岡宮的改建13、米開朗琪羅意大利文藝復興盛期的偉大的雕刻家和畫家，同時也是重要的建筑師。在他的雕刻和繪畫中，充滿著激越的熱情，強大的力量和夸張的動態。他傾向于把建筑當雕刻看待，喜好雄偉的巨柱式，多用圓雕作裝飾，強調的是體積感，不嚴格地遵守建筑的結構邏輯。代表作品有羅馬的圣彼得大教堂的穹頂、佛羅倫薩的美狄奇家廟和勞侖齊阿納圖書館的室內設計、 羅馬卡比多山市政廣場的布局和兩側的博物館和檔案館的立面。（手法主義）14、維尼奧拉意大利晚期文藝復興的主要建筑師，對后世歐洲各國都有很大的影響。維尼奧拉曾經長時期地、深入地鉆研古羅馬的建筑。在1562年發表了他的《五種柱式規范》，后來成了歐洲建筑師的教科書，以后歐洲的柱式建筑，大多根據他定下的規范。維尼奧拉的影響主要在歐洲大陸。維尼奧拉還通常被認為是歐洲學院派古典主義建筑的肇始人，但是，他自己的創作卻是五花八門，包含著各種矛盾的趨向。他制訂的嚴格的柱式規則，后人奉為金科玉律，于他自己卻較少束縛。他的創作風格變化幅度之大，在文藝復興時期是很突出的。代表建筑有：尤利亞三世別墅15、帕拉第奧意大利晚期文藝復興的主要建筑師，對后世歐洲各國都有很大的影響。帕拉第奧曾經長時期地、深入地鉆研古羅馬的建筑。 1570年，出版了他的主要著作《建筑四書》，其中包括關于五種柱式的研究和他自己的建筑設計。他的著作后來成了歐洲建筑師的教科書，以后歐洲的柱式建筑，大多根據他定下的規范。帕拉提奧對英國建筑的影響比較大。帕拉第奧還通常被認為是歐洲學院派古典主義建筑的肇始人，但是，他自己的創作卻是五花八門，包含著各種矛盾的趨向。他制訂的嚴格的柱式規則，后人奉為金科玉律，于他自己卻較少束縛。他的創作風格變化幅度之大，在文藝復興時期是很突出的。第8頁代表建筑有：維晉寨的巴西利卡、圓廳別墅、奧林匹亞劇場16、龍巴都和珊索維諾龍巴都是15世紀后半葉威尼斯建筑的代表者。珊索維諾則是威尼斯建筑16世紀中葉的代表者。市民分化之后，威尼斯造了大量大型的商人府邸。因為商人對內無需象貴族那樣擺出欺人的威勢，而且對外因為艦隊強大，無需強固的防御，所以府邸更樂于向清波綠漪敞開襟懷。但這些府邸構圖矜持、過于莊重，而且風格炫耀欺人，顯出新的大資產者從中世紀市民分化出來后的傲慢與霸氣。代表建筑：龍巴都：文特拉米尼府邸珊索維諾：考乃爾府邸、圣馬可圖書館、17、帕魯齊和阿利西文藝復興時期著名的府邸建筑設計師。文藝復興時期，建筑創作是不斷深入的，表現之一就是平面和空間布局的進步。以府邸為例，在初期佛羅倫薩，立面、內院、主要廳堂，分別推敲，互不聯系；到了盛期，則注意到了它們的相互聯系和過渡，平面比較嚴謹。帕魯齊設計的羅馬的麥西米府邸，異彩獨放，把整個府邸的平面、空間和藝術形式緊密聯系在一起，作了完整的、細致的處理，同時在功能上有所突破。 16世紀下半葉，建筑師阿利西和他的學生，把府邸的設計提高到了意大利文藝復興的最高水平。其杰出代表是道利亞府邸。18、《論建筑》意大利文藝復興時期最重要的理論著作，1485年由阿爾伯蒂著成。它出版早、體系完備、成就相當高，因而影響很大。作者有意追隨維特魯威也分十章，因此也被稱為《建筑十書》。書里有研究建筑材料、施工、結構、構造、經濟、規劃、水文的章節，也專門研究過園林和各類建筑物的設計原理。重要建筑物名稱：早期： 佛羅倫薩主教堂的穹頂曲折： 佛羅倫薩的育嬰院、巴齊禮拜堂、美狄奇府邸盛期： 坦比哀多、法爾尼斯別墅晚期： 尤利亞三世別墅、維晉寨的巴西利卡、圓廳別墅、奧林匹亞劇場、麥西米府邸、道利亞府邸紀念碑： 圣彼得大教堂威尼斯： 市政廳、文特拉米尼府邸、考乃爾府邸、圣馬可圖書館城市廣場：佛羅倫薩安農齊阿廣場、羅馬市政廣場、威尼斯圣馬可廣場〈八〉巴洛克建筑一一17世紀意大利1、巴洛克17世紀，文藝復興以后的意大利建筑，出現了一些新的特征是：①炫耀財富，②追求新奇，③趨向自然，④城市和建筑，都有一種莊嚴隆重、剛勁有力，然而又充滿歡樂的興致勃勃的氣氛。它們是文藝復興晚期手法主義的發展。因為這時期的建筑突破了歐洲古典的、文藝復興的和后來古典主義的常規”，所以被稱為巴洛克”式建筑。巴洛克”原意是畸形的珍珠，16—17世紀時，衍義為拙劣、虛偽一、矯揉做作或風格即下、文理不通。18世紀中葉，古典主義理論家帶著輕蔑的意思稱呼17世紀的意大利建筑為巴洛克，但這種輕蔑是片面的、不公正的，巴洛克建筑有它特殊的成就，對歐洲建筑的發展有長遠的影響。2、圣彼得大廣場圣彼得大教堂前面的廣場是巴洛克時期最重要的廣場， 由教廷第9頁總建筑師伯尼尼設計。廣場以方尖碑為中心，是橫向長圓形的。它和教堂之間再用一個梯形廣場相接。兩個廣場都被柱廊包圍，柱子密密層層，光影變化劇烈，所以雖然柱式嚴謹，布局簡練，但構思仍然是巴洛克式的。重要建筑物名稱：羅馬教堂：耶穌會教堂、四噴泉圣卡羅教堂城市廣場：波波洛廣場、圣彼得大廣場、納沃那廣場、西班牙大臺階、卡里尼阿諾府邸〈九〉古典主義建筑一一17世紀法國1、古典主義十七世紀，與意大利巴洛克建筑同時，法國的古典主義建筑成了歐洲建筑發展的又一個主流。古典主義建筑是法國絕對君權時期的宮廷建筑潮流，它體現著注重理性、講究節制、結構清晰、脈絡嚴謹的精神。它的哲學基礎是反映自然科學初期的重大成就的唯理論；它的政治任務是頌揚古羅馬帝國之后最強大的法國的專制政體。2、凡爾賽宮凡爾賽宮是法國絕對君權最重要的紀念碑。它不僅是路易十四的宮殿，而且是國家的中心。它巨大而傲視一切，用石頭表現了絕對君權的政治制度。為建造它而動用了當時法國最杰出的藝術和技術力量。 因此，它成了17?18世紀法國藝術和技術成就的集中體現者。3、恩瓦立德新教堂17世紀中葉，由于？阿？孟莎設計，是第一個完全的古典主義教堂建筑，也是17世紀最完整的古典主義紀念物。它采用了正方形的希臘十字式平面和集中式體型，鼓座高舉、穹頂飽滿，全高達105米，成為一個地區的構圖中心。其外貌簡潔，幾何性分明，莊嚴而和諧；內部明亮、裝飾很有節制。4、洛可可17世紀末18世紀初，一方面，法國的專制政體出現了危機；另一方面，法國資產階級也開始要求政治權利了。宮廷的鼎盛時代一去不返，忠君”思想已經成為不堪回憶的笑話。于是，貴族和資產階級上層不再挖空心思擠進凡爾賽去，而寧愿在巴黎營造私邸，安享逸樂了。因此，悠閑而懶散的貴族對統治階級的文化藝術發生了主導作用，代替前一時期的尊嚴氣派和裝腔作勢的 愛國”熱情的，是賣弄風情、妖媚柔靡、逍遙自在的生活趣味。這種新的文學藝術潮流稱為 洛可可”。洛可可藝術的原則是逸樂。重要建筑物名稱：宮廷：楓丹白露宮、魯佛爾宮（盧浮宮）、丟勒里宮、凡爾賽宮古典主義教堂：恩瓦立德新教堂，洛可可室內設計：巴黎蘇俾士府邸的客廳城市廣場：旺道姆廣場（古典主義），南錫廣場、調和廣場（洛可可）〈十〉16-18a紀西歐其他國家建筑（略）重要建筑物名稱：尼德蘭：安特衛普行會大樓、安特衛普市政廳、古達市政廳西班牙：貝殼府邸、阿爾卡拉？彳t?海納瑞大學（銀匠式）、埃斯庫里阿爾宮、圣地亞哥？德?貢波斯代拉教堂（巴洛克）、馬德里西班牙皇宮（古典主義）第10頁德意志：烏茲堡寢宮樓梯（巴洛克室內）、波茨坦新宮阿波羅大廳（洛可可室內）英國： 沃萊頓府邸（文藝復興）、格林尼治女王宮（古典主義）俄羅斯：沃土涅謝尼亞教堂（俄羅斯、民族風格）、華西里？伯拉仁內教堂（民族獨立，民族風格）、彼得保羅教堂（封建絕對君權）、冬宮（巴洛克）<H^一〉18-1州紀西歐及美國建筑1、古典復興古典復興是資本主義初期最先出現在文化上的一種思潮，在建筑史上是指18世紀60年代到19世紀末，在歐美盛行的古典建筑形式。這種思潮曾受到當時啟蒙運動的影響。2、帝國風格帝國風格是指法國拿破侖帝國的代表建筑風格。它追求外觀上的雄偉、壯麗，內部則常常吸取東方或洛可可的裝飾手法；建筑大多是羅馬帝國建筑樣式的翻版；它的作用是頌揚對外戰爭的勝利。主要作品有軍功廟和雄師凱旋門、演兵場凱旋門等。3、英雄主義法國資產階級革命時期，體現資產階級高亢激昂的斗爭熱情和英雄主