1、為什么國內藝術節的畫風總是不對？為什么國內藝術節的畫風總是不對？一個你可能從沒聽說過的，在云南舉辦的ART藝術現場，從2022年開場，已經辦到第七屆了。假如說這個藝術節還有點名氣，那主要還是靠著李亞鵬的明星光環。在退出演藝圈、涉足房地產生意的李亞鵬的主導下，前6屆ART藝術現場都在云南麗江的束河古鎮舉辦，依靠王菲、王學兵、譚維維這些明星的參與，以及與尤倫斯藝術機構的合作，在當地已經有了一些影響力。盡管商業贊助很少，ART還是在3年間辦了6屆，免費開放，總參與人數到達了60萬人。但ART藝術現場從來都不是一個純粹的藝術工程，它隸屬于李亞鵬以地產工程為主的中書投資，是李亞鵬以文化加藝術為特色的商業

2、地產生意的一局部。直到今年，主辦方仍不想將ART說成一個純粹的藝術節，但也不愿意明確成認其商業性。6月8日，站在大理ART藝術現場的舞臺上，李亞鵬面對公眾的說法還是，英文里沒有ART這個詞，即使到今天，我對什么是ART還沒有答案。它跟藝術有關，但充滿了不確定性，這算是這個活動最大的特點吧。李亞鵬認為國內大局部的藝術工程都缺乏規劃，很容易走向商業混亂，但同時他又自稱理想主義者，希望為ART找一個理想的落地形式，使其具有可持續性。這也意味著，李亞鵬和主要負責藝術節內容籌劃的宋婕，這一次要考慮怎么賺錢了。宋婕的第一個決定是，把ART藝術現場搬來大理。她在大理住了10年，也開過酒吧，很容易在這里找到合

3、作方。所以這一次，沿著洱海，ART藝術現場找到了10個活動現場，大局部都比擬分散，這與預設還是有著不小差距，因為這樣的場地設置對于沒有代步工具的觀眾并不友好，而這些演出現場大局部又都沒有舉辦過大型演出活動，比方原定于雙廊的音樂舞臺在藝術節開場前被臨時取消，最后所有藝術活動只能搬到喜洲老戲臺。這與宋婕及其管理的十幾人小團隊最初的設想差得有點遠。我們本來是特意把表演從專業場館里拿出來的，就是想讓藝術以更隨性的形態表現。非專業性場館本來就是藝術的最早發生地，這也是把藝術重新帶回生活。宋婕告訴?第一財經周刊?。她認為面向公眾的藝術節往往需要經過一段時間發酵，其價值很難立即見效。但在理想狀態下，這類藝術

4、節可以起到進步當地居民文化意識的作用，同時還能讓這種被禁錮在博物館及畫廊里的藝術產生社會價值。傳統藝術節最大的問題就是如何把舞臺搬到公共空間。按照創辦了藝術留鳥聯盟的公共藝術策展人KevinSavary的說法，歐洲藝術節的常見做法是從城市規劃的角度切入，在舊城改造和硬件設施完善后，藝術家再進入，并讓當地的文化生活開展起來，當然，能讓當地居民享受藝術也是很重要的一點。Savary舉了法國里昂燈光節的例子，他認為那是一個把藝術性與娛樂結合得較好的案例。Savary這次帶著德國藝術家KEF！來到ART藝術現場，為洱海邊上的一只綠色污水處理罐做街頭噴繪，而且是在5天內即興創作。藝術不只是免費與否的問題

5、，而是希望制造一種美。Savary說。當初ART向政府申請噴繪污水處理罐工程，也是出于解決功能性與美觀矛盾的目的。第一次來大理的KEF！對ART印象還不錯。他已經習慣了四處走穴參加藝術節，一周前才在法國的斯特拉斯堡藝術節上表演了舞臺噴繪，和法國的藝術節相比，ART藝術現場社交性和包容性更強，任何人都能參與進來。KEF！說。這個設在公路邊上的藝術工程雖然要持續5天，但明顯不會有太多觀眾參與，因此顯得有點自娛自樂。而這個工程該如何推廣，是被忽略得更嚴重的問題。宋婕的方案是將來能把更多KEF！這樣的藝術家集合起來，到時候藝術節也就不用再依賴李亞鵬跟他的明星朋友站臺宣傳，還可以在某種程度上抵抗大理因旅

6、游業開展而帶來的同質化。宋婕提到的同質化，是指在當地各個旅游景區常見的10元小商品店、路邊小吃攤，以及大理古城商業街上擁擠的鮮花餅店。當你看到一個地方出現如此大面積的同質化，可能這就是一種不好的商業。宋婕告訴?第一財經周刊?，她覺得這種對不商業化的堅持是必要的，也是藝術節的功能之一，籌劃團隊需要做的就是抵抗這種義烏小商品市場一般的藝術。但今年的ART藝術現場剛進入第二天，就遇到了不少費事。喜洲老戲臺的演出，被網友指責驚擾了隔壁老榕樹上上千只國家一級保護鳥類鷺鷥的正常棲息，這引起了不小爭議。在接下來的幾天里，ART被迫降低分貝及光亮，并提早完畢演出。后來演出活動停頓售票轉而直接對公眾開放，這導致

7、一些提早買了門票的觀眾只好吃悶虧。姚逸飛的無奈那么是另外一種。他在一家動漫媒體當品牌籌劃人，這次自費參加了ART第一次舉辦的青年導演訓練營。一起參加的很多人都認為本文由論文聯盟.Ll.搜集整理這個訓練營的諸多安排很爛。一共有10天，但留給我們拍攝紀錄片的時間極短。沒有紀錄片是這么拍的。姚逸飛說。除了課程臨時推延開場時間，許多導演也并不知道要怎么教學，這些細節都令姚逸飛覺得這個學習班上得并不愉快。大家都知道什么是正確的，只是不去這么做。姚逸飛說他覺得2000元的學費與他所收獲的相差很遠。我理解主辦方想賺錢，但認為他們完全不得要領。定位不明晰，操作不標準，執行不專業，這可能是目前國內這類小眾藝術節

8、的通玻在操辦ART藝術現場之前，宋婕還籌劃過知名度較高的麗江雪山音樂節。但音樂節畢竟定位明確，節目形式相對也簡單，觀眾參與度較高。如今ART擴展為品類更多更抽象的藝術節，主辦方的執行力和觀眾的承受度都面臨更多挑戰，而這兩點又直接決定了藝術節的宣傳效果和商業贊助。宋婕去年特意去日本觀摩了越后妻有大地藝術祭，她發現這個同樣沒什么人知道，每3年才舉辦一次的藝術節很值得參考。大地藝術祭在日本新潟縣越后妻有的山區舉辦，最初是為了在經濟危機后振興地方產業，緩解人口老齡化帶來的壓力。越后妻有間隔 東京市區約兩小時車程，并沒有什么知名度，但蔡國強、草間彌生、JaesTurrell等100多位藝術家都曾到此地參

9、展，這個藝術節已經成為全球最大的戶外國際藝術節之一，每次為時約兩個月，吸引了很多志愿者參與其中越后妻有大地藝術祭鼓勵藝術家交融當地環境進展藝術創作，完畢之后作品會留在梯田或草坪上，與當地的環境保護工程一樣重要。而且藝術作品被梯田跟山區分隔開，要看完好個藝術節，至少需要五六天的時間。形式上更接近的還有法國的阿維尼翁戲劇節、奧里亞克藝術節等。宋婕認為它們都是圍繞小縣城的公共空間設計形式，在突出當地特色的同時減少商業同質化。這也是為何ART藝術現場在今年犧牲了便利性，把舞臺設置在不那么方便的區域的原因。很多東西都是不可復制的，我們可以發現更好的方式讓這個地方增長價值，而不是通過漲房租那么簡單。宋婕說

10、。不過喜洲鄉居大院的這個戲劇舞臺，也可能是最后一次承當戲劇表演的單純功能了它正在被改造成一個精品酒店，喜洲很快也可能成為和大理古城一樣的商業化旅游景點。伍星也來看了這次在喜洲鄉居大院的演出。作為ART藝術現場的投資參謀，他從第一屆起就是ART的觀眾。伍星清醒地意識到，ART不太可能商業化。把舞臺分拆后設在很多不同的地方，其實是不希望你參與到所有的活動中去，而是像吃自助餐一樣選擇。作為一個定居大理的獨立投資人，伍星看到的是ART可以消費出的優質內容。ART也找過一些投資機構，但大局部機構還是簡單地把ART當成一個4A的公司活動，但我覺得ART其實是想做長線的內容消費。伍星說，前幾年其實太簡單了，

11、就是李總給點錢做了個活動，希望今年ART的商業形式能固化一些。但這個固化的形式在李亞鵬看來又有點過分娛樂化。我覺得ART必需要更有包容心，可以像?同一首歌?歡樂中國行?那樣深化二三線城市。李亞鵬告訴?第一財經周刊?。幾年前在看到太陽馬戲團賺了7億多美元的新聞后，他也想過是否能打包一批藝術家，把ART藝術現場做成一個流動的藝術節。但假如隨地復制，ART藝術現場就很有可能最終變成宋婕所不愿意看到的義烏小商品市場一般的藝術。真人秀肯定有附加的價值，但我還是希望觀眾認可我們的核心價值，而不是像看馬戲一樣只是來看個熱鬧。對于拉著一車藝術家到處落地演出，宋婕并不看好，她認為藝術的價值應該是對當地文化和氣質的帶動。藝術跟商業從來不是矛盾的，只有糟糕的商業是跟藝術矛盾的。宋婕說。她并不介意前6屆ART藝術現場是隸屬于一個地產工程的商業化產品。她最有把握的，還是繼續拉來一群她熟悉的藝術家，做一個好玩的小眾藝術節。但這個藝術節最終呈現出的效果如何，還是存在一些隨機性。當時請譚維維來做了一個跨界，遇到了華陰老腔，表演的全都是不那么好懂的方言音樂。這個節目最后出如今了春本文由論文聯盟.Ll.搜集整理晚，我覺得就是成功的一個嘗試。宋婕說道。無論如何，ART最后