1、第一章 電視畫面編輯概述電視編輯任務(wù)的性質(zhì)電視編輯任務(wù)的流程電視編輯的影響要素電視編輯的現(xiàn)代觀念電視編輯任務(wù)的性質(zhì)編輯的雙重含義 在電視行業(yè)的普遍意義上，“編輯一詞通常有雙重含義，既指代一個創(chuàng)作環(huán)節(jié)，即電視創(chuàng)作的后期階段，偏重于意義的表達(dá)，是藝術(shù)層 面上的；又是一項工種稱號，即編輯機(jī)上的操作員目前泛化為創(chuàng)作的主要參與者和 指點者，電視劇、文藝節(jié)目稱之為導(dǎo)演，其他類型節(jié)目稱之為編導(dǎo)，偏重于物理效果，是技術(shù)層面上的。 電視畫面編輯是電視片創(chuàng)作的后期任務(wù)。它是對拍攝的一次再發(fā)明。它是根據(jù)節(jié)目的特性對其鏡頭單幅畫面進(jìn)展選擇，尋覓最正確編輯點，從而進(jìn)展組合、陳列的過程。簡單來說，就是電視圖像與聲音素材的

2、分解與組合。它包括對電視畫面的組合、配音、字幕、配音樂、動效、特技及片頭片尾的包裝。 電視編輯任務(wù)的流程電視畫面編輯任務(wù)的根本流程 預(yù)備階段：修正文本熟習(xí)素材確定風(fēng)格基調(diào)撰寫編輯提綱新聞不用 剪輯階段：整理素材選擇素材剪輯粗編、精編檢查聲音畫面 合成階段：配講解加字幕配音樂音效合成播出版第二章 影視中的蒙太奇思想蒙太奇的本質(zhì)涵義montage)蒙太奇一詞源于法國，是建筑行業(yè)構(gòu)成和裝配的意思。簡單說來，蒙太奇是指電影元素聲、畫的剪輯組合首先，蒙太奇是后期剪輯的技巧；其次，蒙太奇是影視作品整個制造過程的根本構(gòu)造和技術(shù)手段；再次，蒙太奇是影視藝術(shù)的獨特思想方式。蒙太奇的意義電影的根本元素是鏡頭，而銜

3、接鏡頭的主要方式、手段是蒙太奇，而且可以說，蒙太奇是電影藝術(shù)的獨特的表現(xiàn)手段。第二章 影視中的蒙太奇思想格里菲斯在電影史上第一次把蒙太奇用于表現(xiàn)的嘗試，就是將一個困在荒島上的男人的鏡頭和一個等待在家中的妻子的面部特寫組接在一同的實驗，經(jīng)過如此“組接，觀眾感到了“等待和“離愁，產(chǎn)生了一種新的、特殊的想象。假設(shè)把一組短鏡頭陳列在一同，用快切的方法來銜接，其藝術(shù)效果，同一組的鏡頭陳列在一同，用“淡或“化的方法來銜接，其效果就大不一樣了。 影視中的蒙太奇思想把以下A、B、C三個鏡頭，以不同的次序銜接起來，就會出現(xiàn)不同的內(nèi)容與意義。 第二章 影視中的蒙太奇思想1、A，一個人在笑； B、一把手槍直指著；C

4、、同一的人臉上顯露驚俱的樣子。 這三個特寫鏡頭，結(jié)觀眾什么樣的印象呢？ 2、假設(shè)用ABC次序銜接，會使觀眾感到那個入是個懦夫、膽怯鬼。如今，鏡頭不變，我們只需把上述的鏡頭的順序改動一下，那么會得出與此相反的結(jié)論。 3、C、一個人的臉上顯露院俱的樣子，B、一把手槍直指著；A、同一的人在笑。 這樣用CBA的次序銜接，那么這個人的臉上顯露了驚懼的樣子，是由于有一把手槍指著他。可是，當(dāng)他思索了一下，覺得沒有什么了不起，于是，他笑了在死神面前笑了。因此，他結(jié)觀眾的印象是一個英勇的人。 如此這樣，改動一個局面中鏡頭的次序，而不用改動每個鏡頭本身，就完全改動了一個局面的意義，得出與之截然相反的結(jié)論，收到完全

5、不同的效果。 剪接中的鏡頭規(guī)那么一、鏡頭的組接二、動作的銜接三、剪接的匹配四、景別的安排返 回流暢是剪接的根本要求。剪輯的技巧在于沒有剪輯。鏡 頭 的 組 接鏡頭的組接首先要遵照動接動、靜接靜原那么： 所謂動接動是在剪輯點前后的兩個鏡頭有明顯的動感，它可以是主體相對靜止而鏡頭運動，也可以是主體的運動鏡頭固定。而剪輯點前后的兩個鏡頭處于相對靜止形狀那么被稱作“靜接靜。動接動，靜接靜不斷為剪輯最根本準(zhǔn)那么。它的合理性來自于受眾的視覺心思。 鏡 頭 的 組 接軟剪輯：固定鏡頭接固定鏡頭，搖鏡頭接搖鏡頭，挪動鏡頭接挪動鏡頭包括推拉鏡頭，它們都符合動接動、靜接靜的剪輯原那么，統(tǒng)稱為軟剪輯。硬剪輯：我們把

6、相連鏡頭有明顯的動靜區(qū)分的組接即動接靜或靜接動：稱為硬剪輯。它給人一種騰躍的視覺運動形狀的感受。鏡 頭 的 組 接1、固定鏡頭之間的組接2、運動鏡頭之間的組接3、固定鏡頭和運動鏡頭的組接返 回固定鏡頭之間的組接固定鏡頭：是指攝影機(jī)的光軸、機(jī)位、鏡頭焦距均不發(fā)生變化所拍攝的片斷。內(nèi)容相關(guān)性原那么：可以是畫面內(nèi)容的一致，也可以是主題的一致；長度一致性原那么：畫面內(nèi)是靜止相對靜止物體時，尋求鏡頭長度的一致性；精彩瞬間原那么：畫面內(nèi)是運動物體時，皆截取精彩的動作瞬間或選擇完好的動作過程。返 回運動鏡頭之間的組接返 回主體不同、運動方式不同的鏡頭相連：去除鏡頭相接處的起幅和落幅主體不同、運動方式一樣的鏡

7、頭相連：運動方向一致，去除鏡頭相接處的起幅和落幅；運動方向相反，保管鏡頭相接處的起幅和落幅；急推或急拉的鏡頭，也應(yīng)適當(dāng)保管鏡頭相接處的起幅或落幅。固定鏡頭和運動鏡頭的組接返 回表現(xiàn)靜態(tài)對象：保管鏡頭相接處的起幅和落幅表現(xiàn)呼應(yīng)關(guān)系：運動鏡頭是挪動、升降、甩、跟等運動方式，去除鏡頭相接處的起幅和落幅；運動鏡頭是推、拉、搖等方式，保管鏡頭相接處的起幅和落幅。動 作 的 銜 接1、消逝剪輯 6、方向變化2、擋黑鏡頭 7、動靜轉(zhuǎn)換3、出畫入畫 8、找點切換4、呼應(yīng)關(guān)系 9、客觀鏡頭5、動作瞬間返 回1、消逝剪接：當(dāng)人物或物體從畫面中消逝時，觀眾的觀看興趣點也隨之消逝，這時切換鏡頭，順應(yīng)了觀眾的心思要求；

8、2、擋黑鏡頭：當(dāng)人物或物體在運動中擋住了鏡頭，觀眾在屏幕上什么也看不到，這時切換鏡頭，使觀眾在不知不覺中接受鏡頭的轉(zhuǎn)換；3、出畫入畫：當(dāng)人物或物體走出畫框或走入畫框，可以進(jìn)展時空間的轉(zhuǎn)換。可以從畫框的任何一邊或一角走入或走出；4、呼應(yīng)關(guān)系：同一場景的人物與環(huán)境有相互依存的關(guān)系，可以直接對切；不同場景的人物，如有呼應(yīng)關(guān)系也可直接對切；5、動作瞬間：將鏡頭的切換點選擇與動作轉(zhuǎn)換的瞬間一致，這樣，觀眾不容易覺察出剪接的存在，只會在乎主體人物的動作。畫面上主體的動作轉(zhuǎn)換可以在第一個鏡頭的尾部，也可以在第二個鏡頭的首部；6、方向變化：在畫面上運動物體方向變化的瞬間也是剪接的契機(jī)點；7、動靜轉(zhuǎn)換：畫面上主

9、體從靜止轉(zhuǎn)為運動，剪接點選擇在主體顯示運動傾向的瞬間；假設(shè)畫面上主體從運動轉(zhuǎn)為靜止，剪接點選擇在主體顯示靜止傾向的瞬間。這樣主體的變化就不會顯得突兀；8、找點切換：尋覓運動物體或人物的行為的動作靜止點或動作完成點，來進(jìn)展切換，使得畫面上的主體運動或人物動作顯得完好調(diào)和；9、客觀鏡頭：客觀鏡頭代表著片中人物的視點和所思所想的鏡頭客觀鏡頭代表著攝像師和觀眾視點的鏡頭，客觀鏡頭能有效地調(diào)整觀眾看東西的視點，它由片中人物的鏡頭和片中人物所看到或想到的內(nèi)容組成，當(dāng)這兩種鏡頭組接時，通常要在人物鏡頭之后堅持短暫的停留。返 回剪 接 的 匹 配1、鏡頭的切換要與興趣中心的轉(zhuǎn)移同步2、利用邏輯關(guān)系來實現(xiàn)上下鏡

10、頭的流暢返 回剪 接 的 匹 配1、鏡頭的切換要與興趣中心的轉(zhuǎn)移同步 流暢的剪輯要求恰到益處的停頓和開場，它的主要根據(jù)是觀眾的興趣度。它有兩層含義，其一，他們還感興趣嗎？對上一個鏡頭內(nèi)容的能維持多長？其二，他還會對什么感興趣嗎對下一個鏡頭內(nèi)容有無等待？寬容度有多少？ 返 回剪 接 的 匹 配2、利用邏輯關(guān)系來實現(xiàn)上下鏡頭的流暢 它通常表如今兩方面：鏡頭的陳列順序能否符合事物開展的或者人們察看的次序；上下鏡頭之間在構(gòu)圖規(guī)律、顏色、影調(diào)等鏡頭構(gòu)成元素能否匹配。 剪接的匹配原那么：上下鏡頭中人物的位置、動作、視野應(yīng)該一致或呼應(yīng)，以堅持視覺上的銜接和符合生活中的邏輯和心思感受。 最主要的匹配原那么包括

11、：位置匹配、方向匹配、顏色和影調(diào)的匹配、聲音的匹配等。返 回位置匹配 上下鏡頭中同一主體所處位置，從邏輯關(guān)系講有一種空間的一致性，從視覺心思講有一種流暢和協(xié)調(diào)。 返 回方向匹配 畫面的方向：一是指影視片中，每一個畫面里的人物、事物運動的方向，同時也包含畫面本身運動的方向，如推、拉、搖、移、跟、升、降等鏡頭運動的拍攝。 軸線規(guī)律返 回 軸線：又稱之為關(guān)系線、運動線、180度線，是拍攝中為保證空間一致感而構(gòu)成的一條無形的假想線，直接影響著鏡頭的調(diào)度。 軸線規(guī)律是指在用分切鏡頭拍攝同一局面的一樣主體時，攝像機(jī)鏡頭的總方向須限制在同一側(cè)假設(shè)軸線是直線，那么各拍攝點應(yīng)規(guī)定在這條線同一側(cè)的180度以內(nèi)。任

12、何越過這條軸線所拍的鏡頭，都將破壞空間一致感，這些都叫做“跳軸“越軸“離軸景象。 電視中的軸線普通分為三種：動作軸線、關(guān)系軸線、方向軸線。 我們在拍攝剪輯中常會發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)場存在著兩條不同性質(zhì)的軸線。如行進(jìn)中正副駕駛員的關(guān)系。既有運動軸線，又有關(guān)系軸線，這類情況我們通常稱作“雙軸線。 處置“雙軸線 的方法：在兩條軸線的夾角范圍內(nèi)拍攝。優(yōu)點：可以保證關(guān)系和方向都正確。缺陷：選擇機(jī)位的余地太小。 合理越軸的方法：1、借助運動的動作變化改動軸線；2、插入中性運動鏡頭；3、借助人物的視野；4、特寫鏡頭插入；5、全景再次交待視點。返 回動作軸線 動作軸線也叫作運動軸線，是指被攝主體運動的方向，道路或軌跡。

13、按照動作軸線規(guī)律的要求，假設(shè)要堅持運動主體在屏幕上運動方向的總體一致包括一樣方向，相異方向，各個分切鏡頭的拍攝總方向須堅持在這條軸線的同一側(cè)。 動作軸線只是一條假想線，它可以是一條直線，也可以是一條曲線。 返 回關(guān)系軸線 關(guān)系軸線是指兩個以上靜態(tài)主體每兩者之間的假設(shè)銜接線。關(guān)系軸線涉及的是“靜態(tài)屏幕的方向。 所謂靜態(tài)屏幕方向是指雖然在動作上沒有明確的方向性，但是在上下畫面的關(guān)系中還有著邏輯上的方向性，這個方向性主要表如今人物視野的方向上。 所以，關(guān)系軸線的中心是視野。 關(guān)系軸線對兩個主體的拍攝，通常會采取這樣幾個方法： 外反拍：攝像機(jī)處于平行于關(guān)系軸線的兩個位置上，向里對著主體。通常表現(xiàn)為前景

14、為說話一方的肩膀面。畫面的主體另一說話者處背景，因此我們也經(jīng)常稱為“過肩鏡頭 內(nèi)反拍：攝像機(jī)位置與關(guān)系軸線平行，面向外對著各自主體。 騎軸拍攝：兩個攝像在軸線上背對背。正面拍攝各自主體。這時攝像機(jī)模擬的是對方的視野，屬于客觀鏡頭。 關(guān)系軸線對兩個主體的拍攝，通常會采取這樣幾個方法： 平行拍攝：兩個攝像機(jī)的視軸相互平行，拍攝的分別是主體的側(cè)面像。 假設(shè)屏幕上出現(xiàn)三個以上主體，那么兩者之間可以構(gòu)成一條軸線。主體越多，軸線也越多。拍攝總方向普通能確定在每兩條軸線的夾角之內(nèi)。 返 回方向軸線 方向軸線，是指處于相對靜止形狀的人物視野與能看到物體之間構(gòu)成的軸線。 方向軸線不同于動作軸線，它必需是一條直線

15、，要求攝像機(jī)的機(jī)位處于軸線的同一側(cè)拍攝。只需這樣人物的視野方向才是銜接的。 返 回顏色和影調(diào)的匹配 堅持上下鏡頭顏色和影調(diào)匹配是鏡頭銜接的根本條件。我們要求攝像師在拍攝片子中要非常留意素材顏色和影調(diào)上的一致，只需這樣，才干防止在剪輯時出于內(nèi)容表達(dá)的需求不得不把兩個明暗根本性彩迥然不同的鏡頭銜接起來。由于這將使觀眾感到很刺眼，產(chǎn)生跳動感。 返 回聲音的匹配 鏡頭作為視聽言語的最小單位，聲音是其重要的構(gòu)成元素。剪輯點的聲音能否處置得法，決議鏡頭組接能否流暢銜接。有些鏡頭的剪輯選擇的根據(jù)不是畫面而是聲音。 返 回景 別 的 安 排 對于電視創(chuàng)作者來說可以運用不同景別來有效地控制觀眾的視聽留意力，賦予

16、被攝主體以恰如其分的表現(xiàn)意義，同時，景別變化頻率和變化強(qiáng)度也會成為構(gòu)成作品視覺風(fēng)格和導(dǎo)演藝術(shù)個性的在重要元素。 不同的景別和景別組合在表達(dá)意義上普通是有兩方面的功能：一是引見功能，主要是將畫面中信息傳達(dá)給觀眾；另一個是發(fā)明心情的功能，即經(jīng)過一定的視覺感受強(qiáng)度，調(diào)動欣賞者的心情反響。 景 別 的 安 排 剪輯中，我們把遠(yuǎn)景、全景稱為全景系列，而把中景、近景、特寫稱作近景系列。全景系列重在展現(xiàn)空間，以環(huán)境為主以人為輔，強(qiáng)調(diào)畫面的氣勢，有較強(qiáng)的抒情寫意功能；近景系列重在描寫動作，以人物為主環(huán)境為輔，強(qiáng)調(diào)畫面的質(zhì)感，有較強(qiáng)的表達(dá)和紀(jì)實功能。 普通來說，在剪接時思索景別變化的根據(jù)主要是表達(dá)明晰、視覺流暢

17、和心情氣氛。 返 回 特寫,這種能讓被攝對象從所處空間中孤立地分別出去的景別在剪輯中常被作為插入鏡頭(切入特寫和岔開鏡頭旁跳特寫運用。 切入特寫是指前面較大場景中的一部分，它往往是用來強(qiáng)調(diào)主要的動作部分，它以一個重要人物，物體或動作表情，用一種充溢畫面的超凡視點的景象，來使主要的動作得以突出性的繼續(xù)。 旁跳特寫的畫面內(nèi)容與前面的場景有關(guān)，但它不是其中的一個部分，它描畫的是與前面的場景同時在別處發(fā)生的次要動作。它與主要動作相隔，但無論它相隔多遠(yuǎn)，它都應(yīng)直接或間接地與表達(dá)連在一同。 返 回局面的轉(zhuǎn)換一、局面轉(zhuǎn)換的根據(jù)二、局面轉(zhuǎn)換的方法返 回局面轉(zhuǎn)換的根據(jù) 我們以為把“轉(zhuǎn)場的“場了解為局面和由局面構(gòu)

18、成的段落都是正確的，由于從轉(zhuǎn)場的實踐意義和作用來看，它起的是分隔和銜接的作用，即將各部分內(nèi)容分隔開來，同時用一種恰當(dāng)?shù)姆绞接枰赃^渡銜接。 但是局面與段落轉(zhuǎn)場在目的上是不一樣的，因此，局面之間的轉(zhuǎn)換應(yīng)該是一種偏重內(nèi)在銜接式的轉(zhuǎn)場，而段落之間的轉(zhuǎn)場偏重于一種分隔切斷。局面轉(zhuǎn)換的根據(jù)1、局面轉(zhuǎn)換的視覺心思根據(jù)心思的隔斷性和視覺的延續(xù)性2、局面劃分的根據(jù)第一，地點的轉(zhuǎn)換第二，時間的變化第三，情節(jié)自然段落的終了第四，節(jié)拍性段落返 回局面轉(zhuǎn)換的方法1、技巧轉(zhuǎn)場 技巧轉(zhuǎn)場是利用特技技巧把兩個段落結(jié)合起來。其特點是既能使兩個段落平滑過渡，又在視覺上構(gòu)成明顯的段落感。用技巧轉(zhuǎn)場的根本要求是：簡單、銜接性。淡出淡

19、入漸隱漸顯：一個畫面的明晰度、顏色飽和度逐漸淡下去，淡成白場或黑場，下一個畫面的圖像明晰度、顏色飽和度逐漸濃重起來，直至正常值。淡出淡入所構(gòu)成的視覺和心思上的間歇感較強(qiáng)，普通用做大段落的轉(zhuǎn)場。局面轉(zhuǎn)換的方法疊化 ：上下兩個鏡頭交疊，前一個鏡頭的畫面逐漸淺淡的同時，后一個鏡頭的畫面逐漸明晰。定格：把第一段的結(jié)尾畫面定住，明確通知觀眾到此告一段落，使人產(chǎn)生視覺和心思上的停頓，接著再出現(xiàn)下一段落。用途：時間的轉(zhuǎn)換；表現(xiàn)夢境、想象、回想等； 表現(xiàn)景物變幻莫測、琳瑯滿目、目不暇接； 保證鏡頭轉(zhuǎn)換順暢。局面轉(zhuǎn)換的方法劃像、翻頁等各種線性和圖案 無技巧轉(zhuǎn)場就是不用技巧手段而用直接的切換實現(xiàn)轉(zhuǎn)場。這種直接的切

20、換是建立在選擇相宜鏡頭的根底上，在段落與段落的銜接處，經(jīng)過一兩個適宜的鏡頭自然地承上啟下，這在一定程度上表達(dá)出編輯者的巧妙構(gòu)思與創(chuàng)作技巧。變焦點正負(fù)像互換2、無技巧轉(zhuǎn)場局面轉(zhuǎn)換的方法類似體轉(zhuǎn)場：這種類似性能夠表如今物體外形的類似、主體運動方式的類似、主體大小位置的重合以及概念上的同一屬性等等；特寫轉(zhuǎn)場 在一個新段落開場時，第一個鏡頭用特寫。特寫所展現(xiàn)的是物體或人物的部分，孤零零的部分使人看不出人物、物體、環(huán)境各個要素間的相互關(guān)系。由于特寫鏡頭的環(huán)境特征不明顯，所以變換或沒有變換場景不易被看出。客觀鏡頭轉(zhuǎn)場擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場局面轉(zhuǎn)換的方法空鏡頭轉(zhuǎn)場：有時空鏡頭宛如一個刪節(jié)號，使觀眾對前一段的思索、回味

21、逐漸淡化，逐漸停下來，并翻看新的段落；有時空鏡頭仿佛是一個短短的頓號，使觀眾獲得一個短暫的休憩。特別是當(dāng)前后段落情節(jié)緊張、情贊賞烈、動作性強(qiáng)、運動猛烈時，空鏡頭確實可以起到換一口氣，調(diào)整一下心情，再凝神細(xì)看的作用。出畫入畫轉(zhuǎn)場：處置好一樣主體出入畫方向 兩極鏡頭轉(zhuǎn)場：兩極轉(zhuǎn)場前后的兩個鏡頭的景別是兩個極端，兩極鏡頭在視覺上給人以大開大合的覺得，經(jīng)過鏡頭間明顯的反差，充分調(diào)整觀眾的收視興趣 。局面轉(zhuǎn)換的方法運動鏡頭轉(zhuǎn)場：運用攝像機(jī)推、拉、搖、移、升、降、跟等各種運動手法可以真實地展現(xiàn)轉(zhuǎn)場的整個過程，運動鏡頭轉(zhuǎn)場普通在一個較小范圍內(nèi)的空間轉(zhuǎn)換，比如學(xué)校、市場等。邏輯要素轉(zhuǎn)場：利用轉(zhuǎn)場前后鏡頭內(nèi)容上

22、的一致，因果、呼應(yīng)、對比等邏輯要素進(jìn)展場景轉(zhuǎn)換。 叫板式轉(zhuǎn)場：利用對話、臺詞和畫面的結(jié)合來到達(dá)轉(zhuǎn)場效果，常見的叫板式轉(zhuǎn)場是每前一個鏡頭劇中的某一人物提出疑問，在后一個鏡頭里馬上有人回答，而時空曾經(jīng)發(fā)現(xiàn)了變化。我們也把這種方式稱作叫板式蒙太奇。局面轉(zhuǎn)換的方法拖聲、桶聲轉(zhuǎn)場：拖聲轉(zhuǎn)場是指前個局面的最后一個鏡頭的畫面終止后，聲音順延到下一局面的第一個鏡頭，而這個鏡頭的聲音依然是同步的。而桶聲轉(zhuǎn)場那么正好相反，把下個鏡頭的聲音提早到前一個鏡頭之中。拖聲、桶聲轉(zhuǎn)場現(xiàn)實上是經(jīng)過上個鏡頭的聲音和下個鏡頭的畫面，或者上個鏡頭的畫面和下個鏡頭的聲音進(jìn)展交融疊化，實現(xiàn)上下場時空上的分隔和視聽上的銜接。 返 回蒙太

23、奇的表現(xiàn)方式概括起來，蒙太奇有兩種表現(xiàn)方式： 敘事蒙太奇：那是最簡單、最直接的表現(xiàn)，是意味著將許多鏡頭按邏輯或時間順序分段篡集在一同，這些鏡頭的每一個鏡頭本身都含有一種事態(tài)性內(nèi)容，其作用是從戲劇角度即戲劇元素在一種因果關(guān)系下展現(xiàn)和心思角度觀眾對劇情的了解去推進(jìn)劇情的開展。蒙太奇的表現(xiàn)方式 表現(xiàn)蒙太奇：是一種以加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力和心情感染力為主旨的蒙太奇類型。它是以鏡頭的對列為根底的，因此又稱對列蒙太奇。它是經(jīng)過不同內(nèi)容鏡頭的對列所構(gòu)成的沖擊來產(chǎn)生比喻、意味、聯(lián)想的藝術(shù)效果，從而給一種單獨鏡頭本身所不具有的新的更為豐富的涵義。返 回敘事蒙太奇敘事蒙太奇的內(nèi)在根據(jù)是生活的邏輯。 包括生活的延續(xù)性和聯(lián)絡(luò)

24、性兩方面。1、敘事剪輯的根據(jù)：2、幾種根據(jù)不同要素的剪輯動作剪輯、聲音剪輯、心情剪輯、節(jié)拍剪輯。3、行為過程的分解和組合 分解：分鏡頭 組合：根據(jù)不同目的進(jìn)展組合分析內(nèi)容性質(zhì)、確定表現(xiàn)重點、鏡頭銜接方案敘事蒙太奇4、敘事蒙太奇的構(gòu)造方式： 前進(jìn)式、后退式、片段集合式。例：L走進(jìn)樹林里玩，聽到鳥叫聲，舉槍瞄準(zhǔn)，槍響鳥落。返 回表現(xiàn)蒙太奇1、表現(xiàn)蒙太奇的特性：第一，它是以鏡頭的隊列為根底的，相連鏡頭中表現(xiàn)的主體不同； 第二，它不是以敘事為目的，而是為了表達(dá)某種情感、心情、心思或思想； 第三，它不是以時空順序作為鏡頭組接的根據(jù)，而是以鏡頭間一種內(nèi)在的對應(yīng)，對位，隱喻等聯(lián)絡(luò)為根據(jù)的； 表現(xiàn)蒙太奇1、表

25、現(xiàn)蒙太奇的特性：第四，鏡頭在對列中產(chǎn)生暗示和隱喻的效果； 第五，這是一種作用于視覺的意味性的心情表意的方法； 第六，它的意義和作用的產(chǎn)生是依托觀眾的聯(lián)想來完成的。 表現(xiàn)蒙太奇2、表現(xiàn)蒙太奇的構(gòu)造方式：對照式蒙太奇對比：經(jīng)過內(nèi)容和方式上的劇烈對比，產(chǎn)生相互映托的作用，以表達(dá)作者的某種寓意。內(nèi)容上的對比和方式上的對比。平行式蒙太奇并列：把有著邏輯關(guān)系的兩條或兩條以上的不同時空，一樣時空，同時異地或同地異時的線索交替出現(xiàn)，平行開展。交叉式蒙太奇：某一方處于危險之中。營造緊張的氣氛和劇烈的節(jié)拍感，呵斥驚險的戲劇效果。表現(xiàn)蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇的構(gòu)造方式：積累式蒙太奇：將一組在某種要素上有聯(lián)絡(luò)的鏡頭組接在一同

26、，并在一種不斷的迭加的積累效果中樹立一種思想或主題，又稱主題蒙太奇。隱喻蒙太奇：將具有某種類似性特征的不同事物進(jìn)展類比，含蓄而籠統(tǒng)地表達(dá)作者的某種寓意或事件的某種心情顏色，從而深化并豐富事件的籠統(tǒng)。意味蒙太奇：經(jīng)過鏡頭間的對列讓籠統(tǒng)本身的意義隱去，同時經(jīng)過觀眾的聯(lián)絡(luò)和想象產(chǎn)生另外一種新的引申的意義。表現(xiàn)蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇的構(gòu)造方式：復(fù)現(xiàn)式蒙太奇反復(fù)：在影視片里常見到，從內(nèi)容到性質(zhì)完全一致的鏡頭畫面，反復(fù)出現(xiàn)。這種畫面總是在劇情開展的關(guān)鍵時辰出現(xiàn)，其意圖是加強(qiáng)影視片主題思想或不同歷史時期的轉(zhuǎn)機(jī)，從而喚起觀眾對影視片主題和主人公的深化印象或認(rèn)識。反復(fù)出現(xiàn)的鏡頭，必需是在關(guān)鍵人物的動作線上，這樣才可以

27、突出主題，感染觀眾。表現(xiàn)蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇的構(gòu)造方式：夾評夾敘式蒙太奇：影片一開場，主人公不講現(xiàn)實生活的話，鏡頭畫面上加旁白解釋或加評語表達(dá)；在某些場所，影視片的主要人物，又以現(xiàn)實生活的容顏出現(xiàn)，以現(xiàn)實生活的言語表達(dá)劇情。旁白時而有，時而無，它緊跟著影視片的主要人物出現(xiàn)而出現(xiàn)。旁白的內(nèi)容，既有表達(dá)，又有評語，反復(fù)地與主人公出現(xiàn)交錯在一同，不斷隨著整個影視片終了。返 回剪輯中的構(gòu)造與節(jié)拍一、剪輯中的構(gòu)造二、剪輯中的節(jié)拍返 回剪輯中的構(gòu)造1、電視作品的敘事特點：紀(jì)實性、心思化、多角度、理性化。2、電視作品構(gòu)造的根本要求：完好、自然、新穎、嚴(yán)謹(jǐn)、一致。3、電視作品構(gòu)造的方式：順序式構(gòu)造：按照時間進(jìn)程的

28、自然次序組織情節(jié)敘事構(gòu)造，它是以時間為走向軸線的。剪輯中的構(gòu)造交叉式構(gòu)造：將不同時空中的兩條或兩條以上有著內(nèi)在聯(lián)絡(luò)的線索，按照一定的藝術(shù)構(gòu)思交叉來組合安排，并以此組織情節(jié)，推進(jìn)事件開展。這類構(gòu)造方式的關(guān)鍵在于交叉片段的安排要推進(jìn)構(gòu)造的整體開展。板塊式構(gòu)造：有兩條或更多條線索，但不是交叉安排，而是相對獨立的，每一塊內(nèi)容有一條本人的開展線索。可以說每個板塊中的小構(gòu)造那么是一種順序式構(gòu)造。返 回套層式構(gòu)造：是指從一個時空中引出第二時空，再從第二時空中引出第三時空等。 是一種較戲劇化的構(gòu)造。剪輯中的節(jié)拍1、節(jié)拍的涵義：指主體運動、鏡頭長短和組接所構(gòu)成的電視片的長短、起伏、輕重、緩急、張弛的心思覺得。2

29、、節(jié)拍的分類：節(jié)拍可分為全片的總體節(jié)拍和單元段落中的詳細(xì)節(jié)拍；從感官感受上節(jié)拍可分為視覺節(jié)拍和聽覺節(jié)拍；節(jié)拍從表達(dá)的構(gòu)造上可分為簡單節(jié)拍和復(fù)雜節(jié)拍。3、最根本的節(jié)拍形狀是內(nèi)部節(jié)拍和外部節(jié)拍。4、鏡頭長短與節(jié)拍的關(guān)系。返 回內(nèi)部節(jié)拍 內(nèi)部節(jié)拍：也稱為敘事性節(jié)拍。是由情節(jié)開展的內(nèi)在矛盾沖突或人物的內(nèi)心境緒起伏而產(chǎn)生的節(jié)拍。 內(nèi)部節(jié)拍的把握：要求節(jié)目主線的開展曲線應(yīng)有高潮和低落、開展和停頓，緊張的高潮點和結(jié)局。返 回外部節(jié)拍 外部節(jié)拍：是指由畫面上一切主體的運動以及鏡頭轉(zhuǎn)換的速度而產(chǎn)生的節(jié)拍，是電視表現(xiàn)手段反映世界的節(jié)拍。 外部節(jié)拍的把握：景別、主體運動、攝像機(jī)運動、鏡頭焦距、剪輯率。返 回 內(nèi)部節(jié)

30、拍與外部節(jié)拍的協(xié)調(diào)一致：內(nèi)部節(jié)拍是左右外部節(jié)拍的主要要素，外部節(jié)拍是為內(nèi)部節(jié)拍效力的。鏡頭長短與影視節(jié)拍1要思索把內(nèi)容表達(dá)清楚。景別的大小是決議鏡頭長度的非常重要的要素。除此之外，影響鏡頭長度的要素還包括：畫面的明暗； 畫面主體和陪體；鏡頭的動與靜、快與慢；觀眾的熟習(xí)程度； 聲音內(nèi)容； 字幕； 鏡頭長短與影視節(jié)拍2要思索鏡頭長短與敘事中的感染力的關(guān)系。鏡頭長度適當(dāng)，心情會積余遞增；鏡頭過長，心情無法延續(xù)，營造不出高潮；鏡頭過短，本身心情也無法到達(dá)；一樣鏡頭長度會使觀眾疲憊厭倦；不同鏡頭長度能營造需求的節(jié)拍。鏡頭長短與影視節(jié)拍3要思索鏡頭長度與敘事中心情的要素關(guān)系，即鏡頭的心情長度。適當(dāng)?shù)匮由鞖夥铡⑿那殓R頭；交叉反復(fù)組接氣氛、心情鏡頭，以便構(gòu)成心情的積累效果；設(shè)法延續(xù)氣氛、心情效果。返 回心情長度 心情長度是指以人物的內(nèi)在感情或景物所表達(dá)的心情要素來確定鏡頭的長度，心情長度剪輯點的選擇要根據(jù)心情、氣氛、烘托的需求，在心情、氣氛對觀眾的感染力最劇烈時切換，而生發(fā)出一種意猶未盡的感受。返 回聲音剪輯1、聲音的構(gòu)成：言語、音樂、音響。1言語：對白、同期聲、講解詞2音響：環(huán)境音響、背景人聲3音樂：聲源來自畫面中的客觀音樂