1、、填空題.I. 19世紀末，德國的康拉德費德勒首先提出了“ 美學的根本問題與藝術哲學 的根本問題完全不同”的新規(guī)律，把美學和藝術學問題的研究區(qū)分開來,從而基 本解決了建立藝術學學科的關鍵性問 因而，人們稱費德勒為“藝術學之父”。2. 藝術活動可以視為一個系統，從其發(fā)展及當代狀況看，它是由客體世界、藝術 創(chuàng)作與制作、藝術作品、藝術性傳播與接受 四個因素及環(huán)節(jié)構成。3. 廣義的藝術包括實用藝 型藝術、表情藝術、綜合藝術和語言藝術。4. 物質生產與精神生產之間存在著不平衡關系，這是 馬克思提出的著名論斷。5. 藝術的審美性是人類審美意識的集中體現，是真、善和美的結晶,藝術的審美性體現為內容美和形式美

2、的統一。6. 決定藝術存在的根本因素是 經濟基礎。7. 謝赫在其畫論中提出“氣韻生動”的標準。8. 齊白石提出驗畫的最咼意境是“似與不似之間”。9. 王國維在其著作人間神話中提出了 “境界”說。10羅丹認為，大師既是能在別人司空見慣不覺沒美的東西上能夠發(fā)現出美來的 人。II. 藝術創(chuàng)作過程可分為 藝術體驗生活、藝術構思活動、藝術傳達活動三個階段。12. 鄭板橋描述的以“眼中之竹”到“胸中之竹”，再到“手中之竹”的三個階 段，形象地闡述了藝術創(chuàng)作的過程。13. 藝術構思的過程，實質上是一個 典型化的過程，目的在于創(chuàng)造高度理想化的 藝術形象。14. 藝術構思的具體方式有整合、變形、移情和意蘊的儗結

3、。15. 張璪提出的“外師造化，中汲心源”的創(chuàng)作理論。16. 形象思維是藝術概論最基本的思維方式。17. 形象思維的主要特征有 想象性、感情性、整體性、藝術個性、審美性。18. 靈感具有突發(fā)性、超長性和易逝性的特征。19. 黑格爾認為，最杰出的藝術領域是 想象。20. 想象可分為再造性想象和創(chuàng)造性想象。21. 貫穿藝術史始終的兩大主流創(chuàng)作方法是 現實主義和浪漫主義。22. 西方現代主義思潮萌芽的標志是波德萊爾的惡之花的出現。23. 藝術作品是藝術生產和藝術消費之間不可缺失的中介。24. 藝術作品的構成因素可以被看成事 內容與形式的統一,感性與理性統一,再 現與表現的統一。25.藝術作品中感性與

4、理性的統一具有雙重含義，一方面表現為感性形式與理性內容的統一，另一方面還表現為 情感因素與理性精神的統一。26. 藝術作品的層次可大致分為 藝術語言、藝術形象和藝術意蘊。27. 藝術作品的內容由題材和主次兩種因素構成。28. 主題是指通過藝術形象而表現和揭示出來的藝術作品的思想內容。29. 藝術形象不僅指鮮明生動的 人物形象，也包括情境，畫面和意境。30. 藝術形象可以分為文學形象、 視覺形象、聽覺形象、綜合形象、它們之間既 存在著共性、又有特性。31. 藝術作品的形式主要是指 藝術語言、藝術手法、藝術結構和類型體裁等。32. 文藝作品的真實性既包括生活真實，也包括 藝術真實。33. 典型是指

5、藝術作品中具有一定社會本質概括性的、個性化的藝術形象或形象 體系，包括典型人物和典型環(huán)境等34. 意境是主體情感與客體物象的有機統一。35. 藝術風格是藝術作品整體上呈現出具有代表性的面貌，它的形成是藝術趨向 成熟的標志36.藝術風格的特性體現為繼承與創(chuàng)新、穩(wěn)定與漸變、多樣與統一。二、選擇題1. 藝術學作為一門獨立的學科誕生于 19世紀末。2. 藝術概論是對藝術的基本原理和基礎知識作專門研究的學科。3. “美學之父”是鮑姆嘉通。4.19世紀末法國學者格羅塞所著 藝術的起源是藝術社會學的重要著作之一。5. 藝術的認識作用基于對現實的反映。6. 把藝術看做是一種生產方式或生產形態(tài)，是馬克思主義的獨

6、特發(fā)現和一貫見 解。7. 藝術世界來源于現實世界。8. 審美客體是指藝術作品。9. 藝術作品的主題即 中心思想。10. 廣義的題材是指藝術家的取材范圍。11. 藝術作品中的“生活”更具有 普遍性。12. 中國古代驗畫理論中，稱最高層次的驗畫作品為逸品。13. “風格即人”的觀點提出者是 布封。14. 藝術作品的主要屬性及本質屬性是 審美屬性、精神產品的屬性。15. 從本質上看，藝術生產的一個重要特性是 獨創(chuàng)性。16. 藝術生產的方式不同，其中一次性藝術生產包括驗畫、雕塑、文學。17. “搜盡奇峰打槽”是畫家石濤提出來的。18. 藝術創(chuàng)作的中心環(huán)節(jié)是 藝術構思，它上承觀察和體驗生活，下接意象物化

7、。19. 藝術表達是藝術創(chuàng)作過程的 完成。20. 形象思維的特點是始終離不開具體可感的形象。21. “踏破鐵鞋無難處，得來全不費工夫”說明了靈感是艱苦醞哴的。22. 神話的創(chuàng)作方法是浪漫主義。23. 文學審美形態(tài)三個特征：文學典型、文學意境、文學風格.24. 藝術審美過程中心理因素的三個階段：審美直覺、審美體驗、審美升華.25. 藝術本質問題表現：表現說、模仿說、巫術說、游戲說、情感說、無意識說、 自娛說.26. 藝術鑒賞的特異心理現象：創(chuàng)新、期待27. 聽覺形象的主要特征：空靈性.28. 藝術構思中核心是想象，動力是情感29. 藝術三個特征： 審美性、主體性、形象性（情感性）30. 藝術形式

8、特征： 意味性、民族性、時代性、變異性.31. 藝術形式的要素有：結構、體裁、藝術語言、表現手法.32. 藝術語言三種類型： 寫實語言、夸張語言、曲折隱喻語言 .33. 藝術形象分為：文學形象、聽覺形象、視覺形象、綜合形象.34. 審美體驗階段心理因素是聯想35. 文學形象的主要特點： 間接性、靜態(tài)性、抽象性.三、判斷題1. 藝術反映生活的真實性，與藝術家認識生活的正確程度成正比.（ X ）2. 藝術中丑的形象不具備審美作用.（X ）3. 生活是藝術的唯一源泉.（ V ）4. 藝術史體現了藝術由低級到高級的發(fā)展歷程和規(guī)律 .（X ）5. 藝術生產和藝術產品都具有不可替代性.（ V ）6. 藝術

9、心理定勢沒有高低、優(yōu)劣之分.（X ）7. 形象思維就是藝術思維.（X ）8. 形象思維和抽象思維可以在藝術家的創(chuàng)造活動中相互交叉和轉化.（ V ）9. “三一律”是歐洲古典主義戲劇的創(chuàng)作法則.（ V ）10. 張旭草圣是抽象思維正確性（ X ）11. 典型是情與景、意與境的有機統一 （V ）12. 審美體驗主要體現（ X ）13. 藝術體驗強調主體性因此失去客觀（X ）14. 文學不追求節(jié)奏美（ X ）四、名詞解釋1. 品味：指作品文化含量和美學含量的多寡， 藝術作品品味的高低與創(chuàng)作主體的 藝術追求、對審美趣味的特定偏好、對對象世界的認識水平、世界觀等都有聯系， 它是藝術家從不同的藝術觀念出發(fā)

10、把握對象世界的結果。2. 藝術作品：是藝術家運用一定的物質媒介和藝術語言，通過藝術構思和藝術創(chuàng)作，將其頭腦中形成的主客體統一的審美意象物態(tài)化，創(chuàng)造出來的審美鑒賞對象。3. 藝術傳達:是指藝術家借助一定的物質材料和藝術媒介，運用藝術技巧和手法 將自己的藝術構思中形成的審美形象物態(tài)化的藝術作品。五、簡答題1. 談談藝術概論與藝術史，藝術批評，以及個藝術學科基礎理論課程的關系。1）藝術概論是宏觀把握整個的藝術基本規(guī)律，綜合研究藝術活動中的共性問題；而藝術史是描述、研究藝術歷史中的個案及其內在聯系、 發(fā)展變化的規(guī)律；藝術 批評則是對藝術個案進行分析、評價、指出其特征意義、價值、優(yōu)缺點；而各科 學科基礎

11、理論課程則是對講述藝術門類（如：文學、美術、音樂等）的基礎理論 的探討，相對藝術這個范疇，更體現出專業(yè)性，專門性的特征。2）藝術概論為藝術史、藝術批評以及各藝術學科基礎理論提供指導；藝術史、藝術批評以及各藝術學科基礎理論又為藝術概論提供論據與材料的支撐，總之它們之間是一般與 特殊、普通與個別的關系，又是相互依存，互為表現的密切關系.2. 為什么說藝術是一種特殊的意識形態(tài)1）藝術的特質是審美，即藝術是一種審美的意識形態(tài)，它是人類審美情趣、審 美觀念、審美理想的集體表現，是一種情感世界，意象世界，它對現實的反映是 一種審美的反映，依賴情感、想象和獨特的藝術語言與方式去構筑自身，而不是像其它意識形態(tài)

12、那樣以抽象的概念和推理來反映現實構筑自身的系統.2 ）其它各種意識形態(tài)對經濟基礎的作用是直接的， 而藝術作用于經濟基礎是間接的，藝術 首先作用于人的情感、心理、態(tài)度，然后對政治、法律、道德、倫理觀念產生作 用，再由這些中介去作用于經濟基礎。3）藝術觀法實現世界的美，其它意識形 態(tài)觀法實現世界的真與善，藝術的美必定含有真與善的因素，而其它意識形態(tài)的 真與善不必定要真與善。3. 藝術發(fā)展中歷史繼承性與革新創(chuàng)造之間是什么關系？具體分析。藝術發(fā)展中的歷史繼承性與革新創(chuàng)造都是必然與必須的，沒有革新創(chuàng)造，藝術就要消亡。藝術的生命就在于她的花樣翻新， 在于其無窮的創(chuàng)造性。沒有革新創(chuàng)造 就沒有觀念，她不是物質

13、的米飯，而是情感、心靈、思想的瓊漿，而精神的審美 的需求具體變異性與新奇性的特點，但藝術又必然的是在一定的歷史環(huán)境中產生 的，其式樣、手法、語言有繼承性，其精神、情感、文化態(tài)度也有繼承性。中國 人民推翻了三座大山，政治上獲得了翻天覆地的變化，但在審美情感、社會理論 等多方面仍然還是中華民族傳統的儒、 道、佛取向。同時又有新的社會主義因素 的滲入，因此，藝術發(fā)展中的歷史繼承性與革新創(chuàng)造之間是你中有我，我中有你，相互滲透與包含，又相互背離與否則的關系，是繼承中的創(chuàng)新，也是創(chuàng)新性的繼 承。4. 如何理解藝術本質論中“表現說”觀點表現說：認為藝術是心靈的表現。克羅齊（意大利）在其美學原理中提出： 藝術

14、是主觀精神的產物，是直覺的創(chuàng)造，是藝術家“諸印象的表現”，是一種心 靈的話動“藝術是幻象或直覺，直覺即表現，表現即藝術，直覺是豪不帶理智的 關系”也還未成為理性的概念 ，是人處于模糊狀態(tài)的一種本質。可林伍德（英） 在其藝術原理中提出：主觀的表現是真正的藝術，是藝術的本質而且不需技 巧，藝術家在創(chuàng)作之前處于一種煩躁不安或興奮激動的狀態(tài)他通過某種方式或行 為使自己從這種狀態(tài)中解放出來，這種情形就是自我表現，也即是藝術。5. 典型與意境的異同是什么？1）含義不同，典型是指作品中塑造得成功的藝術形象，意境是主客體相互熔躊 的產物，是情與景、意與境的有機統一。2）側重點不同：典型重再現、重寫實， 直接塑

15、造人物形象；意境重表現、重抒情，重畫面的審美情趣，典型重客體、意 境重主體。3）特征不同：典型的特征主要體現為特殊性與普通性的有機統一， 必然性與偶然性的有機統一，個性與共性的統一，意境的特征主要體現為情景交 融、虛實相生、物我兩融，典型訴諸于理性思考，意境引發(fā)人的情感聯想。其相 同之處在于1）兩者都是藝術家追求的最高審美范疇 2）兩者都是追求從有限中 獲汲無限，典型的重要目標是個別的藝術形象中體現出共性，普遍性與必然性、 意境的重要目標則是產生出象外之象，韻外之致味外之致 3）產生的審美享樂都 是較為強烈、深刻、持久的。6. 藝術鑒賞中的兩個重要心理現象1多樣性與一致性2保守性與變異性鑒賞心

16、理的保守性是指鑒賞主體審美經驗中的定向期待視野，是指人們鑒賞趣味 習慣于按照某種傳統趨向進行 具體表現為鑒賞偏好與選擇以及欣賞方式與習慣 的定勢趨向變異性就是鑒賞主體審美經驗的創(chuàng)新期待視野即指隨著時代與生活的變化以及 國際文化交流的發(fā)展和大眾審美水平的提高人們的欣賞習慣與趣味也隨之發(fā)生 變化7. 藝術家具備哪些特點藝術家必須具備有為藝術獻身的精神。藝術家必須有敏銳的感受、豐富的情感和生動的想象力。藝術家必須具有卓越的創(chuàng)造能力。對任何藝術家來說，忠誠于自己的藝術理想、直面社會現實是需要有為藝術奉獻 全部心血和生命的堅定信念的。藝術家往往都是很敏感的，敏感，才能細微地洞 察生活，才會對社會、對人生

17、有深刻的感觸，才會有要表達自我的欲望。想象是 藝術家生存的一種狀態(tài)，沒有想象就沒有藝術，對于藝術家來說，單是敏銳的觀 察力和形象的記憶力還不夠，他不能停留于對事物感性具體特征的單純的攝取， 還要善于通過聯想、想象、以致幻想，對生動的感性材料進行加工。最終的藝術 作品要通過卓越的創(chuàng)造力表現出來。8. 藝術的特征（內在規(guī)律的外在表現）1形象性藝術作品是以具體的生動感人的藝術形象來反映生活表現情思a藝術形象是客觀與主觀的統一（創(chuàng)作主體角度）b藝術形象是內容與形式的統一（作品角度）c藝術形象是個性與共性的統一2主體性a藝術創(chuàng)作的主體性b藝術作品的主體性c藝術接受的主體性3審美性4情感性9. 審美趣味出

18、現差別的原因有哪些？1）時代性差異：每個時代都有每個時代的審美觀念和審美理想，各個不同時代 的審美標準和審美習慣也不一樣。2）民族性差異：由于不同民族的地理生態(tài)、人文背景、宗教信仰不同，具有不 同的審美習慣情趣。3）階級性差異：不同階級地位和不同階級層社會生活往往構成了個體之間不同 的審美價值觀、審美理想、審美趣味。4）群體性差異：由于不同職位、年齡和不同性別差異往往容易形成不同的實踐 經驗、不同的情感經歷、不同的心理結構和不同的價值傾向10. 藝術何為藝術的功能1藝術的社會功能a審美認識作用 b審美教育的作用以情感人潛移默化寓教于樂c審美娛樂的作用11. 藝術創(chuàng)作一藝術創(chuàng)作的主體藝術家1藝術

19、家的特點a藝術家必須具有為藝術而獻身的精神 b藝術家必須有敏銳的感受，豐富的情 感，和深動想象能力c藝術家必須具有卓越的創(chuàng)造能力和鮮明的創(chuàng)作個性d藝術家必須具有專門的技能熟悉并掌握以具體藝術門類的藝術語言和專業(yè)技巧 二藝術創(chuàng)作過程所謂藝術創(chuàng)作是指藝術家在創(chuàng)作欲望的推動下運用一定的藝術語言和藝術手法 技巧，通過藝術的加工和創(chuàng)造，將自己的生活體驗，思想情感，轉化為具體生動 可感的藝術形象，將自己的審美意識物態(tài)化為藝術作品藝術創(chuàng)作過程大致可分為藝術體驗活動， 藝術構思活動，藝術傳達活動，三個階 段，與此相對應的，形成審美表象一一審美意象一一審美形象， 三個方面這三個 過程是緊密相連不可斷然分開的.藝

20、術構思中想象是核心，情感是動力，黑格爾認為最杰出的藝術本領就是想象， 別林斯基認為形象思維的中心環(huán)節(jié)就是想象，想象可分為再造想象和創(chuàng)造想象兩 種而藝術構思中所有的心理因素都是在情感的影響進行的。藝術傳達是指藝術家借助一定的物質材料和藝術媒介運用藝術技巧和手法將自 己在藝術構思中形成的審美意象物態(tài)化為藝術作品這是整個創(chuàng)作過程的最后階 段期向注意。1媒介性 2 技巧性3主體性藝術創(chuàng)作心理；形象思維，抽象思維，靈感思維基本特征；始終不能離開感情形象、離不開感性與情感、具有整體性12. 藝術作品是藝術家運用一定的物質媒介和藝術語言通過藝術構思和藝術創(chuàng)作將其頭腦中 形成的主客體統一的審美意象物態(tài)化創(chuàng)造出

21、來的審美鑒賞對象藝術作品有三個層次組成：1藝術語言 2藝術形象 3藝術意蘊 物質媒介和藝術語言區(qū)別與關系？物質媒介是藝術作品的載體而藝術語言是解釋載體從抽象到形象1藝術語言；是指任何一門藝術都有自己獨特的表現方式和手段運用獨特的物質媒介來進行藝術創(chuàng)作從而使得這門藝術具有自己獨具的美學和藝術特征這種獨特的表現方式或表現手段就叫藝術語言，藝術語言本身具有審美價值1寫實的語言 2夸張的語言3曲折隱喻的語言藝術語言的創(chuàng)造注意1準確，鮮明， 生動地表現作品的內容2豐富多彩3精煉含蓄言有盡而意無窮4民族化，個性化2藝術形象分為；視覺形象、聽覺形象、綜合形象、文學形象a視覺形象特點：空間性、造型性、靜態(tài)性、視覺性、直觀性b聽覺形象特點：空靈性、抽象性、不確定性、多義性、朦朧性c綜合形象特點；其特點是