1、對稱與陶瓷的裝飾美各種藝術(shù)都是以其獨有的藝術(shù)語言而存在的。作為依附于陶瓷并以自身獨特優(yōu)勢美化陶瓷的裝飾畫面，在藝術(shù)的百花園中，也是獨具特色、獨領(lǐng)風(fēng)騷的，而對稱在陶瓷裝飾語言中，又是被廣泛運用并形成一定之規(guī)的。本文擬從對稱對陶瓷裝飾的早期滲透及其發(fā)展變化，進(jìn)而對它的未來走向進(jìn)行一番探討，以求教于從事陶瓷裝飾藝術(shù)的前輩和同行。一、對稱對陶瓷裝飾的早期滲透對稱概念象人類文明一樣古老。它是如何誕生的,也許是一個永恒的秘密。但是生物界和物理世界中令人驚奇的對稱結(jié)構(gòu),必定給先民們留下了深刻的印象人體左右對稱不會不激起先民們的創(chuàng)造天性。很容易想象，越過這一早期階段，對稱概念被抽象出來了，起初也許下意識地，后

2、來便以比較明確的形式抽象出來，隨著文明的發(fā)展，對稱逐漸蔓延到人類活動的各個領(lǐng)域：繪畫、雕塑、音樂、建筑、文學(xué)等等。從如今發(fā)現(xiàn)的新石器時期各文化類型的陶瓷裝飾畫面和紋樣中，我們可以看到許許多多對稱的各種圖樣，可以認(rèn)為，這便是對稱在陶瓷裝飾中的早期滲透。它是那樣的古樸、渾厚、爽朗。先民們通過從生活來的各種題材，經(jīng)過主艦意念的改造，創(chuàng)造出豐富的藝術(shù)形象，如人面魚紋、人形紋、魚紋、蛙紋、植物花卉及簡單的幾何紋樣等等，由具體到抽象，以對稱的形式，刻畫在陶瓷器皿上，融適用與欣賞于一體。陶瓷構(gòu)件絕大多數(shù)都是平置的器皿。因此，自古以來，企求平衡便是陶瓷裝飾畫面的一大特點。（正如今日火車車廂上那條黃色橫線一樣）

3、哪怕畫的是一條魚、一朵花，都會在其上、下裝飾一條橫的紋線，這一條橫紋線是以平衡的需要來設(shè)訓(xùn)。的。同樣，也表現(xiàn)出一種和諧的對稱美的追求，中國有句俗話叫“好事成雙”，古代的太極圖，雙魚圖，以及八卦圖，都是偶數(shù)的，對稱的。這既是對大自然探索的結(jié)論，也是對稱概念的產(chǎn)生和延伸。對稱并非是絕對的靜止，同時，也表現(xiàn)為一種動態(tài)。古文化中的“s”翻身便是由"c”形構(gòu)成的對稱結(jié)構(gòu)，給人一種動的感覺，古人以它意味著旋轉(zhuǎn)。新石器時期文化造型中常見的“米”字形飾紋，原本就是由兩個“S”形圖案合并而成的,它代表旋轉(zhuǎn)的太陽。從這種由兩個以上對稱元素的組合中，我們不難想象在今天裝飾圖案中，基本形廣泛的不同方式的運用

4、，正是這一傳統(tǒng)的發(fā)揚。二、對稱在陶瓷裝飾中的規(guī)律性變化在中國古代的陶瓷裝飾藝術(shù)中，對稱作為一種裝飾語言便得到廣泛的運用。到了被稱為陶瓷發(fā)展重要階段的隋唐宋時期，出現(xiàn)了具有獨創(chuàng)性的裝飾品種，如河南的花釉與膠胎瓷、唐三彩、宋三彩，以及刻花青瓷等，經(jīng)過元代的發(fā)展，到了明清，青花瓷器成為中國瓷器生產(chǎn)的主流，其次是釉彩繽紛的彩瓷。青花瓷以釉下裝飾圖案，新彩、粉彩等以釉上裝飾圖案，部深受人們的珍視和喜愛。在這琳瑯滿目的陶瓷裝飾畫面和紋樣中，大量采用了對稱的表現(xiàn)形式，并且隨著陶瓷生產(chǎn)的發(fā)展和技藝的創(chuàng)新，裝飾中的對稱語言也得到更新和發(fā)展。如果說，早期陶瓷裝飾中的對稱,表現(xiàn)了一種古樸、奔放，那么，隋唐以來，陶瓷

5、裝飾的對稱則是向著精細(xì)、典雅、線條清晰、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、題材豐富、品種多樣的方面發(fā)展。實踐中，裝飾語言中的對稱，特別是陶瓷紋樣中的對稱，逐步形成了自己的規(guī)律。從形式上看，主要可分為反射、移動、回轉(zhuǎn)、擴大四種基本類型。而更多的則是這四種形式的交替或綜合運用。反射：是指相同形象或不同形象組合在一起的基本形左右上下位置的排列。在形式上，相同形象或基本形按一定的格式和方向作較整齊的排列，其方向的排列有橫排、豎排、斜排、對列、環(huán)列等，反射在藝術(shù)上的效果，能表現(xiàn)出一種和諧的秩序和一定的韻律美。移動：是指在總體平衡的條件下，局部變動相同形象或基本形的位置。移動的位置一般都保持適度，注意其平衡關(guān)系，這種局部變動是無

6、一定方向的位移，在藝術(shù)效果上，表現(xiàn)出自由活潑、清新歡快的意境，具有更加靈活的形式特征?；剞D(zhuǎn)：指在反射和移動的基礎(chǔ)上，將基本形進(jìn)行一定角度的轉(zhuǎn)動，增強形象的變化，其移動形式主要表現(xiàn)為垂直與傾斜或水平的對比，回轉(zhuǎn)在藝術(shù)上的效果，表現(xiàn)為更加自由奔放、豐富多彩。擴大：是擴大其基本形象，形成大小對比的變化，使其形象既有變化，又達(dá)到平衡的效果。上述的四種基本形式，其通常表現(xiàn)多為二種或二種以上形式的結(jié)合。對稱在發(fā)展中，其表現(xiàn)的內(nèi)容，可以為單一的花鳥，也可以是多種花鳥或其他物形所構(gòu)成的一種基本形的位移，回轉(zhuǎn)和擴大的變化組合。當(dāng)然，在陶瓷裝飾藝術(shù)語言中，對稱并非是“獨此一家”，一些由對稱演變發(fā)展或與對稱相對立的

7、非對稱或超對稱，也是獨具特色，“自成一家”的三、陶瓷裝飾語言中對稱的未來走向。對稱，作為陶瓷裝飾藝術(shù)的一種語言，其運用是極其豐富的，而且形式繁多，代代相承，又代代相異,成為中華民族陶瓷裝飾藝術(shù)的傳統(tǒng)，并正在不斷得到改造、充實和提高。今天，作為陶瓷裝飾藝術(shù)語言中的對稱，其未來的走向，必定是與未來社會的發(fā)展以及對于陶瓷生產(chǎn)的發(fā)展相適應(yīng)，并為之服務(wù)的，這是由于裝飾是依附于陶瓷且以自己的優(yōu)勢促進(jìn)陶瓷的發(fā)展這一本質(zhì)所決定的。市場經(jīng)濟首先要求陶瓷生產(chǎn)適應(yīng)和滿足市場的需要，作為陶瓷裝飾必然要以賣方市場為主轉(zhuǎn)變?yōu)橘I方市場。陶瓷裝飾必須適應(yīng)消費者的多種多樣使用要求和審美情趣。而規(guī)劃生產(chǎn)、設(shè)計產(chǎn)品，這就為對稱的未

8、來走向，提供了廣闊的發(fā)展變化天地。中國陶瓷走向世界，陶瓷裝飾要在考慮本國市場審美情趣的同時，還要考慮國外市場的審美情趣，以本身古老和民族的中國特有的陶瓷裝飾去打開西方市場，這對于陶瓷裝飾藝術(shù)對稱的研究和發(fā)展，提供了更為廣闊的空間?？萍及l(fā)展是21世紀(jì)一切發(fā)展的根本。21世紀(jì)又是“財富源于人力資源”的世紀(jì)，具有一定科技能力的人，是創(chuàng)造財富的能源。21世紀(jì)的科技發(fā)展，電子計算機的不斷更新和廣泛被使用，電腦設(shè)計、彩繪創(chuàng)意、電腦制作、電腦分色、激光照排、新的工藝，必將使陶瓷裝飾藝術(shù)和裝飾中的對稱，走入電腦，利用電腦，獲得新的創(chuàng)意、新的發(fā)展，用最新的技術(shù)，去開拓對稱最廣闊的創(chuàng)作空間。傳統(tǒng)特色是一個不斷創(chuàng)造和豐富發(fā)展的過程。然而，在創(chuàng)作中，丟掉自己的箱底不翻，到處找藍(lán)本，豈不等于拿著“金碗討飯！”（青花大王王步曲適應(yīng)市場變化，運用科技發(fā)展新成果的同時，必須認(rèn)真學(xué)習(xí)和挖掘中國傳統(tǒng)的陶瓷裝飾藝術(shù)瑰寶，認(rèn)真研究和吸收前人留下來的精湛技藝，獨特風(fēng)格，只有在這樣的基礎(chǔ)上，才能談到吸收和借鑒外來的東西，才能利用高科技來創(chuàng)作有中國特色的陶瓷裝飾美。對稱，在中國古代及現(xiàn)代的陶瓷裝飾藝術(shù)中已經(jīng)獨領(lǐng)風(fēng)騷，代代相承了許多世紀(jì)。對稱概念及其在陶瓷裝飾藝術(shù)中的表現(xiàn)，必將以新的創(chuàng)意、新的構(gòu)思、新