1、Furniture designFurniture Design家具設計家具設計一一. .家具設計概論家具設計概論二二. .中國古代家具與西方家具中國古代家具與西方家具三三. .家具設計的方法和步驟家具設計的方法和步驟四四. .家具設計表達家具設計表達五五. .家具實物模型制作家具實物模型制作 六六. .家具設計作品賞析家具設計作品賞析 家具設計家具設計Furniture design第一講第一講 家具設計概論家具設計概論11 家具與展示設計的關系 建筑設計是創造人類適應于各種活動的場所和空間。科學技術的發展帶來了建筑事業的發展，每一座建筑物的研究與設計都有了很大的進步。家具是展示設計中的一個

2、重要組成部分。展示設計利用立體空間的造型方法，進行展示設計的創意表達并作為一種交流媒介，在這個環境中包括著頂棚、地面、墻面、家具及其他陳設品，而其中家具是陳設的主體。 家具具有兩個方面的意義：其一是它的實用性， 其二是它的裝飾性. 概概論論概概論論1、1、1 家具對空間的組織作用概概論論1、1、2 家具對空間的調節作用概概論論1、1、3 家具對塑造通透空間的作用 12 家具設計概念與意義 設計概念就是反映對具體設計的本質思考和出發點，設計意義是指設計的內容、意圖和意味。設計概念的形成是從感性認識上升到理性認識的過程中，把握了設計的本質。不同的家具式樣具有不同的設計概念，明確了設計概念的 “內涵

3、”和“外延”，會促使設計者正確地運用和把握“設計概念”。 設計意義的表達則是綜合了設計的構思，物質材料的選用以及色彩、線型、空間等要素，展現在人們面前的具體造型。 概概論論家具設計的原始概念： 人類生活的任何環境都離不開家具，它是人們日常生活必不可少的用具。不管是古埃及、古羅馬時期的日用家具，還是歷史上各個歷史時期的民間日用家具，其特點是樸實、大方、簡單方便，實用性實用性始終是這些家具的基本出發點。（稚拙設計） 家具設計的精神概念： 所謂精神是指人的意識、思維活動和心理狀態，家具設計的使用功能既包含了物質方面的也包含了精神方面的。所以，家具設計除了考慮到物質方面的使用功能，還應該表述人的情感和

4、人的情緒(不是用語言或文字，而是以自身的形體造型無言地去感染)。 具有針對性的訴求訴求 引申（通用設計的概念） 概概論論 家具設計的民族概念： 所謂民族是人們在歷史上形成的具有共同語言、共同地域、共同經濟生活和共同文化的共同體。不同民族在經濟文化、生活習俗和生活方式的差異，對于家具的品種和家具的造型樣式就有不同的要求，尤其在家具的審美情趣上更充分地體現出不同民族歷史文化的積淀。藏式家具 非洲風格的布藝家具家具設計的時代概念： 人類的歷史發展是隨著時間的推移而發展和改變，相對于一段時間(或長或短)而劃分為不同的年代或時代，縱觀歷史各個時期所產生和使用的家具，無不烙上時代的印記，這是因為從一件家具

5、上毫無遺漏地折射出產生這件家具的這個時代的社會狀況。諸如生產力的水平，科學技術的發展程度，人們的生活方式，不同民族的習俗和社會的道德觀念等等，也可以說那個時代產生的家具是那個時代歷史的必然。（家具發展階段） 美具有時代性 家具設計的技術概念： 家具是工業產品，形成一件家具是靠一定的物質材料、加工材料時所掌握的技術手段和加工工藝，在一定意義上講，這些是形成家具的物質技術基礎。雖然設計者和使用者有了很好的構思想法和使用要求，但不掌握和研究家具制作中的材料技術和加工工藝，也只是停留在紙面上和口頭上。 家具設計的技術概念是為制作家具服務的。但是這個技術概念不僅僅是處于被動狀態，相反從家具發展歷史上看，

6、不乏居于主動地位的范例。 概概論論隨著工業革命的展開，在19世紀以后，機械化及規格化的生產模式，也開始應用于家具的制造；材料及技術的發展，也對家具設計有了革命性的突破。家具造形、室內配置及工藝品一直受到裝飾風格的影響，從英國美術工藝運動、1896年法國新藝術運動、1910年荷蘭風格派、1926年法國裝飾藝術派等，每個時期在特殊社會背景下，各有其獨特的風格與特色。首先是1850年維也納Thonet家具公司的誕生，其創辦人Michael Thonet早在1830年代，就開始嘗試用層壓結構技術代替手工切割，制造彎曲的家具結構，而后成功地發展出蒸氣彎曲木料的革命性新技術，并?用螺絲結合方式，使彎木椅進

7、入了量產化階段。Thonet并有系統地組織整個生產流程，有些產品的組件可以互換，使成本大幅降低，其在技術革新同時，也為產品發展了自然優雅的美學形式，如其No.14彎木椅，成為一件超越時代與地域的永恒之作。1920年代以后，包浩斯興起，繼彎木技術后又產生了新材料的應用。Marcel Breuer開啟彎管家具的先河，他以鋼管、布、玻璃、木材及皮革等材料，設計出了一系列現代風格的家具。這些設計強調的不僅是風格，而是滲透著家具標準化的設計思想，他在1925年設計的Wassily chair及1928年設計的S形鋼管椅，至今仍是現代家具的經典之作。此后金屬制家具成為現代家具風格的代表，后繼者不斷朝此方向

8、發展，也產生了更多的現代經典家具，如Mies Van der Rohe于1929年為巴塞隆納博覽會德國館設計的巴塞隆納椅，用了X型結構鍍鉻彈簧鋼片來支撐皮革座墊，表現了簡潔、堅固又輕盈的設計極致。 擴展閱讀擴展閱讀馬塞爾布勞耶（1902-1981）是國際式建筑最有影響的建筑師之一。1902年5月21日生于匈牙利佩奇市。19201924年在包豪斯學習，畢業后任教至1928年。1928年柏林開設事務所，19371946年在美國哈佛大學設計研究生院任教，以后開業。1944年入美國籍，1946后遷居紐約，1968年獲美國建筑師協會金質獎章，1977年退休。布勞耶的作品風格嚴謹，功能組織簡潔，細部簡明完

9、整，注意利用材料的對比，有明確的特征和一貫性。 密斯凡德羅（Ludwig Mies Van der Rohe），德國建筑師，（1886年3月27日1969年8月17日）也是最著名的現代主義建筑大師之一，與賴特，勒柯布西耶，格羅皮烏斯齊名。密斯堅持“少就是多”的建筑設計哲學，在處理手法上主張流動空間的新概念。 1930年代，芬蘭建筑師Aalva Alto運用蒸氣熱彎成型的膠合板，制作出一系列具有彈性的彎木家具，簡潔流暢的曲線富有現代氣息，功能的合理性與材料工藝和美學形式完美的融合一體。1940年代，德國國際樣式現代運動致力提倡現代技術，強調形態簡潔與機能性，把歐美的建筑、設計、家具都帶入國際風格

10、。二次大戰后許多新材料被發明出來，于是設計師便轉向材料的運用。1950年，意大利Cartell公司生產了塑膠成型的桌椅。1950年代以后，塑膠材料工業及加工技術也有了新的發展，Eames開發了一系列的模塑成型的膠合板椅及玻璃纖維椅，1958年又以鋁合金新材料及皮革，設計了數款膾炙人口的經典辦公椅。1967年PU發泡成型泡棉開始應用于辦公座椅，這一連串的推展，使辦公家具的種類式樣大幅增加。擴展閱讀擴展閱讀 1930年阿爾瓦阿爾托開始為Viipuri圖書館（維堡）設計一種疊落式圓凳。到193年，他終于成功設計出后來被稱為“阿爾托腿”的層壓樺木90彎曲結構，輕而易舉地解決了椅凳設計歷來的核心難題：面

11、板與承足的連接，并因此于1935年獲得專利，該椅能夠跌落存放。 1933年問世的層壓膠合板懸挑椅是阿爾托在家具設計領域取得的又一偉大成就。Mart Stam于1926年設計出的第一把懸挑椅，從那時起，人們就誤認為鋼材是唯一能用于這種結構的材料。然而，阿爾瓦阿爾托卻在經過反復實驗后確信層壓膠合板也具備這樣的性能，并成功地設計出了這件世界家具歷史上的第一把層壓膠合板懸臂椅。 阿爾瓦阿爾托的設計風格雖然從屬于現代主義設計風格，但他設計的充滿人情味的家具作品從某種程度上使現代主義設計風格的內容更加豐富。阿爾托當之無愧地成為機器時代人性化設計的代表。 家具設計的空間概念： 這里的空間概念是指家具在使用過

12、程中，在室內環境中所處的空間位置。建筑室內為家具的陳列、擺放提供了一個有限的空間，而家具設計者在動手進行構思設計時，對于室內空間條件應該有一個清晰的認識，預想到未來擺放的效果，這樣才能使得家具與室內相得益彰、融為一體。家具設計的型體概念： 家具展現在人們面前的是一個具有一定形狀的物體，這個物體是由形體的基本構成要素組成的，它就是點、線、面、體四個基本要素。前面分析了許多有關家具設計的各種概念，這些概念的存在則依托家具的具體形體而存在和體現的，因而探討研究造型的基本規律就非常必要了。況且還有許多家具就是因以點、線、面、體之間巧妙的配合和處理得當而深受人們喜愛的。 點線、面、體是構成家具造型的基本

13、要素，這是舍去了家具的實用性、材料、構造和工藝等諸方面的內容，從純粹的形態方面，研究在人們視覺心理上的感受，從而把握住造型方面的規律。點、線、面、體這些基本要素本來是純粹的物理形態，是人的情感和感受給它們賦予了生命。 概概論論家具設計的美學概念： 美學是研究人對現實的審美關系的一門科學。家具是一種具有實用性的藝術品，既有科學技術的一面，也有文化藝術的另一面。兩者的比重隨著不同的家具而有時更多地偏重于科學技術或更多地偏重于藝術。既然有藝術的特性，作為家具設計者就應當研究和探討美學在家具設計中的作用和如何應用，以此逐步提高設計者的藝術修養。 綜上所述，在眾多紛繁的家具設計概念面前，把握住設計概念的

14、主導性和多元性是至關重要的。在進行家具設計構思時，面臨的是功能要求和與之相聯系的一大堆設計資料，在千頭萬緒中最重要的就是理出最能表達出體現設計意圖的某種設計概念，使之居于主導位置。概概論論13 家具設計的發展趨向概概論論1家具樣式逐漸變得沒有時間性和地區性 由于有了更有效的通信手段和信息技術，縮短了人與人之間的距離，世界變得越來越小。因而，家具設計師采用多元文化的途徑和手段進行家具設計，縮小了地域之間、民族之間和文化之間的差異，從而加大了共同性。再加上便利的交通、市場貿易的開放，家具式樣的趨同性是家具發展的必然趨勢。所謂時間性是指隨著人們文化水平的不斷提高，更加注重傳統、注重歷史、注重文脈，這

15、是人類文明發展的必然體現，人們常將20世紀五六十年代甚至于19世紀的設計拿來重新使用，從而淡化了歷史年代的概念。這是人類進步、生活方式和觀念的多樣化的表現。2家具造型設計更注重家具所傳達出的審美特性 家具在人們日常生活中所處的位置，應該說是人們全部生活或是精神生活的一個局部、一個重要的組成部分。隨著人們生活水平的提高、文化素養的提高、居住條件的改善以及企業商務競爭的加劇，人們對家具的造型設計要求越來越高。概概論論3民族文化傳統成為滋養家具設民族文化傳統成為滋養家具設計的沃土逐漸被設計師所重視計的沃土逐漸被設計師所重視隨著科學技術的進步和發展，現代化的信息時代的到來，前面談到家具的造型有趨同性的

16、傾向是歷史發展的必然。也正是出于此種原因，一個民族或一個地域千百年積淀下來的文化底蘊則成了家具造型設計取之不盡、用之不竭的寶貴財富。而且這些財富無國界，為全世界的設計師所享用。例如，中國明式家具以其簡練、挺拔、富于力度的優美造型，成為世界家具大家族中一塊耀眼的瑰寶。 4 4科學技術的進步和發展為家具設計提科學技術的進步和發展為家具設計提供了堅實的基礎供了堅實的基礎，因而更為設計師所關注家具造型設計是由家具的材料、家具工藝塑造成的。家具的材料、工藝、結構不是束縛家具造型設計的枷鎖，而是為家具造型設計出現新的可能性提供了基礎和保障。這在家具發展的歷史中早已得到證明。 一件造型奇特、一改傳統造型的家

17、具的誕生，總是一項新的科學技術、一種新的材料、一種新的構造出現，并在家具上的應用。概概論論5 5觀賞家具的出現是一個不容忽視的客觀事實觀賞家具的出現是一個不容忽視的客觀事實 所謂觀賞家具是指家具在使用中，更多的作用是起到裝飾功能，以滿足它在室內環境中所謂觀賞家具是指家具在使用中，更多的作用是起到裝飾功能，以滿足它在室內環境中給人們的審美需求觀賞家具大體上有以下兩種類型給人們的審美需求觀賞家具大體上有以下兩種類型: : 第一種情形是將歷史上的、不同民族的、不同地域的傳統家具與現代的家具同時擺放在一起，造成強烈的歷史反差、文化反差和民族風格的反差，形成極強的對比，給人們深刻的視覺印象，增加文化深邃

18、感，從而美化室內的空間環境概概論論 第二種情形則是專門為表達設計者的感受、設計者利用材料進行藝術創作、設計者對造型的認識和體驗等等，總之，是設計者借家具的形體實現自身對世界的理解，表達的藝術觀點和看法，因而更多的帶有主觀因素，與其說是家具，不如說是藝術品。觀賞家具的出現是隨著人們物質、文化水平的提高，逐漸將自己的居室、自己的工作環境從純粹的實用功能向實用加藝術偏移的必然結果。 6美術與家具的結合 彩繪是指運用美術的表現手法對家具進行裝飾，從而，使家具品種中產生出越來越多的精品，這是家具本身藝術與技術不可分割兩重性中，藝術性成分的增加與加強，是人們生活環境多樣化的一種反應。中國早在戰國時期漆器藝術中，就將彩繪手法用在家具的裝飾上，形成獨具一格的漆藝家具，一直流傳至今。 現代的彩繪手法是用攝影、印刷制版等先進技術與家具的結合。概概論論7設計理論的深入研究將為家具設計開辟更廣闊的天地 縱觀家具設計的發展歷程，一件成功的家