1、高中語文必修一、二理解性默寫練習與文學常識姓名必修一沁園春長沙1、沁園春長沙點明了時間、地點和特定的環境的詩句： 2、 為下面的抒情提供了背景，烘托了氣氛的詩句： 。3、 面對大千世界，詩人發出慨嘆，表現詩人的雄心壯志的詩句：。4、 舊地重游，弓I發對往昔生活的回憶的詩句： 。5、 “恰”字，統領的詩句： 。6、 以設問結尾，巧妙回答“誰主沉浮”的詩句： 。雨巷1、 寫雨巷特點的詩句： 。2、 詩人反復地拿丁香來比喻姑娘的詩句： 。3、 在“我”的長久的期待中，終于姍姍走來的詩句： 。4、 描寫姑娘向我走近時的詩句： 。5、 描寫姑娘飄過時的詩句： 。6、 描寫姑娘消失在雨的哀曲里神態的詩句：

2、 。再別康橋1、 實寫康河美的詩句： 。2、 移主為客，兩相交融，突出了康河的明靜和自由自在的狀況詩句：。3、 用虛實結合、象征手法，說明夢境是美好的詩句： 。4、 用“一船星輝”來比喻對往昔生活的回憶、留戀詩句：。5、 集中表現了離別的惆悵詩句： 。6、 再別康橋時詩人的動作詩句： 。荊軻刺秦王1、 荊軻在告別時所吟唱的詩句： 。2、 荊軻在臨別時賓客的表現： 。記念劉和珍君1、描寫真正的革命者不管現實多么殘酷，斗爭多么艱苦，都決不回避，都要勇敢地面對它、正視它的句子：2、批判“庸人”的句子：3、以鐵的事實揭露反動派虐殺愛國青年的句子：4、揭露反動政府對愛國青年的誣蔑和反動文人對愛國青年的中

3、傷的句子:5、抒寫作者對反動派極為憤慨的心情，召喚人民起來反抗的句子：必修二氓1. 詩中直接表現她已不再相信愛情，并勸告天下女子不要沉溺于愛情的句子是，2. 集中體現女子對愛情態度專一， 男子對愛情卻懷有二心的對比句是 ，3. 表現女子早起晚睡勤勞持家的詩句是，。4. 表現女子悔恨多于哀傷，決絕而不留戀，體現她清醒、剛烈的性格的詩句是，5. 氓多處運用比興手法，托物寓意，借物言情，其中“，”，“ ， ”四句，借葉子由鮮嫩而至枯黃的景物變化來比喻岀女主人公由青春貌美到年長色衰以及感情生活的變化。二、涉江采芙蓉（古詩十九首）1. 描繪岀游子望鄉的感人情景的詩句是，。2. 抒發了主人公擔憂此生無緣相

4、聚的憂傷，又表達岀自己對愛情的忠貞的詩句是，。3. “,”運用比興手法寫抒情主人公形象的雅潔及營造清幽、高潔的意境。三、離騷（屈原重點篇目）1. 借前賢能夠堅守正道來自我勉勵的句子是，表現詩人剛正不阿、一身正氣。2. 表明即使沒有人了解自己也無所謂，只要自己內心高潔就可以的兩句是，3. （2015全國新課標卷I ）在離騷中，屈原訴說自己曾因佩戴草蕙而遭到貶逐，也曾被加上采摘白芷的罪名，但他堅定地表示，。表現了詩人堅持真理、獻身理想的高尚美德。4. （2014全國新課標卷I ）屈原在離騷中表現自己憂國憂民，同情百姓的苦難生活，并因此流淚嘆息的名句是5. 描寫當時社會流行投機取巧的時俗和違背規矩而

5、任意改變措施的惡劣風氣的句子，6. 用比喻寫以荷花做衣服來表明自己要修養品行的兩句是，。7. 屈原在離騷中聲明“，”表達了詩人嫉惡如仇，寧可遭遇死亡或者流放，也決不愿意同流合污，與丑惡相隨的心志。8. 屈原寫自己堅持特立獨行的品格，即使粉身碎骨也不改變心志的句子是，。9. 屈原表明人生各有各的樂趣，而自己卻窮其一生追求美政的兩句是，。10. （2015年重慶高考樣卷）屈原在離騷中訴說許多小人嫉妒他的德行而且誹謗他淫蕩的兩句詩是 四、短歌行（曹操）1. 借用管子形解中的句子以高山大海比喻自己廣納天下賢才的壯志和胸襟的名句是，。2. 化用史記中周公一飯三吐哺的典故表現作者求賢若渴心情的名句是3.

6、詩經中有兩句寫姑娘思念情人的詩，曹操在短歌行中借它來表達自己對人才的渴望。這兩句是：，。4. 用“朝露”來做比喻，抒發對人生短暫的感嘆的句子是，5. 引用詩經？小雅?鹿鳴里的詩句來表明自己熱情禮遇賢才的句子是，。6. 曹操在短歌行中 ”四句，寫明夜里一群尋巢烏鵲繞樹環飛，以此比喻三國鼎立的局面下，有些人才猶豫不決，彷徨不知何從，曲折地為賢才指明方向。五、歸園田居（陶淵明）1. 用比喻的手法表明自己厭倦官場，向往自由世界的對偶句是，。2. 運用雙關手法表達岀忘記人世間的喧囂與雜亂，對寧靜閑適的田園生活感到愜意的兩句是，3. 用比喻和雙關表達厭惡官場，感嘆回歸田園后的喜悅心情的詩句是，這兩句也是本

7、詩的主題詩句。4. 歸園田居中“，”兩句，表露了作者清高孤傲，與世俗不合的性格，也是詩人進入官場卻終于辭官歸田的根本原因。5. 歸園田居中“，”兩句，寫詩人認為奔波于官場是誤入歧途,誤入了束縛人性而又骯臟無聊的世俗之網。6. 歸園田居中“，”兩句寫狗吠、雞鳴，與王籍的五言律詩入若邪溪中“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”有異曲同工之妙，都運用了以動襯靜的手法，襯托岀一個和諧、安寧的意境。六、蘭亭集序（王羲之）1. 王羲之的蘭亭集序中表現蘭亭環境優美的句子是 ， ， 。表現蘭亭氣候宜人的句子是 ，2. 我們在感嘆時光流逝時，往往會說“光陰似箭，日月如梭”。蘭亭集序中有一句相似的感嘆 ，3. 王羲之將世人大

8、體分為兩類“靜者”和“躁者”，并形象地概括了兩類人的生活內容“靜躁不同”，“靜”指他在文中說的“，”，“躁”指4. 針對魏晉名士崇尚虛無的思想傾向，王羲之在蘭亭集序中用了一句話來批評，。5. 蘭亭集序中寫蘭亭集會盛況的兩句是“，”，各路英才，老少皆有。6. 生活中當我們對所喜歡或得到的事物已經厭倦時，感情會隨著事物的變化而變化，感慨也隨之產生。這很容易讓我們想起王羲之 蘭亭集序里的句子：，。7. 莊子中說死生是人的一件大事，每個人壽命的長短，聽憑造化，最后歸結于消亡。正如王羲之蘭亭集序中所寫，。七、赤壁賦（蘇軾重點篇目）1. 赤壁賦中描繪岀秋江的朗爽與澄凈，也恰好體現作者怡然自得的心境的語句是

9、，。2. （ 2016全國卷山）在赤壁賦的開頭，蘇軾寫自己與朋友泛舟赤壁之下，朗誦詩經陳風中的月出篇，即文中所謂3. 寫在皎潔的月光照耀下白茫茫的霧氣籠罩江面，天光、水色連成一片的語句是，<4. 寫作者任憑一葉扁舟飄蕩，在水波不興的遼闊江面上自由來去的語句是，。5. 用蛟龍、嫠婦聽簫聲的感受從側面來突岀簫聲的悲涼與幽怨的語句是，。6. 在赤壁賦中客人用比喻的修辭手法，感傷我們個人在天地間生命的短暫和個體的渺小的語句是，。7. 借客人之口來感慨生命的短暫，羨慕江水的長流不息的語句是，。8. 寫希望與神仙相交，與明月同在的語句是，。9. 寫清風與明月可盡情享用，無人禁止，無窮無盡的語句是：，

10、<10. （ 2014年高考全國新課標卷II ）在赤壁賦中，蘇軾用“，”兩句概括了曹操的軍隊在攻破荊州后順流而下的軍容之盛。11. 形容洞簫聲“，”:都通過音樂引起想像，運用一系列比喻描寫聽者的感受。12. 寫作者與友人在一只小船中舉杯共飲的句子是：，。13. 寫月亮升起后，對游人依依眷戀、脈脈含情，實則是游人對明月的喜愛的句子是：，。14. 王羲之感嘆人生短暫“夫人之相與，俯仰一世"，曹操慨嘆人生短暫“譬如朝露"，蘇軾在赤壁賦中則云15. 詩人在飲酒后，借對遠在天邊的女子的思念來明志的句子是，16. 寫岀曹操在江邊持酒而飲，橫執長矛吟詩作賦的驕態，極力渲染其不可戰勝

11、的赫赫氣勢的句子是，。17. 蘇軾的前赤壁賦中可與后赤壁賦中的“山高月小，水落石岀"相映成趣的語句是， 。八、游褒禪山記（王安石）1. 作者用“，往往有得，"，表明古人游賞有所收獲不是隨意的，而是經過深思而悟出來的。2. 毛澤東說“無限風光在險峰”，游褒禪山記中與之有異曲同工之妙的句子是、， 。3. “有志矣 ， ，亦不能至也。”則說明成功做好一件事，光有志是不夠的，還需要借助“力”才能實現。4. “有志與力， ，亦不能至也"則說明成功做好一件事，光有“志”與“力”是不夠的，還需要借助“物”才能實現。5. 有“力"而無“志”，未達到目的，會被人譏笑，自己

12、也會悔恨，游褒禪山記中揭示岀這個道理的句子是， 。6. 我們經常說：只要盡力了，就不遺憾。游褒禪山記中揭示岀這個道理的句子是，。7. 游褒禪山記中，作者表達治學態度的句子是。高中語文必修一理解性默寫題精選沁園春長沙1、沁園春長沙點明了時間、地點和特定的環境的詩句：。2、為下面的抒情提供了背景，烘托了氣氛的詩句：。3、面對大千世界，詩人發出慨嘆，表現詩人的雄心壯志的詩句：。4、舊地重游，弓I發對往昔生活的回憶的詩句：。5、“恰”字，統領的詩句：。6、以設問結尾，巧妙回答“誰主沉浮”的詩句：。雨巷1、寫雨巷特點的詩句：2、詩人反復地拿丁香來比喻姑娘的詩句：。3、在“我”的長久的期待中，終于姍姍走來

13、的詩句：。4、描寫姑娘向我走近時的詩句：。5、描寫姑娘飄過時的詩句：。6、描寫姑娘消失在雨的哀曲里神態的詩句：。再別康橋1、實寫康河美的詩句：。2、移主為客，兩相交融，突出了康河的明靜和自由自在的狀況詩句：。3、用虛實結合、象征手法，說明夢境是美好的詩句：。4、用“一船星輝”來比喻對往昔生活的回憶、留戀詩句：。5、集中表現了離別的惆悵詩句：。6、再別康橋時詩人的動作詩句：。荊軻刺秦王1、荊軻在告別時所吟唱的詩句：。2、荊軻在臨別時賓客的表現：。記念劉和珍君1、描寫真正的革命者不管現實多么殘酷，斗爭多么艱苦，都決不回避，都要勇敢地面對它、正視它的句子：。2、批判“庸人”的句子：。3、以鐵的事實揭

14、露反動派虐殺愛國青年的句子：。4、揭露反動政府對愛國青年的誣蔑和反動文人對愛國青年的中傷的句子：5、 抒寫作者對反動派極為憤慨的心情，召喚人民起來反抗的句子：。沁園春長沙1、獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。2、看萬山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流。鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天競自由。3、悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉浮 ？4、攜來百侶曾游。憶往昔崢嶸歲月稠。5、 恰同學少年，風華正茂；書生意氣，揮斥方遒。指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯。6、曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟 ? 雨巷1、撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長、又寂寥的雨巷，2、 她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨

15、中哀怨，哀怨又彷徨。3、她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘 像我一樣，像我一樣地默默彳亍著，冷漠，凄清，又惆悵。4、她靜默地走近、走近，又投岀太息一般的眼光，她飄過像夢一般地，像夢一般地凄婉迷茫。5、像夢中飄過一枝丁香地，我身旁飄過這女郎；她靜默地遠了，遠了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。6、在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵。再別康橋1、那河畔的金柳，是夕陽下的新娘，波光里的艷影，在我心頭蕩漾。2軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；在康橋的柔波里，我甘做一條水草。3、那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮躁間，沉淀著彩虹似的夢4、尋夢？撐一支長

16、篙，向青草更青處慢溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。5、悄悄是離別的笙蕭，夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋。6、悄悄的我走了，正如我悄悄的來，揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。荊軻刺秦王1、風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還。2、太子及賓客知其事者，皆白衣冠以送之。3、士皆垂淚涕泣。士皆瞋目，發盡上指冠。紀念劉和珍君1. 真的一猛士，敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血。2. 然而造化又常常為庸人設計，以時間的流駛，來洗滌舊跡，僅使留下淡紅的血色和微漠的悲哀。3. 然而即日證明是事實了，作證的便是她自己的尸骸。還有一具，是楊德群君的。而且又證明著這不但是殺害，簡直是虐殺，因為身 體上還有棍棒的傷痕

17、。4. 但段政府就有令，說她們是“暴徒”！但接著就有流言，說她們是受人利用的。5. 慘象，已使我目不忍視了；流言，尤使我耳不忍聞。我還有什么話可說呢？我懂得衰亡民族之所以默無聲息的緣由了。沉默呵，沉 默呵！不在沉默中爆發，就在沉默中滅亡。一、氓（詩經衛風）（重點篇目）1.于嗟女兮，無與士耽4. 反是不思，亦已焉哉二、涉江采芙蓉（古詩十九首）1.還顧望舊鄉，長路漫浩浩。三、離騷（屈原）（重點篇目）1.伏清白以死直兮，固前圣之所厚。3. 亦余心之所善兮，5. 固時俗之工巧兮，7.寧溘死以流亡兮，9. 民生各有所樂兮，四、短歌行（曹操）2.女也不爽，士貳其行3.夙興夜寐，靡有朝矣5.桑之未落，其葉沃

18、若；桑之落矣，其黃而隕2.同心而離居，憂傷以終老。3.涉江采芙蓉，蘭澤多芳草雖九死其猶未悔。 偭規矩而改錯。 余不忍為此態也 余獨好修以為常。2.不吾知其亦已兮，茍余情其信芳。4.長太息以掩涕兮，哀民生之多艱。6.制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。8.雖體解吾猶未變兮，豈余心之可懲？10.眾女嫉余之蛾眉兮，謠諑謂余以善淫。1山不厭高，海不厭深。5. 呦呦鹿鳴，食野之蘋。我有嘉賓，五、歸園田居（陶淵明） 1羈鳥戀舊林，池魚思故淵。4. 少無適俗韻，性本愛丘山六、蘭亭集序2.周公吐哺，天下歸心。 鼓瑟吹笙。2. 戶庭無塵雜，虛室有余閑。5.誤落塵網中，一去三十年3.青青子衿，悠悠我心。4.譬如朝露，去

19、日苦多。6.月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依3. 久在樊籠里，復得返自然。6. 狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。1. 此地有崇山峻嶺，茂林修竹，又有清流激湍，映帶左右。2. 夫人之相與，俯仰一世。4.固知一死生為虛誕，齊彭殤為妄作。6. 及其所之既倦，情隨事遷，感慨系之矣。七、赤壁賦（蘇軾重點篇目） 1.清風徐來，水波不興。4.縱一葦之所如，凌萬頃之茫然。7. 哀吾生之須臾，羨長江之無窮。10. 舳艫千里，旌旗蔽空12.駕一葉之扁舟，舉匏樽以相屬。14.哀吾生之須臾，羨長江之無窮”。天朗氣清，惠風和暢。3.或取諸懷抱，5.群賢畢至，少長咸集7.況修短隨化，終期于盡！2.誦明月之詩，歌窈窕之章。5

20、.舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦。8.挾飛仙以遨游，抱明月而長終。悟言一室之內；或因寄所托，放浪形骸之外3.白露橫江，水光接天。6.寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟。9.取之無禁，用之不竭11.其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴，余音裊裊，不絕如縷。13.月岀于東山之上，徘徊于斗牛之間。15.渺渺兮予懷，望美人兮天一方。16.釃酒臨江，橫槊賦詩。17.清風徐來，水波不興八、游褒禪山記1. 古人之觀于天地、山川、草木、蟲魚、鳥獸，以其求思之深而無不在也2. 而世之奇偉、瑰怪、非常之觀，常在于險遠3. 不隨以止也，然力不足者。4. 而又不隨以怠，至于幽暗昏惑而無物以相之，5. 然力足以至焉，于人為可譏，而在己為

21、有悔。6. 盡吾志也而不能至者，可以無悔矣。7. 此所以學者不可以不深思而慎取之也。文學常識燭之武退秦師1左傳是我國第一部敘事詳盡的編年體史書，相傳是春秋末年魯國史官左丘明所作。全稱春秋左氏傳，別 稱左氏春秋，和公羊傳谷梁傳合稱“春秋三傳”。2. 春秋時期有公、侯、伯、子、男五等爵位。春秋初期，周天子分封天下，一般就是功勞大的，分得土地多，爵位 就高，就可以分封為公爵，比如晉文公、秦穆公、齊桓公等。3. 子：古代對男子的尊稱。4. 寡人：諸侯謙稱，寡德之人。5. 執事：辦事的官吏，也用于對對方的敬稱。6. 大夫：官職等級名。夏商周時，官分卿、大夫、士三級，大夫又分上、中、下三等。后來成為對有官

22、位者的通稱。荊軻刺秦王331301. 戰國策是中國古代的一部歷史學名著。它是一部國別體史書，又稱國策。由西漢劉向所整理編寫，共 篇，分為十二策。國語是第一部國別體史書。2. 卿：古代對人的敬稱。如燕人稱荊軻為荊卿。3. 豎子：對人的蔑稱。除此之外還有“童仆”和“小孩”的意思。4. 祖：臨行祭路神，引申為餞行和送別。5. 古代音樂分宮、商、角、徵、羽、變宮、變徵七音。變徵是徵的變調，音調悲涼；羽，聲調激憤。6. 中庶子：管理國君的車馬之類的官。7. 郎中：宮廷的侍衛。民間又稱醫生。8. 箕踞：坐在地上，兩腿張開，形象像箕，是一種輕慢傲視對方的姿態。鴻門宴1. 史記是我國第一部紀傳體通史，上起傳說

23、中的黃帝，下到漢武帝。分本紀、世家、列傳、書、表五類，共 篇，50余萬字。本紀記帝王，世家述諸侯，列傳敘人臣，書記禮、樂、音律、歷法、天文、封禪、水利等，表記 各個時期的簡單大事記。魯迅評價該書為“史家之絕唱，無韻之離騷”2. 關中：函谷關以西，今陜西一帶。3. 山東：崤山以東，即函谷關以東的地區。4. 季父：叔父。古代兄弟或姊妹間長幼排序為伯、仲、叔、季。5. 河：特指黃河。江，特指長江。6. 亞父：對對方的敬稱，意為僅次于父親。7. 參乘：亦作“驂乘”，古代乘車，站在車右擔任警衛的人。8. 竊：私下，常用作表示個人意見的謙詞。9. 豎子：罵人的話，相當于“小子”。（與荊軻刺秦王的“豎子”結

24、合起來理解）優美的漢字（了解一下即可）漢字的形體經歷了由甲骨文、金文、大篆、小篆、隸書、草書、行書、楷書的演變過程。分為古代漢字階段（商代秦代，甲骨文一小篆）和隸書楷書階段（漢代一現代，隸書一楷書）。隸書是兩漢時通行的主要字體，筆畫平直，略有波浪起伏，書寫簡便。草書形成于漢代，是輔助隸書的簡便字體，主要用于起草文書和通信，使用連筆，書寫快捷，但難于辨認。行書出現在東漢晚期，楷書產生后，逐漸演變成介于草書和楷書之間的字體，易書寫，比草書易辨認。楷書也叫“正楷”“真書”，漢魏之際形成，南北朝時期逐漸成為主要字體，一直使用到現在。“楷”有“規則” 之意，字形方正嚴整，筆畫平易圓轉，更便于書寫。漢字是

25、方塊字，有獨體和合體之分。獨體主要是以圖形為基礎發展變化而來的“象形字” “指事字”；合體是以獨 體字為基礎而構成的，包括“會意字” “形聲字”。關于漢字的形成，前人有所謂“六書”：象形、指事、會意、形聲、轉注、假借。現代學者認為：六書前四種是構 字法，后兩種是用字法。書法與篆刻為漢字插上了藝術的翅膀，使一個個平實的方塊字靈動起來。奇妙的對聯對聯也叫“楹聯”“楹帖”“對子”，由駢文和律詩演變而來。形成于唐宋，盛行于明清。對聯由上聯、下聯組成。字數多少無規定，要求對仗工整，平仄協調。對仗的要求是：字數相等，詞形相同，結構相當。平仄協調，要求平仄相異。平聲舒緩，仄聲短促，上聯最后一字必為仄聲，下聯

26、最后一字必為平聲。對聯為豎行書寫，中間不加標點。張貼時，上聯在右邊，下聯在左邊。必修二詩經兩首1. 詩經是我國最早的一部詩歌總集，又稱“詩三百”，共收詩305篇。內容分為“風”“雅”“頌”，主要手法是“賦”“比”“興”。開創了我國現實主義創作手法的先河。詩經“六義”指的是風、雅、頌、賦、比、興，前三者指的是詩的不同體制；后三者指的是詩的不同表現手法。 朱熹在詩集傳中解釋說：“賦者，敷陳其事而直言之者也”，“比者，以彼物比此物也”，“興者，先言他物 以引起所詠之辭也”。2. 古代少年男女把頭發扎成丫髻，叫總角，后來用總角指代少年時代。離騷1離騷是楚辭的代表作，是我國古代最長的抒情詩。“楚辭體”是

27、楚地的詩歌形式，方言聲韻，描寫楚地 的風土人情，具有濃厚的地方特色，以離騷為典型代表，故又稱“騷體”。離騷開創了我國浪漫主義創作 手法的先河。2. 詩經和楚辭分別是先秦時期北方中原文化和南方楚文化的輝煌結晶，中國文學史上往往將“風”、“騷” 并稱，“風”指國風，代表詩經；“騷”，指離騷，代表楚辭。詩經與楚辭分別是中國 文學現實主義和浪漫主義傳統的兩大源頭。孔雀東南飛1孔雀東南飛是我國古代漢民族最長的敘事詩。它北朝的木蘭詩（別稱木蘭辭）并稱“樂府雙璧”。 樂府三絕：孔雀東南飛、木蘭詩與唐代韋莊的秦婦吟。2. 結發：古代成婚之夕，男作女右共髻束發。后稱原配為結發夫妻。3. 秦羅敷：“秦”是古詩中美

28、女常用的姓，“羅敷”古代美女的通稱。4. 伏惟：下級對上級或晚輩對長輩說話表示恭敬的習慣用語。5. 床：古代的坐具。6. 新婦：古代年輕婦女對夫家的長輩或平輩的自稱。7. 初陽歲：冬至以后，立春以前。8下九：古代農歷每月十九為下九，是婦女歡聚的日子。二十九為上九，初九為中九。9.六合：古人結婚要選好日子，要年、月、日的干支（干，天干，指甲、乙、丙、丁；支，地支，指子、丑、寅、卯；年月日的干支合 起來共六個字，例如甲子年，乙丑月，丙寅日）都相適合，叫六合。又指東、西、南、北、天、地。10. 青廬：用青布搭成的篷帳，是舉行婚禮的地方。盛行于東漢到唐。11. 箜篌：古代的一種弦樂器，23弦或25弦，

29、分臥式、豎式兩種。12. 妾：舊時婦女謙卑的自稱。13. 公姥：公公和婆婆。14. 適：出嫁。（始適還家門：剛出嫁不久就被休回娘家）15. 黃昏：十二時辰之一，是戌時（相當于現在的19時至21時）。16. 人定：是亥時（相當于現在的 21時至23時），這里指夜深人靜的時候。17. 十二時辰制，西周時就已使用。漢代命名為夜半、雞鳴、平旦、日出、食時、隅中、日中、日昳、晡時、日入、黃昏、人定。又用十二地支來表示，以夜半二十三點至一點為子時，一至三點為丑時，三至五點為寅時，依次遞推。18. 古代夜晚分為五個時段，稱為五更或五夜。19. 建安：漢獻帝年號。中國古代的帝王除有姓名之外，往往還有廟號、謚號

30、、尊號和年號。這些稱號多見于史書。（1）廟號：廟號始于西漢，止于清朝，是封建皇帝死后，在太廟立室奉祀時的名號。一般開國的皇帝稱祖，后繼 者稱宗，如宋朝趙匡胤稱太祖，其后的趙光義稱太宗。也有個別朝代前幾個皇帝皆稱祖，如明朝朱元璋稱太祖，其 子朱棣稱成祖。清朝努爾哈赤稱太祖，福臨（順治）稱世祖，玄燁（康熙）稱圣祖。但是在隋以前，并不是每一個 皇帝都有廟號，因為按照典制，只有文治武功和德行卓著者方可入廟奉祀。唐以后，每個皇帝才都有了廟號。（2）謚號：謚號是后人根據死者生前事跡評定的一種稱號，有褒貶之意。所謂“謚者，行之跡”，“是以大行受 大名，細行受細名。行出于己，名生于人。”謚號有帝王之謚，由禮官

31、議上；有臣屬之謚，由朝廷賜與。還有稱謚， 是門徒弟子或是鄉里、親朋為其師友上的謚號。帝王將相之謚在西周時即已出現。秦時曾一度廢除，漢代恢復，直 至清末。私謚可能始于東漢，或謂春秋時期已有。民國以后，稱謚在一段時間內仍存在。謚法有固定用字，如慈惠 愛民曰文，克定禍亂曰武，主義行德曰元等，這是美謚；殺戮無辜曰厲，去禮遠眾曰煬，好祭鬼怪曰靈等，這是惡 謚；還有表示同情的哀、愍、懷等。一般人的謚號多用兩字，如岳飛謚曰武穆，海瑞謚曰忠介。（3）尊號：尊號是為皇帝加的全由尊崇褒美之詞組成的特殊稱號。或生前所上，或死后追加。追加者亦可視為謚 號。尊號一般認為產生于唐代。實際早在秦統一中國之初，李斯等人就曾為

32、當時的秦王政上尊號曰“秦皇”。不過 這時的尊號一詞的含義與唐代以后的不甚相同。尊號開始時，字數尚少，如唐高祖李淵的尊號為“神光大圣大光孝 皇帝”。越到后來，尊號越長，如清乾隆皇帝全部稱號為“高宗法天隆運、至誠先覺、體元立極、敷文奮武、欽明 孝慈、神圣純皇帝”，除了廟號“高宗”二字外，其尊號竟有二十余字之多。（4）年號：年號是中國皇帝紀年的名號，由西漢武帝首創，他的第一個年號為“建元”。以后每個朝代的每一個 新君即位，必須改變年號，叫做改元。明朝以前，封建皇帝每遇軍國大事或重大祥瑞災異，常常改元。如漢帝在位 五十四年，先后用了建元、元光、元朔、元狩、元鼎、元封、太初、天漢、太始、征和、后元十一個

33、年號。唐高宗 在位三十三年，先后用了永徽、顯慶、龍朔、麟德、乾封、總章。咸亨、上元、儀鳳、調露、永隆、開耀、永淳、弘道十四個年號。明朝自第一代皇帝朱元璋開始，包括明、清兩代，每一個皇帝不論在位時間長短，只用一個年號,如明太祖只用洪武，清高宗只用乾隆。短歌行1. 杜康：相傳是最早造酒的人，后世將杜康尊為酒神，制酒業則奉杜康為祖師爺，有“酒圣”之稱。后世常以“杜 康”借指酒。2. 子：對對方的尊稱。衿：古式的衣領。青衿：是周代讀書人的服裝，這里指代有學識的人。3. 阡陌：阡，南北向的小路；陌，東西向田間小路。4. 建安風骨是以曹氏父子為中心形成的文人集團所表現出的共同的文學傾向，他們高揚政治理想，展示強烈個性，具有濃郁的悲劇色彩， 展現了東漢末年動蕩的時代，形成了慷慨激昂、剛健有力的詩歌風格，所以稱為“建安風骨”代表人物主要有“三曹”、“七子”和蔡琰。“三曹”指曹操、曹丕、曹植；“七子”指孔融、陳琳、王粲、徐干、 阮璃、應場、劉楨。5. 曹魏建立后，曹操被追尊