1、第三章第三章 Photoshop在構成中的應用在構成中的應用 學習目標：學習目標：本章主要了解藝術設計中構成的概念、構成形式美、構本章主要了解藝術設計中構成的概念、構成形式美、構成要素、和構成心理，學習【拾色器】與【漸變工具】的特點、操作成要素、和構成心理，學習【拾色器】與【漸變工具】的特點、操作和應用，掌握【漸變編輯器】的操作技術，掌握自定【漸變】色樣的和應用，掌握【漸變編輯器】的操作技術，掌握自定【漸變】色樣的操作方法，從而為利用操作方法，從而為利用hotoshop綜合創(chuàng)作藝術設計的構成奠定基礎。綜合創(chuàng)作藝術設計的構成奠定基礎。本章要點：本章要點：【拾色器】、【漸變編輯器】的操作技術與應用

2、。拾色器】、【漸變編輯器】的操作技術與應用。本章難點：本章難點：運用【漸變編輯器】創(chuàng)作出平面構成與色彩構成的作品運用【漸變編輯器】創(chuàng)作出平面構成與色彩構成的作品知識點知識點：1、從自然界中提取元素創(chuàng)作構成作品、從自然界中提取元素創(chuàng)作構成作品 2、【拾色器】、【漸變編輯器】的功能、【拾色器】、【漸變編輯器】的功能能力點：能力點：【拾色器】、【漸變編輯器】的操作技術【拾色器】、【漸變編輯器】的操作技術31 藝術設計中的構成要素藝術設計中的構成要素平面設計中的平面構成平面設計中的平面構成1、構成：是一種造型的概念，、構成：是一種造型的概念，所謂構成，就是以數(shù)種以上的元素重所謂構成，就是以數(shù)種以上的元

3、素重新組合成為一個新的單元，同時在處理上要注重每一元素的形式美新組合成為一個新的單元，同時在處理上要注重每一元素的形式美與單元的整體藝術效果統(tǒng)一。與單元的整體藝術效果統(tǒng)一。2、構成是創(chuàng)造形態(tài)的方法，研究如何創(chuàng)造形象，形與形之間的聯(lián)系，、構成是創(chuàng)造形態(tài)的方法，研究如何創(chuàng)造形象，形與形之間的聯(lián)系，以及形象的排列方法，可以說是一種研究形象構成的科學。以及形象的排列方法，可以說是一種研究形象構成的科學。3、平面構成是藝術設計中最基本的訓練，是讓學生嘗試視覺方面的、平面構成是藝術設計中最基本的訓練，是讓學生嘗試視覺方面的創(chuàng)造，是一門設計基礎課，創(chuàng)造，是一門設計基礎課，目的是讓學生了解造型觀念，培養(yǎng)學生目

4、的是讓學生了解造型觀念，培養(yǎng)學生的審美觀，及鍛煉設計構成的能力。的審美觀，及鍛煉設計構成的能力。4、平面設計滲透到生活環(huán)境的各個領域，在每一件作品中、平面設計滲透到生活環(huán)境的各個領域，在每一件作品中都或多或少都會利用構成的原理來進行創(chuàng)作，甚至在自然都或多或少都會利用構成的原理來進行創(chuàng)作，甚至在自然界中也是如此。下面我們用一組圖片來說明構成在自然界界中也是如此。下面我們用一組圖片來說明構成在自然界與設計中的應用。與設計中的應用。 自然形態(tài)中的線面構成 自然形態(tài)中的點線面構成 自然形態(tài)中的特異構成 自然形態(tài)中的對比構成 平面設計構成應用平面設計構成應用 招貼設計中的集合構成 海報設計中的空間構成

5、廣告設計中的漸變構成 室內設計構成應用室內設計構成應用 室內設計天花線面構成 室內設計天花重復構成 平面設計中的色彩構成平面設計中的色彩構成色彩的概念色彩的概念 談到色彩的概念，我們首先要從三個方面來對色彩進談到色彩的概念，我們首先要從三個方面來對色彩進行闡述。這三個方面指的是物體的行闡述。這三個方面指的是物體的固有色、光源色、環(huán)境固有色、光源色、環(huán)境色。色。因為作為一個物體本身它并不存在恒定的色彩，因為作為一個物體本身它并不存在恒定的色彩，物體物體呈現(xiàn)何種色彩，是固有色、光源色、環(huán)境色三個因素綜合呈現(xiàn)何種色彩，是固有色、光源色、環(huán)境色三個因素綜合后的效果。后的效果。所以我們在現(xiàn)實中對一物象的

6、直接受光面的體所以我們在現(xiàn)實中對一物象的直接受光面的體現(xiàn)叫光源色的面貌，物象的背光面的體現(xiàn)叫環(huán)境色的面貌，現(xiàn)叫光源色的面貌，物象的背光面的體現(xiàn)叫環(huán)境色的面貌，物象的中間面的體現(xiàn)叫固有色的面貌。物象的中間面的體現(xiàn)叫固有色的面貌。 1、固有色：、固有色：是指物體本身具有的色彩，從理論上講，也是指物體本身具有的色彩，從理論上講，也就是不受到光源色和環(huán)境色影響的物體本身色彩。就是不受到光源色和環(huán)境色影響的物體本身色彩。2、光源色：、光源色：光源色是指照射物體光線的顏色，不同的光光源色是指照射物體光線的顏色，不同的光源會導致物體產生不同的色彩。源會導致物體產生不同的色彩。3、環(huán)境色：、環(huán)境色：環(huán)境色是指

7、一個物體受到周圍物體反射的顏環(huán)境色是指一個物體受到周圍物體反射的顏色影響所引起的物體固有色的變化。環(huán)境色是光源色作色影響所引起的物體固有色的變化。環(huán)境色是光源色作用在物體表面上而反射的混合色光，所以環(huán)境色的產生用在物體表面上而反射的混合色光，所以環(huán)境色的產生是與光源的照射分不開的。是與光源的照射分不開的。 在這里我們用兩副圖片來幫助大家理解，物體呈現(xiàn)在這里我們用兩副圖片來幫助大家理解，物體呈現(xiàn)何種色彩，是固有色、光源色、環(huán)境色三個因素綜合后何種色彩，是固有色、光源色、環(huán)境色三個因素綜合后的效果。的效果。 色彩的三要素色彩的三要素1、色相色相：顏色本身的相貌或名：顏色本身的相貌或名稱。稱。2、明

8、度明度：顏色本身的明暗程度。：顏色本身的明暗程度。3、純度純度：顏色本身的純凈程度，：顏色本身的純凈程度，也稱飽和度。也稱飽和度。 色彩的視覺與心理色彩的視覺與心理 在現(xiàn)實生活中，色彩對我們每個人來說都會產生感在現(xiàn)實生活中，色彩對我們每個人來說都會產生感情，聽起來覺色挺詫異，其實每一物體在空間中都會傳情，聽起來覺色挺詫異，其實每一物體在空間中都會傳遞顏色信息來作用于我們的視覺器管，通過視覺神經傳遞顏色信息來作用于我們的視覺器管，通過視覺神經傳入大腦后，經過思維，與以往的記憶及經驗產生聯(lián)想，入大腦后，經過思維，與以往的記憶及經驗產生聯(lián)想，從而形成一系列的色彩心理反應。通過下面的講述及圖從而形成一

9、系列的色彩心理反應。通過下面的講述及圖片，你就能感受到色彩對我們感情的影響了。片，你就能感受到色彩對我們感情的影響了。1、色彩的視覺聯(lián)想、色彩的視覺聯(lián)想（1）色彩的冷、暖）色彩的冷、暖感感 色彩本身并無冷色彩本身并無冷暖的溫度差別，是暖的溫度差別，是視視覺色彩引起人們對冷覺色彩引起人們對冷暖感覺的心理聯(lián)想。暖感覺的心理聯(lián)想。暖色：暖色：人們見到紅、人們見到紅、紅橙、橙、黃橙、紅紅橙、橙、黃橙、紅紫等色后，馬上聯(lián)想紫等色后，馬上聯(lián)想到太陽、火焰、熱血到太陽、火焰、熱血等物像，產生溫暖、等物像，產生溫暖、熱烈、危險等感覺。熱烈、危險等感覺。 溫暖感覺 熱烈感覺 冷色冷色：人們：人們見到藍、藍見到藍

10、、藍紫、藍紫等紫、藍紫等色后，則很色后，則很易聯(lián)想到太易聯(lián)想到太空、冰雪、空、冰雪、海洋等物像，海洋等物像，產生寒冷、產生寒冷、理智、平靜理智、平靜等感覺。等感覺。 寒冷感覺 平靜平靜感覺 色彩的冷暖感覺，色彩的冷暖感覺，不僅表現(xiàn)在固定的不僅表現(xiàn)在固定的色相上，而且在比色相上，而且在比較中還會顯示其相較中還會顯示其相對的傾向性。對的傾向性。如同如同樣表現(xiàn)天空的霞光，樣表現(xiàn)天空的霞光，用藍紫畫早霞既有用藍紫畫早霞既有清新而偏冷的感覺，清新而偏冷的感覺，而用紅紫描繪晚霞而用紅紫描繪晚霞既有溫暖舒適的感既有溫暖舒適的感覺。覺。 清涼感覺 溫暖感覺 色彩的輕、重感：色彩的輕、重感： 主要與色彩的明度有

11、關。主要與色彩的明度有關。明度高的色彩使人聯(lián)明度高的色彩使人聯(lián)想到藍天、白云、彩霞及許多花卉還有棉花，羊毛等。產生輕柔、飄浮、想到藍天、白云、彩霞及許多花卉還有棉花，羊毛等。產生輕柔、飄浮、上升、敏捷、靈活等感覺。明度低的色彩易使人聯(lián)想鋼鐵，大理石等物上升、敏捷、靈活等感覺。明度低的色彩易使人聯(lián)想鋼鐵，大理石等物品，產生沉重、穩(wěn)定、降落等感覺。品，產生沉重、穩(wěn)定、降落等感覺。 色彩的軟、硬感：色彩的軟、硬感： 其感覺其感覺主要來自色彩的明度主要來自色彩的明度,純度純度 的關系。的關系。明度越高感覺越軟，明度越低則感明度越高感覺越軟，明度越低則感覺越硬，因為它們易使人聯(lián)想起狐覺越硬，因為它們易使

12、人聯(lián)想起狐貍、貓、狗等好多動物的皮毛，還貍、貓、狗等好多動物的皮毛，還有毛呢，絨織物等。有毛呢，絨織物等。 高純度和低純度的色彩都呈高純度和低純度的色彩都呈硬感，如化石，鐵等。硬感，如化石，鐵等。 色彩的華麗、質樸感：色彩的華麗、質樸感： 色彩的三要素對華麗及質樸色彩的三要素對華麗及質樸感都有影響，其中純度關系最大。感都有影響，其中純度關系最大。明度與純度高的色彩，明度與純度高的色彩，感覺華麗、輝煌。明度與純度低的色彩，色彩感覺質樸、感覺華麗、輝煌。明度與純度低的色彩，色彩感覺質樸、古雅、憂郁。古雅、憂郁。 色彩的興奮、沉靜感：色彩的興奮、沉靜感： 其影響最明顯的是色相其影響最明顯的是色相，紅

13、、，紅、橙、黃等鮮艷而明亮的色彩給人以興奮感，藍、藍綠、藍橙、黃等鮮艷而明亮的色彩給人以興奮感，藍、藍綠、藍紫等色使人感到沉著、平靜、憂郁。紫等色使人感到沉著、平靜、憂郁。 色彩的心理聯(lián)想色彩的心理聯(lián)想 色彩的聯(lián)想帶有情緒性的表現(xiàn)。受到觀察者年齡、性色彩的聯(lián)想帶有情緒性的表現(xiàn)。受到觀察者年齡、性別、性格、文化、教養(yǎng)、職業(yè)、民族、宗教、生活環(huán)境、別、性格、文化、教養(yǎng)、職業(yè)、民族、宗教、生活環(huán)境、時代背景、生活經歷等各方面因素的影響。色彩的聯(lián)想有時代背景、生活經歷等各方面因素的影響。色彩的聯(lián)想有具象和抽象兩種：具象和抽象兩種：（1）具象聯(lián)想：）具象聯(lián)想：也就是我們看到某種色彩后，會聯(lián)想到也就是我們

14、看到某種色彩后，會聯(lián)想到自然界、生活中某些相關的事物。自然界、生活中某些相關的事物。（2）抽象聯(lián)想：）抽象聯(lián)想：人們看到某種色彩后，會聯(lián)想到理智、人們看到某種色彩后，會聯(lián)想到理智、高貴等某些抽象概念。高貴等某些抽象概念。 色彩的聯(lián)想及色彩的心理特征請看圖表：（具象聯(lián)想，色彩的聯(lián)想及色彩的心理特征請看圖表：（具象聯(lián)想，抽象聯(lián)想）抽象聯(lián)想） 色彩的混合、對比與調和色彩的混合、對比與調和1、色彩的混合：就是把兩種或兩種以上的色彩混合起來，、色彩的混合：就是把兩種或兩種以上的色彩混合起來，做出新色彩的方法稱為色彩混合。同時色彩混合有以下三做出新色彩的方法稱為色彩混合。同時色彩混合有以下三種形式種形式:

15、加色混合、減色混合、空間混合。加色混合、減色混合、空間混合。（1）、）、加色混合：是指色光的混合，兩種或兩種以上的加色混合：是指色光的混合，兩種或兩種以上的光混合在一起，所得到的色光亮度會提高，混合色的總亮光混合在一起，所得到的色光亮度會提高，混合色的總亮度等于相混各色光的亮度之總和，因此稱為加色混合。度等于相混各色光的亮度之總和，因此稱為加色混合。加加色混合的色混合的三原色是紅（大紅）、綠、紫。三原色是紅（大紅）、綠、紫。三間色是紅（洋三間色是紅（洋紅）、黃、藍。三原色光混合為白色光。在法國印象派畫紅）、黃、藍。三原色光混合為白色光。在法國印象派畫中，我們可以看到加色混合創(chuàng)作的光色效果。中，

16、我們可以看到加色混合創(chuàng)作的光色效果。 （2）、）、減色混合：是指物質性色彩混合。減色混合：是指物質性色彩混合。減色混合分顏減色混合分顏料的直接混合與透明色料的疊置混合兩種。減色混合的特料的直接混合與透明色料的疊置混合兩種。減色混合的特點與加色混合相反，點與加色混合相反，混合后的色彩在明度，純度上都有降混合后的色彩在明度，純度上都有降低，混合的成分愈多，其明度愈低低，混合的成分愈多，其明度愈低。減色混合的。減色混合的三原色為三原色為紅、黃、藍。紅、黃、藍。三原色混合后的橙、綠、紫色為減色混合的三原色混合后的橙、綠、紫色為減色混合的三間色。三原色或三間色混合后產生出灰黑色。三間色。三原色或三間色混

17、合后產生出灰黑色。 減色混合色標 （3）、）、空間混合：由于空間距離和視覺生理的限制，眼睛辨空間混合：由于空間距離和視覺生理的限制，眼睛辨別不出過小或過遠物象的細節(jié)，把各不同色塊感受成一個新的色彩，別不出過小或過遠物象的細節(jié)，把各不同色塊感受成一個新的色彩，這種現(xiàn)象稱為空間混合。這種現(xiàn)象稱為空間混合。如果我們把紅、藍色點（或塊）并置的畫面如果我們把紅、藍色點（或塊）并置的畫面經過一定的距離，我們會發(fā)現(xiàn)紅色與藍色變成了一個灰紫色。經過一定的距離，我們會發(fā)現(xiàn)紅色與藍色變成了一個灰紫色。 色彩的對比與調和：對比與調和也稱變化與統(tǒng)一，色彩的對比與調和：對比與調和也稱變化與統(tǒng)一，這是繪畫中獲得美的色彩效

18、果的一條重要原則。這是繪畫中獲得美的色彩效果的一條重要原則。如果如果畫面色彩對比雜亂，失去調和統(tǒng)一的關系，在視覺上畫面色彩對比雜亂，失去調和統(tǒng)一的關系，在視覺上會產生失去穩(wěn)定的不安定感，使人煩躁不悅；相反，會產生失去穩(wěn)定的不安定感，使人煩躁不悅；相反，缺乏對比因素的調和，也會使人覺得單調乏味，不能缺乏對比因素的調和，也會使人覺得單調乏味，不能發(fā)揮色彩的感染力。對比與調和，是色彩運用中非常發(fā)揮色彩的感染力。對比與調和，是色彩運用中非常普遍而重要的原則。對比與調和是互為依存的、矛盾普遍而重要的原則。對比與調和是互為依存的、矛盾統(tǒng)一的兩個方面，都是獲得色彩美感和表達主題思想統(tǒng)一的兩個方面，都是獲得色

19、彩美感和表達主題思想與感情的重要手段。色彩的對比與調和因素，主要有與感情的重要手段。色彩的對比與調和因素，主要有下述幾個方面。下述幾個方面。 （1）色相對比）色相對比從色環(huán)中的各色之間，成從色環(huán)中的各色之間，成180度角的度角的兩個色為互補色，是對比最強的色彩。兩個色為互補色，是對比最強的色彩。（2）明度對比）明度對比即色彩的深淺對比。即色彩的深淺對比。（3）純度對比）純度對比是指色彩的鮮明與混濁的對比。是指色彩的鮮明與混濁的對比。（4）色彩調和）色彩調和就是色彩性質的近似，是指有差別的、就是色彩性質的近似，是指有差別的、對比的、以至不協(xié)調的色彩關系，經過調配整理、組合、對比的、以至不協(xié)調的色

20、彩關系，經過調配整理、組合、安排，使畫面中產生整體的和諧、穩(wěn)定和統(tǒng)一。安排，使畫面中產生整體的和諧、穩(wěn)定和統(tǒng)一。（5）同種色調和）同種色調和是指任何一個基本色，逐漸調是指任何一個基本色，逐漸調入白色或黑色，可以產生單純的明度變化的系列色入白色或黑色，可以產生單純的明度變化的系列色相。相。（6）類似色調和）類似色調和是在色相、純度、明度等色彩是在色相、純度、明度等色彩因素十分近似，對比特征不明顯，屬于調和的色彩因素十分近似，對比特征不明顯，屬于調和的色彩關系。類似色如深紅、大紅、玫瑰紅、朱紅等。關系。類似色如深紅、大紅、玫瑰紅、朱紅等。 根據(jù)表現(xiàn)主題根據(jù)表現(xiàn)主題的不同要求，的不同要求，色色調可以

21、以對比因調可以以對比因素為主，也可以素為主，也可以以調和因素為主。以調和因素為主。一般積極的、愉一般積極的、愉快的、刺激的、快的、刺激的、振奮的、活潑的、振奮的、活潑的、輝煌的、豐富的輝煌的、豐富的等情調，是以對等情調，是以對比為主的色調來比為主的色調來表現(xiàn)的。舒暢、表現(xiàn)的。舒暢、靜寂、含蓄、柔靜寂、含蓄、柔美、樸素、軟弱、美、樸素、軟弱、幽雅、沉默等情幽雅、沉默等情調，宜用調和為調，宜用調和為主的色調來表現(xiàn)。主的色調來表現(xiàn)。 色相對比調和:愉快類似色對比調和:樸素色相對比調和:活潑同種色調和：柔美32 色彩構成的練習和制作技術色彩構成的練習和制作技術拾色器的基本特點拾色器的基本特點 【拾色器

22、】是一個電腦調色板，【拾色器】是一個電腦調色板，如同我們在畫色彩畫如同我們在畫色彩畫時所用的塑料和木制調色板。不同的是在電腦上進行色彩時所用的塑料和木制調色板。不同的是在電腦上進行色彩構成的練習時，是用【拾色器】進行我們所需顏色的拾色。構成的練習時，是用【拾色器】進行我們所需顏色的拾色。而在手工制作色彩構成的練習時是把不同的顏色通過畫筆而在手工制作色彩構成的練習時是把不同的顏色通過畫筆混合得到我們所需的顏色。所以我們在利用混合得到我們所需的顏色。所以我們在利用PHOTOSHOP CS進行色彩構成的練習時，必須要使用【拾色器】的顏色進行色彩構成的練習時，必須要使用【拾色器】的顏色設定功能。在工具

23、箱的下半部分有一個按鈕設定功能。在工具箱的下半部分有一個按鈕 ,它是用來它是用來設置前景色和背景色的【顏色】工具設置前景色和背景色的【顏色】工具. 拾色器的色彩模式拾色器的色彩模式【拾色器】中共有四種色彩模式，即【HSB】、【RGB】、【LAB】、【CMYK】。1、【HSB】色彩模式是根據(jù)日常生活中人眼的視覺特征而制定的一套色彩模式，最接近于人類對色彩辨認的思考方式?！綡SB】色彩模式把顏色分為色相（H）、飽和度（S）、明度（B）三個因素，色相即色彩的顏色，飽和度即色彩的濃度，明度即亮度。在【HSB】模式中，S和B的取值都是百分比，唯有H的取值單位是度，這個度是角度，表示色相位于色相環(huán)上的位置

24、，Photoshop的拾色器的H方式其實就是HSB取色方式，色譜就是色相，而【色域】就包含了飽和度和明度(橫方向是飽和度，豎方向是明度)。 2、【、【RGB】色彩模式是一種光色模式，該色彩】色彩模式是一種光色模式，該色彩模式下圖像模式下圖像由紅色（由紅色（R）、綠色（）、綠色（G）、藍色（）、藍色（B）三種）三種顏色構成，多數(shù)顯示器采用此模式。顏色構成，多數(shù)顯示器采用此模式。因為【因為【RGB】色彩】色彩模式是顯示器的物理色彩模式。這就意味著無論在軟件中模式是顯示器的物理色彩模式。這就意味著無論在軟件中使用何種色彩模式，只要是在顯示器上顯示的，圖像最終使用何種色彩模式，只要是在顯示器上顯示的，

25、圖像最終是以是以RGB方式出現(xiàn)的。因此使用方式出現(xiàn)的。因此使用RGB模式進行操作是最模式進行操作是最快的，因為電腦不需要處理額外的色彩轉換工作?？斓?，因為電腦不需要處理額外的色彩轉換工作。 3、【LAB】色彩模式是一種標準色模式，該色彩模式】色彩模式是一種標準色模式，該色彩模式可以說是最大范圍的色彩模式，是一種與設備無關的可以說是最大范圍的色彩模式，是一種與設備無關的色彩空間色彩空間，無論使用何種設備（如顯示器、打印機、，無論使用何種設備（如顯示器、打印機、計算機或掃描儀）創(chuàng)建或輸出圖像，這種模型都能生計算機或掃描儀）創(chuàng)建或輸出圖像，這種模型都能生成一致的顏色，在成一致的顏色，在Photosh

26、op中進行中進行RGB與與CMYK模模式的轉換都要利用式的轉換都要利用Lab模式作為中間過渡模式來進行，模式作為中間過渡模式來進行，只是大家平時看不到它在工作。只是大家平時看不到它在工作。Lab模式在任何時間、模式在任何時間、地點、設備都惟一性，因此在色彩管理中它是重要的地點、設備都惟一性，因此在色彩管理中它是重要的表色體系表色體系.4、【CMYK】色彩模式是一種四色印刷模式，該模式】色彩模式是一種四色印刷模式，該模式下圖像由青（下圖像由青（C）、洋紅（）、洋紅（M）、黃色（）、黃色（Y）、黑色）、黑色（K）、四種顏色組成，它是一種專門針對印刷業(yè)設定）、四種顏色組成，它是一種專門針對印刷業(yè)設定

27、的顏色標準的顏色標準，是通過對青（，是通過對青（C）、洋紅（）、洋紅（M）、黃色）、黃色（Y）、黑色（）、黑色（K）四個顏色變化以及它們相互之間的）四個顏色變化以及它們相互之間的疊加來得到各種顏色的，【疊加來得到各種顏色的，【CMYK】即是代表青、洋】即是代表青、洋紅、黃、黑四種印刷專用的油墨顏色，也是紅、黃、黑四種印刷專用的油墨顏色，也是Photoshop軟件中四個通道的顏色。具體到印刷上，軟件中四個通道的顏色。具體到印刷上，是通過控制青、洋紅、黃、黑四色油墨在紙張上的相是通過控制青、洋紅、黃、黑四色油墨在紙張上的相疊印刷來產生色彩的，它的顏色種數(shù)少于疊印刷來產生色彩的，它的顏色種數(shù)少于RG

28、B色。色。 拾色器的拾色器的Web顏色顏色 Web顏色通俗的說就是在制作網頁，網頁圖標、網頁圖片時所采用的顏色。勾選【拾色器】對話框中的【只有Web顏色顏色】時，【拾色器】對話框中的【色域】處所顯示的顏色都是Web顏色的安全顏色，這樣做的目的是確保制作的Web圖片在256色的顯示系統(tǒng)上不會出現(xiàn)仿色。運用漸變工具制作色彩構成運用漸變工具制作色彩構成 所謂【漸變工具】，所謂【漸變工具】，實際上是多種顏色之間的實際上是多種顏色之間的一種混合過度一種混合過度，通過對其，通過對其設置不同的選項，可以對設置不同的選項，可以對圖象進行不同漸變色的填圖象進行不同漸變色的填充，以次來制作出許多意充，以次來制作出

29、許多意想不到的藝術效果，使我想不到的藝術效果，使我們的作品更加完美。下面?zhèn)兊淖髌犯油昝?。下面來具體介紹【漸變工具】來具體介紹【漸變工具】下的【漸變編輯器】的基下的【漸變編輯器】的基本特點和主要組成部分本特點和主要組成部分.漸變工具的類型漸變工具的類型在在photoshop cs中共可以創(chuàng)建中共可以創(chuàng)建5種漸變，它們分別是：種漸變，它們分別是：【線性漸變】、【徑向漸變】、【角度漸變】、【對稱漸【線性漸變】、【徑向漸變】、【角度漸變】、【對稱漸變】、【菱形漸變】變】、【菱形漸變】。按下屬性欄中相應的按鈕即可選擇。按下屬性欄中相應的按鈕即可選擇相應的漸變類型。相應的漸變類型。 1、（線性漸變）：在

30、圖片中拖動鼠標，從起點到終點的直線漸變效果。、（線性漸變）：在圖片中拖動鼠標，從起點到終點的直線漸變效果。2、（徑向漸變）：在圖片中拖動鼠標，以起點為圓心，終點為半徑的、（徑向漸變）：在圖片中拖動鼠標，以起點為圓心，終點為半徑的圓形漸變效果。圓形漸變效果。3、（角度漸變）：在圖片中拖動鼠標，以起點為中心，到終點為方向、（角度漸變）：在圖片中拖動鼠標，以起點為中心，到終點為方向的旋轉的旋轉360度度 的錐行漸變效果。的錐行漸變效果。4、（對稱漸變）：在圖片中拖動鼠標，從起點到終點的直線漸變效果、（對稱漸變）：在圖片中拖動鼠標，從起點到終點的直線漸變效果且兩側對稱漸且兩側對稱漸 變。變。5、（菱形

31、漸變）：在圖片中拖動鼠標，以起點為中心，終點為半徑的、（菱形漸變）：在圖片中拖動鼠標，以起點為中心，終點為半徑的菱形漸變效果。菱形漸變效果。 漸變工具的選項欄漸變工具的選項欄 在photoshop cs工具箱中，點擊按鈕，在界面上方將會出現(xiàn)【漸變工具】屬性欄，（見圖348）并且可以對屬性欄的各選項進行設置。 圖3481、 【漸變編輯】按鈕，當單擊顏色部分的漸變時，即可彈出【漸變編輯器】對話框（這已在上面講過）。單擊后面的按鈕 ，即可彈出漸變選項面板，在這里可以直接通過手型選擇所需的漸變色樣。 2、 漸變類型的5種漸變方式按鈕 漸變編輯器3、 【模式】按鈕，在正常處點擊鼠標可下拉出6組共24種【

32、模式】，（見圖350）此24種【模式】是用來設置漸變色與底圖的混合模式。 圖350(1)、【溶解】模式：當選擇這一模式后，在我們進行漸變繪制時，風景圖片將被繪制成為漸變色樣溶解狀態(tài)，在這里我們要配合不透明度來共同制作。（不透明度值底，漸變色樣溶解將稀疏，反之漸變色樣將密集，這里的不透明度值為50%） (2)、【變暗】模式，當選擇這一模式后，在我們進行漸變繪制時，它可以查找個顏色信息，并按照底圖與漸變色樣的對比來進行計算，取底圖與漸變色樣的暗色作為計算結果，亮于底圖的顏色被替代，暗于底圖的顏色的顏色保持不變。 (3)、【顏色加深】模式，當選擇這一模式后，在我們進行漸變繪制時，它可以通過顏色信息的

33、查找，增加對比度，使底圖的顏色變暗來反映漸變色樣。（見圖）風景圖片【顏色加深】后的效果。 (4)、【變亮】模式，當選擇這一模式后，在我們進行漸變繪制時，它可以查找個顏色信息，并按照底圖或漸變色樣中的亮色作為結果。比混合色暗的顏色被替代，比混合色亮的顏色保持不變。（見圖）風景圖片【變亮】后的效果。(5)、【實色混合】模式，當選擇這一模式后，在我們進行漸變繪制時，它可以查找個顏色信息，并能最大限度的查找物象的邊沿和漸變色樣中的顏色作為結果，此時底圖顏色將被漸變色樣所替代，呈顯出裝飾性及強的單一色調。（見圖）風景圖片【實色混合】后的效果。(6)、【差值】模式，當選擇這一模式后，在我們進行漸變繪制時，

34、它可以查找個顏色信息，并按照底圖顏色與漸變色樣的的對比色作為計算結果。（見圖）風景圖片【差值】后的效果。(7)、【飽和度】模式，當選擇這一模式后，在我們進行漸變繪制時，它可以查找個顏色信息，通過底圖的色相和漸變色樣創(chuàng)建結果色，它可使底圖的色相更加飽和。（見圖）風景圖片【飽和度】后的效果。4、 【不透明度】按鈕,它是用來設置漸變效果的不透明度的,我們可以通過輸入數(shù)值或者通過點擊100%下拉菜單來左右拖動鼠標以獲得所需數(shù)值。此數(shù)值范圍是在1%100%之間進行漸變效果的調整。下面我們就通過一組圖片來闡述調整【不透明度】數(shù)值后的漸變效果。 原圖 不透明度30% 不透明度100% 5、， 反向，勾選此選

35、項，所得到的漸變效果與所設置的漸變色樣相反，下面我們就通過一組圖片來闡述【反向】的漸變效果。 【反向】不勾選效果 【反向】勾選效果 6、， 防色，勾選此選項，會使?jié)u變顏色間的過度更加柔和。這里就不做圖例了。7、， 透明區(qū)域，勾選此選項，【漸變編輯器】對話框中的【不透明度】才會有效，若不勾選此選項，圖片中的透明區(qū)域顯示為前景色。下面我們就通過一組圖片來闡述【透明區(qū)域】的漸變效果。【透明區(qū)域】勾選效果 【透明區(qū)域】不勾選效果 漸變工具的實底漸變應用漸變工具的實底漸變應用 在photoshop cs中，隨機已為我們提供了豐富的預設漸變色樣，但是我們在實際創(chuàng)作過程中仍然需要創(chuàng)建自定義漸變色樣來豐富作品的效果，在這里我們將介紹如何應用實底漸變來創(chuàng)建我們自己所需的漸變色樣，同時配置一副風景圖片創(chuàng)建漸變彩虹色樣來說明。1、在photoshop cs中打開風景圖片（見圖367）圖片，我們將利用實底漸變來為圖片添加漸變彩虹色樣。2、打開【漸變編輯器】，默認時【漸變編輯器】下的【漸變類型】為【實底】選項，（見圖）【漸變編輯器】下的黑色框內【實底】。 3、在【漸變編輯器】下的【預設】色樣中點擊色樣，既前景到透