1、中國山水畫 基礎知識 山水畫的基本技法 勾： 運筆勾線將物體的外輪廓、主要脈絡勾勒出來，它實際起到撐起骨架的作用。 皴： 表現山、石、樹的質性，后來超越了對對象的表現而趨向特有的形式美。 擦： 運用擦筆需不見筆，顯出的墨色“松”而“毛”，可達到蒼茫的效果。 染： 皴擦后，用淡墨渲染所畫之物。 點： 也稱點苔，可用于表現草苔之類附生于石、樹身上的小植物、遠山（遠景）的小樹，也可調整畫面的輕重、疏密節奏關系等等。 勾勾就是利用線條來勾勒山的輪廓、結構和形態。一般從左上方就是利用線條來勾勒山的輪廓、結構和形態。一般從左上方起筆，然后順勢成其石形。勾勒用筆要有起伏、轉折、停頓、剛柔、虛起筆，然后順勢成

2、其石形。勾勒用筆要有起伏、轉折、停頓、剛柔、虛實和粗細變化。勾勒的輪廓線不能重復，用筆要活潑，不可板滯，用墨實和粗細變化。勾勒的輪廓線不能重復，用筆要活潑，不可板滯，用墨要濃淡自然，有濕有干。山的陽面的輪廓線多偏鋒，可細些輕些：陰面要濃淡自然，有濕有干。山的陽面的輪廓線多偏鋒，可細些輕些：陰面則相反。這樣有助于表現體積感。勾好外輪廓以后，再分成數來表現石則相反。這樣有助于表現體積感。勾好外輪廓以后，再分成數來表現石頭的形體結構。頭的形體結構。 畫數石聚合，大小石塊要前后左右分布得當，避免平鋪羅列，或是畫數石聚合，大小石塊要前后左右分布得當，避免平鋪羅列，或是以大間小，或是以小間大。但不可散亂、

3、互不相應、互不相關，應聚散以大間小，或是以小間大。但不可散亂、互不相應、互不相關，應聚散得益，層次分明。得益，層次分明。 國畫國畫畫山石時，勾出輪廓后，再用淡畫山石時，勾出輪廓后，再用淡干墨側筆而畫，叫做皴。干墨側筆而畫，叫做皴。 皴是中國山水畫技法之一，即用干、濕不皴是中國山水畫技法之一，即用干、濕不同的筆墨畫出樹、石、山體的紋理，增強其質感。同的筆墨畫出樹、石、山體的紋理，增強其質感。 唐以前，山水畫中的石頭無皴，到了唐代后唐以前，山水畫中的石頭無皴，到了唐代后期至五代，山石才出現了皴法有了皴法，山石就有了立體感、體積感、重量期至五代，山石才出現了皴法有了皴法，山石就有了立體感、體積感、重

4、量感和質感。在千百年的積累下，皴的技法復雜，名目繁多，如大、小斧劈皴，感和質感。在千百年的積累下，皴的技法復雜，名目繁多，如大、小斧劈皴，刮鐵皴、折帶皴、雨皴、牛毛皴，大、小披麻皴等，皴法的變革往往是新的刮鐵皴、折帶皴、雨皴、牛毛皴，大、小披麻皴等，皴法的變革往往是新的山水畫風誕生的契機。山水畫風誕生的契機。 這是由于各地山石不同的地質情況，形成了上是不同的地質和地貌，在這是由于各地山石不同的地質情況，形成了上是不同的地質和地貌，在畫法的表現上也產生了較多的皴法。這些都是歷代山水畫家從客觀事物中體畫法的表現上也產生了較多的皴法。這些都是歷代山水畫家從客觀事物中體驗得來的。驗得來的。 目前我們將

5、皴法大概分為三大類目前我們將皴法大概分為三大類: :披麻類、斧劈類、點皴類。披麻類、斧劈類、點皴類。 米點皴牛毛皴斧劈皴披麻皴 有人說擦是有人說擦是“不帶筆處的皴不帶筆處的皴”。此話雖不全面但是也有道理。此話雖不全面但是也有道理。 擦就是以干的擦就是以干的、較松的筆觸側鋒掃擦，也可以用干濕兼備的墨或用干的淡墨，較松的筆觸側鋒掃擦，也可以用干濕兼備的墨或用干的淡墨，必要時也可以用彩墨。這種方法并不是每張畫都要用到的，用的時候也并不是很多，必要時也可以用彩墨。這種方法并不是每張畫都要用到的，用的時候也并不是很多，過多會使畫面產生、枯、燥、臟、膩等，要適當的運用，使畫面產生靈動之感。過多會使畫面產生

6、、枯、燥、臟、膩等，要適當的運用，使畫面產生靈動之感。 染染可以分為墨染和色染兩種，可以分為墨染和色染兩種，有時兩者通用。染可以表現物體的有時兩者通用。染可以表現物體的色調，加強山水的厚重感、質感、色調，加強山水的厚重感、質感、空間感，豐富、協調畫面的每一個空間感，豐富、協調畫面的每一個地方。還可以表現特定的天氣狀況。地方。還可以表現特定的天氣狀況。渲染法有積染法、分染、烘染、罩渲染法有積染法、分染、烘染、罩染、接染、點染、渲染等。總之，染、接染、點染、渲染等。總之，然不等于平土，著墨色也要講究筆然不等于平土，著墨色也要講究筆法，墨接色域要柔和，千萬不能法，墨接色域要柔和，千萬不能“糊糊” 、

7、“膩膩” 、“臟臟” 、“悶悶”。 所謂點法，是指山水畫中的點葉所謂點法，是指山水畫中的點葉、點苔點苔、點樹點樹、點山點山等技法。點有圓等技法。點有圓、扁扁、禿禿、尖尖、粗粗、細細、老老、嫩嫩、橫橫、斜斜、平平、直的不同的形態。點的作用很多，如直的不同的形態。點的作用很多，如：有的是為了表有的是為了表現畫面完整現畫面完整、草木豐茂；有的是為了點睛提神，以彌補草木豐茂；有的是為了點睛提神，以彌補畫面色調的灰平；有的是因為畫面皴筆繚亂，加點以掩畫面色調的灰平；有的是因為畫面皴筆繚亂，加點以掩蓋毛病。當然在皴染之后，如果感覺畫面筆墨自然爽朗，蓋毛病。當然在皴染之后，如果感覺畫面筆墨自然爽朗，在可點可

8、不點的情況下，也可以不加點。在可點可不點的情況下，也可以不加點。（五）山水畫的三遠法 山水畫不講焦點透視，它提倡對表現對象進行“面面觀”。取景置物，不固定在一點而是各取最佳角度組成畫面，這種方法總結為“三遠法”。 1、高遠法 由上而下去表現對象，使得畫面山高勢雄、氣概威武。 2、深遠法 由景前層層遞進，深遠無比，顯得天寬地遠。 3、平遠法 多次的由近向遠平視并由層層平視景物相疊組成的畫面（六）章法 講章法，重要是取“勢”，前人用“之、甲、由、則、須”五字來形容畫的走勢： “之“字布局起點在上，走的是回曲線； “甲”字布局，上繁下疏，著力點在上； “由”字反之； “則”字為左繁右疏； “須”字又反之。（七）空間表現 山水畫里的空間表現，不僅是前后位置的安放問題，重要的還是虛實問題。（分析圖例）1、兩圖相比