1、書法中的提與按 書法學說的按提是指什么？ 我們平時在網上會經常聽到有人說：注意按提，那這個按提到底是指什么呢？ 按提是寫字運筆中起落的功作。按，是筆往下頓；提，是筆向上拎，行筆有按提動作，就能保持筆鋒居中。清代蔣和稱：“頓后必須提，蹲與駐后亦須提。提者將筆提起，減于須之分數及蹲與駐之分數也。”蔣衡謂：“凡轉肩鉤勒，須提起頓下，然提頓二字相連，捷于影響，少遲，則犯落肩脫節之病。”劉熙載藝概.書概稱：“凡書要筆筆按，筆筆提。辨按尤當于起筆處，辨提尤當于止筆處。”“書家于提按兩字，有相合而無相離。故用筆重處正須飛提，用筆輕處正須實按，始能免墮、飄二病。”參見“行筆。” 學書之中按提是很重要的！ 書法

2、中的提與按 現代書法家沈尹默先生指出，用筆的提與按就像人走路一樣，左腳放下，右腳又抬起放下，反復進行。在用筆的過程中，細的筆畫向上提，使筆離開紙面或略微提起，而不離開紙面。 按是將筆向下壓的動作，按的目的是為了使筆毫鋪開，點畫變得粗一些。落筆要按，收筆要先提而后按，欲按必提，轉折處是通過提與按來完成的，所以提與按是緊密聯系的。 重按稱為頓，次重按稱為蹲，不重按稱為駐，如圖7-5至圖7-7所示。提與按的關系是，提中有按，按中有提，提著按，按著提。 什么是書法中的折鋒呢？ “折鋒”也叫“逆鋒”，即起筆時筆鋒逆入。比如橫畫自左向右，寫時先逆筆向左，到起筆頂點，往下輕輕一按，再向右畫去；直畫自上向下，

3、寫時先逆筆向上，到起筆頂點，向右下方輕輕一按，再向下畫去。 折鋒 是筆畫轉換方向時的一種用筆技法。指筆勢折疊帶方者，以別于轉筆，即筆鋒在轉換方向時，由陽面翻向陰面，或由陰面翻向陽面。南宋姜夔續書譜稱：“下筆之初有搭鋒者，有折鋒者，其一家之體定于初下筆，凡作字，第一字多是折鋒，第二、三字承上筆勢，多是搭鋒，若一字之間右邊多是折鋒，應其左故也。”折鋒利于點畫方勁和創造姿勢。清代包世臣書劉文清四智頌后，稱其筆法“以搭鋒養勢，以 折鋒取姿。” 書法中說的裹鋒是什么？ 裹鋒是指書法用筆的一種技法。起筆呈反方向運行，“欲上先下，欲左先右”。以后凡是取圓勢用筆，筆鋒內斂于點畫中間的稱“裹鋒”。如曹全碑、石門

4、銘等多用之。 裹鋒也就是將筆鋒裹束在一起。裹鋒有兩種方法：一種是捻動筆桿裹鋒；一種是以腕轉筆鋒。裹鋒是運行中的瞬間狀態，鋒還會散開，再重新裹束。所畫的線條有纏捻的感覺，使墨色濃淡也交替變化。這種筆法適合于畫藤蔓等。 什么是書法中的逆鋒？ 逆鋒是運筆的一種技法。落筆時筆鋒先逆行，然后再轉回行筆。又叫“偏鋒”、“側鋒”。如寫橫畫，欲右先左，即下筆時先把筆鋒逆推向左，然后再行筆向右。這樣的筆畫，顯得方整，便于做到內含筋骨。為了藏鋒鋪亳，用逆入的方法，“欲下先上，欲右先左”，以反方向行筆的稱“逆鋒”。用逆鋒作字，往往具有蒼勁老辣的意趣。清代劉熙載稱：“要筆鋒無處不到，須是用逆字訣。勒則鋒右管左，努則鋒

5、下管上，皆是也。然亦只暗中機括如此，著相便非。” 逆鋒也好，順鋒也好，這都是運筆技巧，是手段，不是目的，目的通俗一點講就是為了字好看，讓字的筆畫線條豐富多彩些，扯遠些講，有的字鋒芒畢露，有的字蓄勢待發，各有各的美。逆鋒和順鋒寫出的筆畫線條是不一樣的，內行人會看得出來的，除非你的逆鋒寫法不規范。 下面資料僅供參考： 誤人的逆鋒起筆 逆鋒起筆不知誤了多少人，書法人當中應該說有98%吧？晉唐人真的如此寫字的么？細審蘭亭序，罕有真正意義上的逆鋒起筆；再觀祭侄稿應當說結果是一樣的，而“我書意造”的蘇東坡的黃州寒食帖則更不該以此死法套之；至于旭素狂草則又怎能提害人的逆鋒起筆呢？當然有人一定要用逆鋒起筆解讀

6、古帖，想來我們也是沒有辦法的。他慢慢的如履薄冰的“摹”古帖，把活活的書法，全部寫死，而硬說是尊重古人原帖，我們也只能扼腕而嘆了。想當今為何有“書道日衰”的論調，只是書法越來越失去勁健爽捷，多的是枯老霸瘋。古風不存，不是人心不古，而是技法不存。不要過于抬高古人，這是書法人應該有的科學的藝術觀。諸君有何高見？ 書法中的蹲鋒是指什么？ 蹲鋒，其實是毛筆書寫的一種筆勢。凡作趯筆時，用力一頓，隨將筆鋒上挑，稱為蹲鋒。 通常蹲，是指有停留的意思。與“蹲”本為一字。在書法中，蹲鋒、蹲鋒卻為兩法。大致蹲鋒指筆緩行中的蹲勢，蹲鋒則是欲趯先蹲，退而復進。唐代張懷瓘玉堂禁經稱：“蹲鋒，緩亳蹲節，輕重有準是也”；“蹲

7、鋒，駐筆下衄是也，夫有趯者，必先蹲之。”書法中的金錯刀是指什么？ 在中國書法藝術中“金錯刀”有兩種解釋：筆法和字體。 金錯刀筆法：對書法用筆顫掣波發筆道的美稱。談薈載：“南唐李后主（煜）善書，作顫筆摎曲之伏，遒勁如寒松霜竹，謂之金錯刀。”宣和書譜謂：“后主又用金錯刀法作面，亦清爽不凡，另為一格法。后主金錯刀書用一筆三過之法，晚年變而為畫，故顫掣乃如書法。” 金錯刀字體：字體名。唐代張彥遠法書要錄載有金錯刀書一體。具體形式與風貌今已不可稽查。 書法中的筋書是指什么？ 勁鍵遒麗的點畫謂之“筋書”。東晉衛夫人筆陣圖稱：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉，多骨微肉者謂之筋書。多力豐筋者圣。書法言筋、骨，均

8、寓褒獎之義，如歷來稱顏真卿、柳公權書為“顏筋柳骨。” 顏筋柳骨 介紹： 顏筋柳骨：顏"指顏真卿,"柳"指柳公權.中國古代書法史上著名的楷書四大家:唐代的顏真卿、柳公權、歐陽洵,元代的趙孟頫。顏、柳占據了其中一半的席位。“顏筋柳骨”是說他們二人的風格像筋、骨那樣挺勁有力而又有所差異。 什么是書法一筆書 一筆書是指草書文字間自始至終筆畫連綿相續，如一筆直下而成，故名。東晉書法家王獻之創制的一種草書體。又稱“連綿草”。唐代張懷瓘書斷稱：“伯英（張芝）章草，學崔（璦）、杜（度）之法，因而變之以成今草，轉精其妙，字之體勢一筆而成。偶有不連，而血脈不斷，及其連者，氣候通其隔行

9、。”北宋郭若虛圖畫見聞志稱：“王獻之能為一筆書，陸探微能為一筆畫。” 談談“一筆書” 總之，“一筆書”的最大特征就在于它的連筆書寫。由于字體的演進，詞義范圍的變化，對“一筆書”實際所指一般歸納出上述幾種情況。奇怪的是，宋人吳說獨創了一種“游絲書”數字由連綿不斷的等粗細線條連綴，字形也皆為草書寫法，卻無人將其劃歸“一筆書”之列，可能是由于它“游絲”的特征更突出的緣故吧。什么是書法中的顫筆？及顫筆寫法與特點 顫筆，亦稱“戰筆”，書法術語。用筆的一科技法，因筆畫呈顫動狀，故名。談薈載：“南唐李后主（煜）善書。作顫筆摎曲之狀，遒勁如寒松霜竹。”亦稱“金錯刀”。宣和面譜·花鳥三載：“唐希雅初學

10、李氏錯刀筆，后畫竹，乃如書法，有顫掣之狀。”書寫者往往注意點畫的起筆和收筆，而忽視中間的行筆。清代包世臣在藝舟雙楫中說：“用筆之法，見于畫之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫之中截。蓋兩端出入操縱之故，尚有跡象可尋；其中截之所以豐而不怯、實而不空者，非骨勢洞達，不能幸致。”戰筆主要用于點畫的中間部分，使之豐滿而不空怯。顫筆就是通過適當的提按、頓挫動作、加強筆與紙的磨擦，逆勢往復地行進，表現在點畫上的形狀呈鱗狀起伏，線條的邊緣不光滑而有“毛”狀，在行進的線中有停留的感覺，更重要的是增加了點畫的內在變化。包世臣在藝舟雙楫中說：“余見六朝碑拓，行處皆留，留處皆行。凡橫、直平過之處，行處也；

11、古人必逐步頓挫，不使率然徑去，是行處皆留也。”留得住筆，就不會犯“率直”的毛病。但是，逆勢往復與紙面磨擦要協調自然，動作不可過大，不要出現做作的扭屈之態。要保持線條的整體感，在流動的線條中含蘊一定的澀感，不要為毛而毛，為澀而澀，使邊緣產生生硬的齒牙狀。所以，戰筆的運用，不能只注意線條表面的形狀，更要注意內在的神采、氣韻、筆勢和力度的表現。 顫筆還要解決運筆的“徐”、“疾”問題。用筆過快，動作浮滑，勢不能澀；用筆太慢，容易做作、板滯，勢不能疾。所以，必須通過中鋒用筆，控制好運筆的速度，達到勢要疾，行而不滑，留而不滯的效果。戰筆是筆力、筆速、筆勢、頓挫等的結合運用。結合得自然，協調一致，才能寫出筆勢生動，而又筆力遒勁的點畫來。特點如同很多書法人不懂書法最高境界是道法自然一樣，很多書法人也不明白“顫”或“抖”寫出的筆畫有哪些特點，也說不清楚“顫”或“抖”筆寫出