課題 畫布上的陽光了解印象派 1 莫奈 法國 日出 印象 印象派 2 莫奈 干草垛 1 印象派簡介2 風格特點3 重要地位4 代表人物5 代表作品 3 印象派 印象派繪畫 Impressionism 也叫印象主義 是西方繪畫史上劃時代的藝術流派 19世紀60 90年代在法國興起的畫派 4 印象派簡介 19世紀60 90年代在法國 當時因克勞德 莫奈的油畫 日出 印象 受到一位記者嘲諷而得名 這幅畫面描繪的是塞納河的清晨 太陽剛剛升起的時候 由于畫家要在很短的瞬間 將早晨的美景在光線還沒有變化前 就要完成作品 因此畫面不可能描繪的很仔細 當學院派的畫家們看到這幅作品時 認為很粗糙 過于隨便 就用譏諷的語言嘲笑 巴比松 的畫家 意思是說 那是一群根本就不懂繪畫的畫家 日出印象 完全就是憑印象胡亂畫出來的 其他人也附和著說 這些畫家統統都是 印象主義 沒想到 這些挖苦的話 反而成全了這批畫家 印象派 隨之誕生 5 印象主義Impressionnism 1874 1886 以瞬間的印象做畫 畫家們是疾飛畫筆把顏色直接涂在畫布上 他們只能多考慮畫的總體效果 較少的顧及枝節細部 印象主義的以粗放的筆法做畫 風格特點 6 印象主義采取在戶外陽光下直接描繪景物 追求光色變化中表現對象的整體感和氣氛的創作方法 主張根據太陽光譜所呈現的赤橙黃綠青藍紫七種顏色去反映自然界的瞬間印象 題材廣泛 無論是城市或是鄉村 畫家都試圖捕捉到瞬息多變的大自然 7 由于追求外光和色彩的表現 印象主義畫家主要把身邊的生活瑣事和直接見聞作為題材 多描繪現實中的人物和自然風景 在構圖上多截取客觀物象的某個片斷或場景來處理畫面 打破了寫生與創作的界限 這些畫家在長期的寫生過程中發現 光線對色彩的影響很大 不同的天氣 不同的季節 不同的時間 同樣的景物會呈現不同的色彩和不同的色調 再加上物理光學 也被科學家發現了其中的規律 他們對空氣中的色彩變化有了新的 科學的認識 比如說 同樣是教堂 畫家在不同的時間就描繪出不同的色彩效果 陽光燦爛的時候 物體被陽光照射的部分受光源影響 會偏光源的色調 而背光或投影也并不是灰色的 而是有豐富的色彩構成 再比如說 秋天的森林 一片金黃色 而籠罩在金黃色里的樹干和石頭展現的并不是它原有的固有色 而是偏紫色的 等等 畫家們將這些色彩規律運用到繪畫里 色彩學 也就運應而生 8 重要地位 印象主義畫家先后舉辦了8次展覽 前兩次均受到當時輿論界的猛烈抨擊 以后逐漸成為具有很大影響的美術流派 并擴大到其他藝術領域 印象主義繪畫在形成和發展過程中 曾得到E 馬奈的支持與鼓舞 作為一種美術思潮 印象主義繪畫在世界美術史上具有重要地位 它推動了以后美術技法的革新與觀念的轉變 對歐美 日本乃至中國的畫家產生過或大或小的影響 9 克勞德 莫奈 ClaudeMonet 1840 11 14 1926 12 5 法國畫家 印象派代表人物和創始人之一 莫奈是法國最重要的畫家之一 印象派的理論和實踐大部份都有他的推廣 莫奈擅長光與影的實驗與表現技法 他最重要的風格是改變了陰影和輪廓線的畫法 在莫奈的畫作中看不到非常明確的陰影 也看不到突顯或平涂式的輪廓線 代表人物 10 莫奈 法國 日出 印象 印象派 11 這是莫奈描繪法國勒阿弗爾港口一個多霧早晨的景象 海水被晨曦染成淡紫色 天空被各種色塊暈染成微紅 水的波浪由厚薄 長短不一的筆觸繪就 三只搖曳的小船在薄涂的色點中顯得朦朧模糊 船上人影依稀可辨 遠處的工廠煙囪 大船上的吊車等若隱若現 畫家把從一個窗口上看到的這一印象收入畫布上 如此大膽地用零亂的筆觸來展示霧氣交融的景象 是史無前例的 這幅作品震撼了畫壇 作品分析 12 13 干草垛 亮面色 陽光 麥草暗面色 天空藍紫 麥草反光 太陽反射投影 土地 天空 14 睡蓮 橘園美術館藏 它是莫奈晚年重要的作品 在群青的湖面上 紅花白蕊簡潔 飄逸 幾筆渦形的綠色勾畫出閃動的效果 視覺影響非常強烈 這幅作品用超出寫實的嚴謹 達到中國藝術的 寫意 的形態 體現出精神的自由狀態和夢幻感 他的構思奇特 筆觸靈動 境界高遠 美妙無比 15 16 蓮池 莫奈 印象派 17 莫奈 塞納河之晨 印象派 18 阿戎堆的橋 19 莫奈106CM 74CM波士頓美術館 這里展示的是壯觀的哥特式教堂的景象 強烈的晨光沖淡了他巍峨的身影 高大的建筑結構似乎被濃濃的光色所包裹 筆觸厚重 重疊 狂放不羈 光影與色彩成為造型的靈魂 強烈的明暗對比 使哥特教堂成了一種充滿色彩旋律的光色結晶體 魯昂大教堂 20 持陽傘的女人莫奈 法國 莫奈以妻子卡美伊為模特兒 畫了第一幅 撐陽傘的女人 現藏美國華盛頓特區國家畫廊 配圖 在三幅畫中 以這一幅最為成功 比較起另外二幅 這幅的場景更有戲劇性 描繪出人物的奔放感 筆觸也更為大派 21 莫奈的畫描繪了從大自然中得到的稍縱即逝的瞬間印象 在這里 色即是光 空氣也具有動感 空間則靠光線和空氣的相互作用來構成 克勞德 莫奈的名字與印象派的歷史密切相連 這一點是無庸置疑的 印象派的創始人雖說是馬奈 但真正使其發揚光大的卻是莫奈 他讓世人重新體悟到光與自然的結構 這一視野的驟變 所散發出的光線 色彩 運動和充沛的活力 取代了以往繪畫中僵死的構圖和不敢有絲毫創新的傳統主義 總結莫奈 22 代表人物 愛德華 馬奈 douardManet 1832 01 23 1883 04 30 是19世紀印象主義的奠基人之一 1832年出生于法國巴黎 他從未參加過印象派的展覽 但他深具革新精神的藝術創作態度 卻深深影響了莫奈 塞尚 梵高等新興畫家 進而將繪畫帶入現代主義的道路上 受到日本浮世繪及西班牙畫風的影響 馬奈大膽采用鮮明色彩 舍棄傳統繪畫的中間色調 將繪畫從追求三元次立體空間的傳統束縛中解放出來 朝二元次的平面創作邁出革命性的一大步 23 在這件 威尼斯大運河 中 無論是取材水景 還是在色彩上 都可以認為是最地道的印象派風格 畫中充滿陽光的景物 給人只是一種水都的感覺和印象 這在藝術觀念和藝術表現上都屬于印象主義 24 馬奈 印象主義創始者 吹短笛的男孩 1866年 巴黎奧賽博物館 畫中描繪的是近衛軍樂隊里的一位少年吹笛手的肖像 畫家在探索形與色的統一時 注意到人物個性特征的刻畫 在色彩上追求一種穩定的 幾乎沒有變化的亮面 然后突然轉入暗部 將人物置于淺灰色 近乎平涂的明亮背景中進行描繪 用比較概括的色塊將形體顯示出來 在這幅畫中沒有陰影 沒有視平線 沒有輪廓線 以最小限度的主體層次來作畫 否定了三度空間的深遠感 印象派 25 卡米耶 畢沙羅 CamillePissarro1830 07 10 1903 11 13 在印象派諸位大師中 畢沙羅是惟一一個參加了印象派所有8次展覽的畫家 可謂最堅定的印象派藝術大師 畢沙羅是始終如一的印象派畫家 他對印象派的重要意義甚至超過莫奈 他品德高尚贏得所有人的欽佩 在印象派畫家心目中 他是這個松散大家庭的家長 是印象派的先驅 因此人們尊稱他為印象派的摩西 上帝的傳喻者 以色列人的領袖 26 米勒牧羊女畢沙羅農家女 27 觀察比較印象派的作品與印象派前的作品 從色彩 題材 構圖等方面說給你什么感受 綜褐色調筆觸明顯明暗突出陽光感強無筆觸感畫面輕松畫面厚重色彩絢麗印象派前的作品印象派的作品 28 皮埃爾 奧古斯特 雷諾阿 Pierre AugusteRenoir 1841 2 25 1919 12 3 是出生在法國巴黎利摩日一個窮裁縫的家里的一個經典印象派畫家 少年時的雷諾阿便被送到瓷器廠去學習手藝 但畫瓷器和畫屏風這項工作使他產生了對繪畫的興趣 而后出于對繪畫的興趣 雷諾阿便到美術學校學習繪畫 同時又在格萊爾的畫室里補習素描 在那里 他結識了克勞德 莫奈 巴齊依和阿爾弗萊德 西斯萊 從此便走上印象主義的道路 29 花園里作畫的莫奈 1873雷諾阿 30 阿爾弗萊德 西斯萊 AlfredSisley 1839 1899 主要畫風景畫 曾多次參加印象主義繪畫展覽 早期代表作 木料場 楓丹白露河邊 圣馬丁運河 等表明他對色彩感覺特別敏銳 筆觸輕快而有變化 特別善于運用微妙的色彩關系 表現具有詩意的自然景色 后期因受新印象主義影響 作畫多采用點彩技法 作品有重在表現物象實體感的傾向 但缺乏內在詩意 31 雷諾阿紅磨坊街的舞會 32 舞蹈課德加 法國 33 畫家以她的舞姿為媒介 刻意追尋光與色的表現 通過對舞者的造型的描繪 表現出強烈的燈光反射的效果 舞臺上的布景與綠色的地毯 使舞者顯得虛無縹緲 絢麗變幻 成為一個美的世界 愛德加 德加60CM 44CM巴黎奧賽博物館 舞臺上的舞女 34 高更 凡高 塞尚 后印象派代表畫家 35 文森特 威廉 梵高 VincentWillemvanGogh 1853 1890 荷蘭后印象派畫家 他是表現主義的先驅 并深深影響了二十世紀藝術 尤其是野獸派與德國表現主義 梵高的作品 如 星夜 向日葵 與 有烏鴉的麥田 等 現已躋身于全球最具名 廣為人知與昂貴的藝術作品的行列 36 梵高 星月夜 37 梵高 鳶尾花 38 梵高 向日葵 39 麥田在烏云密布的天空下 40 向日葵是凡高的崇拜物 在他眼里 向日葵不是尋常的花朵 而是太陽之光 是光和熱的象征 是他內心翻騰的感情烈火的寫照 正如凡高自己所說 這是愛的最強光 向日葵 表現出了畫家對生命的熱愛 向日葵 41 42 1888年2月 他同高更結伴同行 到法國南部的阿爾寫生作畫 長達一年之久 這是他藝術風格形成的最重要的時期 南國的強烈陽光和陽光照耀下的市鎮 田野 花朵河流 農舍和教堂 凡高一生留下了豐富作品 直到去世之后才逐漸被人們所認識 這些作品中作者突出地追求自我精神的表現 一切形式都在激烈的精神支配下跳躍和扭動 43 割掉耳朵的自畫像 44 夜晚的咖啡館 45 夜晚的咖啡館內 46 星月之夜 閃爍在碧藍色夜空中的星星 格外奪目 是凡高深埋在 靈魂深處的世界感受 就連新月也也形成一個旋渦 星云宛如一條巨龍不停的蠕動著 山腰上教堂的尖頂不安的伸向天空 47 星月夜 48 麥田上的烏鴉 49 阿爾的吊橋 在1987年6月倫敦的蘇富比拍賣會上賣出美金2024萬 臺幣6億4768萬 夜晚的咖啡館內 1997年5月在紐約的佳士得拍賣會賣出美金1030萬 臺幣3億2960萬 向日葵 在1989年倫敦的佳士德拍賣會上賣出美金3989萬 臺幣12億7500萬 鳶尾花 在1890年5月所畫 畫中有日本浮世繪版畫的風味 但色調筆觸有些改變 1987年5月賣出美金5390萬 引起全球的震撼 梵高作品的價值 50 阿爾的吊橋 在1987年6月倫敦的蘇富比拍賣會上賣出美金2024萬 臺幣6億4768萬 夜晚的咖啡館內 1997年5月在紐約的佳士得拍賣會賣出美金1030萬 臺幣3億2960萬 向日葵 在1989年倫敦的佳士德拍賣會上賣出美金3989萬 臺幣12億7500萬 鳶尾花 在1890年5月所畫 畫中有日本浮世繪版畫的風味 但色調筆觸有些改變 1987年5月賣出美金5390萬 引起全球的震撼 梵高作品的價值 51 現代藝術之父 塞尚 52 保羅 塞尚 PaulC zanne 1839 1906 法國著名畫家 是后期印象派的主將 從19世紀末便被推崇為 新藝術之父 作為現代藝術的先驅 西方現代畫家稱他為 現代藝術之父 或 現代繪畫之父 他對物體體積感的追求和表現 為 立體派 開啟了不少思路 其獨特的主觀色彩大大區別于強調客觀色彩感覺的大部分畫家 53 艾斯塔克 54 玩紙牌的人 塞尚 法國 55 糖罐 梨和藍色的杯子 塞尚 法國 56 保羅 高更 PaulGauguin 1848 1903 生于巴黎 逝于馬克薩斯群島的法都 伊瓦 是法國后印象派畫家 雕塑家 陶藝家及版畫家 與塞尚 梵高合稱后印象派三杰 他的畫作充滿大膽的色彩 在技法上采用色彩平涂 注重和諧而不強調對比 代表作品有 講道以后的幻景 等 57 午睡 1