關(guān)于比較《簡(jiǎn)?愛》與《蝴蝶夢(mèng)》內(nèi)容摘要:關(guān)于《簡(jiǎn)?愛》與《蝴蝶夢(mèng)》的相似點(diǎn)，從女主角、男主角、情節(jié)等的對(duì)比得知。而其不同點(diǎn)，從其烘托對(duì)象及女主角性分析。最后探尋兩書作者的關(guān)系，得知兩書的相像并非偶然。關(guān)鍵詞:《簡(jiǎn)?愛》《蝴蝶夢(mèng)》內(nèi)容相似點(diǎn)不同點(diǎn)在看到課堂上放映的電影《簡(jiǎn)?愛》時(shí),在贊嘆簡(jiǎn)?愛擁有如此高貴的靈魂的同時(shí)，也想起了另一位同樣平凡但同樣令人敬佩的女性。偶然想起了許久前看過的一部外國(guó)小說《蝴蝶夢(mèng)》。雖然不能說是名著，但是其內(nèi)容也足以令人印象深刻。這令人印象深刻的不僅是其跌宕起伏的情節(jié)，還有其內(nèi)容與《簡(jiǎn)?愛》的相似度。關(guān)于這兩部小說，不僅人物性格相似，連情節(jié)也是驚人的相似。這引起了我的興趣，想要比較這兩部小說，以期發(fā)現(xiàn)這相似度是偶然還是必然。首先是簡(jiǎn)單的介紹這兩部小說。關(guān)于《簡(jiǎn)?愛》，《簡(jiǎn)·愛》創(chuàng)作于英國(guó)謝菲爾德，是一部帶有自傳色彩的長(zhǎng)篇小說，它闡釋了這樣一個(gè)主題：人的價(jià)值=尊嚴(yán)+愛。《簡(jiǎn)·愛》中的簡(jiǎn)愛人生追求有兩個(gè)基本旋律：富有激情、幻想、反抗和堅(jiān)持不懈的精神；對(duì)人間自由幸福的渴望和對(duì)更高精神境界的追求。這本小說的主題是通過對(duì)孤女坎坷不平的人生經(jīng)歷，成功地塑造了一個(gè)不安于現(xiàn)狀、不甘受辱、敢于抗?fàn)幍呐孕蜗?，反映一個(gè)平凡心靈的坦誠(chéng)傾訴的呼號(hào)和責(zé)難，一個(gè)小寫的人成為一個(gè)大寫的人的渴望。關(guān)于《蝴蝶夢(mèng)》，《蝴蝶夢(mèng)》原名《呂蓓卡》（又譯《麗貝卡》），是達(dá)夫妮·杜穆里埃的成名作，發(fā)表于1938年。達(dá)夫妮·杜穆里埃在本書中成功地塑造了一個(gè)頗富神秘色彩的女性呂蓓卡的形象。作者通過刻畫呂蓓卡那種放浪形骸之外的腐化生活，以及她與麥克西姆·德溫特的畸形婚姻，對(duì)英國(guó)上層社會(huì)中的享樂至上、爾虞我詐、窮奢極侈、勢(shì)利偽善等現(xiàn)象作了生動(dòng)的揭露。首先來比較女主人公。關(guān)于她們的身份，簡(jiǎn)·愛是個(gè)孤女，出生于一個(gè)窮牧師家庭。父母由于染上傷寒，在一個(gè)月之中相繼去世。幼小的簡(jiǎn)寄養(yǎng)在舅父母家里。從此看出簡(jiǎn)愛的出身是卑微的，而她自身也是自卑的，因?yàn)樽松狡?，身材矮小，且貧困，所以從世俗的眼光來看是不能與羅切斯特相配的。再來看看《蝴蝶夢(mèng)》中的女主角，她自小被父母拋棄，與簡(jiǎn)愛相比，她的境遇更為凄慘。在外表上，她也同樣的不出眾。所以，她同樣是自卑的，即使成為德溫特夫人，她的內(nèi)心仍被自卑情結(jié)深深折磨。其次比較男主角。關(guān)于他們兩人的背景。羅切斯特在家中排行老二，沒有資格繼承爵位和財(cái)產(chǎn)，只能娶素不相識(shí)卻擁有財(cái)富的妻子，這是他們悲慘婚姻的注定結(jié)局。而麥克西姆·德溫特也同樣因?yàn)榧彝ケ尘芭c呂貝卡產(chǎn)生畸形婚姻。關(guān)于性格，羅切斯特是那種陰郁和冷酷的形象,但骨子里卻多情而又善良的人。他不顧世俗的阻攔，毅然決定與簡(jiǎn)愛在一起。麥克西姆·德溫特也同樣是深情的。并且他們兩人都是受過良好教育的紳士，對(duì)于女主角都有致命的吸引力。其次他們都經(jīng)歷了悲慘的婚姻，受到巨大的傷痛，他們?cè)谶x擇女主角時(shí)，也是在拯救自己，給予生活的陽光與希望。關(guān)于情節(jié)。在《簡(jiǎn)?愛》中，簡(jiǎn)愛與羅切斯特歷經(jīng)挫折后終于結(jié)婚的當(dāng)天，得知羅切斯特還有一個(gè)前妻，最終解除誤會(huì)后在一起。在《蝴蝶夢(mèng)》中，“我”與麥克西姆·德溫特結(jié)婚后，發(fā)現(xiàn)丈夫曾娶妻，最后竟發(fā)現(xiàn)一個(gè)大秘密。這兩本書的內(nèi)容是何其相似。雖然兩部書有許多相似點(diǎn)，但是也有非常大的差異。首先便是烘托得對(duì)象，《簡(jiǎn)?愛》自然是通過描述簡(jiǎn)愛追求真愛的歷程，來贊揚(yáng)她光輝的靈魂。而《蝴蝶夢(mèng)》中，女主角“我”自始至終未出現(xiàn)名字，一直被用來烘托呂貝卡，雖然呂貝卡在書的開篇便已死去，但他的音容現(xiàn)貌纏繞在全書中。其次，簡(jiǎn)愛雖然自卑，但從不軟弱，一直都在與命運(yùn)抗?fàn)帯６拔摇笔亲员扒臆浫醯??！逗?jiǎn)?愛》與《蝴蝶夢(mèng)》的相似并不是偶然的?！逗麎?mèng)》的作者，達(dá)夫妮·杜穆里埃非常欣賞《簡(jiǎn)?愛》的作者夏洛蒂·勃朗特，所以文風(fēng)便又不自覺的模仿。女性主題加上細(xì)膩柔情筆調(diào)的特點(diǎn)，始終圍繞著愛情和家庭這二個(gè)永恒不變的人類課題探索，這是夏洛蒂·勃朗特和達(dá)夫妮·杜穆里埃創(chuàng)作的基調(diào)，也是