淺談《無(wú)人生還》中布洛爾的臺(tái)詞幽默性引言在表演中，幽默的臺(tái)詞是劇作家用來(lái)交代劇中情節(jié)、刻畫角色人物、揭露主題思想、展現(xiàn)戲劇沖突、感染現(xiàn)場(chǎng)觀眾的重要手段。當(dāng)劇作家將劇中人物形象通過(guò)文字形式的人物獨(dú)白或?qū)Π渍宫F(xiàn)出來(lái)的時(shí)候，需要演員結(jié)合自身的專業(yè)能力對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行藝術(shù)加工處理后，才能將這些文字變?yōu)榫哂猩Γ挥徐`魂的舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言。一、定義臺(tái)詞幽默指的是一個(gè)劇本中，某一句或者某一段臺(tái)詞在舞臺(tái)表達(dá)出來(lái)后，觀眾感受到的事物是具有的荒謬荒唐的、\t"/item/%E5%B9%BD%E9%BB%98/_blank"出人意料的，產(chǎn)生一種情緒沖動(dòng)，而這種情緒沖動(dòng)往往是積極的，并表現(xiàn)出一種愉悅感。一般來(lái)說(shuō)，臺(tái)詞幽默可分為兩種，一種是平敘型的幽默，就是角色人物在特殊的規(guī)定情境下，或者是面對(duì)特殊的角色對(duì)手時(shí)，直接表達(dá)出的臺(tái)詞往往會(huì)有與之表面意思相異的含義，形成一種沖突感，這種幽默含義可以立刻被觀眾察覺(jué)，使得觀眾立刻產(chǎn)生開(kāi)心的情緒。另外一種是鋪墊型的幽默，整體的幽默臺(tái)詞是設(shè)計(jì)好的，包括劇情鋪墊、場(chǎng)景塑造以及角色之間的矛盾點(diǎn)，在觀看劇情中，觀眾進(jìn)入到這個(gè)設(shè)計(jì)好的幽默環(huán)節(jié)中，會(huì)感受到大量的幽默因素，結(jié)合之前的劇情鋪墊，會(huì)使得臺(tái)詞幽默感加劇。再加上一些幽默的臺(tái)詞帶有委婉性，把臺(tái)詞話中話的隱晦含義傳達(dá)給觀眾，觀眾在稍經(jīng)過(guò)思考后便會(huì)產(chǎn)生笑意。這種幽默臺(tái)詞更具有深度，產(chǎn)生的積極情緒更多。在演員表演方面，一個(gè)貼以幽默感標(biāo)簽的演員，會(huì)深受觀眾的喜愛(ài)，這是因?yàn)橛哪呐_(tái)詞會(huì)產(chǎn)生滑稽感覺(jué)，拉近觀眾和角色的距離，幽默的臺(tái)詞交流起來(lái)就比較輕松自如，觀眾也能感受到輕松活躍的氣氛。就好像觀眾也參與了這樣的一場(chǎng)表演，寓情于景，身臨其境，那么將會(huì)給觀眾帶來(lái)更好的舞臺(tái)表演效果。總的來(lái)說(shuō)，幽默的臺(tái)詞是戲劇表演中角色所說(shuō)的話語(yǔ)。是劇作者用以展示劇情，刻畫人物，體現(xiàn)主題的主要手段，也是劇本構(gòu)成的基本成分。合理的臺(tái)詞和恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)方式可以使得劇本角色更加立體豐滿，人物的情緒表現(xiàn)或者是價(jià)值觀都可以通過(guò)幽默的臺(tái)詞觀察出來(lái)，這對(duì)于舞臺(tái)表演具有著重要的意義。二、具體表現(xiàn)布洛爾在《無(wú)人生還》中是一名警察，該角色是十個(gè)被害者之一，在劇場(chǎng)中為倒數(shù)第三個(gè)死亡的角色。該角色語(yǔ)言滑稽，往往會(huì)說(shuō)出一些玩笑給大家聽(tīng)，有時(shí)候也會(huì)講一些冷笑話，深受大家喜愛(ài)。（一）洗脫嫌疑在《無(wú)人生還》中，布洛爾開(kāi)頭的\t"/guanhougan/201803/_blank"情節(jié)是角色擺弄著自己的袖口，擦一擦自己的警徽，跟大家的一段自我介紹：“親愛(ài)的女士們男士們，我是警察布洛爾，我是一名公正的警察，一名正直的警察，同時(shí)我也是一個(gè)明辨事理的警察，我對(duì)窮人采取正直的手段，對(duì)富人采取寬容的手段。”一開(kāi)場(chǎng)布洛爾就用幽默的語(yǔ)言闡明自己的立場(chǎng)，\t"/guanhougan/201803/_blank"人物刻畫很\t"/guanhougan/201803/_blank"不錯(cuò)，表明自身貪財(cái)勢(shì)利的特性。也給觀眾覺(jué)得這個(gè)\t"/guanhougan/201803/_blank"警察辦案很不\t"/guanhougan/201803/_blank"靠譜也很不\t"/guanhougan/201803/_blank"人性。接著隨著劇情的推移，再出現(xiàn)兇殺案后，\t"/guanhougan/201803/_blank"人們對(duì)于嫌疑犯的\t"/guanhougan/201803/_blank"定位采用類推的\t"/guanhougan/201803/_blank"方式，其基本邏輯是你干過(guò)什么所以你\t"/guanhougan/201803/_blank"才能干出什么。當(dāng)問(wèn)到警察布洛爾的時(shí)候，當(dāng)人們問(wèn)起，你當(dāng)過(guò)什么職業(yè)，能干出怎樣的事情時(shí)。警察布洛爾的表達(dá)是：“親愛(ài)的上帝，我是一名正直的警察，光榮的警察，我所能做的就是牢牢抓緊罪犯，把他帶進(jìn)那個(gè)骯臟的監(jiān)獄，我是他的對(duì)立面。”整段臺(tái)詞中，警察布洛爾僅用一句話就把自己推到“殺人犯”的對(duì)立面，也就是一個(gè)逮捕殺人犯的人，將自己是嫌疑犯的罪名洗脫的一干二凈，因?yàn)樗呐_(tái)詞已經(jīng)充分表面了他是警察，做的事光明正直，他的目標(biāo)就是抓住這個(gè)殺人犯。（二）緩和氛圍在劇本中有一個(gè)緊張的環(huán)節(jié)，當(dāng)馬斯頓和埃塞爾兩個(gè)人死后，所有的角色都處于恐慌狀態(tài)，各自猜疑誰(shuí)是兇手。他們八個(gè)人集中在小屋中，驚恐的討論著那個(gè)恐怖的童謠以及對(duì)應(yīng)的人物遇害場(chǎng)景。這個(gè)時(shí)候整體的氛圍是緊張的，并帶有一種恐怖的氣氛，這時(shí)候布洛爾的幽默詼諧無(wú)疑是環(huán)節(jié)緊張氛圍的重要方式。只見(jiàn)布洛爾站起來(lái)，挺胸抬頭說(shuō)道：“我準(zhǔn)備好了。不會(huì)有人碰巧帶了把左輪手槍吧？我想那簡(jiǎn)直就是極大的奢望。我要反抗，我要斗爭(zhēng)，不過(guò)我也害怕有個(gè)殺人不眨眼的瘋魔隱身在這座島上，他手頭有可能擁有整個(gè)軍火庫(kù)——他會(huì)動(dòng)用的。”布洛爾從斗志昂揚(yáng)的狀態(tài)，畫風(fēng)語(yǔ)調(diào)瞬間轉(zhuǎn)變，變成一個(gè)認(rèn)慫的人，逗樂(lè)了在場(chǎng)的人，創(chuàng)造輕松的溝通氛圍。人們也從誰(shuí)是兇手的話題轉(zhuǎn)變成兇手性格是怎樣的話題。隆巴德也針對(duì)這樣的話題進(jìn)行了自己的猜測(cè)，說(shuō)道：“你這么說(shuō)可能不對(duì)了，布洛爾。大多殺人狂都是異常安靜而又極其低調(diào)的人。”而布洛爾立刻回應(yīng)：“如果歐文先生是預(yù)料中的那種人的話，我們將把他留給您。”其含義就是把兇手單獨(dú)留給隆巴德進(jìn)行相處，我們眾人不要。布洛爾幽默的臺(tái)詞，不僅轉(zhuǎn)變了緊張的氛圍，還有效的將一個(gè)互相猜疑的活動(dòng)變成了朋友間開(kāi)玩笑調(diào)侃的玩耍。（三）推斷兇手布洛爾即使遇到推斷兇手這樣嚴(yán)肅認(rèn)真的環(huán)節(jié)，也會(huì)表達(dá)出幽默的臺(tái)詞。其中布洛爾懷疑麥肯錫是兇手時(shí)，他發(fā)出了高昂而歡快的聲音，仿若對(duì)一個(gè)智障兒說(shuō)話一般，拍打了下麥肯錫的肩膀：緩慢的說(shuō)“在等船嗎，將軍？”布洛爾這段話的含義是麥肯錫作為兇手在殺了人后，是不是打算坐船逃走呢。麥肯錫沒(méi)有答應(yīng)，沉默了好一會(huì)兒。布倫特等了片刻，然后慢慢走到麥肯錫的旁邊，油腔滑調(diào)地說(shuō)道：“將軍，罪孽戳穿了你，人必須得面對(duì)事實(shí)”。一般來(lái)說(shuō)，在推斷真兇時(shí)，往往人與人之間的對(duì)話臺(tái)詞會(huì)嚴(yán)肅深刻，而布洛爾卻一反常態(tài)，采取了幽默詼諧的方式進(jìn)行對(duì)話，進(jìn)一步的變換了立場(chǎng)，增加了角色的主動(dòng)感。（四）推動(dòng)劇情在《無(wú)人生還》這部劇中，可以推到劇情發(fā)展有三大要素，第一是十個(gè)人的被害動(dòng)機(jī)，也就是他們的罪孽。第二個(gè)是十個(gè)人的死法，也就是他們是怎么死亡的。第三個(gè)就是兇手是誰(shuí)。這三個(gè)因素都是整部劇的關(guān)鍵點(diǎn)，相互推動(dòng)著劇情的發(fā)展。而布洛爾一直沒(méi)有回答自己的罪孽，唯一一次坦露他的動(dòng)機(jī)時(shí)，他滑稽的回答：“我本身就是按財(cái)行事，當(dāng)時(shí)那幫人收買了我，我們把他送進(jìn)了大牢。告訴你，我是不會(huì)承認(rèn)的，要不是因?yàn)橐驗(yàn)槲覀兪且桓K上的螞蚱”。在這個(gè)劇情中，布洛爾展現(xiàn)的是奸詐狡猾又貪財(cái)傲慢的形象，在進(jìn)行舞臺(tái)角色表演過(guò)程中，幽默的臺(tái)詞可以展現(xiàn)人物的形象，也可以推動(dòng)劇情的發(fā)展。布洛爾承認(rèn)罪行，讓真正的兇手了解到了，這也進(jìn)一步地推動(dòng)了他死亡劇情的發(fā)展。而在這個(gè)環(huán)節(jié)中，布洛爾滿嘴滑稽，又裝腔作勢(shì)，在指出自身罪惡的時(shí)候還開(kāi)著玩笑，使得觀眾明確布洛爾在說(shuō)出紫自己的罪狀后，很可能慘遭殺害。所以說(shuō)，幽默的臺(tái)詞是可以推動(dòng)劇情發(fā)展的，一些幽默的臺(tái)詞引導(dǎo)出關(guān)鍵的信息，而信息在給出后，會(huì)引出下一段與信息有關(guān)的劇情橋段，使得整個(gè)劇本里的主旨、內(nèi)涵、沖突、感情、思想等一切內(nèi)容呈現(xiàn)出推進(jìn)式。（五）渲染恐怖幽默的臺(tái)詞是可以令人產(chǎn)生愉悅的心情的，但是在一些場(chǎng)合中，角色對(duì)不當(dāng)?shù)氖挛镩_(kāi)起玩笑后，會(huì)渲染出一個(gè)恐怖的氣氛。布洛爾在一些情況中，也很喜歡開(kāi)冷笑話。例如只剩下五個(gè)生還者的時(shí)候，幾個(gè)生還者饑渴難耐的的蹲在小房間中，窗外寒風(fēng)不斷的打擊著窗戶，在這個(gè)時(shí)候，“黑暗+海風(fēng)吹打窗戶聲響+陸陸續(xù)續(xù)死亡的人+死亡謠言+饑餓感”這四個(gè)因素致使這四個(gè)人處于一種極度恐懼的狀態(tài)，在這個(gè)時(shí)候，布洛爾提出要去廚房拿餅干充饑。在他吃完餅干后，將餅干分享給其他幾個(gè)生還者。正在大家吃著餅干時(shí)，布洛爾面露笑容的說(shuō)了一句：“你們猜怎么著。說(shuō)不定我出去拿回來(lái)這一罐餅干，除了我吃那一塊，其他的都偷偷下了毒藥呢，還可是那種能毒死好幾只老鼠的毒藥呢。”聽(tīng)到這句話后，在場(chǎng)所有人都不約而同吐出餅干，維拉甚至發(fā)出干嘔的聲音，整個(gè)劇場(chǎng)迷茫出恐怖的氣息。可以看出，這個(gè)劇本中，布洛爾只是在這個(gè)環(huán)節(jié)開(kāi)出一個(gè)玩笑，但是這一句幽默的臺(tái)詞，是與死亡掛鉤的，所以直接引起了在場(chǎng)所有人的恐慌，直接造成所有人都產(chǎn)生恐懼的心理。臺(tái)詞的幽默，存在著差異形象，一般來(lái)說(shuō)幽默臺(tái)詞在正常情況下，確實(shí)可以產(chǎn)生開(kāi)心的情緒，但是他與一些不好的事物進(jìn)行結(jié)合后，是可以產(chǎn)生恐懼氣氛的。對(duì)幽默臺(tái)詞進(jìn)行精準(zhǔn)表述，這便是演員在進(jìn)行角色塑造過(guò)程中需要完成的內(nèi)容。演員對(duì)幽默臺(tái)詞的處理顯得尤為重要。演員在處理幽默臺(tái)詞的過(guò)程中，需要他們?cè)诓幻撾x角色人物的狀態(tài)之下，通過(guò)對(duì)人物角色的音色、語(yǔ)調(diào)、音量、節(jié)奏等細(xì)節(jié)進(jìn)行處理。在幽默的臺(tái)詞結(jié)合了低沉的語(yǔ)調(diào)，或者陰險(xiǎn)的笑聲音色，是可以帶來(lái)恐怖氣氛的，這也是幽默臺(tái)詞隱藏的一個(gè)具體特征。（六）引出結(jié)局布洛爾整部劇中幽默的臺(tái)詞，都表現(xiàn)出一個(gè)滑稽處事，奸險(xiǎn)狡詐的黑心警察形象，不管是他用玩笑嘲諷蘭道，還用污穢的語(yǔ)言調(diào)侃死去的克里斯為蕩婦，幽默的臺(tái)詞都顯示出他是一個(gè)心腸狠毒的人物。那么兇手在設(shè)計(jì)布洛爾的死亡陷阱時(shí)，會(huì)更加的增加陷阱的傷害程度。在布洛爾最后的劇情，貪生怕死的布洛爾在聽(tīng)到船聲后，立刻跑出房門遭遇陷阱。他的死狀很凄慘，布洛爾是誘發(fā)一個(gè)誘殺裝置被殺死的，一整套的機(jī)關(guān)，從布洛爾被電線絆倒，遭受電擊后，連著一根電線跨過(guò)門楣上面的重物去。布洛爾的頭部遭重物重?fù)簦脚_(tái)上掉下一只巨大的青銅熊飾的鐘砸到的，頭骨碎了，血流一地。可以看出，幽默的臺(tái)詞對(duì)于一個(gè)人物最終結(jié)局也有著引出的作用，對(duì)于一般的劇情來(lái)說(shuō)，幽默的人物往往在最后都有美好的結(jié)局，但是布洛爾更擅長(zhǎng)用黑色幽默，他的黑色幽默往往是基于自身利益而表達(dá)出來(lái)的，所以整體的人物呈現(xiàn)出一個(gè)貪得無(wú)厭、圓滑利己的不良形象，在最后的人物結(jié)局中，突出來(lái)的是一個(gè)悲傷的結(jié)局，也應(yīng)證了布洛爾的罪惡行為。三、作用（一）銜接自然臺(tái)詞幽默的重要性在于使得表演對(duì)話銜接更加自然。幽默的臺(tái)詞有助于人物對(duì)話的自然銜接。角色之間的交流，不只局限于人物間的對(duì)話，更是思想傳遞的過(guò)程。演員們?cè)谶\(yùn)用幽默的臺(tái)詞時(shí)，會(huì)萌生一種親和力，就好像平時(shí)跟朋友之間聊天一樣，才能實(shí)現(xiàn)臺(tái)詞間的自然銜接。如果臺(tái)詞缺乏幽默感，那么再?gòu)?qiáng)大的內(nèi)心獨(dú)白都不足以支撐起角色的人物形象，也使得臺(tái)詞枯味煩躁。所以幽默臺(tái)詞的銜接是串聯(lián)角色對(duì)話的樞紐。臺(tái)詞的銜接可分為快、慢，虛、實(shí)，高、低，強(qiáng)、弱。演員靈活使用這些節(jié)奏，可以使人物角色問(wèn)的交流更自然地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。例如在《無(wú)人生還》中，布洛爾和隆巴德在相互交流房子的景色時(shí)，布洛爾提到了這個(gè)地方跟南非一樣，并夸贊這個(gè)別墅地理位置優(yōu)良，環(huán)境優(yōu)美的時(shí)候，他問(wèn)隆巴德認(rèn)識(shí)南非嗎，隆巴德只是冷冷的回答道不認(rèn)識(shí)。此時(shí)兩種的對(duì)話鏈接處于中斷狀態(tài)，這是由于布洛爾給予的一個(gè)展開(kāi)式的話題被隆巴德所扼殺。這時(shí)候布洛爾臺(tái)詞的幽默性就體現(xiàn)出來(lái)了。布洛爾緩緩回答道“那是世界上最好的國(guó)家先生、黃金、白銀、鉆石，一個(gè)人想要的東西都應(yīng)有盡有。我們兩就是南非的總統(tǒng)，談?wù)摰氖且黄錆M了舒適和幸福生活的土地。”這里布洛爾利用幽默的語(yǔ)句將自身與隆巴德的地位抬高，給予隆巴德說(shuō)話的空間。隆巴德立刻銜接了一句：“那是，多么優(yōu)美的土地，就好像我在南非大地上。”這樣的對(duì)話銜接更加自然，而不是布洛爾問(wèn)一句，隆巴德回答一句的尷尬場(chǎng)面。（二）增強(qiáng)基調(diào)增強(qiáng)角色臺(tái)詞的基調(diào)。每個(gè)人物角色的基調(diào)都是不同的。不同性格、階級(jí)、地位的角色所處在不同的時(shí)代背景下，自然有著不同的說(shuō)話方式。對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，當(dāng)他們拿到幽默的人物角色時(shí)，需根據(jù)特殊的條件，創(chuàng)造出符合人物特性的聲音造型。演員在創(chuàng)造幽默角色臺(tái)詞基調(diào)時(shí)，可以從角色嗓音的音色條件、說(shuō)話語(yǔ)速、氣息腔調(diào)等方面進(jìn)行切入，這就使得在很多時(shí)候，演員在表達(dá)一些幽默的臺(tái)詞時(shí)，其基調(diào)會(huì)顯著增強(qiáng)。例如人們?cè)谫|(zhì)疑布洛爾的職業(yè)時(shí)，布洛爾厲聲說(shuō)道；“你們這些紳士錯(cuò)怪我了，我以前是刑事調(diào)查部的。我有證件的”并且加重了語(yǔ)氣，滑稽的說(shuō)道：“不信的話，我還有在普利茅斯開(kāi)了家偵探事務(wù)所，每天業(yè)務(wù)量可是好多英鎊，大家有空來(lái)喝杯下午茶嗎。”在這個(gè)臺(tái)詞中，布洛爾的臺(tái)詞幽默就展示出一個(gè)基調(diào)，這個(gè)基調(diào)從緩和到加重再到尖銳，表現(xiàn)出布洛爾加重語(yǔ)氣證明自己是警察身份的急切心理，后來(lái)又慢慢的轉(zhuǎn)化為證明自己有著雄厚資產(chǎn)的心理，言語(yǔ)基調(diào)逐步加重。四、總結(jié)幽默的臺(tái)詞有著重要的作用，在任何劇本故事中，幽默的臺(tái)詞都充當(dāng)著舞臺(tái)潤(rùn)滑劑，引發(fā)觀眾的積極情緒，又進(jìn)一步的開(kāi)發(fā)角色在舞臺(tái)中的影響力。在《無(wú)人生還》一劇中，警察布洛爾的臺(tái)詞詼諧幽默，且在不同的場(chǎng)合中將氣氛進(jìn)行轉(zhuǎn)變，是整部劇本的亮點(diǎn)之一。所以本論文以《無(wú)人生還》布洛爾的幽默臺(tái)詞為例，挖掘幽默臺(tái)詞蘊(yùn)含的深層次的東西，對(duì)戲劇表演中的臺(tái)詞幽默性作用做出討論，彰顯出戲劇表演臺(tái)詞幽默性可以產(chǎn)生的藝術(shù)效果，這對(duì)戲劇創(chuàng)作和演員刻畫人物具有重要的意義。以《無(wú)人生還》的布洛爾為例，并著重分析布洛爾的臺(tái)詞幽默性的表現(xiàn)，例如洗脫自身嫌疑的表現(xiàn)，緩和氛圍的表現(xiàn)和推斷兇手的表現(xiàn)，從布洛爾的表現(xiàn)可以看出，布洛爾在劇中是一個(gè)滑稽利己的人物形象，從幽默臺(tái)詞角度對(duì)布洛爾人物性格有著一定的了解。并進(jìn)一步說(shuō)明布洛爾的臺(tái)詞幽默性對(duì)《無(wú)人生還》表演的影響，包含了推動(dòng)劇情的發(fā)展、渲染出恐怖的氣氛和引出了人物結(jié)局。本論文的中心思想是《無(wú)人生還》中布洛爾的臺(tái)詞幽默性，臺(tái)詞的幽默性讓布洛爾這個(gè)人物形象更加滑稽幽默，讓角色更加主動(dòng)的表現(xiàn)自己，并且推動(dòng)劇情的發(fā)展，進(jìn)一步的使得人物形象更加鮮明，加深了觀眾對(duì)警察布洛爾的印象。本論文著重考慮警察布洛爾臺(tái)詞幽默性在表現(xiàn)上以及對(duì)《無(wú)人生還》的影響，讓更多的人了解這部劇警