西方藝術史-第14章：新古典主義課件1第一講緒論：歷史、宗教與藝術第二講古代社會的藝術（古埃及西亞）第三講古典時期的藝術（古希臘羅馬）第四講中世紀的藝術：羅曼式與哥特式等第五講文藝復興時期的藝術第六講十七、十八世紀的歐洲藝術：

宗教改革與藝術變革、巴洛克與古典主義；洛可可藝術、啟蒙藝術、折衷主義第七講十九世紀的歐洲藝術：

新古典主義、現(xiàn)實主義與浪漫主義，印象主義第八講現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義第一講緒論：歷史、宗教與藝術2歐洲近代藝術風格文藝復興（15、16世紀）巴洛克（17、18世紀）古典主義（17C后半期～18世紀）洛可可（18C后期～19C初期）新古典主義（19C前期）浪漫主義（18C后期～19C中期）現(xiàn)實主義（19世紀中期）印象主義（19世紀后半期）歐洲近代藝術風格3拿破侖的熱水壺1810年新古典主義——革命與英雄主義拿破侖的熱水壺新古典主義4一、新古典主義產(chǎn)生的背景二、新古典主義藝術的特點三、代表人物及其作品四、新古典主義的衰落五、新古典主義建筑本講內(nèi)容一、新古典主義產(chǎn)生的背景本講內(nèi)容5一、新古典主義產(chǎn)生的背景一、新古典主義產(chǎn)生的背景6新古典主義產(chǎn)生的背景1.啟蒙思想2.法國大革命3.洛可可風格的糜爛4.古典時代遺址的發(fā)掘新古典主義產(chǎn)生的背景7啟蒙主義的“理性”：

啟蒙主義理論的核心——批判的理性，認為合乎理性的社會是“人人在法律面前一律平等”的社會。宣揚唯物主義和科學，倡導古典主義的新復興。這就是新古典主義藝術的哲學基礎。啟蒙主義的“理性”：

啟蒙主義理論的核心——批判的8美就像在純凈源頭汲取的清澈無比的水，它越是沒有味道就越是有益。——威克爾曼美就像在純凈源頭汲取的清澈無比的水，它越是沒有9二、新古典主義風格的特點二、新古典主義風格的特點10新古典主義（Neoclassicism）

又稱古典復興。它反對洛可可柔和、細膩的萎靡風氣。是一場以重振古希臘羅馬的藝術信念為目標的運動。推崇高尚質(zhì)樸的思想和為國獻身的英雄主義，因其發(fā)展與法國大革命緊密相關，所以稱為“革命的古典主義”。它是適應資產(chǎn)階級革命形勢需要在美術上一場借古開今的潮流。但是后來，其中的崇高意向越來越不適應社會實態(tài)，趨于僵化，成為一種學院派樣式。新古典主義（Neoclassicism）11新古典主義的特征內(nèi)容選題：選擇嚴肅的重大題材藝術形式：強調(diào)理性而非感性的表現(xiàn)構圖：強調(diào)完整性造型：重視素描和輪廓；喜歡雕塑般的人物形象,不重視色彩新古典主義的特征內(nèi)容選題：選擇嚴肅的重大題材12新古典主義與古典主義的區(qū)別一、革命英雄主義二、現(xiàn)實的或與現(xiàn)實關系密切的嚴肅題材三、比例和輪廓更接近古典風格新古典主義與古典主義的區(qū)別13素描和色彩，誰為主導？這是十九世紀畫家爭論的一個課題。美術學院教授、大衛(wèi)的學生安格爾說：“素描是藝術的真誠表現(xiàn)，……我是堅決的‘

素描派’

，……因為優(yōu)美的素描圖形是帶有圓滑曲線的平面圖，是堅實豐滿的圖形，賦予圓形健康美是十分重要的。”他的學生夏斯里奧沒有追隨他那以線條為首位的繪畫方法，因此受到他的指責：“這是一個大逆不道之徒，與色彩派同流合污。”素描和色彩，誰為主導？這是十九世紀畫家爭論的一個課題14二、代表人物及其作品二、代表人物及其作品15法國新古典主義的代表人物1.大衛(wèi)：A.歌頌古代英雄，表現(xiàn)理想美；B.描繪時代事件：《馬拉之死》《加冕式》；C.肖像畫:簡潔化，既高雅莊重又婉約自然。2.普呂東:質(zhì)樸幽雅的典范:《劫走普賽克》3.安格爾:A.追求理想化的美，使用具有生命的線；B.富有樂感的圓：《泉》《土耳其浴室》；C.肖像畫：以亮部造型，突出人物個性。D.通過拉長人體，加強線條流動感和近似平涂的筆法，創(chuàng)造接近東方美的新趣味：《大宮女》；法國新古典主義的代表人物16西方藝術史-第14章：新古典主義課件17雅克·路易·大衛(wèi)（1748—1825)法國著名畫家，新古典主義畫派的奠基人，畫風嚴謹，技法精工。因《荷拉斯兄弟之誓》一舉成名。這幅作品因其古典英雄主義主題、莊重的色彩和嚴謹?shù)臉媹D成為新古典主義的代表作。

大革命期間追隨羅伯斯比爾，革命失敗后被捕入獄。1797年拿破侖掌權，重新起用他，他成為拿破侖一世的首席宮廷畫師，為拿破侖創(chuàng)作了許多大型歌頌作品：《拿破侖一世及皇后加冕典禮》、《授旗式》等。1815年滑鐵盧戰(zhàn)役后，波旁王朝復辟，他逃亡到布魯塞爾，1825年去世。雅克·路易·大衛(wèi)（1748—1825)18大衛(wèi)：《荷拉斯兄弟之誓》1784年大衛(wèi)：《荷拉斯兄弟之誓》1784年19馬拉之死雅克·路易·大衛(wèi)1793年馬拉之死20西方藝術史-第14章：新古典主義課件21大衛(wèi)：《蘇格拉底之死》大衛(wèi)：《蘇格拉底之死》22西方藝術史-第14章：新古典主義課件23大衛(wèi)：《薩賓的婦女》這幅畫暴露了古典主義繪畫形式美的程式化，理性的構思沖淡了藝術美的真實性。

大衛(wèi)：《薩賓的婦女》這幅畫暴露了古典主義繪畫形式美的程式化，24西方藝術史-第14章：新古典主義課件25訓練場授旗式訓練場授旗式26西方藝術史-第14章：新古典主義課件27西方藝術史-第14章：新古典主義課件28《愛神解除了戰(zhàn)神的武裝》（法國）大衛(wèi)《愛神解除了戰(zhàn)神的武裝》29西方藝術史-第14章：新古典主義課件30大衛(wèi)為安格爾畫的肖像畫大衛(wèi)為安格爾畫的肖像畫31讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾法國新古典主義畫派最后的大師，代表保守的學院派，與當時新興的浪漫主義畫派對立。安格爾并不是生硬地照搬古代大師的樣式，他善于把握古典藝術的造型美，把這種古典美融化在自然之中。他從古典美中得到一種簡煉而單純的風格，以溫克爾曼的“靜穆的偉大，崇高的單純”作為自己的原則。他的繪畫吸收了古希臘陶器裝飾繪畫的遺風，畫法工致，重視線條造型，尤擅長肖像畫。在具體技巧上，“務求線條干凈和造型平整”，力求做到構圖嚴謹、色彩單純、形象典雅。這些特點尤其突出地體現(xiàn)在他的一系列表現(xiàn)人體美的繪畫作品中。讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾32浴女安格爾1808年畫布油畫浴女33安格爾《羅斯柴爾德男爵夫人像》

安格爾《羅斯柴爾德男爵夫人像》34《加拉德玻林娜?埃蓮諾爾》《加拉德玻林娜?埃蓮諾爾》35《奧松維爾伯爵夫人像》《奧松維爾伯爵夫人像》36安格爾的越軌之作：《大宮女》

安格爾的越軌之作：《大宮女》37土耳其浴室土耳其浴室38安格爾先生畫活人，就象幾何學家畫固體一樣。為了賦予其素描以立體感，他什么事都做了！他把人體的各個局部忽而放大，忽而縮小，就象普洛克魯斯特床上的俘虜一樣隨意伸縮。……這就叫舍本求末，用刀鞘代替寶劍來決斗。——當時人的諷刺安格爾先生畫活人，就象幾何學家畫固體一樣。為了賦予其39西方藝術史-第14章：新古典主義課件40拿破侖在阿爾柯橋上格羅1796拿破侖在阿爾柯橋上格羅179641普呂東（1758～1823）法國畫家。早年父母雙亡，靠當?shù)厣窀傅馁Y助成才。普呂東雖向往理想的古典美，但他的肖像畫上，往往更注意人物的情感要素。用側(cè)面光來加強這種要素，使形象充滿抒情味。因而有人說他的古典主義是帶有浪漫主義色彩的。他的畫明暗渲染趨于協(xié)調(diào)。為取得柔和的效果，他畫的人物，往往柔美飄忽，如夢一般地處在朦朧的境地。普呂東（1758～1823）42皇后約瑟芬在叢中普呂東皇后約瑟芬在叢中普呂東43西方藝術史-第14章：新古典主義課件44西方藝術史-第14章：新古典主義課件45西方藝術史-第14章：新古典主義課件46西方藝術史-第14章：新古典主義課件47模仿維納斯的波利娜1804—1808年大理石安東尼奧·卡諾瓦模仿維納斯的波利娜48西方藝術史-第14章：新古典主義課件49西方藝術史-第14章：新古典主義課件50西方藝術史-第14章：新古典主義課件51四、新古典主義的衰落四、新古典主義的衰落52洛德·萊頓：《纏毛線》1878年英國洛德·萊頓：《纏毛線》1878年英國53西方藝術史-第14章：新古典主義課件54新興的資產(chǎn)階級完全沒有欣賞品味。這些暴發(fā)戶只知道買《圣經(jīng)》故事題材的繪畫掛在客廳，再買裸女掛在臥室。于是，大量的作品像今天的掛歷一樣地被“創(chuàng)作”出來，畫與畫之間的區(qū)別只在于故事的不同，新古典主義已經(jīng)完全喪失了自己的風格。畫家們甚至只肯畫重要的故事人物，而將背景的云彩、天空等等“細枝末節(jié)”交給二流的畫匠來完成。

新興的資產(chǎn)階級完全沒有欣賞品味。這些暴發(fā)戶只知55夏洛布瑞德1830年大衛(wèi)·安格爾斯帶有現(xiàn)實主義風格的新古典主義雕塑夏洛布瑞德帶有現(xiàn)實主義風格的56五、新古典主義建筑五、新古典主義建筑57仿羅馬斗獸場連排住宅仿羅馬斗獸場連排住宅58英國的古典主義復興以希臘式為主原大英博物院愛丁堡大學英國的古典主義復興以希臘式為主原大英博物院愛丁堡大學59大英博物院大英博物院60英國愛丁堡大學英國愛丁堡大學61美國以羅馬式為主，如國會大廈、弗吉尼亞議會大廈美國以羅馬式為主，如國會大廈、弗吉尼亞議會大廈62德國以希臘式為主，如勃蘭登堡門、柏林宮廷劇院德國以希臘式為主，如勃蘭登堡門、柏林宮廷劇院63倫敦奇茲威克府邸約1725年倫敦奇茲威克府邸64托馬斯·杰斐遜在弗吉尼亞的別墅1796～1806年托馬斯·杰斐遜在弗吉尼亞的別墅65歐洲的新教堂歐洲的新教堂66六、拿破侖的帝國風格六、拿破侖的帝國風格67法國的帝國風格帝國風格愛用多利克柱式，柱間距相對較小，使人感到壓抑。裝飾簡單，曲線形細節(jié)較少，大理石墻面裸露，又硬又冷。柱子成對排列，肅殺而又森嚴，好像列隊走來的拿破侖大軍。類型：神廟、廣場、凱旋門、紀功柱法國的帝國風格帝國風格愛用多利克柱式，柱間距相68帝國風格帝國風格69法國萬神廟

法國革命時期建筑物，啟蒙主義的重要體現(xiàn)者。

本是獻給巴黎守護者的教堂,1791年用作國家公墓,改名萬神廟。

希臘十字,寬84M，連深深的柱廊一起長110M。

法國萬神廟

法國革命時期建筑物，啟蒙主義的重要體現(xiàn)70

穹頂為3層，內(nèi)徑20M，中有圓洞，可見中層的粉彩畫。外層穹頂為石砌，下緣厚70CM，頂部為40CM。鼓座和穹頂均仿圣保羅大教堂。采光亭標點高83M。

穹頂為3層，內(nèi)徑20M，中有圓洞，可見中層的粉彩畫。71萬神廟的結構空前地輕。墻薄、柱細。建筑結構的科學性明顯有了進步。原來大穹頂下也由細柱支承,后因地基沉陷，引起基礎裂縫,才把柱子改成4個墩子。萬神廟的結構空前地輕。墻薄、柱細。建筑結構的科學性明72永生的拿破侖1845～1847年呂德作品表現(xiàn)了激烈的戰(zhàn)斗后，拿破侖的戰(zhàn)敗狀態(tài)。他疲倦而寒冷，縮在大斗蓬中，斜躺著身體，緊閉雙目。他仿佛因為太累太困倦而安靜地睡去，又好像皇帝已經(jīng)留