無錫寄暢園

無錫寄暢園

目錄（1）寄暢園簡介………..1（2）寄暢園山體分析………..7（3）寄暢園水體分析………..9（4）寄暢園細節分析………..13（5）寄暢園景觀分析………..25（6）寄暢園布局解析………..42（7）寄暢園造園手法………..50（8）寄暢園的局限性………..53目錄寄暢園簡介寄暢園屬山麓別墅類型的園林。現在寄暢園的面積為14.85畝，南北長，東西狹。園景布局以山池為中心，巧于因借，混合自然。假山依惠山東麓山勢作余脈狀。又構曲澗，引“二泉”伏流注其中，潺潺有聲，世稱“八音澗”，前臨曲池“錦匯漪”。而郁盤亭廊、知魚檻、七星橋、涵碧亭及清御廊等則繞水而構，與假山相映成趣。園內的大樹參天，竹影婆娑，蒼涼廓落，古樸清幽。以巧妙的借景，高超的疊石，精美的理水，精煉的建筑，在江南園林中別具一格。總體上說，寄暢園的成功之處在于它“自然的山，精美的水，凝練的園，古拙的樹，巧妙的景”。寄暢園簡介寄暢園屬山麓別墅類型的園林。現在寄暢園的面積為14自然條件分析無錫市位于北緯31°7′至32°2′，東經119°33′至120°38′，屬北亞熱帶濕潤區，亞熱帶季風氣候，受季風環流影響，形成的氣候特點是：四季分明，氣候溫和，雨水充沛，日照充足，無霜期長。氣溫，1月平均氣溫在2.8℃左右；7月平均氣溫在29℃左右。全年無霜期220天左右。無錫市區年平均降水量在1048毫米。雨季較長，主要集中在夏季。全年降水量大于蒸發量，屬濕潤地區。無錫市區日照時數2011年，2019.4小時。常見的氣象災害有臺風、暴風、連陰雨、寒潮和大風等。自然條件分析無錫市位于北緯31°7′至32°2′，東經119文化背景園址原為惠山寺漚寓房等二僧舍，明嘉靖初年（約公元1527年前后）曾任南京兵部尚書秦金（號鳳山）得之，辟為園，名“鳳谷山莊”。秦金歿，園歸族侄秦瀚及其子江西布政使秦梁。嘉靖三十九年（公元1560年），秦瀚修葺園居，鑿池、疊山，亦稱“鳳谷山莊”。秦梁卒，園改屬秦梁之侄都察院右副都御使、湖廣巡撫秦燿。萬歷十九年（公元1591年），秦燿因座師張居正被追論而解職。回無錫后，寄抑郁之情于山水之間，疏浚池塘，改筑園居，構園景二十，每景題詩一首。取王羲之《答許椽》詩：“取歡仁智樂，寄暢山水陰”句中的“寄暢”兩字名園。1952年秦氏后人秦亮工將園獻給國家，無錫市人民政府進行整修保護，逐漸恢復古園風貌。寄暢園是中國江南著名的古典園林，1988年1月13日國務院公布為全國重點文物保護單位。1999至2000年間，經國家文物局批準，由錫惠名勝區對在太平天國戰爭期間毀壞的寄暢園東南部進行了修復，先后修復了凌虛閣、先月榭、臥云堂等建筑，恢復了其全盛時期的園林景觀，使整個古園氣機貫通，充滿雅致。文化背景園址原為惠山寺漚寓房等二僧舍，明嘉靖初年（約公元15總體布局寄暢園西靠惠山,東南是錫山,園的總體布局抓住這個優越的自然條件,以水面為中心,西、北為假山接惠山余脈。東部以水池、水廊為主,池中有方亭,相互對映。園的面積雖不大,但近以惠山為背景,遠以東南方錫山龍光塔為借景,空間感、秩序感極為強烈。園內池水、假山是引惠山的泉水和開采山中的黃石做成,所以,寄暢園在借景、選址上都相當成功,處理簡潔而效果豐富,水平甚高。總體布局寄暢園西靠惠山,東南是錫山,園的總體布局抓住這個三是險峻。假山仿真山，仿得是氣質，不是做真山的模型。園內疊山分析一是選石。石質要統一，黃石、湖石，不能混用。二是造型。所謂假山，其實不假，其氣質甚至勝出真山。三是險峻。假山仿真山，仿得是氣質，不是做真山的模型。園內疊山四是立體。繪畫中有“十分石分三面”之說。因為畫是平面的兩度空間，山石是立體的三度空間，所以須有原則才使畫中之石有立體感。五是意境。山之意境有不同的類別。人常言泰山以雄著稱，黃山以奇著稱，華山險，峨眉秀，廬山迷，審美特征不同。假山也同樣分這些類型，所以須選一種審美傾向，然后刻意追求之。四是立體。繪畫中有“十分石分三面”之說。因為畫是平面的兩度空水系分析二泉之水雙龍泉金連池八音澗日月池方池水系分析二泉之水雙龍泉金連池八音澗日月池方池疊水分析

寄暢園的水池的處理很成功。水面南北縱深，池岸中部突出鶴步灘，上植大樹二株，與鶴步灘相對處突出知魚檻亭，劃分水面為二，若斷若續。疊水分析疊水分析池北又有平橋淺低，似隔還通，層次豐富。山的輪廓有起伏、有主次。其中部較高，以土為主，二側較矮，以石為主，土石間栽植藤蔓和樹木，配合自然。山雖不高，而山上高大的樹木卻助長了它的氣勢。假山間為山澗，引惠山泉水入園，水流婉轉跌落，泉聲聒耳，空谷回響，如八音齊奏，稱八音澗，與“天下第二泉”相連。疊水分析池北又有平橋淺低，似隔還通，層次豐富。山的輪廓有起伏疊水分析

寄暢園水池是自然式的，池岸斗折蛇形，犬牙交錯，自然活潑，水則百折千迥，有始有終，有聚有散，收放有度。疊水分析寄暢園水池是自然式的，池岸斗折蛇形，犬牙交錯，自然寄暢園大門寄暢園大門院內漏窗分析漏窗大多設置在園林內部的分隔墻面上，以長廊和半通透的庭院為多。透過漏窗，景區似隔非隔，似隱還現，光影迷離斑駁，可望而不可即，隨著游人的腳步移動，景色也隨之變化，平直的墻面有了它，便增添了無盡的生氣和流動變幻感。院內漏窗分析漏窗大多設置在園林內部的分隔墻面上，以長廊和半通漏窗很少使用在外圍墻上，以避免泄景。如果為增強圍墻的局部觀賞功能，則常在圍墻的一側做成漏窗模樣，實際上并不透空，另一側仍然是普通墻面。漏窗圖案變化多端，千姿百態，漏窗本身和由它構成的框景，如一幅幅立體圖畫，小中見大，引人入勝。特別令人感興趣的是，在同一園林中，不會有雷同的漏窗出現。漏窗很少使用在外圍墻上，以避免泄景。如果為增強圍墻的局部觀賞堆塑漏窗以軟景為主，圖案一般以吉祥物為主題。自然形體取材范圍較廣，圖案題材多取象征吉祥或風雅的動植物，屬于花卉題材的有松、柏、牡丹、梅、竹、蘭、菊、芭蕉、荷花等，屬鳥獸的有獅、虎、云龍、鳳凰、喜鵲、蝙蝠，以及松鶴圖、柏鹿圖等，物品題材有花瓶、聚寶盆、文房四寶和博古等，還有表現戲劇人物和故事、象形文字的圖案。堆塑漏窗以軟景為主，圖案一般以吉祥物為主題。園內洞門分析洞門的傳統建構形式主要有方門合角式、圈門式、上下圈式、蓮瓣式、如意式、貝葉式等。其外形形狀包括圓形、方形、八方形、葫蘆形、梅花形等園內洞門分析洞門的傳統建構形式主要有方門合角式、圈門式、上下月窗式月窗式漢瓶式漢瓶式著草瓶式著草瓶式園內地鋪分析

鵝卵石作為一種純天然的石材，品質堅硬，色澤鮮明古樸，具有抗壓、耐磨耐腐蝕的天然石特性，是一種理想的綠色建筑材料。鵝卵石立徑小可以隨意造型。園內地鋪分析鵝卵石作為一種純天然的石材，品質堅硬，色三角形鋪裝幾何造型，時尚的拼接，簡單大方。三角形鋪裝幾何造型，時尚的拼接，人字鋪裝人字鋪裝碎石鋪裝石材在運輸途中難免有些被損壞，而對這些損壞的石材我們也可以對其進行巧利用。碎石鋪裝石材在運輸途中難免有些被損壞，而對這些損壞的石材我們寄暢園平面圖線路分析圖寄暢園平面圖線路分析圖線路特色在路線的組織上,寄暢園運用了江南園林常用的疏密相間手法。從現在西南角的園門入園后,是兩個相套的小庭院,走出廳堂,則視線豁然開朗,一片山林景色。在到達開闊的水面前,又必須經過山間曲折的小路。這種分割空間和景色的處理手法,造成了對比效果,使人感到園內的景色生動和多彩。線路特色在路線的組織上,寄暢園運用了江南園林常用的疏密相間秉禮堂是寄暢園中的園中園，這組庭園面積不足1畝，卻有整潔精雅的廳堂、碑廊；又有自然得體的水池、花木和太湖石峰，無論從哪個角度看都是一幅美麗的圖畫，使你盡情享受中國造園藝術的異趣神韻。秉禮堂秉禮堂是寄暢園中的園中園，這組庭園面積不足1畝，卻有整潔精雅是從惠山寺日月池畔入園的第一個建筑。門前有全國文物保護單位石碑，入室為古樸門廳三間,正中懸“鳳谷行窩”一額，系朱屺瞻所書，兩側抱柱一聯，系取翁同和舊名，高石家書。聯云：雜樹垂蔭，云淡煙輕；風澤清暢，氣爽節和。鳳谷行窩是從惠山寺日月池畔入園的第一個建筑。門前有全國文物保護單位九獅臺含貞齋的對面是九獅臺。九獅臺又名九獅圖石，是用湖石疊成的大型假山，高數丈，突兀峻峭，置有若干獅形湖石，而整座假山又構成一只巨大的雄獅，俯伏于青翠欲滴的綠樹叢中，細細揣摩可看出大小不一、姿態各異的獅子來，靜中寓動，妙趣橫生，九獅臺含貞齋的對面是九獅臺。九獅臺又名九獅圖石，是用湖石疊成鶴步灘假山腳下還有意設置洞溝谷道，彎曲而上，使人誤以為拾谷道而上可直上惠山，澗水也好象從惠山順流而下，假山腳下的水邊，還置有零星磯石高低曲折，伸向水中，使假山和水池自然吻合，水石相錯，意景清逸。如有白鶴降臨，可成群棲息，漫步灘頭，因此取名“鶴步灘”。鶴步灘假山腳下還有意設置洞溝谷道，彎曲而上，使人誤以為拾谷道八音澗八音澗原為懸淙澗，又名三疊泉，全用黃石堆砌而成，西高東低，總長36米，澗中石路迂回，上有茂林，下流清泉，涓涓流水則巧引二泉水伏流入園，經曲潭輕瀉，頓生“金石絲竹匏土革木”八音。八音澗八音澗原為懸淙澗，又名三疊泉，全用黃石堆砌而成，西高東嘉樹堂嘉樹堂是寄暢園最北面的一座建筑，游客站在堂前，南面秀麗的錫山，山頂的龍光塔和園中的知魚檻、郁金亭等融合在一起，形成了“山地塔影”的奇妙景象。嘉樹堂嘉樹堂是寄暢園最北面的一座建筑，游客站在堂前，南面秀麗涵碧亭園內的大樹參天，竹影婆娑，蒼涼廓落，古樸清幽。以巧妙的借景，高超的疊石，精美的理水，洗練的建筑，在江南園林中別具一格。涵碧亭園內的大樹參天，竹影婆娑，蒼涼廓落，古樸清幽。以巧妙的七星橋七星橋橫跨在錦匯漪上，由七塊黃石板直鋪而成，平臥波面，幾與水平，乾隆曾吟有“一橋飛架琉璃上”之句，過橋就是嘉樹堂，古屋三間，堂旁有廊橋，通涵碧亭，亭四方架水上。七星橋七星橋橫跨在錦匯漪上，由七塊黃石板直鋪而成，平臥波面，錦匯漪錦匯漪以曲注于八音澗的二泉支脈，作它的“源頭活水”，有“脈源貫通，全園生動”之效。它又像大鏡子，將那山影、樹影、花影、竹影、云影、鳥影以及亭廊例影、人橋相映等種種美感，如錦繡文章一般匯聚在曲折多姿的水面之中。錦匯漪錦匯漪以曲注于八音澗的二泉支脈，作它的“源頭活水”，有知魚檻知魚檻為方形亭式水榭，歇山頂，三面臨水。由于其臨水處的坐身欄板上置吳王靠，游人可以舒服地坐倚于此，欣賞錦匯漪中那快樂的游魚。知魚檻知魚檻為方形亭式水榭，歇山頂，三面臨水。由于其臨水處的郁盤郁盤在錦匯漪東南角，小亭六角，中懸“郁盤”匾，它是從唐朝王維《輞川園圖》中“巖岫盤郁，云水飛動”之句得名，亭中有古樸的青石園臺一座，配以四個石鼓墩，據考為明代秦家遺物。傳說乾隆召惠山寺僧人至此下棋，和尚棋藝非凡，殺得乾隆手足無措，僧人當即虛晃一槍把棋讓給乾隆，乾隆雖勝，自知望塵莫及，心中郁郁不樂，便下旨將此亭改為“郁盤”。郁盤郁盤在錦匯漪東南角，小亭六角，中懸“郁盤”匾，它是從唐朝先月榭在錦匯漪南端，前后臨水，故秦家常稱它為河亭。始建于明萬歷間，現建筑是2000年重建的，面積42平方米，為小三間敞口建筑。南側臨水處設吳王靠（又稱美人靠），可坐觀月亮從錫山龍光塔旁緩緩升起，有“近水樓臺先得月”意趣；北側接出青石平臺，緊貼錦匯漪，三面設青石坐欄。先月榭在錦匯漪南端，前后臨水，故秦家常稱它為河亭。始建于明萬美人石位于寄暢園東南角。鄰梵閣往東，有一小亭，旁有百年巨樟，綠蔭垂地，亭中一碑，鐫刻有乾隆御筆題詩和作畫“介如峰圖”。亭前一池，呈長方形，水平如鏡。池東立一湖石，倚墻而立，頗如婷婷美人，對鏡理妝，嫵媚有姿，故湖石名“美人石”，池名“鏡池”。美人石位于寄暢園東南角。鄰梵閣往東，有一小亭，旁有百年巨樟，臥云堂臥云堂系寄暢園的主體建筑，始建于明萬歷二十至二十七年（1592—1599年），坐西朝東，前后兩進，中隔天井。在清代早中期，其前進曾向東作擴建，并以康熙御書“山色溪光”命名此堂，故又稱御書碑廳。臥云堂臥云堂系寄暢園的主體建筑，始建于明萬歷二十至二十七年（鄰梵樓位于惠山寺側，寄暢園20景之一。1980年重建。“鄰梵閣”橫匾為南京尉天池所書，登臨此閣，下有池水一泓，即惠山寺阿耨水，惠山寺的全景也被憑借入園。鄰梵樓位于惠山寺側，寄暢園20景之一。1980年重建。“鄰梵布局解析寄暢園在動態布局的方面做得很優秀：石板橋，與北岸相通。水心島上筑有水心亭，依水而筑。池西筑有假山群，堆筑相當精巧，達到“雖由人作，宛自天開”的地步。全園只筑有三廳建筑:園北依墻筑有蝴蝶廳，規模宏偉，為全園主要建筑;園西依墻筑有桂花廳;園南端筑有宴廳。為北、西南三個不同方位觀賞全園的最佳觀景點。三廳之間，上用串樓下用回廊進行串聯，依照地勢高低，曲折透逸。雙層隔墻上均有什錦漏窗，從樓下回廊與樓上串樓觀賞，將園景分成高下兩個層次，轉換成前后左右四面，既可觀賞西園的景色，又可觀賞東園的景色，真是“一步一景，步移景換”，達到多角度、多方位、多層次的觀景效果。這種用串樓復廊隔景，又用雙層漏窗借景，是寄暢園建筑者的獨創，在私人園林中少見。

布局解析寄暢園在動態布局的方面做得很優秀：石板橋，與北岸相通布局解析季相布局與氣象布局季相布局主要是根據各種植物季節性演替而選擇布置。北宋山水畫家郭熙對此觀察很仔細，稱樹木“春季英華，夏季成蔭，秋色顏，冬則骨”。稱山“春山詹冶而如笑，夏山蒼翠而欲滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡”。氣象布局是利用自然界的風、雪、云、霧來組織景觀，獲得奇妙的景效。江南園林許多園里均設“煙雨樓”，靠的是氣象布局，以顯示大自然之煙波浩渺，神秘莫測。布局解析季相布局與氣象布局布局解析春布局解析春布局解析夏布局解析夏布局解析秋布局解析秋布局解析冬布局解析冬寄暢園是中國古代園林設計藝術的杰出代表,其空間布局特點鮮明,個性化強,歸納起來主要有四個方面:1.崇尚自然、妙造自然。2.建筑與環境的巧妙結合。3.充滿文人趣味。4.意境深遠。寄暢園是中國古代園林設計藝術的杰出代表,其空間布局特點鮮明,此外，東南借錫山山景和山巔的龍光塔塔景，更為明顯:游者坐站在七星橋上東南望，只見錫山上的綠樹森森，山巔上的古拙龍光塔歷歷在目，只覺得山外山，樓外樓，借得古塔進園來，使園內空間序列變化無窮。

寄暢園借景手法此外，東南借錫山山景和山巔的龍光塔塔景，更為明顯:游者坐站在虛與實

■《浮生六記》曾指出：園林的妙處不僅在于迂回曲折，而且還表現在虛中有實，實中有虛，或藏或露，或深或淺。