(弗蘭茨·卡夫卡)（節選）外國現代主義小說名篇欣賞

一個人變甲蟲的故事背景介紹第一次世界大戰使許多資本主義國家經濟蕭條,社會動蕩,人民生活在水深火熱之中。黑暗的現實、痛苦的生活,使得人們對資本主義社會失去了信心,人們在尋求出路、銳意改革的同時又陷入了孤獨、頹廢、絕望之中。19世紀末至20世紀初,一些思想敏銳的藝術家認為世界是混亂的、荒誕的,他們著書立說,批判資本主義的人際關系,批判摧殘人性的社會制度,以極度夸張甚至怪誕離奇的表現手法,描繪扭曲的人性,表現人的本能和無意識的主觀感受。

卡夫卡生活在奧匈帝國行將崩潰的時代,目睹了各種各樣的社會矛盾,特別是他在保險公司工作時,接觸了許多因勞動致殘而一貧如洗的工人,這使他認識到“富人的奢侈是以窮人的貧困為代價的”,下層人民越來越難以掌握自己的命運。于是在1912年卡夫卡創作了《變形記》,并于1915年發表,課文節選了原小說的部分內容。卡夫卡（1883—1924），奧地利小說家，在西方現代文學中有著特殊的地位。他生前在德語文壇上幾乎鮮為人知，但死后卻引起了世人的廣泛注意，被譽為西方現代派文學的主要奠基人之一。

他的小說多以世界的荒誕、人性的“異化”為主題，在西方現代文學的發展中具有開拓意義。卡夫卡的主要作品包括《變形記》《美國》《城堡》《訴訟》等。現代派文學的主要奠基人之一——卡夫卡表現主義大師——卡夫卡

卡夫卡的作品文筆明凈而想象奇特，常用寓言體。寓意豐富而晦澀。他描寫的都是生活在下層的小人物，他們在這充滿矛盾、扭曲變形的世界里惶恐、不安、孤獨、迷惘，遭受壓迫而不敢反抗，也無力反抗。卡夫卡被許多20世紀文學流派追奉為先驅。阿爾貝·加繆、加西亞·馬爾克斯和薩特三位大作家都受到卡夫卡作品的影響。有一個詞語，即卡夫卡式的，就是用來描述生活中像卡夫卡作品里那樣離奇的現象。

西方國家在19世紀末20世紀初，經歷了重大的社會變革。在藝術領域，變革同樣劇烈。與傳統古典美術相區別，20世紀初現代美術中的一些流派如印象派、表現主義、立體主義被統稱為現代派。此概念后來也運用于建筑領域和文學領域。現代派莫奈《印象·日出》,1872梵高《星夜》，1889蒙克《吶喊》，1893馬蒂斯《舞蹈》，1909-1910現代派文學現代派文學是19世紀80年代出現的、20世紀20年代至70年代在歐美繁榮的、遍及全球的眾多文學流派的總稱。它包括表現主義、意識流小說、荒誕派戲劇、魔幻現實主義等流派。現代派文學不主張用作品去再現生活，而是提倡從人的心理感受出發，表現生活對人的壓抑和扭曲。主要用象征性、荒誕性、意識流去表現荒誕的世界里異化的人的危機意識；在現代主義文學作品中，人物往往是變形的，故事往往是荒誕的，主題往往是絕望的。奧地利作家弗蘭茨·卡夫卡，法國作家馬賽爾·普魯斯特，愛爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯并稱為西方現代主義文學的先驅和大師。現代派文學現代主義文學流派象征主義——英國T?S?艾略特：《荒原》

愛爾蘭詩人、劇作家葉芝：《駛向拜占庭》表現主義——瑞典作家斯特林堡《鬼魂奏鳴曲》奧地利卡夫卡《變形記》《城堡》意識流小說——法國普魯斯特《追憶逝水年華》超現實主義——布勒東《娜佳》、阿拉貢《巴黎的鄉下人》存在主義——法國加繆《局外人》《鼠疫》荒誕派戲劇——法國貝克特《等待戈多》魔幻現實主義——哥倫比亞馬爾克斯《百年孤獨》黑色幽默——美國海勒《第二十二條軍規》垮掉的一代——杰克?凱魯阿克：《小城鎮與大都會》1.梳理情節2.形象特征（人、蟲）3.探討格里高爾變成甲蟲的原因和隱喻4.什么在“變形”5.本文藝術特色（敘事特色）6.與《促織》比較7.結合本篇及拓展，總結外國小說常見特點故事梗概第一部分：格里高爾發現自己變成了一只大甲蟲，驚慌而憂郁。家人既驚異又同情，父親大怒，把他趕回自己的臥室。第二部分：寫格里高爾的甲蟲習性，以及逐漸成為家人的累贅。父母和妹妹對他漸漸憎惡。

變了形的格里高爾漸漸失去了人的習慣，滋生了“蟲性”:不肯吃新鮮的食物而喜歡爛的東西，不能站立行走而習慣于地上、墻上、天花板上爬行，甚至連人說話的能力和聲音都喪失了。但他神志清醒仍然保持著正常人的思維能力和心理特點，他每天隔墻偷聽家人的議論，常為自己不能分擔家庭困難、惹起親人的煩惱而羞愧。妹妹葛雷特最同情哥哥的不幸，她每天給他端送食物。她發現哥哥喜歡爬行，說服母親把家具搬走，騰出地方。搬走時，母親忽地看見墻上的大甲蟲就昏厥過去。惱怒的父親向他扔蘋果，其中一只擊中他脊背深深地陷進肉里。由于格里高爾無法養家,家境衰落：變賣首飾，辭退侍女，房子也租質給3個房客。格里高爾目睹家里不景氣現狀，焦慮內疾。第三部分：寫家人為了生存只得打工賺錢，并把格里高爾趕出家門。格里高爾忍饑挨餓，最終絕望地死去。為生計操勞而勞累疲乏的妹妹終于厭煩了哥哥，她難以啟口叫這個怪物為“哥哥”了，甚至向父母提出“一定得把他弄走”。老媽子鄙視他,房客發現他們競和怪物為鄰，憤然離走。親人埋怨格里高爾拖累了家，狠心的妹妹干脆把哥哥的房門鎖死。格里高爾在極端的孤獨中悄然死去。他的父母妹妹卸掉了負擔,心情頓時輕松，全家決定請假休息一天去郊區游玩。梳理情節由此開端生發出了哪些情節？格里高爾家人和協理先生驚訝冷靜憂慮努力起床起床開門試圖阻止協理先生離開家人催促格里高爾起床協理先生到來，試圖打開房門驚慌失措父親將格里高爾趕進房間1、閱讀1——7：（1）概述：格早晨醒來發現自己變成了一只甲蟲，隨即想到了工作方面的很多事情。怪物：背、肚子、腿，失去人形反應：開始不相信，后無奈地接受，

異于常人工作：辛苦、飲食低劣、沒有朋友、老板沒有人性、工作壓力很大。原因：為了幫助父母還清債務。誤車后可能發生的事：聽差報告老板；老板帶醫藥顧問來，指責他懶惰2、閱讀8——14：（2）概述：格作著起床的各種努力，但最后都失敗了。三次起床：1、移動下身，結果撞在床腳上，感到刺骨的疼痛。2、移動頭部，但如果頭部先落地，會摔壞的。3、甩出床去，怕響聲驚動家人，半途而廢。陷入沉思：渴望得到家人的幫助，渴望得到家人的愛。7§家人對他還是很關心的媽媽、爸爸、妹妹先后表達了關切不厭其煩地寫三次起床的目的：說明他盡了自己最大的努力，但努力都是無效的，可見他的處境有多悲慘。

3、閱讀15——23：（3）由于格里高爾遲遲沒有去上班，秘書主任趕來了。父親、母親還有妹妹都在勸格里高爾起來。這時秘書主任說了很多刺激他的話，格里高爾一陣激動，說了很多話，依靠柜門站了起來。家人和秘書主任準備破門救他，這讓格里高爾充滿希望。家人：17§爸爸在和秘書主任周旋，側面反映出格單調的生活。18§妹妹擔心家里失去經濟來源。秘書主任：19§懷疑格挪用現金；工作業績不好。格：20§生病了、不要怪罪父母、工作業績很好、要馬上開始工作

4、閱讀24——31：（4）概述：門終于被格里高爾打開了，秘書主任和家人看到他的樣子，都被嚇壞了，父親把他趕回房間。24§：格里高利開門。用嘴巴咬住鑰匙，然后把全身的力量壓上去使它轉動。26§：格里高利看到的世界。1、深灰色的醫院；2、擺著大大小小盆碟的早餐桌；3、一幅格里高利服兵役時的照片。27§格里高利向秘書主任懇求。1、表示自己愿意工作，對老板很忠誠，恢復正常后會更勤懇更用心；2、供養我的父母和妹妹；3、旅行推銷員會成為閑話、怪罪和蜚短流長的目標，受到排擠。秘書主任：25§、28§、30§母親：25§、29§、30§、31§父親：25§、31§1：發現自己變形為甲殼蟲2-6變形為甲殼蟲的心情和原因7-13艱難的起床過程14-24公司協理為他沒有上班而找上門來，全家人發現格里高爾變為甲殼蟲及一系列的表現

25-27依然掛念工作、追趕協理，關心父親的債務、妹妹的前途、家里的瑣事28-29家人對格里高爾變得厭惡、嫌棄第一部分（1~7段）：發現變成甲蟲，但仍然惦記工作。（格里高爾醒來，發現自己變成了甲蟲。雖然他對推銷員的辛苦和老板的苛刻有所抱怨，但仍念念不忘起床趕火車去工作。）第二部分（8~13段）變身甲蟲的格里高爾起床艱難。（起床是一件很困難的事。他努力想離開床穿衣起身，但仍難以控制已變作甲蟲的身體。）第三部分（14~22段）公司來人上門查看，格里高爾艱難離床。（公司協理特意上門察看情況。因為沒趕上火車也沒有請假，他對格里高爾人品表示懷疑，并暗示他在公司飯碗不穩。格里高爾的父母很擔心，決定請鎖匠開門看個究竟。）第四部分（23~29段）格里高爾努力開門，眾人神態行為各異。（格里高爾情急下努力打開了門，嚇得公司協理落荒而逃，母親癱軟在地，父親像野獸一樣將他趕回了房間。）甲蟲（格里高爾）的特征1.那堅硬的像鐵甲一般的背貼著床，……穹頂似的棕色肚子分成了好多塊弧形的硬片，被子幾乎蓋不住肚子尖，都快滑下來了。比起偌大的身軀來，他那許多只腿真是細得可憐，都在他眼前無可奈何地舞動著。（1）2.他本來可以利用胳膊和手坐起來，但現在取代它們的是許多條小細腿。它們不停地做著許多動作，控制不住。（9）他想先將身體的下半部挪出床外，可是他還從未看見過、也想象不出現在的下半身成了什么樣子，只覺得它笨重得很難移動。它只能十分緩慢地移動，到最后他幾乎發瘋似的使出吃奶力氣，不顧一切地向前推進……（11）他想到了他的父親和那個使女——他倆只要把胳膊伸進他隆起的脊背下面，這樣把他從床上慢慢撬起來……（14）3.不過他的下顎倒好像非常結實；靠著它倒真的把鑰匙轉動了，而并未注意他會因此讓自己付出某種代價：一種棕色的液體從嘴巴里流了出來，從鑰匙上滴落到地上。（23）抬起身體的一側，斜躺在門框上，身上的那一側擦得滿是傷痕，在潔白的門上留下難看的斑痕。（29）此時，父親從后面給了他真正解救性的猛力一推，格里高爾猛地遠遠彈進了他的房間里，頓時滿身鮮血淋漓。（29）4.這聲音分明還是他以前的聲音，然而卻摻和著一種來自下面的、無法抑制的痛苦的嘰嘰喳喳聲，使得他的話只是一開始還聽得清楚，后面的話音就被破壞得不知所云……（7）“您二位聽懂他哪怕一句話了嗎？”協理問父母……（21）丑陋笨拙脆弱失語總結：甲蟲沒有自由行動的能力，行動極其不便，無法控制自己，不能支配自己，與人的自由活動差別極大。格里高爾為什么會變成非人的“異類”——甲蟲？提示：不妨從格里高爾日常的工作和生活狀態中找到一些線索：（4-6段）我選了個多么艱辛的職業啊！成天都在奔波。在外面出差為業務操的心比坐在自己的店里做生意大多了。加上旅行的種種煩惱，為每次換車操心，飲食又差又不規律，打交道的人不斷變換，沒有一個保持長久來往，從來建立不起真正的友情，這一切都見鬼去吧！（第4段）他的工作方式也真奇怪，總是那樣居高臨下坐在桌子上面對職員發號施令，再加上他的耳朵又偏偏重聽，大家不得不走到他跟前去。（第5段）

假如我不考慮我父母的態度，我早就辭職了，那樣我就會走到我的老板面前，把我的所有想法都一股腦兒倒出來，他不從高高的桌子上掉下來才怪……等我攢夠了錢，還清父母欠他的債——大概還得五六年——我一定辦理這件事。（第5段）那聽差是老板的心腹，既無骨氣又愚蠢不堪。那么，說自己病了行不行呢？不過這將是最不愉快的事，而且也顯得很可疑，因為他服務五年以來沒有害過一次病。老板一定會親自帶了醫藥顧問一起來，一定會責怪他的父母怎么養出這樣懶惰的兒子，他還會引證醫藥顧問的話，粗暴地把所有的理由都駁掉，在那個大夫看來，世界上除了健康之至的假病號，再也沒有第二種人了。再說今天這種情況，大夫的話是不是真的不對呢？（第6段）工作辛苦、飲食低劣

、人情淡漠

、內心煩惱、老板壓榨、為父母還債的心理壓力格里高爾為什么會變成非人的“異類”——甲蟲？社會的原因家庭的原因（客觀的、外在的社會原因）個人心理的原因（主觀的、內在的原因）不斷運動的生活把我們拖向某個地方，至于拖向哪里，我們自己是不得而知的。我們就像物品，物件，而不像活人。

——弗蘭茨·卡夫卡①深層原因，就是社會環境的嚴酷和勞動本身的機械、繁重。公司老板嚴密地統治著整個公司和每一個雇員，秘書主任時刻監督著每一個員工的行動，就連醫生也是一味站在老板一邊，從不會為員工說話。格里高爾的職業呢？是旅行推銷員，一個“多么累人的差事”，每天4點鐘就得起床趕火車，成年累月在外奔波，飲食很差又不定時，由于工作關系，連個知己的朋友也沒有。弄得暈頭轉向，“癡癡呆呆”。格里高爾面對的就是這樣一個環境，這樣一份職業。人在這樣一個社會環境中，逐漸變得麻木、機械、萎縮，成為工具、成為“非人”。人變甲蟲，是多么荒誕的事情，但又深刻而尖銳地表現了社會與人之間一種可怕的“異化”關系。

第一次世界大戰后，許多資本主義國家經濟蕭條，社會動蕩，人民生活在水深火熱之中。黑暗的現實，痛苦的生活，使得人們對社會失去信心，陷于孤獨、頹廢、絕望之中，這是他變成甲蟲的深層社會原因。為父母還債的心理壓力，受老板的氣，遭壓榨、遭猜忌、猜疑（18段）、遭歧視等。（客觀的、外在的社會原因）格里高爾不能支配、主宰自己的生活，他潛意識里想要逃避這復雜的社會，復雜的人和事。這是他變成甲蟲的主觀的、內在的原因。我選了個多么艱辛的職業啊！成天都在奔波。在外面出差為業務操的心比坐在自己的店里做生意大多了。加上旅行的種種煩惱，為每次換車操心，飲食又差又不規律，打交道的人不斷變換，沒有一個保持長久來往，從來建立不起真正的友情，這一切都見鬼去吧！（第4段）他的工作方式也真奇怪，總是那樣居高臨下坐在桌子上面對職員發號施令，再加上他的耳朵又偏偏重聽，大家不得不走到他跟前去。（第5段）

假如我不考慮我父母的態度，我早就辭職了，那樣我就會走到我的老板面前，把我的所有想法都一股腦兒倒出來，他不從高高的桌子上掉下來才怪……等我攢夠了錢，還清父母欠他的債——大概還得五六年——我一定辦理這件事。（第5段）那聽差是老板的心腹，既無骨氣又愚蠢不堪。那么，說自己病了行不行呢？不過這將是最不愉快的事，而且也顯得很可疑，因為他服務五年以來沒有害過一次病。老板一定會親自帶了醫藥顧問一起來，一定會責怪他的父母怎么養出這樣懶惰的兒子，他還會引證醫藥顧問的話，粗暴地把所有的理由都駁掉，在那個大夫看來，世界上除了健康之至的假病號，再也沒有第二種人了。再說今天這種情況，大夫的話是不是真的不對呢？（第6段）格里高爾變成甲蟲之后，他的內心活動反映出他是一個怎樣的人？格里高爾變成甲蟲之后，他的內心活動反映出他是一個怎樣的人？【總結】格里高爾的形象：

格里高爾雖然成了甲蟲，但作為人的思想感情還在。他為不能按時上班而著急，他為老板要炒他的“魷魚”而焦慮，他為父親暗暗地存了一筆錢而欣慰，他為妹妹明年上音樂學院的事而籌劃，他為今后一家人的生計而憂心……他多工作認真、努力；他對家庭負責、擔當；他對親情渴望、忍耐；他對自己卻麻木、壓抑。格里高爾是一個對工作認真負責，奔波辛苦，對家庭勇于承擔債務，孝順父母，善良、勤勞、正直、有責任心的小人物同時他渴望得到別人的理解和接受。2、格里高爾變形前后的境遇及心情:蟲身人心①發現自己變成大甲蟲:他冷靜、順從、憂郁。

“我出了什么事啦？”他回憶過去的生活，怨恨自己的“累人的差使”，為還清父債而苦干、他清醒地想到起床，趕車上班去。父親發現他變成大甲蟲，露出一副惡狠狠的樣子，趕他回臥室。他謙恭地懇求，盡快回屋，免得父親生氣。他忍辱負重，還不忘順從父親。②為家庭經濟狀況焦慮，自我責備。想著給妹妹實現“美夢”。他想著，父親老了，母親生病，妹妹還只有17歲。他一聽到家人出去做工掙錢，就“羞赧和傷心得渾身燥熱”。他“受到了自責和憂愁的壓抑”，“最后在絕望中，他覺得整個房間已經開始繞著他旋轉起來，便掉下來摔在那張大桌子的中央”。③受重傷后，被親人厭棄而絕望，心態走向平和。

一只蘋果砸在背上，身受重傷……妹妹一再說“我們必須設法擺脫它”。格里高爾“懷著深情和愛意回憶他的一家人。他認為自己必須離開這里，他的這個意見也許比他妹妹的意見還堅決呢”。面對變形，面對親人厭棄面對死亡，格里高爾驚慌、痛苦、絕望，最終平靜地死去。格里高爾變成甲蟲之后，他的內心是怎樣的？反映出他是一個怎樣的人？第二自然段：“我發生什么事啦？”——并不十分驚異，比較平淡。第四自然段：“多么艱辛的職業”——奔波勞累，飲食低劣，孤獨。第五自然段：“這么早就起床”、“人哪能少得了睡眠”——但為了父母親，為了債務，謹小慎微，不敢反抗；“我一定辦理這件事，那時就會一帆風順”——樂觀，對生活充滿希望。第六自然段：連用五個疑問句——一會兒問，一會兒又否定——掙扎起床去趕火車，心急如焚【總結】格里高爾的形象：

格里高爾雖然成了甲蟲，但作為人的思想感情還在。他為不能按時上班而著急，他為老板要炒他的“魷魚”而焦慮，他為父親暗暗地存了一筆錢而欣慰，他為妹妹明年上音樂學院的事而籌劃，他為今后一家人的生計而憂心……他多工作認真、努力；他對家庭負責、擔當；他對親情渴望、忍耐；他對自己卻麻木、壓抑。他善良、忠厚而又富有責任感，同時他渴望得到別人的理解和接受，他是一個善良、勤勞、正直、有責任心的小人物。對工作忠誠、努力對家庭負責、體諒對親情渴望對自己麻木、壓抑格里高爾是一個對工作認真負責，謹小慎微，對家庭勇于承擔債務，孝順父母，善良、忠厚而又富有責任感的小人物，同時，他渴望得到別人的了解和接受。公司協理母親父親驚駭24逃走27惱怒、哭泣24驅趕29打擊29昏厥24驚恐28躲避28、29格里高爾變成大甲蟲之后，人們的反應如何？①格里高爾在父親的公司破產、全家處于困頓的境況下，去當旅行推銷員，挑起了家庭生活的重擔。他在家里是受到尊重和愛戴的。當一個人被人依賴時，他與別人的關系自然會處于正常狀態。②但格里高爾一朝成了大甲蟲，父子關系、母子關系、兄妹關系突然間發生了180度的轉變，顯示出一幅極端自私、冷漠、殘酷、無法溝通的可怕圖景，親情、倫理之情蕩然無存。格里高爾變成甲蟲，也是對親情的檢驗——在現實面前，親情的不堪一擊！面對格里高爾的變形，母親昏倒，父親粗暴地把他趕回房間。這能說明什么？專橫暴躁的父親卻全忘了昔日的父子之情，害怕“家丑”外揚，要把他趕回房間關起來。他甚至懷疑兒子會對家人采取暴力行為，而恫嚇他、用蘋果砸他，想致他于死命。慈父之愛在他身上已消失殆盡，暴露出來的是極端的自我中心主義。

母親對兒子的感情似乎要深一點，她同情兒子遭受的厄運，她不能接受兒子變成甲蟲的事實，因此悲痛欲絕，但她內心已把兒子當作一個沉重的累贅了。更可恨的是妹妹葛蕾特。哥哥最喜歡他，時刻想的是她的快樂、前途，當哥哥最初變形后，她尚能做一點照料工作，如打掃房間、送飯等。但時間一久，她就再也“受不了了”。她痛哭著向父親請求：“我們必須設法擺脫他”，“他必須離開這兒”。并狡猾地辯解說：這只大甲蟲并不是格里高爾，如果是的話，他就應該“自愿跑掉”。這實際是在暗示格里高爾。她還無中生有地說：格里高爾會“要了你們倆(指父母親)的命”，他在“迫害大家”，“想占領整幢寓所”。這一番歇斯底里的哭訴，把她內心的自私、狡黠、冷酷暴露得淋漓盡致。

【解析】格里高爾對一家人的言語行動，并沒有驚詫，也沒有憤怒，而是用一種清醒的、“平和”的、“沉思”的心態，接受了這種事實。他一邊“懷著深情和愛意回憶他的一家人”，一邊悄悄地死去了。他的死，使薩姆沙一家如釋重負，大家沐浴著三月的春風，一身輕松出外郊游去了。格里高爾的死并沒有影響了別人的生活。這就是資本主義世界中人與人之間的關系，每個人都是自我中心主義者，維系人際關系的是金錢、利益，這種維系一旦斷裂，人與人之間就只剩了對峙、沖突、隔膜、猜忌、殘殺。卡夫卡用冷漠的筆調，描寫了一幅冷漠的人間圖畫。格里高爾拼命地工作付出父親安逸享受身體發胖動作遲鈍客觀上縱容了親人的懶惰，消散了親人的活力。自己一旦不能為親人所用不能再付出與犧牲失去了親人的身份親人敵視他阻止他厭棄、拋棄如何理解“變形”？什么在“變形”？1.生理的變形。從表面上看，“變形”的是從人變為蟲的格里高爾，然而，格里高爾的精神世界，他的責任感，對家人的尊敬，特別是對妹妹的愛，是由始至終都堅毅不變的。2.各種人際關系的變形。家庭的另外三個成員在整個過程中經歷著起伏的“思想變形”。他變成甲蟲之后跟社會、跟家人之間的關系完全顛覆了，讓格里高爾得以前看到了人與人關系的最陰暗的一面。“變形”的真正指向，是對人的生活態度、道德念、價值觀、存在主義的變化扭曲的透視。小說的線索：雙線結構交互展開格里高爾變形：變成甲蟲---成為累贅---絕望而死家里的親人態度：驚慌同情---逐步憎恨---把他弄走七、如何理解人的異化（變形）現象。

格里高爾由于巨大的工作壓力、精神壓力和生活壓力，由人的身軀改變成一個巨大的甲蟲。在現實社會中，人雖然不會變成一只甲蟲，但由于遭遇不幸、壓力、打擊等，人會喪失自我意識，喪失人性，失去起碼的尊嚴和權利，受到扭曲，異化為非人。所以，作品的深刻性在于尖銳地揭示了現代社會中人的異化問題。格里高爾的家人、秘書主任則是精神變形、精神異化，由人到非人。當格里高爾有利用價值時，父母喜歡他，妹妹尊敬他，當他變為一只甲蟲后，母親的態度由牽掛到冷漠，妹妹的態度由關愛到厭棄，父親更是兇神惡煞，被殘酷地拋棄了。連身邊至親之人尚且如此，更何況是社會上的陌生人呢？小說反映了世人唯利是圖、對金錢頂禮膜拜、對真情人性不屑一顧，最終被社會擠壓變形的現實，反映了資本主義制度下真實的社會生活。第七段中詳細描述了家人喊格里高爾起床，你認為作者用意何在？提示:這一段寫了家人的關懷，卻是在為下文親人的異化——親情變成仇情，善良變成冷酷——這種人情的反差埋下伏筆。解釋了人的異化、親情的冷漠、人性的扭曲，從而揭露了資本主義制度摧殘任性的不合理性。格里高爾養活全家關愛家庭渴望親情得到慰藉拼命還債高度負責家人初有親情不予理解漸生歧視憎恨厭棄格里高爾與家人對比善良忠厚有責任感本質利用情感淡漠“蟲形人性”“人形蟲心”《變形記》主題1.小說深刻地揭示了現代人的生存困境，即：人在現代社會激烈的生存競爭壓力下，漸漸喪失了自我，以至無法把握自己的命運，無法主宰自己的生活，人異化成了非人的問題。(由格里高爾變形后的孤獨無助、焦慮痛苦的心理和他對自己變形前生活及工作的有關回憶可見)2.表現了西方現代資本主義社會里人的異化，小說展示了彌漫整個社會的金錢至上之風，人們唯利是圖、對金錢頂禮膜拜、對真情人性不屑一顧。人與人之間日趨冷漠，乃至走向冷酷，甚至親情在金錢腐蝕下淪喪。主題意義(1）變形啟示。“變形”的真正指向，是對人的生活態度、道德念、價值觀、存在主義的變化扭曲的透視。從表面上看，“變形”的是從人變為蟲的格里高爾，然而，格里高爾的精神世界，他的責任感，對家人的尊敬，特別是對妹妹的愛，是由始至終都堅毅不變的。反而是家庭的另外三個成員在整個過程中經歷著起伏的“思想變形”。《變形記》用表面的荒誕不經，來訴說作者自己內心的生活理想，蘊涵了豐富而深刻的內容。首先，它表現了作者對于被社會同化的內心憂慮。其次，作品還表現了在現代社會里人對生活壓力的畏懼和逃避。最后，作者表達了對于命運無力改寫的強烈苦惱與憤慨。2、對社會異化、人性異化的譴責。《變形記》情節荒誕、離奇突兀，同樣包含了深層寓意和許多哲理，主要表現為異化主題，向讀者展示資本主義社會里人的異化圖景。格里高爾變形前的生活是很艱辛的，長年累月在外推銷產品，常受老板申斥，又怕被解聘，同事說長道短，在這樣的環境中是活得很累的。并且，殘酷的現實將他這種受壓抑受欺侮的最起碼的生存資格也剝奪了，將他異化成了一只不能自食其力的大甲蟲。盡管他曾經“竭盡全力”攢錢，讓全家人過著“甜蜜溫暖”的日子，但變形后最終還是被親人唾棄，成了一具“又干又癟”的尸體。格里高爾的人性被扭曲、人格被分裂，完全感覺不到自我的存在，在世界上多生存一天就多忍受一天的痛苦，他至臨死前也擺脫不了一股無法抵御的異化力量的籠罩。在現實生活中，人自然異化成了“非人”，成了身不由己的物（如甲蟲），人成了物的“奴隸”。3、親情在金錢腐蝕下淪喪格里高的生活遭遇就是對拜金主義的無情鞭答和批判。通過對格里高爾變形之后的種種遭遇的敘述，小說展示了彌漫整個社會的金錢至上之風，人們將金錢、財富視為最高追求。卡夫卡的《變形記》集中展現了格里高爾在感情冷漠、親情淪喪的家庭中的遭遇。而這種生活境遇正是卡夫卡自己的親身遭遇，給他帶來了一系列真實的情感體驗。在小說中，格里高爾在變形之后，首先的反應不是擔心自己的健康狀況，而是擔心公司會不會因此而解雇他，這種為家庭考慮的行為與他父母的行為形成了強烈的對比。善良忠厚有責任感生活沉重工作艱辛拼命還債養活全家變形前變形后活動艱難無人理解滿身創痛親人厭棄孤獨無助痛苦絕望人異化為蟲象征

人的異化人性異化人際關系異化明確：因為甲蟲能很好地象征現代人的生存困境：（1）甲蟲有“甲”——現代人工作壓力大，人們的防范心理也是現代人之間的一種心理壁壘，這種心理如同“甲”一樣可以保護自己。（甲殼蟲總是將身體縮到殼內保護自己，隱喻人試圖逃避，對世界充滿恐懼；甲殼蟲的殼除了保護自我之外也帶來隔絕，隱喻人的隔閡乃至隔絕……人變甲殼蟲的外衣下是對現代人生存處境的準確描摹）（2）甲蟲大身軀（重殼）、小足——，隱喻現代人背負沉重的壓力，不堪重負；（3）甲蟲行動緩慢——反襯現代人生活緊張、節奏快。（4）低等動物的卑微處境——象征現代人地位降低，喪失了抗爭的力量，是社會絕對的弱者。弱小、任人宰割：說明對自身命運感到無法掌控的恐懼。作者為何把主人公異化為如此難看的“甲蟲”？（甲殼蟲有哪些象征意義？）分析藝術特色1.真實與荒誕相結合2.勾畫人物內心世界,進行心理描寫小說用內心獨白、回憶、聯想、幻想等手法,去表現人物的心理活動。他不斷地回憶、聯想過去和今后的事情,不時由于恐懼焦慮、痛苦和絕望而產生幻想、幻覺,并且在自由聯想中經常出現時空倒錯、邏輯混亂、思維跳躍等情況,具有一定的意識流特征。3.寓真實于荒誕的隱喻手法與傳統現實主義寫實手法相比，其好處在于，它使讀者看到格里高爾由人變成甲蟲的故事后，產生一種驚異心理，會受到深深的震撼，迫使自己深入思考，從而更加深刻地、強烈地感受到現代人的生存困境。（象征。作者運用了象征的手法，表現了在金錢主導的社會在機器生產和生存競爭的高壓下，人被異化為非人，揭露了金錢主導的社會摧殘人性、惟利是圖的本質。）4.敘述語言平淡，只敘不議。（敘述態度與故事內容形成巨大反差，給人以怪誕之感）可怕的事情卻給人司空見慣、習以為常的感覺。說明可怕成為常態，經常發生。5.采用雙重視角，即格里高爾和第三人稱的全知敘事者兩個視角來敘述。6.雙線結構賞析本篇小說情節構思特點：1.以促織為線索2.跌宕起伏，一波三折3.按照順敘的記敘方式，條理清晰。4.鋪墊、伏筆暗示5.離奇虛幻，浪漫主義（超現實）手法的巧妙運用6.喜劇性的結局敘述的腔調——作家風格1.腔調的背后腔調：說話的聲音、語氣等。敘述腔調：敘述者流露出的感情色彩、年齡、性別、身份等個性化的特征；它或多或少帶有作者的影子和烙印，與小說或作者的風格密切相關。舉例：內斂深沉海明威，含淚微笑歐·亨利，幽默深刻諷刺是魯迅、老舍，冷峻悲憫屬余華。

作家的腔調也不是一成不變的。敘述腔調·“講述”與“顯示”以“講述”為主的小說，敘迷腔調較為明顯，小說中夾雜著敘速者的主觀情感與判斷；而以“顯示”為主的小說，敘述腔調不太明顯，敘述者往往較客觀地展示畫面和場景，是非曲直交由讀者去判斷。心理描寫一、直接描寫。簡析：這種方法最常見。常以“想”等字眼為標志，有的還使用逗號或冒號作提醒。

二、抒情獨白式。這是用抒情的筆法展示人物的內心矛盾和思想斗爭。

如：我不停地在心里念叨：阿彌陀佛，大慈大悲的觀世音菩薩，保佑我吧！我再也不踢球了，不看電視，不打游戲機了。唉！都怪我自己，老想著打游戲機，考試前一天還趁父母不在家偷看了一個小時的電視。老師啊，手下留情，你讓我過了這一關，我以后上課一定好好聽講，千萬千萬別讓我不及格啊！三、夢境描繪式。這是容易忽略的心理描寫法。夢境是人所想的集中表現，它同樣能揭示人物的性格特征，深化文章的主題等。夢境描繪的文字一般較多。四、心理分析式。即通過剖析人物的心理來展現人物的內心世界，讓讀者對人物的所思所想更加明了。這種心理描寫的方法在西方的一些小說中很常見。五、幻覺展現式。這種人物心理的描寫，是通過對人物幻覺的展示，來刻畫人物的心理，能揭示文章的主題

如：我好像看見滿試卷鮮紅的叉組成一張巨大的網向我卷來，把我網住，使我不能動彈，不能掙扎。我又仿佛看到了老師滿面的怒容，仿佛聽到了父母失望的嘆息聲和旁人的嘲笑聲。六、行動表現式。即在小說、戲劇、記敘文中恰當的描寫人物富有鮮明個性的動作，傳神地揭示出人物的心理活動。七、神態顯示式。這通過寫人物的神情來顯示人物內心的感情。八、環境襯托式。在小說、戲劇、散文和記敘文中，環境描寫是不可缺少的。恰當的環境描寫既對刻畫人物、反映主題起到很好的作用，又能增添文章的美感。同時，還能襯托出人物的心理。3.小說在刻畫人物內心世界時，進行心理描寫的手法有哪些？小說中的心理描寫有什么特征？[明確]小說用內心獨白、回憶、聯想、幻想等手法來表現人物的心理活動。

格里高爾不斷地回憶過去和聯想今后的事情，不時由于恐懼焦慮、痛苦和絕望而產生幻想、幻覺，并且在自由聯想中經常出現時空倒錯、邏輯混亂、思維跳躍等情況，具有一定的意識流特征。“意識流”最初是心理學術語。在19世紀由美國實用主義哲學創始人、心理學家威廉·詹姆斯創造的。指人的意識活動持續流動的性質，強調了思維的不間斷性，即沒有“空白”，始終在“流動”；也強調其超時間性和超空間性，即不受時間和空間的束縛，因為意識是一種不受客觀現實制約的純主觀的東西。時空交錯法，這種方法，既可以把同一時間、不同地點發生的事情從“縱”的方面串連在一起，又可以從“橫”的方面向外擴延。既保持時間的連續性，又注意空間的并列性。有時意識流用這種方法1．以心理時間結構作品。意識流小說家有意打破傳統時間觀念和傳統心理小說的順時序，消除邏輯時間界限，將感覺中的過去、現在和將來擰在一起組成主觀心理時間，隨人物心理時間的變化結構作品。心理時間的敘述方式有倒時序、循環時序、顛倒時序、閃回時序和預見時序。2.意識流描寫。意識流小說注重表現人物意識活動本身，作家退出小說，著力描寫人物心理的種種感受，開掘深層的意識來展露隱蔽的靈魂和內心世界。意識流描寫的特點具有動態性、無邏輯性、非理性。描寫層次分為意識層和潛意識層。描寫的方式有內心獨白、自由聯想、意識遷移、意識流語言。《變形記》中作者的敘述腔調有何獨特之處？這樣敘述有何妙處？[明確]

①在作品中，卡夫卡的敘述腔調平靜得近乎冷漠。（卡夫卡小說的語言風格特點:平靜中透著冷漠,拙樸中透著凝重。）

②人變成甲殼蟲，本來是一個凄慘而又令人觸目驚心的故事。但作者以不動聲色、不動感情、不加議論的平靜筆調寫出，給人一種似乎司空見慣、習以為常的感覺，這不禁更加令人警醒：當可怕變成平常時，平常就成為更加可怕的事實。由此激發讀者去思索人的生存現狀以及如何改變這種現狀的問題。有人評價：“卡夫卡的《變形記》是荒誕與真實的絕妙結合。”請結合選文簡要分析。（1）小說的“荒誕”：①情節荒誕。指格里高爾變為甲蟲，這不符合生活真實。故事的整體框架是以象征手法構建起來的，人變成蟲的邏輯結構本身是非真實的，它只是用來寄寓人在哲理意義上的生存狀態而不是對外部生活的真是模仿。②筆法荒誕。小說情節是對現實生活的夸張變形。（2）小說的“真實”是指主人公變形后心理狀態的真實，以及周圍人對待主人公態度符合生活的真實。“真實”是因為作者用客觀冷靜的寫實手法，描寫了主人公變形前具體的生活細節和變形后逼真的心理狀態，使人感到他所處的始終是一個真實的人的世界。①人物心理的真實②細節描寫的真實③人物關系的真實④反映的社會生活（社會情況）真實。（3）小說將“荒誕”和“真實”結合在一起，著眼于對冷酷現實作出關照，荒誕反而強化了那背后的本質的真實感，具有深刻的批判性。6.有人說，這篇小說在荒誕中藏著真實。請從“荒誕”和“真實”兩個角度結合作品簡要分析。荒誕：①情節荒誕。如小米開爾誤把廣告招牌當做森林，（馬可瓦多知道了小米開爾拆的是廣告牌還要學習小米開爾的做法，）警察阿斯托弗把廣告牌上的假人當成真人、把鋸廣告牌的馬可瓦多當成假人等情節，都是違背現實的，帶有明顯的荒誕性。②筆法荒誕。小說情節是對現實生活的夸張變形。如現實生活中，城市里不可能沒有樹木，上學的小孩也不可能沒有見過樹木，而作品卻把小米開爾寫成連樹和廣告牌都分不清，是對現實生活進行夸張變形的荒誕筆法。真實：①塑造的人物真實。馬可瓦多和家人都是當時社會生活中底層人物的代表，真實可信。②情節設計符合邏輯，具有藝術真實性。如介紹小米開爾“從一出生就住在城市里，從來沒看過森林，連從遠處看的經驗也沒有”，使后面他把廣告牌當成樹林的情節顯得合理可信；敘述阿斯托弗的近視以及他不戴眼鏡的原因，為下文阿斯托弗沒看見蜷縮著的馬可瓦多這一情節的展開埋下伏筆。③反映的社會生活（社會情況）真實。底層百姓在極度嚴寒和窘迫中，往衣服里塞報紙御寒、砍柴取暖，都是當時社會現實的真實反映。四、《變形記》這篇小說敘事方式靈活精巧，采用雙重視角，即格里高爾和第三人稱的全知敘事者兩個視角來敘述。采用這種雙重視角有什么作用?請結合文章內容進行分析。

通觀整個文本，小說在講述主要情節時采用全知的第三人稱視角，從而拉開與讀者的距離，客觀、冷靜、不動聲色地敘述。

同時，小說又穿插運用格里高爾的視角，通過他去觀察環境和他人，去表現他本人的心理體驗。后一視角（穿插運用格里高爾的視角）聚焦于人物內心復雜的心理活動，讓讀者得以深入體會人物的內心世界，并通過這種有限的視角獲得真切的閱讀感受。

兩種視角同時并存，時而錯落，時而疊合，貫穿整個事件的敘述，帶來一種奇妙的審美感受。

比如，格里高爾一次次努力想重新進入“人類的圈子”，他努力地想解釋清楚，證明自己，想表達自己的善意和順從，從格里高爾的視角，我們看到他內心的焦慮不安，但是現實的結果是，他卻一次次受到打擊，加速了自己的毀滅。在第三人稱視角下，讀者看到了他的必然結局，感受到他的徒勞，卻又只能眼睜睜地看著他陷入絕境。拓展延伸《促織》和《變形記》都寫了人異化為蟲的故事，兩篇課文有什么區別？（可從情節、主旨、結局處理等方面比較）1.在情節處理上，《促織》是中國的傳統小說，格外注重情節結構，重視對社會環境的描寫，有清晰的故事發展線索；而《變形記》則是用西方表現主義手法，重視人物內心感受體驗的描寫，以此來表現人的生存困境。2.在主旨上，《促織》主要是控訴封建社會中統治者貪圖享樂，對百姓苛政殘害；而《變形記》則諷刺了資本主義制度下靠金錢利益維持的人際關系以及表達了對小人物在異化關系下不幸遭遇的同情。3.在故事結局處理上，《促織》結局是以成名之子幻化成促織哄得皇帝的歡心給家族帶來富貴喜劇結尾，滿足了中國戲劇喜好“大團圓”收場的文化心理；然《變形記》主人凄涼死去的悲劇的結局則更符合西方文化的藝術審美特點。賞析本篇小說情節構思特點：1.以促織為線索2.跌宕起伏，一波三折3.按照順敘的記敘方式，條理清晰。4.鋪墊、伏筆暗示5.離奇虛幻，浪漫主義（超現實）手法的巧妙運用6.喜劇性的結局2.在表現手法上，《促織》主要是以對比、烘托的手法為主，通過成名的悲與喜的對比、成名先窮后富的對比、成名兒子異化而成的蟲與普通的促織的對比等等，來表現“人不如蟲”這樣一個令人啼笑皆非的社會現象，按照順敘的記敘方式，條理清晰，跌宕起伏，一波三折，鋪墊、伏筆暗示；而《變形記》則注重通過心理描寫來展現格力高爾異化成甲蟲前后生活的變化以及人物悲觀虛無的思想。我們閱讀這篇小說，并不是要接受人變成蟲這個事實，而是通過荒誕的情節表面，去體察和領悟人物的精神狀態和深層心理情感，去尋求荒誕中的本質。那本質就是人類精神世界在現代社會日益遭到扭曲和異化，人與人之間的關系也走向孤獨、冷酷，讓人絕望。小說深刻地揭示了現代人的生存困境，人在現代社會激烈的生存競爭壓力下，漸漸變得孤獨無助、焦慮痛苦甚至喪失了自我，以致無法把握自己的命運，人與人之間的關系日趨冷漠乃至走向冷酷。因而，《變形記》可看作是一篇關于現代人生存問題的寓言。人的異化分為兩種，有的異化是由于客觀環境的壓力，如格里高爾的異化，是讓人同情的；而有些人是因為對權力、金錢、名望的過度追求而發生了異化，變成了欲壑難填的怪物，則是讓人唾棄的。當今社會出現了很多貪官奸商，對金錢的極度追求，使內心空虛，泯滅了人性、良知，這樣的人，這樣的生活是荒謬可笑的