廣播脫口秀節目融媒的優勢,廣播電視論文廣播作為傳統媒體，正面臨著史無前例的挑戰，但一位名叫羅杰菲德勒〔RogerFederer〕的傳播學家的觀點就相對樂觀，他講：新的媒體不是單獨的產生，也不是自我內部的產生，而是從原有的媒體中逐步變化產生。當新的媒體出現后，并不意味著原來的媒體就會被完全替代，而是會繼續適應和發展。誠如其所言，原有媒體不會滅亡，但在演進的經過中，會淘汰一些不合時宜的內容，留下更具適應性的部分。而廣播節目中的脫口秀類型之所以能夠大行其道，廣受歡迎的重要原因就是其具備與當下時代相適應的傳播特征。〔一〕廣播脫口秀具備融媒體的語言特色。如今的聽眾是在媒介融合大背景之下的，時刻與移動互聯網接駁，讓他們得到了大量的信息。我們已經從信息稀缺的時代，一步就踏入信息過載的時代，這華而不實并沒有留給我們更多的緩沖地帶。信息過載就必然衍生出一個問題，那就是在超量的信息與有效信息的極端缺乏之間存在著極大的矛盾。廣播脫口秀節目語言輕松自若，加之新媒體手段的參與，讓廣播脫口秀與生俱來就有貼近性。1、視角草根化。當下的聽眾需求更個性化、定制化和精準化，這就要求我們在設計節目的時候就要深切進入去調研我們的受眾構成和受眾需求。我們國家主要的廣播脫口秀都集中在早晚高峰，主要服務的受眾是上班族、移動人群，假如為他們進行人物畫像就是：中青年、中高學歷、中高收入、公司職員、私營業主、個體業主、學生和司機，華而不實駕駛人員占比擬大，尤其駕車一族。這類人群的共性是時間緊張、壓力大、追求新潮、追求個性、反講教，這就需要拋棄居高臨下的姿態和單純播出不管受眾體驗的舊觀念，建立起基于互聯網的以用戶體驗為核心，積極互動介入，引入互動機制的新觀念，真正和用戶打成一片，做出用戶喜聞樂見的產品，在潛移默化中實現輿論引導功能。廣播脫口秀的嬉笑怒罵中都能看到主持人的群眾視角是草根化的。以(海陽現場秀〕為例，主持人海陽就將自個定位為你的快樂陪駕,作為一個副駕駛的身份和你聊聊有趣的事情。這樣的虛擬身份迅速得到聽眾的認可，由于在空間上，主持人和聽眾在同一范圍，時間上也保持一致，與聽眾到達同頻容易引發共鳴。主持人在這種設定之下，視角自然就同聽眾在同一高度，放下了居高臨下的身份，就能對聽眾的困難感同身受。草根化就是要站在群眾的立場去考慮問題、觀察世界，設身處地的了解廣大受眾的困難，挖掘潛在的心理需求。2、評論娛樂化。廣播脫口秀類節目不管是新聞脫口秀還是娛樂脫口秀，都在表意的經過中使用評論的手法。脫口秀主持評論的高低，就好像記者的提問一樣。由于語言風格的輕松詼諧，評論也頗具曲藝特點，有娛樂化的傾向，但是娛樂是外殼，嚴謹的考慮才是其真正的內核。看似漫不經心地冷言冷語，亦或是插科打諢都是經過設計的外在形式，有時的夸大、搞笑也都是為了吸引受眾的關注，將對真善美的贊揚，對假惡丑的鞭撻在潤物無聲處流淌進受眾的內心。CBS傳奇主播唐休伊特曾講：有一條界限是新聞界和演藝界之間的。假設你想成為業內的翹楚，那請你用你的腳去接觸這條界限，但不能邁過它。不靠近就喪失觀眾，邁過去就喪失良心。以黑龍江臺(PS早安秀〕節目為例，在2021年3月26日的節目中，播讀了一條這樣的新聞：20日，重慶馮女士帶女兒小晏到公園玩。小晏不慎撞上凌某，致其手機掉地屏幕摔碎。馮女士看到后，扔下11歲的小晏跑了。民警找了3小時才找到馮女士，馮道歉稱確實無力賠償。凌某得知小晏家庭困難，拿出500元贊助其讀書。主持人評論道：舍不得孩子套不找狼，最后還賺了500.孩子就值個手機錢，難怪好多人要多生，看來生孩子不但能養老，還能當硬通貨使。短線長線都看好，上哪找這么好的投資。哦對了，經鑒定，凌女士才是孩子的親媽。主持人的正話反講，巧妙運用富有感染性和遷移性的語言抒情達意，來個反其道而行之，使話語含蓄幽默，跌宕多姿，產生出人意料的笑果,讓詼諧耐人尋味、增輝添彩。3、語言詼諧化。當今社會人的節拍飛快，人們不得不飛速奔跑，迫使自個投身于競爭的漩渦中，很多人越來越感到疲憊不堪，力不從心。學習、生活、工作上的壓力，讓都市人透不過氣，人際交往的窘迫，現實與理想的差距，人與人之間的冷淡，都讓人疲于奔命的同時，充滿著無力感。在學習和工作之外的空間，人們需要的不再是正襟危坐，而是讓大腦放松下來，緊繃的神經松弛下來，擺脫嚴肅的拘束，將生活的形式調節到輕松，因而，詼諧是這個階段人們心靈的甘露。以臺(大銘脫口秀〕為例，2021年4月1日節目的主題為成語勵志故事坑死我了,華而不實說到上學是最辛苦的，我們工作所面臨的壓力是遠遠比不上讀書的時候，還拿自個父親教育自個的頭懸梁錐刺股的故事來解構。那時家長總是覺得孩子學習好似不累似的。還是我爸比擬好，那次我學英語學了兩個小時，我爸過來講，孩子累壞了吧，來，換兩道數學題.爸爸，數學題就不累了嗎？感覺是從一個坑到另外一個坑。后來我想起來老爸教過我頭懸梁錐刺股的故事，我困了的時候就拿圓規扎我爸的大腿，他嗷的一嗓子我就精神了。節目中類似的詼諧語言不勝枚舉。其實，大多數的廣播脫口秀節目在語言的詼諧化上都下了很大的功夫，也是吸引聽眾的重要武器，但這華而不實當前還存在著良莠不齊的現象，但市場是驗證的唯一的工具，聽眾會自然用腳來投票，那些思想水平不高的節目會在大浪淘沙之中被自然淘汰。〔二〕融媒體的話題選擇。近年來，在融媒體的大環境之下，廣播市場中脫口秀節目作為愈來愈遭到聽眾的喜歡，其靈敏的表示出方式、碎片化的信息傳遞、快節拍的速度、多種媒介利用的互動方式都為其加分，但移動互聯網對廣播的沖擊對廣播脫口秀節目也造成了極大的沖擊和挑戰。因而在話題選擇方面就顯得至關重要，只要把握住時代的脈搏，了解受眾所處的環境、心理動態，才有可能將話題選擇得精準到位。1、選題接地氣。廣播脫口秀節目在節目中一般會設置話題，那么在話題的選擇方面就需要既要考慮主持人感興趣的內容，更要考慮內容能否也是受眾關心的。這就要求在話題的選擇方面要貼近群眾的生活，當下面對的受眾的中心人群是80后。這一代人在參加工作的時候高速發展期已經減速，很多70后的機遇不再，購房成本的高企加劇了生存的成本。他們出生的時候碰到計劃生育政策最嚴格的時代，大多數都是獨生子女，家庭的資源都集中在一個人身上，多少都會收到一些溺愛，父母的照顧太多導致獨立性差，抗壓性缺乏，但是離開家庭介入到社會中的時候，自然就面臨很多壓力和挫折，這時候，就需要渠道來緩解，需要一些方式去減壓。每一代人都有自個的苦惱，只要切換角度，走到受眾的身邊，關心他們關心的，看他們看到的，想他們碰到的窘境，才能結合這些去設計話題，才能被他們接納，完成接地氣的幅的，需要連貫收聽才能跟上主持人的思路的話，就會有打量聽眾流失。經過以上分析得出，只要將節目內容碎片化，使得聽眾能夠在任何時間點跳進跳出，而不影響其理解主持人的意思，能夠跟上節目的節拍。這種表現形式是對傳統的解構，符合后當代主義的定義，也是青年人樂于接受的表示出方式，其跳躍、新鮮的特點都契合年輕人的思維方式。黑龍江臺的(PS早安秀〕節目在流程設計上就為碎片化做出了充分準備，由于是早高峰的新聞脫口秀節目，新聞自然是節目的主要內容，所以新聞的選取和編輯就非常重要。節目的新聞素材首先是重要性和實用性，除此之外，單條新聞的長度不超過150字，根據正常播音的速度不超過半分鐘。首先在新聞的時長上保證了碎片化，聽眾在早高峰精神集中半分鐘就能夠了解一條有用的資訊。另外，節目還強調與聽眾的互動，微信平臺上聽眾提供的路況、介入節目的話題、節目的游戲環節等都在新聞中穿插，使得節目如同一個微小單元劇的集合，聽眾能夠隨時跳進跳出，都能收聽到一個相對完好的小部分。碎片化在早晚聽眾移動狀態時，將廣播伴隨性的優勢最大化的具體表現出。〔三〕融媒體的表現手法。在媒介融合的大環境之下，廣播脫口秀的表現手法形式多樣，但都有規律可循，筆者就總結了華而不實兩個主要的表現手法上的特點：1、設計本色化。隨著人際傳播在新世代的變化，在廣播節目中，受眾更希望與主持人保持平視的角度，希望主持人不是不食人間煙火的神仙，而是有七情六欲，有血有肉，生活在我們當中的凡人。主持人是群眾的意見領袖，而不是上級指令的下達者。這就要求廣播脫口秀在主持人設計上要保證主持人的本色化，但是本色化并不是完全的原生態，就如裸妝并不是不化裝。這種本色化要求主持人的形象要貼近受眾，但又要在總體上保證形象的積極向上，進而起到正向的引導作用。當然，要求一個惡人去表演一個好人，而且需要長期來做，確實很難，所以主持人就要從平常做起，正所謂做藝先做人。在節目表現手法上做加法，運用多種手段豐富節目，在節目內核上做減法，確立節目的核心不動搖，本色不改變。以江蘇交通廣播早間節目(滴滴叭叭早上好〕為例，2021年4月11日的節目中，在節目開場后，女主持就講述周一早上開車來上班遭遇的堵車窘境，差一點就沒趕上直播的焦急。主持人并沒有在節目開場后裝作平安無事的神態，而是將個人的狀況帶入節目，這看似可能與教學材料中所倡導的在麥克風前要始終保持冷靜不相符，但實際上這種外表的隨意性背后是主持人將個人的本色化引入節目。這種做法拉近了主持人與聽眾之間的心理距離，聽眾發現覺察主持人并不是虛擬的存在，和普通人一樣沒有特權，也需要等紅燈，也會遭遇堵車。節目隨后進入主題，從交通說到當地一個即將改建的過街天橋吸引大量人去懷舊，引出南京當地人的一個習慣--當一個老物件即將消失時本地人去懷舊。又引出某個南京老字號飯店要關張，結果本地人爆棚。進而講到南京在春季的時候總會有花絮引起過敏，再說到怎樣預防以及天氣的近況。這些接地氣的新聞都是主持人深切進入到生活中去才能充分挖掘的素材，也是主持人本色化的詳細表現。2、互動立體化。廣播脫口秀的重要信息來源之一即是聽眾的互動，這種互動又根據不同媒介的特質和受眾所處時間、空間不同來設置。比方，微博是一種發布信息的平臺，留言又能夠在受眾之間可見，就有益于發布節目信息，受眾之間互動為主；微信則以實時互動信息為主，輔以微信活動，微信公號發布；APP一般來講能夠實現的功能較多，由于其下載安裝的復雜操作性，能夠判定此類用戶的受眾，屬于節目的忠實受眾，不然不會費力周折來使用，因而這類受眾能夠針對其策劃核心粉絲的活動。以杭州電臺西湖之聲早節目(陶樂慕容加速度〕為例，節目充分使用主持人新浪微博、頻率微信平臺的聲音及文字互動、蜻蜓APP、官方網站、新浪微博微電臺等。微信平臺上的音頻使用相當充分，主持人播放聽友堵在路上的互動