東南大學碩士學位論文從“德國制造”到“青蛙設計”??功能主義思想在德國工業設計中的演變姓名:劉林申請學位級別:碩士專業:設計藝術學指導教師:凌繼堯20070401從“德國制造”到“青蛙設計’’??功能主義思想在德國工業設計中的演變碩士研究生:劉林導師:凌繼堯教授摘要德國并不是功能主義的發源地,卻在世紀初乘著本國工業化的銳勢,成為歐洲現代建筑和設計探索的先鋒國家。功能主義正是在德國形成了一套高度風格化的形式語言,并被確立為現代主義設計的基本原則,對世紀的建筑和設計產生了極其深遠的影響。本文以時間為序,在德國工業設計發展的歷史背景中系統同顧了功能主義在德國的產生和發展過程,以揭示其思想演進的軌跡,研究其特點及在德國得到長期堅持的原因。作者根據功能主義在不同歷史時期表現出來的特點及其對設計實踐造成的影響,將其發展分為四個階段:世紀末到年的萌芽時期;兩次世界大戰之問的發展和成熟時期;二戰結束到年代的世界性繁榮與危機并存的時期以及年代至今的小眾化時期。同時通過考察各階段代表人物的設計之間的矛盾關系進行分析的基礎上,提出德國功能主義的特點不是用功能原則來壓制美學原則,而是另外規定了一套。功能化”的形式標準,功能主義風格的形成并不是“形式追隨功能”的結果。論文最后提出功能主義及其風格在德國始終保持其主流地位的原因在于一種普魯士化的民族性格,它所蘊涵的理性精神和道德觀念,是其中最為重要的兩個因素.關鍵詞:功能主義德國工業設計‘’‘’::.:鋤∞柚硎舀眥,伽既“他柚卸印“.咖曲皿髂切,徹八柚毋,鋤衄印∞.∞卸皿啊掣譬皿咖西他徹,西“咖衄柚.啪伽’丘甜∞皿伽鯽∞:咖;叩柚咐、Ⅳ缸幅;魄?∞柚’.;里帥腳喲“鄺加帕刪鋤撲印∞髂印勰柚協.,越鋤撲咒∞蛐啪舔∞.船肋卸豁“’’咖,徹,蛐“,皿”.咒九,】響、磚.卸:,皿卸’印兒東南大學學位論文獨創性聲明本人聲明所呈交的學位論文是我個人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。盡我所知,除了文中特別加以標注和致謝的地方外,論文中不包含其他人已經發表或撰寫過的研究成果,也不包含為獲得東南大學或其它教育機構的學位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示了謝意。研究生簽名:東南大學學位論文使用授權聲明東南大學、中國科學技術信息研究所、國家圖書館有權保留本人所送交學位論文的復印件和電子文檔,可以采用影印、縮印或其他復制手段保存論文。本人電子文檔的內容和紙質論文的內容相一致。除在保密期內的保密論文外。允許論文被查閱和借閱,可以公布包括刊登論文的全部或部分內容。論文的公布包括刊登授權東南大學研究生院辦理。日期:研究生簽名:??導師簽名:前占刖吾一、選題目的在西方現代設計一百多年的發展歷程中.功能主義作為現代設計思想發展的一條主線,對現代建筑設計和:業設計產生了深遠的影響,從根本上改變了傳統設計的基本模式。作為設計史和設計理論的一個研究對象,功能主義已不是一個新鮮的話題,但是已有的研究和探討多是針對功能主義在世界范用內發生、發展過程的一般論述以及對功能主義的歷史功績及其局限性的評價,而事實上在不同國家和地區,功能主義的產生背景、發展演變以及所起的作用是各不相同的。德國并不是功能主義的發源地,卻在世紀初乘著本國業化的銳勢,成為歐洲現代建筑和設計探索的先鋒國家。功能主義正是在德國形成了一套高度風格化的形式語言,它對德國建筑和工業設計所產生的影響與其他國家相比起來也更顯重要而持久。從二十世紀初穆特修斯等人發起成立的。德意志制造聯盟”到第二次世界大戰以后成立的鳥爾姆設計學院,半個多世紀的時間里,無論世界設計潮流如何交替變換。崇尚理性、科學的功能主義在德國建筑和設計界的主導地位從未動搖過。在這種思想指導下,“德國制造”從一個帶有歧視性的原產地標簽變為一個優質產品的代名詞,它不僅代表著德國工業產品的優良品質.還折射出德國人嚴謹務實、精益求精的國屯性以及那種重視功能、秩序、規范和系統化的設計思想。另一方面,成立于年的“青蛙設計”公司卻以其新穎獨特、充滿情趣的設計享譽國際設計界,打破了德國產品在人們心目中刻板保守的一貫形象,成為信息時代德國設計的新前鋒。然而與意大利的。反設計”或是美國的純商業設計不同的是,。青蛙設計”公司在形式上的創新仍然是以滿足物品的基本功能要求為前提的.由此可見,功能主義作為現代主義設計的核心思想之一,其發展和演變在德國的工業設計中是體現得最為充分和最具代表性的,但是目前以之為研究對象的系統性研究還不多見。因此本文立足于設計史的層次,嘗試通過考察不同歷史時期德國設計界代表人物的設計思想及其作品,揭示功能主義思想在德國的演進軌跡和特點,分析其產生的社會和歷史根源及其在德國得到長期堅持和笈展的原因.二、文獻綜述、專著目前商找所見的資料中,論及功能主義的著作主要集中在關于設計史、設計理論以及建筑學、建筑藝術方面的書籍中:以百年設計史的發展為主題的著作有:?英國的彭妮?斯帕克的‘設計百年??世紀現代設計的先驅》?美國的斯蒂芬?貝利和菲利醬?加納合著的‘世紀風格與設計》?千受之的‘世界現代設計史》這些著作主要表達的是作者對兩方現代設計百年發展的觀點和立場,在談劍功能主義思想時,都肯定了它在現代設計發展史上所起劍過的巨人作用。如彭妮?斯帕克這樣描述功能主義在現代主義設計中所一據的重要地位:“年后直劍二次世界人戰,功能主義成為現代主義設計的基本原理,不僅建筑設計和產品設計發生了徹底的變化,整個世界的社會生活都隨之改觀。”‘設計卣年??世紀現代垃計的先驅》第頁貝利和加納也認為“功能主義的發展線索,在四五十年代的設計中是一個關鍵的岡素.是一個由戰前而來.直劍年代中葉仍遠沒有消亡的土題。”‘世紀風格與設計第頁王受之則認為功能主義是現代主義的形式特征之一。以某段時期的設計史為論述主題或兼論理論及其他的著作有:?英國尼占拉斯?佩丈斯納的‘現代設計的先驅者??從威廉?莫里斯劍格東南人學碩學位論文羅皮烏斯》、《現代建筑與設計的源泉》?英國彼得?多默哪的‘年以來的設計》?凌繼堯、徐恒醇合著的‘藝術設計學》這些著作中有的是從設計思想的角度提供了一種對功能主義產生背景的描述。比如佩夫斯納在分析從莫里斯到格羅皮鳥斯這一時期的藝術理論時,對德國在推動新思想的傳播方面進行的努力給予了高度評價:。不可否認.為推動這些新思想而進行了規模廣闊的運動,應歸功于德國的建筑師和作家們。事實證明,他們所培育的這場運動強勁有力.從而在思想界和建筑界形成了一種帶有普遍性的風格,而不僅僅是幾個人的一些革命性的言論和事業而已。”《現代設計的先驅者》第頁而以一種風格的形式表現出來的德國正統功能主義似乎在穆泰蘇斯那里找到了晟確切的源頭:“穆泰蘇斯??不久便成為追求所謂‘’的新趨勢的公認領袖,??這個無法用英文翻譯的字眼‘’,同時可以作‘恰當貼切的’、‘講究實際的’、‘重視客觀的’等等解樣,成為日益發展的現代運動的口號。完全可以設想,將來的發展方向只有沿著嚴格的‘實事求是的精神’‘’的道路前進,而拋棄一切‘粘貼’適用性和簡潔性而來的干干凈凈的優美和雅致”。‘現代設計的先驅者》第頁而“德意志制造聯盟”章程中提出的中心思想??。質簧”奠定了德國產品走上優質之路的基礎。‘現代設計的先驅者第?頁十多年之后,在‘現代建筑與設計的源泉一書中,他也對由于過分追求實功能、幾何“用于公眾的建筑和設計必須是功能性的。??而我們的源泉首先就是為功能主義辯護。”‘現代建筑與設計的源泉》第頁這說明佩夫斯納是把功能主義當作整個二十世紀現代設計的起點之一的,在接下來的幾章中,他主要論述了新藝術運動在推動現代運動發展中所起的作用及其具體表現,最后指出“建筑師和設計師曾經接受社會責任,建實用目的。??強迫藝術家直接服務于社會而違背他更美好的美學觀念,這是社會現實主義的原則,也曾是國家社會現實主義的原則.同時,這沒有更多益處。而事實上,這毫無用處。”‘現代建筑與設計的源泉》第?頁總體來說,這部著作可以說是佩氏對其在‘現代設計的先驅者》一書中提出的現代運動的三大根源??工藝美術運動、新藝術運動和十九世紀的工程技術??所作的進一步闡發.‘藝術設計學》一書把功能主義放在。藝術設計的誕生”一章中作了簡要論述,認為。功能主義是一種創作方法、藝術流派和美學理論,它著力解決形式和功能、美和效用的關系問題。??世紀?年代,功能主義問題是建筑和實用藝術中爭論和創作試驗的中心,功能主義作為獨立的、重要的文化現象蔚為大觀。”‘藝術設計學》第?頁繼而分析了功能主義的起源和美國建筑師沙利文、賴特、奧地利的阿道夫?洛斯的功能主義觀點,認為德國早期功能主義的產生和發展主要受到穆特修斯、德意志藝術工業聯盟和貝倫斯的推動。彼得?多默則似乎更傾向于把功能主義作為一種風格來探討,在引用了凱瑟琳??漢森格對功能主義的解釋??“有朋的物品的美觀性是由它們在材料和結構方面的功用和誠實所決定的。”‘年以來的設計第頁??之后認為“功能并不一定導致美感,??作為一種‘主義’,功能主義尋求對設計師和制作者獨立設計的指導原則,它是一條歧途。”‘年以來的設計》第頁真可以說是對功能主義毫不留情的批評。以設計思想為論述土題的著作有:?李樂山的‘:業設計思想基礎》?英國的彼得?柯林斯的‘現代建筑設計思想的演變一》第二版李樂山在他的并作中提出這樣的觀點:功能主義是“以人為本”的設計思想的體現,并分析了功能主義思想在德國的發展.指出功能主義在德國的哲學和歷史根源來自。康德的理性主義、教育和自然科學技術”‘:業設計思想基礎》第頁.他更批評了那種只把功能主義看成是一種流派、風格的觀點.認為這種看法會。掩蓋了功能主義的社會背景和為大眾的設計目的??實際上,功能土義的本質是‘為人眾需要’而設計”‘:業設計思想基礎》第頁。彼得?柯林斯通過分析歷史上分別以生物、機械、烹調和語言來比擬建筑設計中功能與形式關系的方法指Ⅲ了功能義的不同體現和各的局限,但是對功能土義的定義和具體內容則沒有做Ⅲ明確的表前言述和評價。、期刊文獻以功能主義為論述主題的:?武漢理工大學桂字暉的‘道不自生.故能長生??重提藝術設計中的功能主義》?毛寒的‘重拾設計藝術中的功能性設計》?東南大學許佳的‘功能主義在現代:業設計中的發展與演變》?湖南師范大學陳劍的《試析功能主義的發生歷史與發展趨勢》?兩安交通大學李樂山的‘超越功能土義》功能主義的合理內核及其意識形態背景。“以人為本”為核心的功能主義始終是各種新興設計思潮的思想基礎。桂宇暉的論文指出了重新審核“功能”一詞的內涵的必要性,認為正是那種把“功能”局限在實用的物質方面的狹隘理解導致了對功能主義的誤解和“功能”概念的僵化。他還引用了我國古代一些哲學家的觀點來分析功能主義,強調了功能與形式統一的必要性。毛寒肯定了功能因素在設計中的主導地位,同時批評了。功能決定一切”的極端功能主義和忽略功能的樣式主義傾向。以德國現代設計為論述主題的:?北京服裝學院陳芳的‘德國產品設計芻議》?貴州師范大學秦一杰的‘德國現代主義設計的理性特質分析》?中南林學院彭亮的‘注重理性的德國現代家具設計學派與著名家具品牌“以人為本”的本質理念,同時也指出了純粹功能主義給人心理上造成的冷漠、機械感的不足.秦一杰的論文旨在分析德國現代主義設計的理性主義特質,論述了從德國工業同盟的理論初創到包豪斯的補充完善再到烏爾姆設計學院、布勞恩公司的極端理性主義的發展歷程,認為理性主義的設計理念和實踐在推動德國工業化進程和實現經濟復蘇奇跡過程中起到了巨大的作用,但文章對什么是理性主義設計的論述似乎還不夠充分,對理性主義與功能主義的區別也缺少必要的分析。彭亮的論文也是以實例分析的方法,論述了德國現代家具重理性,重技術品質的特點,肯定了德國在現代系統家具的設計與制造領域所做出的重要貢獻。其他相關文獻?貴州師范大學秦一杰的‘設計美學初探一兼論設計的形式與功能’?天津大學汪江華的‘形式追隨什么》?同濟大學伍攀峰的‘功能、美與人的需求??對現代建筑運動與后現代建筑思潮的一些認識》?湖南大學周意華的《解讀西方各國現代設計之路與本士設計?蘇州大學李立新的‘論設計的本質特征??再談“”與。美”分合的歷史過程》?中南林學院金麗萍的‘當代居室室內設計風格中的功能主義思想主線》?溫州大學郊娟的‘現代設計理念》?蘇州大學趙..的《現代社會發展帶來的設計觀念的變化》?清華人學李硯機的《論設計美學中的。三美”》?北京師范人學朱紅文的‘對一種現代性的哲學批判??兩方現代主義設計的風格與問題》?安徽建筑:業學院季文媚的‘功能主義與建筑美的意;??讀汪上章的建筑莢學有感》?江南人學李亮之的‘人類設計發腱軌跡》?蘇州人學籃波的‘淺析現代主義設計中的“人性”涵》?重慶人學雷毅的‘功能與設計》?同濟人學田銀生、章銀爾的《功能上義的再認識與建筑設計思維方式的改變》東南人學碗:學位論文?中南建筑毆計院蔣明的《機械美學??略論晚期現代主義建筑流派》以上論文各自從不同角度論及功能主義在不同歷史時期、不同設計領域的影響和發生發展過程,基本上都屬于對設計如何處理功能與形式關系的研究探討,具體觀點在此就不一一列舉了,它們對本論文的撰寫具有重要的參考價值。、學位論文?中南林學院金麗萍的《功能主義思想與中國當代家具設計關系的研究》?天津大學高峰的‘功能主義建筑美國一德國一美國》?中南林學院柳翰的‘北歐家具對現代功能主義的繼承與發展之研究》?東南大學賈瑋的‘二十世紀下半葉德國:業設計》金麗萍、高峰、柳翰的論文都對功能主義產生的根源、功能主義思想的本質和局限性進行了分析,并各自結合不同的具體設計領域論述了功能主義的發展、功能主義產生的影響以及功能主義思想的基本問題。賈瑋的論文以功能主義思想為線索,較為系統地考察了二十世紀下半葉德國設計的發展歷程,提出設計的發展規律就是功能主義和樣式主義嗣繞著。以人為本,服務于人”這條軸線做此消彼長的波動,整體向前推進。、小結綜上所述,關于功能主義思想和德國工業設計的研究已經取得的共識主要集中在以下幾個方面:一、承認功能主義是現代設計史上的重要發展線索之一,功能主義的設計思想對現代建筑和工業設計產生了深遠的影響;二,功能主義的產生受到社會經濟、文化政治和技術發展的影響,而不是某個建筑師、藝術家或理論工作者憑空幻想出來的新詞,在德國功能主義的產生則主要受到本國資本主義工業經濟迅速發展的推動以及科技進步和教育發展的影響:三、早期功能主義的形成與發展主要受到一批現代運動的先驅們的推動,在美國主要是建筑師沙利文和賴特,在歐洲則主要是:德國的穆特修斯、貝倫斯、格羅皮烏斯、密斯,以及德意志制造聯盟和包豪斯這兩所著名的現代設計組織和學校;奧地利的路斯:比利時的維爾德;法國的柯布西耶等。他們的觀點和理論是現代功能主義思想的重要理論來源。四、功能主義思想對形成德國現代設計重視功能、品質和技術含量的特點具有重要作用,也因為導致了冷漠機械的“方盒于”、直線條的幾何形式的泛濫而受劍了批評。還有爭議或是研究得還不夠深入的問題主要有以下幾個方面,這也是本文試圖解決的問題所在:一、功能主義的本質問露。二、功能主義在德國產生、發展的獨特性問題及其得到長期堅持的原因。三、世紀年代以后,功能主義思想在德國也受到一定的質疑,以。青蛙設計”公司為代表的新一代德國設計師對功能主義的態度是全面否定還是進行批判的繼承由包豪斯而來的理性主義、功能主義傳統是否得到了延續和發展如何理解“青蛙”公司提出的設計哲學“形式追隨情感∞”這些問題都還有待更加深入的研究。三、本研究的理論意義及現實意義中國現代設計的興起和發展基本上是建立在從兩方引進的現代設計體系、設計方法和設計理論基礎之上的,國內對現代設計歷史、理論的研究和現代設計教育體系的建立從一開始就滲透了曲方的色彩和價值觀。目前國內關于曲方現代設計史的籍仍然是以譯并為主,設計知識的發言權和文化發展與流行的評價仍掌握在設計領先國家的研究者手中。同顧二十幾年以來現代設計行業在中國的發展歷程,設計功能主義思想在德國:業毆計中的演進和特點,希耀對充實方現代設計史中有天現代土義設計的部分提供有精的補黨。前言“功能土義”作為一種設計觀念和關學理論曾經對建筑和設計的現代形式語言的形成起了巨人的推動作州也是透過“德國制造”和“青蛙設計”這兩個世界知名的頂尖品牌折射出來的德國設計哲學。中國前正逐漸從“中國制造”走向“中國設計”,德國:業設計的發展模式及其設計與文化之間的連結,無疑為邁向中國品牌的道路提供了一種有價值的參考.事實上,由于這樣一個選題所要求的基本學術條件,如對外語特別是德語的精通,對史料、文獻的處理和把握,對德國文化的理解都是我還不具備的,因此實在不敢妄言白己這項在二手乃至三手材科上進行的.:作劍底具有多大的價值。它更大的意義恐怕在于對我個人而言,是一個過程平¨新的起點。東南人學頌學位論文第一章功能主義的界定作為以自然法則為基礎的建筑觀念。??艾倫?科洪一、引子??萬國博覽會與“德國制造”英國歷史學家艾瑞克?霍布斯邦Ⅷ在資本的年代一一》??一一書中弓道:世紀中期是資本主義在歐美獲得全面勝利的時代,它以。萬國博覽會”這一。宏偉全新的自我慶祝儀式拉開了序幕。年倫敦博覽會、年巴黎博覽會和年費城博覽會無不昭示著這一勝利,向世界“隆重地展示其財富增加和技術進步”。“’然而,與這種財富增長和科技進步極不相稱的,是展會上各種業產品表現出來的低劣的美學質鼙。英國人在發現和嘗試解決藝術與機器生產之間出現的矛盾問題方面走在了前頭,但是這種首創精神在威廉?莫里斯訂∞去世之后就從英國轉移到了歐洲人陸和美國,。在一個短暫的時期之后,德國便成為進步事業的中心.。?的確,世紀的最后二十年里,英國是整個歐洲大陸羨慕和渴望超越的對象,對于年才實現民族統一的德國人來說,這種愿望尤其強烈。從年到年,在歷屆世界博覽會上展出的德國產品一直不受好評。德國建筑師,建筑理論家哥特弗里德?澤姆佩爾參觀了年的倫敦博覽會后,在次年出版的‘科學,工業與藝術》副標題是“由于倫敦世界工業博覽會對改善人民趣味的建議”中寫道:德國的產品“除了陶瓷,撞針式槍、和大型軋制鋼材之外,其他東西‘沒有特色’,是‘亂七八糟拼湊的形狀’,或像‘幼稚可笑的兒戲”。”年維也納人展上德國輕工業產品得到的評價是“完全無聊乏味”,”年費城博覽會上的德國產品則被評論家們認為是“價格便宜而質量低劣訂”“’的。德國政府當時派出的觀察員弗朗茲?羅爾奧克斯“低廉丑陋”,并提出“德國工業界應當摒棄那種僅僅依靠價格來競爭的原則,轉而通過智力及工人技巧之應用來改良產品,使其更接近于藝術””’的建議.而在那時的英國人看來,德國貨不僅質量低劣,更可惡的是德國人經常把他『的產品假冒成英國制造的優質產品,進而通過低價來搶~英國市場。于是在年的時候,英國議會對他們年制訂的商標法進行了一項修訂,規定所有來自國外的產品必須用“?”的字樣來標明產地,這便是。德國制造”口這一原產地標簽的來歷。”品的代名詞。它不僅見證了德國在世紀末到世紀初.從一個工業落后國一躍成為:業先鋒國的奇跡,更折射出德國人嚴謹務實、精益求精的國【性以及一種頗受爭議的產品設計思想。這種思想常常被人們冠以“功能主義”之名。然而“功能主義”并不是德國人的發明,甚至這一術語所代表的那種思想在它得名之前??意大利建筑師阿爾貝托?薩托里斯在其年的并作‘功能主義建筑的內素》中首次川它來命名一種設計思想利理論就已經出現并產生了相當的影響。因此,在我繼續考察功能主義在德固的發展之前.對它的來源作一個簡要的交代,并對其概念進行某種界定府該還是有必要的。這種界定也許僅限于本課題的研究范用之內,但它至少在一定樣度上為本文能夠恰當地使川這一術誥提供了應有的根據。第一市功能土義的界定二、功能主義的界定“功能主義”Ⅲ一詞最早出現于世紀的歐洲,起初是指一種哲學思想?,后來被用于建筑領域,并發展為現代建筑的一種設計思潮、設計方法和設計理論;由于歐洲的工業設計師大多是建筑師出身,他『在從事現代設計的探索和實踐中,將建筑設計中的功能主義理論延伸到工業設計之中。因此我『的考察將首先從建筑開始.、功能主義思想的產生和發展自從維特魯威在他的經典著作《建筑十書》∞中把。實用、堅同、美觀”的三原則作為評判建筑好壞的標準以來,兩方文藝復興以來的所有有關建筑理論方面的論述都是嗣繞他所定義的那些建筑學的基本美學原理而展開的,功能主義的建筑思想就肇始于一些建筑師對傳統的建筑美觀的概念發起的挑戰之中。世紀后半葉,法國建筑師克勞德?佩羅在翻譯維特魯威的經典著作‘建筑十書》時,對建筑的美學評價提出的兩種基本原則??客觀性和主觀性”??也許可以視為現代功能主義的濫觴。他認為:“建筑學在整體上就是建立在這兩個基本原則之上的:一個是客觀性,而另一個是主觀性。建筑的客觀性基礎來自于對建筑的使用,以及建筑物的最終目的,所以它涵蓋了堅固‘審美感覺’,是來自‘權威’和‘實用’兩個方面的:盡管在一定程度上,美也是來自客觀實在的基礎的,其構成也包括理性的適當干預,以及各個局部在應用上對美的傾向所表現出的適應性??。”佩羅的。客觀性原則使得一些先前并不特別被認為是美學意義上的美的基礎的概念如維特魯威的堅固Ⅷ,實用訂的概念??都變成了美本身的一個組成部分。??有關實用的概念??第一次被佩羅提高到了美學前提的地位。”?啟蒙運動帶來的一種“進步”的歷史觀,使世紀的建筑師們,甚至許多只是建筑藝術愛好者的外行人士紛紛像佩羅一樣著書立說,表達自己對建筑的不同理解和看法。他們當中的一些人沿著佩羅提出的客觀性原則的方向主觀性被有意無意地忽略了,從建筑。功能”的角度來詮釋建筑的“美感”,把實用價值作為建筑美學評判的基本前提。?’至于“功能”的定義,主要是指建筑的。途”實用、適或目的,而作為實現功能和表現功能的建筑“結構”和。材料”,自然就取代了傳統的“柱式”和。比例”成為建筑表現的兩個新的重要元素和功能的同義詞。世紀上半葉,意大利圣方濟各會的修士、建筑理論家卡羅?洛多利首先把功能主義的概念引入建筑理論領域,用來批判當時的巴洛克風格。““他把。功能”和“理性”視為建筑的基本原則,認為。建筑和理性必須結合,并且要讓功能作為它們的表現”.““他的學生弗朗切斯科?阿爾加羅蒂把他的建筑概念總結為:。一座建筑物中訂一切沒有明確功能的事物,都廊被看作并非是整體中必不可少之部分。而廊排除在建筑之外。據此,多余的裝飾必須消除。除功能以外的一切都是不自然的與虛飾的。離開功能的美是不存在的。捧除功能的建筑將不能表達任何東兩。建筑表現與功能應當是一致的。”““洛多利的理論是那個時期許多類似思想的代表,它們奠定了現代功能主義的基礎。從洛多利的時代到十九廿:紀中后期,:業革命帶米的社會變化和新材料、新技術的出現,使越來越多的建筑師意識劍要以一種嶄新的概念來從事房屋的設計和建造。在尋找能夠體現時代精神的新風格和新手法的過程中。義有好些建筑師和藝術家發展了功能主義的思想和理論,如法國的.??迪朗,勒杜和美國的霍雷肖?格里諾曲等人。他Ⅱ反對那種把不管什么類型的建筑都統統塞進一種現成形式??通常是裝飾著各種虛假柱式和山花??中的做法,主張建筑師關心的問題麻該是“功能”和空間而不是“立面”.提倡從建筑的內部布置出發向外推進設計;建筑的外觀則應該反映其途豐“個性”.應該表現而不是隱藏其真實結構和材料。比如火乍站的設計應該能夠讓人從老遠處就能看山它是一庫乍站,而不是一個羅馬式的澡堂或文藝復興式的宮殿。世紀的最后年,歐洲人陸興起了一場轟轟烈烈的毆計改良運動,兒乎所有“進東南人學碩學位論文步的”現代風格的先驅者們都不約而同地把矛頭對準了“裝飾”,原岡有二:第一,裝飾是權貴的象征,不符合民主社會的要求,現代設計的對象麻該是平民百姓;第二,裝飾是手:藝的標忐,不符合工業時代的精神,現代設計的手段應該是機器和科技。于是,丁:業時代的設計,為了彰顯自己的時代價值,便充分運用了功能主義的概念,來與。裝飾藝術”劃清界限.與此同時,美國芝加哥學派的代表人物路易?沙利文在他年發表的一篇文章中提出了一個公式般的論斷“形式追隨功能”∞。這個結論本來是從具體的文脈中推導而來,但由于它以這樣一種簡潔有力的方式使“功能”在建筑中的決定性地位得到了斬釘“信設計了許多極富條”大肆鼓吹。然而沙利文的“功能”并不是片來反對裝飾的,他其至為他的建筑專個性而具有新藝術特征的裝飾紋樣。他的功能概念也不是簡單的川途或目的,而是有著更加豐富的內涵“動力”織和形式必須由其功能所決定;但這種功能是。人的思想和行為的應用;是他的內在的力量,以及將這些力量,包括精神的、道德的、物理的力量,應用于其中的結果??”。在‘啟蒙對白》中,他再次表示:。??外觀與內在的用途是相像的??形式,如橡樹的樹形,所模仿與表現的就是其用途與功能??橡樹。。“”不僅如此,他的功能還有著深刻的社會意義:“一種特定的功能,朝氣蓬勃的民主政治,在尋找一種特定的表現形式,而民主的建筑,無疑會找到自己特有的形式。”因此,。這種形式.美國建筑的形式,將意味著,如果它要表達什么意義的話。那就是??喪國人的生活.”““對沙利文來說,“是自然的、社會的和知識的因素.即人類需求的總和,構成了決定建筑形式的功能。”他所關注的是“用建筑的形式去表現人的功能與需求.而不是結構的規則。從一個功能主義者的,或技術性感覺的角度去解釋他的公式。形式服從功能’顯然是錯誤的,因為他的功能的概念是浪漫主義的,而且是徹頭徹尾地美國式的。”?’昂近的研究也向我們表明.對沙利文更準確的定位應該是。一位沉浸在美國浪漫主義傳統中的人物”,“”而不是現代功能主義的先驅。還有一種功能主義的觀點認為:“建筑的基本目的,從來就不是賞心悅目,建筑裝飾也不是目的。公共的或私人的用途、使人愉快和保護人類乃是建筑的目標。”假如一座建筑是按照其指定的用途去設計的話,難道它不就自然而然地與其他建筑物不同了嗎”“屋能完全滿足實際要求,這種房屋想要不可愛也是不可能的。””?以上觀點出自世紀末法國建筑師的著作‘簡明講義,,為了把它與前面所?迪朗∞說的那些功能主義的主張相區別,這里姑且稱其為極端功能主義,它的核心思想通常被人『概括為“實用美”。它之極端就在于把功能用途從美的前提變成了美本身,而。忽視了美感的產生是經過人深思熟慮的選擇的結果這一事實。”。英國批評家赫伯特?里德在年就已經對這種極端功能主義提出了尖銳的批評:。可以承認那種功能的效用與美常常一致??但錯誤在于把功能的效片看作是美的原岡;因為是功能的.所以才是美的。這并不是事實的真正邏輯。“”值得注意的是,迪朗生活的年代適逢法國國庫僅能負擔得起能夠適度表現宏偉而力求經濟的建筑,因此他的功能主義完一種道德的理由,也變成了美的標準:“說的是,一種止確無誤的簡單。”?格里諾的朋友拉爾夫?沃爾多?愛默生%也表達了相似的、同時也是更直接的看法:“美停留在那些必需之物上。美的線條是最經濟的結果”。””從佩羅劍沙利文,在兩個多世紀的時間里,功能主義已經發展山一套復雜的觀念體系,它的重點也從功能與美的關系問題悄悄轉移劍了功能與形式的關系問題。因此當我Ⅱ試圖給“功能主義”提出一種界定的時候,不能不注意劍它所具有的歷史過程的一面。這個術語所代表的那種思想或學說,是各個歷就是一個極有代表性的例子。另一方面,雖然功能主義的那些主張和理論已經,。為人知,但耶些先驅者并沒有把他『所官揚的理論付諸實踐。真正把功能主義加以返川,從而使建筑從歷史主義的桎梏解放“:來、獲得一種祈的形式語言平¨風格的,止是在一個后起的資本主義:業國家??德國??涌現來第一章功能主義的界定的一批建筑師和藝術家,這也造成了德國人、包豪斯常常被人們認為是功能主義的始作俑者的又一個大誤會。當然,最先把建筑的功能主義理論沿用劍工業設計方面的止是德國人,他們借鑒了英國工藝美術運動的思想和美國的批鬣生產技術,但不像英國人那樣否定機器生產,也不像美國人那樣熱衷于商業利益,從而開辟出一條功能主義的“德國之路”.、功能主義的界定凱瑟琳??漢森格.在她的文章‘年以來的設計》中把“功能主義”解釋為一種主張有用物品的美觀性是由它們在材料和結構方面的功用和誠實所決定的思想。?我國湖南大學的何人可教授指出“在最簡單的意義上,功能主義認為一件物品或建筑物的美和價值是取決于它對于其目的的適應性。”““東南大學的凌繼堯教授則認為“功能主義是一種創作方法、藝術流派和美學理論,它著力解決形式和功能、美和效的關系問題。““‘功能主義設計》.給出了一個巨細無遺的說明書似的闡述:制造出來“用”一書的作者喬治?馬庫斯的物品應該是簡單,誠實、直接,其形式與運作應該要應合它的用處,盡量減省裝飾而標準化,以機器制造,以及價格合理。最后,更要在它們的途中表達它的結構及質感。““相比之下,彭妮?斯帕克的結論實在是再簡單不過:。從設計歷史發展的角度上講,‘功能主義’正是進步了的現代主義。”?這些各有側重、各執一詞的定義或闡釋,再次向我們顯示了。功能主義”一詞所包含的歷史性和復雜性。在此,我嘗試著對以上研究者的見解進行分析和歸納,并綜合前面對功能主義建筑思想之發展的簡要同顧,提出自己的一點初淺意見。首先.從其基本觀點和主張的內容上來看,沙利文提出的“形式追隨功能”或許可以視為一個分水嶺,它把功能主義的發展分為前功能主義和現代功能主義兩個階段。前功能主義的重點在于功能與美的關系問題,主張功能決定美的產生或認為功能等于美;現代功能主義吸收了前功能主義的大部分觀點和主張,但重點轉向了強調功能作為形式生成的依據而不是它與美的直接聯系。正如英國的建筑評論家艾倫?科洪所總結的那樣:“現代功能主義的起源位于非常復雜的建筑觀念混合體中,既包含相對的和進化的建筑觀念,也包含作為以自然法則為基礎的建筑觀念。”。從這個角度來看,漢森格和何人可教授的定義主要是針對前功能主義甚至只是針對那種極端功能主義的概括,有以偏概全之位的評斷;凌繼堯教授謹慎的表述已經表露出一種避免將功能主義片面化和簡單化的努力,但似乎在求全的同時又沒有表明功能主義的基本主張。其次,在功能主義漫長的發展歷程當中,。功能”概念的發展變化是一個關鍵因素,對。功能”的不同理解和解釋在很大程度上決定了功能主義在不同歷史時期、不同國家、不同人物那里的不同版本。例如現代功能主義在世紀又發展出以斯堪的納維Ⅱ為代表的有機功能主義柔性功能主義和以德國為首的技術功能主義的不同分支。綜上所述,我認為也許可以在最一般的、卻義不是過于寬泛的意義上對功能主義作如下的界定:即功能主義是一種在現代建筑和設計發展過程中逐漸形成的設計思想,創作方法和美學理論,在方法論的層面上,它主張功能是形式創造的依據,形式是功能的表現:在美學層面上,存在著功能決定美和功能自為美的區別。但是止如我們將在后面看到的,功能主義在德國從一開始就沒有以“形式追隨功能”為其標榜,德國的建筑師和藝術家『在強調功能原則的同時并沒有用功能來壓制莢學原則,而是另外規定了一套所謂“好造型”的標準,這是功能主義在德國現代建筑和工業設計?中體現出來的雖人特點。注釋:兒英艾瑞克?霍布斯邦.資本的年代???.張曉華等譯.北京:國際文化山版公司,.第頁英尼古拉斯?佩丈斯納.現代設計的先驅者??從威廉?英里斯到格羅皮鳥斯.王中祜,千曉京譯.北京:中國建筑:業出版社,.第頁東南人學碩:學位論文李樂山.工業設計思想基礎岫.北京:中國建筑一:業出版社,.第頁同上.李伯杰等.德國文化史.北京:對外經濟貿易大學出版社,.第頁美肯尼斯?弗蘭姆普敦.現代建筑:一部批判的歷史.張欽楠等譯.北京:生活一讀書一新知三聯書店,.第頁關于英國人修訂商標法的時間.李樂山.工業設計思想基礎.北京:中國建筑工業出版社,.第頁寫的是年;李伯杰等.德國文化史.北京:對外經濟貿易大學出版社,.第頁寫的則是年凌繼堯,徐恒醇.藝術設計學.上海:上海人民出版社..第頁許佳.功能主義在現代工業設計中的發展和演變.東南人學學報哲科版,,:?德漢諾?沃爾特?克魯夫特.建筑理論史??從維特魯威到現在呻.王貴祥譯.北京:中國建筑工業出版社..第頁同上.第?頁高峰.功能主義建筑美國一德國?美國/.://..///..,??德漢諾?沃爾特?克魯夫特.建筑理論史??從維特魯威到現在.王貴祥譯.北京:中國建筑工業出版社,.第頁同上.同上.第?頁同上.英彼得?柯林斯.現代建筑設計思想的演變第二版.英若聰譯.北京:中國建筑工業出版社,.第頁英彼得?多默.年以來的設計.粱梅譯.成都:四川人民出版社,.第頁://..叩/跏/.&,?德漢諾?沃爾特?克魯夫特.建筑理論史??從維特魯威到現在.王貴祥譯.北京:中國建筑工業出版社,.第頁英彼得?多默.年以來的設計岫.粱梅譯.成都:四川人民出版社,.第頁何人可主編.工業設計史修訂版.北京:北京理工大學出版社,.第頁凌繼堯,徐恒醇.藝術設計學岫.上海:上海人民出版社,.第頁郭恩慈.從現代主義、功能主義美學到后現代人文主義倫理學對設計之反省/.://..//.Ⅻ盯&?,??兒英彭妮?斯帕克.設計百年??世紀現代設計的先驅腳.李信等譯.北京:中國建筑工業出版社,第頁英艾倫?科洪.建筑評論??現代建筑與歷史嬙變郵.劉托譯.北京:知識產權出版社,中國水利水電出版社,.導言部分本文是根據國際業設計學會聯合會年對:業設計的定義來使用這一術語的,即。就批鼉生產的:業產品而言,憑借訓練技術知識、經驗及視覺感受而賦予材料、結構,構造、形態、色彩、表面加:以及裝飾以新的品質和規格,叫做:業設計”見籃軍‘兩方現代設計藝術史》,年,第頁在這一意義上,工業設計可視為。產品設計”第二章功能主義在德國的興起我們想在機械產品上看到的,是平滑的形式,簡化到只剩下了最基本的功能。??赫爾曼?穆特修斯一種愿望,從一開始就只想刨造一件所有細節都實用的東西,其結果就將產生純粹的美。??亨利?凡德雌爾德美的形狀是從工程師設計的對象中產生的,盡可能不要通過附加裝飾物來實現。應把現代材料和設計變成使功能個性化。??彼得?貝倫斯如前所述,功能主義之于德國.算是一件舶來品.它進入德國的時間至少可以上溯至年前后,曾在魏瑪大公國從事外交工作的康塔在那一年發表了一篇迪朗講義的德語版本.?但是直到世紀初,在德國發生強有力的工業和經濟擴張的時候,這種思想才通過“現代功能主義”的范疇,世紀末到年是它在德國的萌芽時期.一、經濟原動力年對于德國,是不平凡的。德意志。第二帝國”的成立使德國人幾百年來的民族統一夢想得以實現,德國的經濟、社會、文化乃至德國人的生活,都發生了巨大的變化,而德國早在世紀中期年才實現的工業化。到年,德國的經濟發展已經超過英、法,成為僅次于美國的歐洲頭號強國“’。可以說,自年到年第一次世界大戰爆發之前,德國資本主義工業經濟的高速發展和科技進步,為業設計的發展提供了雄厚的物質基礎和技術支持,功能主義思想的種子也正是在以工業化為主旋律的時代背景下,在德國的社會土壤里生根發芽、開花結果.首先,工業的擴張和經濟的繁榮直接刺激了社會對設計需求的增長和政府對設計的重視。從的領導下集中全力進年到年,新成立的帝國在鐵血宰相奧托?馮?俾斯麥行發展和擴張,經濟實力得劍很大的增強,當它迫切感到需要樹立~個與其強國地位更加般配的新形象,以與英美等國爭奪世界市場的時候,洗刷“德國制造”的壞名盧、提升德國產品的國際盧譽便成了當務之急。與此同時,年俾斯麥辭職以后,“德國的文化氣候發生了巨大的變化,許多評論家認為在手藝及