中國繪畫有悠久輝煌的歷史，幾千年來，經(jīng)過很多畫家的鉆研創(chuàng)作，已形成獨(dú)持的形式與風(fēng)格。遺留下來的經(jīng)驗(yàn)非常豐富、廣泛，我們?nèi)绻軌蛞钥茖W(xué)的態(tài)度，加以分析、批判、接受，對(duì)于發(fā)揚(yáng)我國民族繪畫的傳統(tǒng)，創(chuàng)造具有民族形式的現(xiàn)實(shí)主義的作品，是有莫大益處的。在接受民族繪畫遺產(chǎn)時(shí)，關(guān)于物質(zhì)材料和技法上的特點(diǎn)的了解，也不容忽視，所以如何認(rèn)識(shí)和使用中國畫一向使用的顏色，當(dāng)然是一個(gè)重要的課題；它是中國畫的物質(zhì)基礎(chǔ)之一，對(duì)于創(chuàng)造民族形式的藝術(shù)，具有重要的作用，而當(dāng)前有不少美術(shù)工作者，并不完全熟悉我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)的繪畫顏色，這一情況在一定程度上是會(huì)影響我們推陳出新、百花齊放”的工作的。今天，我們還可以看到不少著有色彩的古代繪畫作品，重要的如：遼陽、望都等地的漢墓壁畫、西北各地的石窟壁畫以及隋、展子虔的游春圖”故宮博物院藏）唐周日方的簪花仕女圖”東北博物館藏）五代顧閔中的韓熙載夜宴圖”故宮博物院藏）宋趙佶的芙蓉錦雞”故宮博物院藏）,,等，這些作品距今最遠(yuǎn)的已有二千年前后，近的也有八九百年，而畫上的顏色都還保持著一定的艷麗，還具有各種色調(diào)氣氛，顯示了古代畫家使用顏色的才能。從文獻(xiàn)上看，距今一千四百多年前，在畫家謝赫傳述的六法”中，提出了隨類賦彩”的理論。距今一千一百多年以前，美術(shù)批評(píng)家張彥遠(yuǎn)在他作的歷代名畫記”中，敘述了當(dāng)時(shí)繪畫顏色產(chǎn)地，使用情況以及歷久不變的原因。后來各代有不少畫家通過實(shí)踐或多或少寫出了使用顏色的經(jīng)驗(yàn)，這些材料對(duì)于研究中國繪畫的顏色問題都有很高的價(jià)值。第一節(jié)礦物質(zhì)顏料一、赤色甲朱砂又叫辰砂，屬于輝閃礦類。主要成分是硫化汞。分子式HgS0它生在石灰?guī)r中，成塊形、柱形、板形、馬牙形、箭頭形。我國主要產(chǎn)地分布在湖南的鳳凰、晃縣、麻陽、乾城，貴州的玉屏、畢節(jié)、貴筑、安順，四川的酉陽、秀山、彭水，云南的保山、大理等地。最好的是表面光華像鏡子似的天然朱砂。已經(jīng)提煉出水銀的，不宜作為繪畫顏料。乙朱標(biāo)將朱砂研細(xì)，兌入清膠水，浮在上面比黃丹更紅些的叫朱標(biāo)。（標(biāo)也可寫作膘，膘是說朱砂上浮的部分像油脂，標(biāo)是指它浮出的部分，但意義是相通的。）丙銀朱又叫紫粉霜。這是我國古代發(fā)明最早的化學(xué)顏料。從前的制法是：用水銀一斤，石亭脂（藥名，即是制造過的硫黃）二斤同研，盛入大口瓦罐內(nèi)，上面用鐵鍋蓋嚴(yán)，再用鐵絲把鍋和罐拴緊，用鹽泥封固，放在鐵架上，下面用炭火烤罐。在火烤時(shí)，另用棕刷蘸冷水，刷上面蓋著的鐵鍋，隨烤隨刷冷水，大約經(jīng)過一個(gè)鐘頭即成。俟冷后，揭開鐵鍋，鍋里和罐里全生著銀朱，石亭脂仍沉在罐底。水銀一斤，可得銀朱十四兩。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，海運(yùn)大開，水銀出口，價(jià)值既貴，用它提煉銀朱的很少。主要的產(chǎn)地是福建漳州。到今日，連一包（重一兩）銀朱也很難找到了。今日用幺硫化汞”替代。丁赭石又叫土朱，有火成的，有水成的。入畫的赭石，是出在赤鐵礦中的。原石伴隨赤鐵礦產(chǎn)出，用手撫摩它，感覺滑膩的是好顏料。原產(chǎn)山西雁門一帶，古屬代郡，所以又叫代赭”。凡是有赤鐵礦的地方，全產(chǎn)赭石。戌黃丹又叫漳丹，產(chǎn)福建潭。今各顏料店均有，制法是把制作鉛份剩下的鉛，再炒一下，即成黃丹。二、黃色石黃、雄黃、雌黃、土黃是根據(jù)顏色濃淺分的，其實(shí)都產(chǎn)在一起，成分是三硫化碎，分子式AS2s班黃是正黃色，雄黃是橙黃色，雌黃是金黃色，土黃是土的黃色。甘肅是重要產(chǎn)地。特別是湖南有世界最大的雄黃礦。這四種都忌和鉛粉同用。甲石黃又叫黃金石，它的外面疏松、色黯、有臭味的不要，里面一二層是好石黃。乙雄黃在黃金石里被石黃色裹著的，或是成塊不被包裹著的。又有泛些光澤的，色更深，叫雄精丙雌黃也生在黃金石中，它是一片的，好像云母石，很容易碎，所以民間的俗語有：四兩雌黃，千層金片。”丁土黃這即是包在黃金石外面臭味最重的土黃色。其實(shí)前面那三種也都有些臭味。它的主要成分是氧化鐵及氫氧化鐵。分子式Fe203"3H20余為陶土。三、青色梁朝陶宏景（畫家，也是藥物學(xué)家452—536）名醫(yī)別錄”上說：空青生有銅處”這話和近世學(xué)者認(rèn)為石青是鹽基性碳酸銅，分子式3CuO"2c02"H20產(chǎn)于赤銅礦是相合的。它的品種有空青、扁青、曾青、白青、沙青五種，均有毒。分述如后：甲空青它的塊狀像楊梅。據(jù)宋代蘇頌（公元1058年前后）說：今饒、信州時(shí)有之，狀若楊梅，其腹中空，破之有漿，絕難得。”見圖經(jīng)本草”北宋以前的醫(yī)家畫家喜談空青，說它出自金礦或是銅礦。我只見過四川出產(chǎn)形象似楊梅果的石青，中間僅有些小的空隙，并無漿水，也不甚好用。乙扁青又叫大青，云南、緬甸都有。產(chǎn)云南的叫滇青，產(chǎn)緬甸的叫甸青。這就是清代王概所說的梅花片石青。（見芥子園畫傳”緬甸產(chǎn)的塊更大，但不如滇青嬌艷。丙曾青（曾應(yīng)作層次白^層字解。）它是一層深一盡淺，或是幾要都是深色的青。畫家喜愛它的淺表色，就把淺色多的暈集在一起研煉出來的淺青叫天青。出山西、湖南、四川、西康、西藏。丁白青又叫碧青，出云南、貴州、四川。比天青更淺，無光澤，畫家用的很少。戊沙青又叫佛青，又叫回青，是從西域傳來的顏料。我國古書上雖無明文記載，但是在佛建筑彩畫上、建筑彩畫上，無論是敦煌的壁畫，是明清的佛像，常用沙青。它分粗沙、細(xì)沙兩種，粗的顆粒有谷粒大小，細(xì)的更小些，但不是粉末，每包重四十八兩。現(xiàn)在西康、西藏、新疆等地仍有。民間畫工把產(chǎn)自西藏的叫藏青”。四、綠色xx范成大“xxxxE說：綠，出右江有銅處，生石中，質(zhì)石者名石綠。又有一種脆爛如碎土者名泥綠。”這也和現(xiàn)代說石綠2CuO,C02.H20產(chǎn)在銅礦中的相合。均有毒。現(xiàn)分四種敘述如后。甲石綠成塊狀的，云南會(huì)澤、東川、貢山出產(chǎn)的最好，文本南丹、賓陽次一些。還有波斯、緬甸也產(chǎn)大塊石綠。乙孔雀石也是塊狀的。有自然生成濃淡相間的花紋，很像孔雀翎毛的翠綠色。出自我國西北和馬來半島。民間工藝品使用它作雕嵌的裝飾。零碎斷片，也可以制成綠的顏色。丙銅綠又叫銅青。不畏日光，是它的特點(diǎn)。這也有在銅礦中自然生成的。從前人工的制法是：把黃銅打成板片，用好醋泡一夜，放在糠內(nèi)，微火烤薰，刮取銅綠。”這也是我國人民發(fā)明最早的化學(xué)顏料。（見李時(shí)珍著本草綱目”公元1590年出版和宋應(yīng)星著天工開物”，公元1637年出版）。現(xiàn)在的制法是：用膽磯溶液加炭酸鈉，取沉淀。丁沙綠出西藏和波斯國，成為沙粒，色較深暗。五、白色白色在民族繪畫上和大青大綠一樣，都被認(rèn)為是重色”。（對(duì)淡著色而言）這里包括白堊、鉛粉、蛤粉。蛤粉雖是由貝殼煨成，但是經(jīng)過煨煉已變?yōu)槭屹|(zhì)，所以也把它列入礦物質(zhì)的顏料里。甲白堊又叫白土粉。成分是炭酸鈣。分子式CaC03古代繪畫非常重視它。在公元五三六年以前就把它稱作畫粉”。（梁陶宏景）這是漢魏以來壁畫上主要的材料。它隨處都有，河北、山西、安徽、河南出產(chǎn)的更好些。它是歷久不變的。（敦煌北魏的壁畫，用它合銀朱或漳丹調(diào)成了肉色，畫人面、身手，后來銀朱漳丹變成黑色，也影響了它。）乙鉛粉又叫胡粉、官粉、亞鉛華。成分是鹽基性炭酸鉛，分子式2PBC03"pb（OH）醐是從前婦女擦臉的粉。因把它制成銀錠形，所以又叫錠粉。也是我國古代用化學(xué)方法制造出來的顏料。一說是漢張騫使西域時(shí)帶來的方法。它的造法是：用鉛百斤，熔化成薄片、搭成鉛筒，把它安放在木桶里，桶底和桶的中間各安放醋一瓶，把蓋蓋嚴(yán)，用泥和紙封固，不讓走氣。再用風(fēng)爐通火，經(jīng)過七天，打開蓋，鉛桶都生了白霜，把這霜掃入缸內(nèi)，再將鉛筒入桶，依依舊制造，以鉛盡為度。每掃下白霜一斤，摻豆粉二兩，蛤粉四兩，即成銅粉。如果把鉛粉放在炭爐里，它仍返還成鉛。所以用鉛粉繪畫，日久便變成黑色，叫作返鉛”。再用雙氧水”輕輕的洗，又返回白色。丙蛤粉又叫珍珠粉，這也是古代民族繪畫征用的顏料。宋代繪畫都用它代替白堊。制法是：揀選海中的文蛤，蛤殼堅(jiān)厚，殼口微帶紫紅色的，用微火煨成石灰質(zhì)，研到極細(xì)，即成白粉，注水后，就由生石灰（貝灰）變成消石灰。兌膠使用、永久不變。六、黑色黑石脂產(chǎn)湖北湖南，入藥，中國藥店可以買到。它的別名叫石黑。它的性質(zhì)是入口粘舌，和煤不同。主要的成分是炭，古代畫家把它研細(xì)，用它畫須眉。以上是現(xiàn)在常用的礦物質(zhì)顏色。止匕外，如瑪瑙、珊瑚、寶石、松花石、琥珀,，不是普遍被使用的顏色，恕不縷述。第二節(jié)植物顏料一、紅藍(lán)花又叫紅花，很像膠藍(lán)，球形花匯。早晨采花，一二日又由匯上生出，直到采完為止。把花搗碎，用布絞絞黃汁，陰干，捏成餅。用時(shí)以溫水泡開，用布擰汁，兌膠使用。今只有一些少數(shù)民族地區(qū)，仍用它染紅色。在過去，我們喜慶事所用的紅紙，都是用它和茜草”染成的。自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后，外國的洋紅面、品紅等大量入口，它和藍(lán)淀在顏料市場(chǎng)上就逐漸被舶來品代替了。二、茜草是蔓生的草，葉像棗葉、方梗中空，每節(jié)生五葉，開紅花，它的根是紫紅色，用根擠熬成水，制成紅色顏色。現(xiàn)在河北、河南、西北仍有野生的茜草。它的紅色比紅藍(lán)花更紅。三、紫鐘（鐘音礦）又叫紫梗，又叫紫草茸。產(chǎn)于我國西南邊疆上。入藥，電氣工業(yè)上也需用它。它是一種天然的樹脂一一蟲膠。遠(yuǎn)在唐代張彥遠(yuǎn)，就說它是蟻鐘工是制成紫紅色顏色的原料。它不溶解于水，研細(xì)兌膠就可使用。四、胭脂又寫作燕支、燕脂、赤支、月燕脂。它是用上面所述的紅藍(lán)花、茜草、紫鐘作的。據(jù)傳說：在公元前1183年商代紂王的時(shí)候，人民就用紅藍(lán)花汁創(chuàng)造了胭脂.作為婦女的桃花妝’見中華古今注’一說是漢張騫使西域，從馬耆'國帶來了焉支’即胭脂）。胭脂餅用在婦女的化裝上，是和錠粉'一樣的。晚近也由洋胭脂’裝盒的化妝品）代替了它。到今天，真正的胭脂餅就很難找到。作者從前找到廣東的胭脂餅，它的顏色近于紫，是紫鐘制成的。也找到過福建的胭脂餅、杭州的棉花胭脂，這都是用紅藍(lán)花茜草制成的。聽說，甘肅新疆和西南邊疆等地的胭脂格外的紅，只不知現(xiàn)在還有沒有？民族繪畫的緋紅色、紫色和在朱砂上再染紅色，在古代都是以胭脂為主要的顏色。不過，胭脂畫成的畫，經(jīng)過年代久了，也要褪色。現(xiàn)在用西洋紅代替它，更加鮮艷。五、檀木又叫蘇木，是染木器用的。色深紫，也可熬水收膏使用。六、蒜黃藤是海藤樹，落葉喬木，高五六丈。這是熱帶金絲桃科的植物。由它的樹皮鑿孔，就流出膠質(zhì)的黃液，用竹筒承接這液，等它干透，中間略空，就是我們繪畫上所用的筆管藤黃”。藤黃和前節(jié)所說的石青石綠銅綠都有毒，不可入口。我們?cè)陬伭系昀镔I它時(shí)，顏料店總是叫它月黃”。因?yàn)樵侥袭a(chǎn)的頂好，具次是緬甸、泰國店家把越”簡(jiǎn)化成月”，一直到今.便叫它月黃"。這種顏料，在唐代以前即輸入我國，稱為真臘畫黃”，又稱林邑之黃”。七、槐花用未開的槐花蕊，制成的是嫩綠色。用已開的花制成的是黃綠色。制法都是采下來用沸水一燙，然后捏成餅，用布絞出汁來即可。尤其是使用石綠時(shí)，必須用它罩染。八、黃葉北京叫黃木、是四川出產(chǎn)的。顏色深黃，可以防蠹蟲。可以煎熬成水，兌膠收膏使用。九、生桅子中國藥店可以買到。搗碎去皮煎水，兌膠使用，可以代替蘸黃。十、花青是用藍(lán)淀（又作靛）制成。我國用藍(lán)淀染色，發(fā)明最早。古書如月令”，如說文解字”，都說藍(lán)是染青色的草。到了光緒末年，各地染布逐漸改號(hào)了洋藍(lán)，（煮藍(lán)）民族繪畫用的花青，也采用普魯士藍(lán)（簡(jiǎn)稱普藍(lán)）制成的了。現(xiàn)在只有西南苗族還種植它，還用它染布。它比普藍(lán)顏色更加鮮艷，能抗拒日光，不太變色。藍(lán)是蓼科植物，一年生草本，莖高二三尺，葉是橢圓形，葉柄基部有包莖的筒狀托葉，秋天由葉腋長出長莖，莖尖上開穗樣的紅色小花，有帶紅色的花萼。它的葉，就是作藍(lán)淀的原料。它有四五種、都可作藍(lán)淀。xx的制法是：在秋天采集了蓼藍(lán)”或是大藍(lán)”的葉，一層的鋪在木板上，噴上些水，上面蓋上麻袋，使它發(fā)熱發(fā)酵.發(fā)酵之后，把麻袋取下，等它干燥，再上下攪合，再噴上水，再使它發(fā)酵。這樣多次，至不發(fā)酵為止，就制成了天然藍(lán)淀。這個(gè)比用石灰去洶它，較為是干凈。畫家把這樣制成的藍(lán)淀，放任乳缽里去擂，大約四兩藍(lán)淀，要用八小時(shí)去擂它。擂研以后，兌上膠水放置澄清，澄清后，把上面浮出的撇出來，所撇出來的，就是我們所需要的好花青。十一、墨這是民族繪畫的主色一一黑色。墨，是我國勞動(dòng)人民創(chuàng)造出來并在世界馳名的。分松煙墨、油煙墨、漆煙墨三種，主要產(chǎn)于徽州。十二、百草霜又叫灶突墨，又叫鍋底煙。這是燒柴燒草的黑儲(chǔ)食，兌膠使用。畫須發(fā)，畫翎毛都用它。十三、通草灰又叫燈草灰，是把通草（入藥）放在鐵筒內(nèi)，燒成了灰，兌膠使用。它是畫蛾畫蝶一類專用的黑色。以上是一般常用的植物質(zhì)顏色，中國畫家通稱它們作草色”，是對(duì)礦物質(zhì)顏色而言的。礦物質(zhì)顏料通稱石色”。西洋紅早已被中國畫家所采用。它是動(dòng)物的沉淀色質(zhì)。它不浸蝕紙背，不染筆毛。舊德國大德顏料公司”出品的是粉末，舊德國派利堪廠”出品的是塊狀.已加入膠。蘇州姜思序堂賣的是前一種。這兩種，無論是兌冷水熱水，都沒有腥臭氣味、價(jià)錢都很貴。另一種西洋紅是英國制，色較暗較深，也不染筆毛，不浸蝕紙背，但有腥氣。第三節(jié)金銀金和銀不能與其他顏色相配臺(tái)而產(chǎn)生間色，它們又是民族繪畫上必不可少的東西，特在這里加以敘述：一、黃金民族繪畫上所用的黃金，都是用錘成的金箔的再制品。包括泥金”灑金"打金”。金箔是蘇州的特產(chǎn)，分大赤”佛赤”兩種。大赤”是金的本色，佛赤”則是更赤一些。另外還有田赤”，它是淡黃色。這些金都是十張為一帖”，千帖為一箱”。灑金”在民族繪畫上不用。打金”惟在紙或絹上先完成了了構(gòu)圖，其余空白的部分，打”上金地子.然后再進(jìn)行著色。打金”分雨金“魚子金”涔金”等，只蘇州有此專家。泥金”是在碟內(nèi)用手指加膠把金箔研成細(xì)泥，用筆蘸著描繪，蘇州姜思序堂顏料鋪，有泥成的金丸及和膠粘在小磁盅上的金碗。又蘇州姜思序堂顏料鋪有泥成的洋金，價(jià)較廉。二、白銀銀色入畫，用處較少，只在鞍馬刀矛上用著它。銀箔也產(chǎn)于蘇川。把它按照泥金的方法用手指研細(xì)，用筆蘸著使用。有的把銀箔和水銀食鹽用乳缽研細(xì)，然后再燒去水銀（加酒點(diǎn)饒），漂去食鹽。這法子既省時(shí)間，又容易研細(xì)。又銀箔雄黃熏黃泥細(xì)，可以充黃金用。但日久褪色。若用泥銀畫后，再用桅黃罩染，也成黃金色，日久并不變。在畫面上，雖然用的是真金真銀.但并無光澤，人住往認(rèn)為是假金假銀。這是使用上的毛病。使用它們必須多放人膠水，使它們沉在碟底，用筆由碟底蘸著使用，自然發(fā)生光澤，這也是和其他顏色在使用上不同的地方。第四節(jié)膠磯中國繪畫的色彩，鮮艷明快歷久不變，是經(jīng)過畫家們不斷的勞動(dòng)創(chuàng)造的結(jié)果。一方面是選擇原料，加工煉制，一方面是利用膠磯，使它固著不剝不落。盡管是不溶解于水的原科，只要它色彩鮮明歷久不變，也可以把它固著在畫面上.這就是膠和磯的功用。今分述如后：一、黃明膠又叫廣膠，產(chǎn)廣東廣西。是用牛馬皮筋骨角制成的。（牛馬等皮筋骨角中的硬蛋白質(zhì)加水加熱分解而生成的新物質(zhì)。）黃色透明，成方條狀，無臭味。加水用微火融化，只用上層清輕的兌入顏色，下面渾濁的不用。二、阿膠又叫傳致膠。也是用牛馬等獸類的皮筋骨角制成的。出山東陽谷縣東北六十里的阿井，膠有三種，清薄透明，色淡黃的，選作兌顏料用。另一種清而厚的，或黑如漆的入藥用。其余渾濁不透明的，只可以粘器物用。畫家用時(shí)，也加清水微水融化，只用上面的清水。三、瓶膠水這是一般的玻璃瓶膠水。用它兌用顏料，第一不妨礙顏料固有的色彩。第二它的本身不發(fā)光澤。第三它有防腐劑在內(nèi)，夏日不臭不腐。第四凝集力和附著力不弱于黃明膠和阿膠。著者用它已過十年，并未發(fā)見顏色剝落的毛病，而且用它也特別簡(jiǎn)便潔凈，只是價(jià)錢貴些。近日有兌入甘油的瓶膠水，卻不宜采用。四、明磯又叫白磯，味澀.是由磯石煎煉而成的。半透明、仿佛水晶，主要的產(chǎn)地是安徽盧江。中國畫中除了水墨畫和著色的大寫意畫外，差不多都要利用磯水來固定顏色。如果是上幾層顏色的畫，每隔一、二層就要涂上一些淡磯水；尤其是底層的顏色。這是為了防止顏色再上時(shí)，底下的顏料動(dòng)搖。比如：先上一層朱砂一一無論是用多么濃的膠，若不上磯水，再用胭脂色去染深淺時(shí)，朱砂就會(huì)動(dòng)搖起來，和胭脂相混。上了磯，朱砂就固著不動(dòng)了，無論怎樣罩染部可以。還有，把生紙（如六吉料半”六吉棉連一一生紙名）制成熟紙，也必須用膠磯水刷在生紙上。因?yàn)樯堄媚獣灊B，刷上膠磯，不暈不滲，就叫它熟紙。生絹制成熟絹一一又叫繪絹，也用此法。我們用繪絹進(jìn)行繪畫，有時(shí)若將絹地污損，或是畫上去的某一部分感覺不甚妥當(dāng)，或是寫上去的字句發(fā)現(xiàn)錯(cuò)誤時(shí)，可以用膠把它們?nèi)サ簦兂稍瓉淼陌捉仭７椒ㄊ牵河命S明膠或阿膠，熬成濃稠的膠液，把它向預(yù)備去掉的部分傾注上去，等自然干燥后，按著絹上經(jīng)緯線斜著用力一繃，整個(gè)的膠片，就紛紛的崩裂下來，所欲去掉的部分，也隨著膠片崩下來，出現(xiàn)了潔白的絹地。這方法，只要不是油污，不曾透過背面的墨和色，全有效。所傾注上的膠液，必須使它自然干透，不可火烘，不可日麗。也不可把絹的四周壓平，越有皺紋，越易繃掉。第二章中國畫顏色發(fā)展的情況根據(jù)目前可以看到的文物，很清楚地看到中國畫顏色的發(fā)展情況，開始只是使用單色的礦物質(zhì)和植物質(zhì)顏色，經(jīng)過不斷的創(chuàng)造、改進(jìn)，逐漸發(fā)展。進(jìn)而使用礦物質(zhì)的間色，（如白堊合朱成為肉色，石青合白堊成為天青色。）和礦植合用的間色，（如藍(lán)淀合朱成為紫色，槐花合石綠成為嫩綠色等。）這樣的礦植合用，加上古代化學(xué)制的鉛粉黃丹，外來輸人的藤黃紫鐘等，在第五世紀(jì)南齊的時(shí)候.顏色已經(jīng)非常豐富并且要求隨類敷彩”了。經(jīng)過第六第七第八世紀(jì)一一隋到唐的發(fā)展，在第十世紀(jì)后，又創(chuàng)造出用水墨代替顏色的畫法。由第十二世紀(jì)后，水墨畫與彩色畫并駕齊驅(qū)。到了第十四世紀(jì)初期，使用礦物質(zhì)顏色如石青石綠朱砂一類的畫，竟被土大夫”們稱作院體”，說作不夠文雅。這時(shí)的重著色畫已不能和水墨畫分庭抗禮。這樣發(fā)展下去，到了十九世紀(jì)，重色的彩畫，只有統(tǒng)治階級(jí)的供奉”們用它來聊備一格。可是民間的畫家們，還在大量的使用著。此時(shí)，已經(jīng)有了專門制售中國畫顏色的姜思序堂”顏色商鋪。一般的畫家也就不必自制顏色了。一、中國畫顏色發(fā)展的過程請(qǐng)先看一下流傳下來和被發(fā)見的古代工藝品上面所涂畫著的顏色。我們覺得它們與繪畫顏色，在源流上是有著密切關(guān)系的。我們的祖先，在原人時(shí)代即已發(fā)現(xiàn)了顏色，例如：周口店山頂洞人染飾品使用了紅色；新石器時(shí)期的彩陶上繪制花紋使用的有白堊、紅磯土、炭（黑色）、土黃諸色。又如：殷墟甲骨上有朱和黑色寫過的筆跡，并有涂朱的明器。我們從這些例證里可以看出顏色在古代被使用的概況。周秦（公元前1134—207年）的陶器等物，就我們現(xiàn)在看得見的，如洛陽出土的戰(zhàn)國彩陶壺上面，使用著朱、黃、青、白、黑的顏色，畫著精美的花紋。鄭州二里崗出土的戰(zhàn)國時(shí)代的陶鴨上.有紅黃白黑鮮明的色彩，還在鴨的嘴和足上，使用了黃色。再就文獻(xiàn)上看一下，周禮冬官考工記”上說，掌管設(shè)色的官員有五種。又說，繪畫的事，是會(huì)合五色的（五色是赤黃青白黑）。在詩經(jīng)王風(fēng)篇大車章的注疏里，說明了設(shè)色的官員，用五種顏色繪畫周代統(tǒng)治階級(jí)的旌旗、上衣、下裳（下裳是先畫后繡）等等，根據(jù)這些記載。周代以前使用顏色主要的仍在工藝品上。漢晉（公元前206—公元417年）時(shí)期，文學(xué)藝術(shù)更加發(fā)達(dá)，在繪畫顏色的使用上，也有顯著的發(fā)畏。如在河南洛陽最近出土的漢代彩繪陶壺，畫著精美的花紋，使用著紅、黃、石青、石綠、白、黑各種顏色；又如在河北望都縣發(fā)見的漢墓壁畫上有紅、黃、藍(lán)、綠、黑、白諸色。并且在主薄”主記史”兩個(gè)人物下，還各畫著類似硯臺(tái)和墨的用具。用它與遼陽的漢墓壁畫，山東梁山縣最近出土的漢壁畫來比較，在顏色上，它的變化比較更多一些。隨著基本建設(shè)工作的日益開展，古代的文物，將會(huì)有更多發(fā)現(xiàn)，用來作為顏色發(fā)展的說明，是最有力的材料了。西晉流傳下來的繪畫，尚有待于發(fā)現(xiàn)。東晉顧愷之畫的女史箴圖一卷，（約公元405年前后）最古的摹本已流人英國，在倫敦博物館陳列著，有原色版影印的）。它是以朱、赭、黃、白、黑為主體色彩，用胭脂、藍(lán)淀，草綠、檀木為輔助色彩。晉代陶器使用朱砂、紅土、石黃、白堊、黑炭完全與它相合。這一卷姑不論它是否唐以前摹本。它使用顏色的方法有主有從，鮮艷明快、活潑而有力。南北朝，隋（公元420—617年）時(shí)期，六法在這時(shí)由謝赫給傳述出來。在顏色上提到隨類敷彩”，具定了顏色的作用和效果。但是宋齊梁陳（南朝）四代的繪畫，僅見于文獻(xiàn)上的著錄，新的畫績(jī)，還有待于發(fā)現(xiàn)。北朝一一北魏、東西魏留存到今天可以見到的畫績(jī)絕大部分是在敦煌莫高窟。它的色彩特征，是善于使用青和藍(lán)。在色彩的表現(xiàn)上，喜歡使用強(qiáng)烈的色調(diào)，雄健朗爽，有山林的趣味。主色是礦物質(zhì)的彩色，輔色是用脂脂、藍(lán)淀、草綠等植物質(zhì)顏料。配合的間色，有的使用銀朱、黃丹合粉。現(xiàn)在我們看魏代的壁畫，如伎樂、飛天等，有的變成了黑人，那就是銀朱、黃丹合粉，日久變色的緣故。這時(shí)部分畫家在用色上接受由印度傳人的凹凸方法。隋代的彩色畫漸漸的趨于繁復(fù)，變化也多。敦煌壁畫印其例證。故宮繪畫館陳列的展子虔游春圖，它的用色，已經(jīng)開辟著與墨彩結(jié)合的道路，即所謂墨上刷色”的著色法了。唐代（公元618—907年）繪畫，重要的形式有壁畫和卷軸畫。壁畫傳到現(xiàn)在已被發(fā)現(xiàn)的，絕大部分是在敦煌，其次是麥積山，最近還有陜西咸陽底張灣出土的唐壁畫等。畫卷傳到現(xiàn)在的也還有，今分述如后：初唐（公元618—712年）的畫家們，在卷畫方面，單色間色互相為用，經(jīng)過一千多年直到現(xiàn)在。我們只見到絹已斑剝，顏色并不完全剝落。手卷像閻立本的歷代帝王圖（公元643年前后。有印本），掛軸像尉遲乙僧畫的天皇像（有印本），這就說明我們古代畫家們，不但是善于運(yùn)用色彩，而且運(yùn)用他們的智慧，使顏料抓緊了絹帛，經(jīng)過多少年的舒卷，不脫、不落、不剝。盛唐（公元713—765年）時(shí)期，由于晉隋以后書法大行，畫家們也受了影響。那時(shí)的墨，已有龍香劑、貞家墨、楊家墨、武家墨。今天我們可以看到的王維的雪溪圖、輛川圖就使用了水墨。（有印本）、李思訓(xùn)則以金碧山水傳世。那時(shí)吳道子號(hào)稱畫圣，他有時(shí)也只用淡赭石染人面樹身，有時(shí)連赭石也不用，只以墨蹤為之。”人稱為吳裝”。但是原跡不存，無從臆斷。其余傳到現(xiàn)在的畫跡：有韓干雙馬圖.張萱（宋趙潔臨本）虢國夫人出行圖，盧棱伽六尊者像之二，韓滉文苑圖，周昉簪花仕女圖等。中國繪畫到了此時(shí)，在畫法上，在用色的發(fā)展上，已經(jīng)是多種多樣的越發(fā)豐富了。中唐（公元766—820年）以至晚唐（公元821—907年），不單是山水畫興了起來而且也有了色彩繁復(fù)的花鳥畫。如：畢宏畫松石于左省廳壁（事在公元767年），召邊鸞寫新羅國獻(xiàn)孔雀（事在公元785年—805年之間），道土毋丘元志給白居易作木蓮荔枝圖（事在公元819年）等。在此時(shí)，還有畫山水的孫位、王洽、張?jiān)辏嫽B的梁廣、刁光胤、周滉等等。由于繪畫本身不斷的發(fā)展，有了分工，如山水、花鳥、走獸，昆蟲這些人民所喜愛的東西，都被畫家們作了描寫的對(duì)象。在這一時(shí)期里，水墨和淡著色畫，還占著相當(dāng)小的比重。可是植物質(zhì)的顏料，卻被大量的使用。一方面是由于敷染礦物質(zhì)顏料，使它更鮮明、更深厚的關(guān)系；一方面是淡著色逐漸發(fā)展的關(guān)系。五代（梁、唐、晉、漢、周，公元907—959年）兩宋（北宋公元960—1126年，南宋公元1127—1279年）的統(tǒng)冶階級(jí)，特別重視畫院制度，以畫取土。在這時(shí)期，畫家輩出，爭(zhēng)強(qiáng)斗勝。此時(shí)的中國畫，經(jīng)過精細(xì)的分工，分成道釋、人物、宮室、番族、龍魚、山水、畜獸、花鳥、墨竹、蔬果十門（見宣和畫譜”雖是水墨畫占了相當(dāng)大的比重，但是五代北宋和南宋初期，就顏色的使用方面來說，它是繼承著晚唐作風(fēng)，已經(jīng)是各盡所長，登峰造極了。例如：韓熙載夜宴圖（詳?shù)谖逭拢彼乌w佶芙蓉錦雞圖（淺紅色的芙蓉花，襯著五色絢爛的錦雞。）北宋王希孟千里江山圖（染天染水，用兩面著色法施用大青大綠兩面著色）等。在翰林圖畫院”的人們，對(duì)于顏料的選擇、研漂和使用，真可稱贊他們是百花齊放。去年故宮博物院繪畫館展出的王希盂千里江山圖，經(jīng)過這么多年，它仍那樣鮮明朗爽，這正是畫院中人使用顏色的佳作。五代北宋，在彩色畫方面是繼承著中唐晚唐的作風(fēng)。道釋人物畫逐漸衰退，花鳥山水畫逐漸發(fā)展。同時(shí)還注重筆墨，提出畫面上的高韻”和氣骨”見宣和畫譜"五代如趙干的江行初雪圖，北宋如李公麟的五馬圖，文同的雪竹圖，趙佶的寫生珍禽圖等（均有印本），不但使用著各種線描，并還用墨彩敷染出經(jīng)過提煉的具體形象。到了南宋，水墨畫更加發(fā)展，而用墨線描出物象再加以墨彩渲染的白描畫，也更加為人所重視。如故宮博物院繪畫館所陳列的百花圖卷與趙子固水仙卷（有印本）即是由晚唐粉本（稿本），經(jīng)過李公麟的白描而發(fā)展下來的。元朝（公元1277—1367年）畫風(fēng)改變.所謂高人逸士”的水墨畫大行，大青綠、重著色的繪畫，被那些文人墨客斥作院體”，不加重視。所以在這九十年里，只有屈指可數(shù)的十幾位施用色彩的畫家，但其中還有些是淡著色的。這時(shí)李班（公元1318年前后）在竹譜”里說了幾段使用顏料的方法他與南宋饒自然在他所作的繪宗十二忌”里所敘述的，都是主張使用顏料要清淡要淡雅。又湯著的畫訣”里說到世俗論畫，必曰畫有十三科。”陶宗儀（元末明初人）在他著的輟耕錄”里，記載著繪畫十三科，最末一科是雕青嵌綠”。我們由隋書經(jīng)濟(jì)志”、唐書藝文志”所記載的幾類，到宋代繪畫的十門”，再看到元代的十三科”。盡管所謂士大夫階級(jí)提倡水墨畫，提倡淡雅，但是人民所喜愛的雕青嵌綠”，反而鮮明的列入了第十三科。這一科并且直到清末，依然的存在著。由這一點(diǎn)可以知道所謂世俗的，正是我們?nèi)嗣袼匾暤臇|西，所發(fā)展的東西。此時(shí)還有一篇專為寫像"畫人像傳真）用的采繪法”是一篇非常重要的記述，更可以看出中國畫顏色的發(fā)展。我們?cè)嚳匆幌露鼗偷谋诋嫞峭耆敲耖g畫工的手筆。北魏、東西魏這些南北朝時(shí)代的北朝壁畫，在用色上說，可稱是清新雄健，使人見了，會(huì)覺得山野之氣勝。隋唐時(shí)代的壁畫，色彩趨于繁華富麗，濃艷俊逸，使人感覺活力充沛。五代兩宋，學(xué)步晚唐，偏重青綠，色調(diào)感覺呆滯。以后則是陳陳相因，在色彩上很少創(chuàng)作的格調(diào)。那時(shí)只有安西萬佛峽榆林窟西夏的壁畫，色彩上還有些樸野的風(fēng)格。以上僅據(jù)莫高窟榆林窟說明各代民間畫工色調(diào)的特征。敦煌莫高窟所使用的顏色，根據(jù)夏鼐先生引所搜集到的研究材料中說：共有下列十一種原料：煙食、高嶺土、赭石、石青、石綠、珠砂、鉛粉、鉛丹、靛青、桅黃、紅花（胭脂）。前六種的制法較簡(jiǎn)單，只要碾成粉末，便可利用。后五種要經(jīng)過比較復(fù)雜的制造過程。這表示我國當(dāng)時(shí)人民已經(jīng)利用優(yōu)良的技術(shù)制造顏料。并且這十一種原料，大多不是敦煌的土產(chǎn)。即在今日的敦煌，也不容易全部弄到。”見文物參考資料二卷五期，中央人民政府文化部社會(huì)文化事業(yè)管理局出版）作者完全同意夏鼐先生的看法。不過在具體使用時(shí)僅僅碾成粉末還是不夠的。茲將這十一種顏料試試作進(jìn)一步的說明：一XX內(nèi)中有XX和古代化學(xué)制成的XX。二赭石分棕、赭、鐵三色。另外還有紅土”，魏代的壁畫上大量使用著。三紅花（胭脂）胭脂的成分，有紅花、茜草根，還有紫鐘，不都是紅花一種。四鉛丹即黃丹，又叫漳丹，壁畫上有深淺二色。五桅黃敦煌壁畫凡是單獨(dú)使用黃色的，不一定都是桅黃而是石黃。桅黃大部是合靛青、合石綠同時(shí)使用的。如：敦煌文物研究所編號(hào)107窟（伯希和編號(hào)050）晚唐母女供養(yǎng)像的衣裳，即是用石黃所畫，石黃忌與鉛粉合用。她們衣裳的白地子”，更不是鉛粉，而是高嶺土。六石青敦煌壁畫的青色，有七樣深淡明暗不同的顏色。北魏有一種深藍(lán)，更不知是叫什么石青。七靛青即藍(lán)淀。取其精華叫XX。八石綠敦煌壁畫的綠色，有深淺不同的五種。內(nèi)中銅綠一種，是古代用化學(xué)方法制成的。九鉛粉內(nèi)中大部分是高嶺土”和白堊。合銀朱鉛丹變成黑色的是銅粉，也有白堊。十高嶺土又叫瓷土產(chǎn)安徽祁門的最好，它的主要成分是矽酸鉛，分子式AI203"S102"2H2Q十一煙食有松煙、燈煙、灶煙原質(zhì)上的不同。以上列舉的十一種原料，對(duì)全部敦煌壁畫施用顏色的研究來說，是很不夠全面的。尤其遺漏了最重要的一種是自古以來被大量使用的紅土一一紅磯土。明代（公元1386—1643年）建國，就按照宋代的制度，沒立了翰林圖畫院。目前承蒙著文人畫的發(fā)畏，我們只看明初的邊文進(jìn)或進(jìn)，明中葉的呂紀(jì)、仇英等，他們都是善于運(yùn)用顏色的能手，但都沒有什么新的發(fā)展。公元1590行歷十八年）李時(shí)珍在本草綱目”里，述說了幾種顏料。公元1637（崇禎十年）宋應(yīng)星著的天工開物”里，也敘述了幾種顏料，但都不是記載中國畫顏色的專書，至于明代套版印刷所使用的顏色，卻都是畫中國畫所使用的顏色。由明到清代（公元1644—1911年），繪畫顏色有了發(fā)展，無論是絲（綽絲）繡，是漆器瓷器、是衣袖、是鞋面、是年畫、燈畫、彩畫、版畫等，都創(chuàng)造出這一時(shí)代的色彩風(fēng)格。同時(shí)還刊行了幾部記載有關(guān)顏色的書，如：公元1756年鄒一桂的小山畫譜”刊行，公元1797年連朗的繪事瑣言”的刊行，都有篇幅詳細(xì)地?cái)⑹隽酥袊嬵伾倪x擇、研漂、處理、施用等等的方法。盡管當(dāng)時(shí)的士大夫階級(jí)提倡水墨淡著色，但是中國畫中重視顏色的傳統(tǒng)，在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以前，仍然是蓬勃的發(fā)展著。基于上述的情況，中國畫顏色的選擇研漂使用，一直掌握在各個(gè)畫家手里（包括民間畫工在內(nèi)），并不公開，尤其是畫院的畫家們。直到清初，隨著讓會(huì)的發(fā)展，才或多或少的把它公開刊行起來。這時(shí)外來的顏色，也開始被吸收使用起來。對(duì)于中國繪畫顏色傳統(tǒng)來說，這當(dāng)然又是一個(gè)新的時(shí)期一一個(gè)更加豐富與發(fā)展的時(shí)期。二吸取外來的顏色加工精制西域和其他國外的顏料。如馬來半島的藤黃，中亞細(xì)亞的回青（回紇）沙綠,西藏印度的大青等等。在早原由西北輸入中國，后來也從海上大量入口。還有許多來到中國的畫家也使用了外國顏料，這些外國畫家像：唐朝的尉遲乙僧、宋朝的利帝利、明朝的利瑪竇等，對(duì)中國繪畫都有所貢獻(xiàn)。公元1707年以后，意大利畫家郎世寧來中國，他使用著中國顏