淺談天上人間:中國遠古神話中的人性意識

關鍵詞:神話下落人性論文摘要:神話通過故事或者傳奇表達出遠古人們對自身和外部世界的考慮。中國遠古神話的整體開展態勢是從上天向人間下落，最終達至人類自身。神話英雄和人間有著嚴密的聯絡，其身上人性的因素在不斷增強。從神話故事中，我們可以看到先民意識從神靈世界向人的世界的轉向。遠古神話反映出中國思想一貫的對人和人性的關注，從而構成了先秦時期人性論鏈條上不可或缺的一環。針對中國遠古神話的研究起源很早。烏丙安認為早在1903年就出現了第一篇神話學論文。之后一些著名的學者和文人，如魯迅、梁啟超、胡適、茅盾、衛聚賢、呂振羽、鐘敬文、丁山、徐旭生、楊寬等，從不同的角度對中國神話做了初步探究。建國后，袁坷對中國神話進展了長時期的、系統的整理和研究，成為神話研究界的代表人物。到“文革〞完畢的時候，中國神話研究已經獲得了一定的成果，為以后的深人研究打下了基矗但這個階段的研究也存在比擬大的問題，正如李立所說，(它們)“缺乏從文化視覺的高度對神話的開展和演變進展宏觀的把握，對神話的文化的價值和意義認識不夠，在對古代神話的研究中，沒有充分地將其置于民族的傳統的文化氣氛之中，從文化的多樣、整一、開展和擅革等方面研究神話的開展和演變…，缺少理論的深度和思辨的探求。改革開放后，中國學者拓展了神話研究的廣度和深度，開場從文化和哲學的高度審視神話，如謝選駿的?神話與民族精神?、葉舒憲的?中國神話哲學?等。這些學者普遍“注意到神話的文化價值及其在民族文化開展史上的重要地位〞。但是，對中國神話中蘊涵的民族精神的詳細內容，其文化價值和意義的詳細表現，以及它的現實意義，至今還缺乏有影響力的研究著作和論文z-。有鑒于此，本文從人性論的角度切人，對局部遠古神話進展了初步探究，著重分析了其中蘊涵的人性意識，認為這種意識和民族精神中一以貫之的對人的關注和重視有著嚴密的聯絡，構成了先秦時期人性理論鏈條上不可或缺的一環，對中國思想的整體性特征的形成發揮了必要的影響。在一定程度上，神話可以提醒洪荒時代人們對自身和世界的看法。雖然我們如今所看到的神話故事已經不是它們的原貌，但是其中仍保存了先民的一些真實的情感。瑰麗的神話故事在民間長久流傳，對人們的思想產生了深入的影響。春秋戰國時代出現的豐富多彩的人性論，它們的構建不可能完全脫離遠古神話。但長久以來，對遠古思想，人們大多認為充滿了荒謬和迷信。大量商代卜辭的出土似乎更加深了我們的成見:在諸子時代之前，人們的思想是神鬼的王國，人還不知道自己是人。與之相反，本文認為我們應該看重思想的連續性，相信神話所反映的更長遠年代的思想對后來的思想家產生了影響，并成為他們智力創作的素材之一。更重要的是，神話中往往包含著深入濃烈的情感:先民對外部世界的恐懼、好奇和對美妙生活的渴望，等等。這些情感通過神話的形式表達出來，成為一種人群共享的精神財富。我們可以說神話是原始的，但這種原始在情感的表達上卻更加真實。這就決定了我們在討論先秦人性論的時候，不應該也不可能無視神話。在以下的簡短討論中，我將對袁坷整理出來的一些神話故事川進展分析。一、創世神話:自然主義態度與朝向人世的下落神話也是一種“文本〞。只不過這種文本并不是通過成熟的文字來記錄的，而是先民口口相傳，印刻在人們的腦海中。根據徐旭生的看法，我們可以把出現成熟文字體系的商代以前的歷史視作神話/傳說時代。如此，神話就是當時人們對自身和外部世界的考慮，并通過瑰麗的故事或者傳奇表達出來。在這些看似荒謬、奇詭且復雜的故事/傳奇中有一條內在的鏈。神話首先處理如何才有了如今的世界—頭頂的藍天和腳下的大地從何而來，然后，行走在天地間的人又是怎樣出現的，最后，也是最重要的，人如何在天地間存在，英雄的奮斗對人類的意義何在。在中國神話中，世界的原初形態是二片混沌，其中天地不分。這應該是先民對世界根源的一種思索，并賦予了這種存在形式以神性。?淮南子·精神訓?中說:“古未有天地之時，唯象無形，窈窈冥冥，芒艾漠閡，莫知其門。在其他古籍中，這種存在狀態以詳細的神靈表現出來。?山海經·西山經?說，“有神焉，基狀如黃囊，赤如丹水，六足四翼，渾敦無面目;莊子·應帝王?講，“中央之帝為混沌〞，沒有七竅川。這些沒有面目、七竅的“神〞或者“帝〞都是對世界的原初狀態的隱喻。在先民看來，混沌并不是永久的，而是發生了劇烈的變化。這個變化就是天地萬物—也就是先民眼前的世界—出現了。眼前世界的誕生是因為神靈使然。然而，誰是天地萬物的創造者?盤古開天地是廣闊國人熟悉的創世神話。但是它的形成非常晚，應該是在遠古神話的根底上由后人整理加工而成?淮南子分中說:“有二神混生，經天營地。這兩個神靈一陰一陽，創造了天地萬物。但是這種說法顯然受了漢代流行的陰陽學說的影響，因此不能算作上古神話的表達。在遠古居民的頭腦中，可能還沒有像盤古或者陰陽二神這類可以系統、完好、一次性地創造萬物的造物者/主神形象。毋寧說，當時人們意識中有關創世者的形象是多元的、碎片化的。袁坷特別提到的“燭陰(燭龍神)〞或許就是其中的一個?山海經·大荒北經?中說:“有神，人面蛇身而赤，直目正乘，其螟乃晦，其視乃明，不食不寢不息，風雨是渴。是燭九陰，是燭龍。在同一本書的?海外北經?中，它又被稱為“燭陰〞，它“吹為冬，呼為夏〞。也就是說，自然界中與人類生存息息相關的黑夜、白夭和季節變化都來自這個神靈。遠古神話中缺少一個全能的創造天地萬物的神靈，這值得我們深思。兩個可能的原因導致這種缺失的出現。一是因為這一時期的神話資料沒有得到系統的保存，造成了我們解讀的困難。第二個原因或許是這個時期確實沒有產生全能造物主的意識。換言之，先民從一開場就采取了一種自然對待萬事萬物的態度，認為沒有必要為眼前的豐富多彩尋找一個單一的起源。在我看來，這種看似平淡的對自然萬物形成原因的考慮對中國思想產生了深遠的影響。不去刻意地追求自然萬物的中心性根源(en-tririgin)，就意味著對眼前所有事物的接納，這將很自然地帶來對“自我〞以外的人與事的寬容，以及讓“所有〞保持本貌的理想。?莊子?中有關“中央之帝渾沌〞的寓言深入地表達了這種認識。“渾沌〞本來沒有七竅，與南海之帝“條〞、北海之帝“忽〞一起快樂地生存。好事的“條〞與“忽〞覺得沒有七竅的“渾沌〞無法享受看、聽、吃等事的美妙，于是每天為“渾沌〞鑿開一竅。結果，“渾沌〞死掉了。莊子的本意是想通過這個寓言來說明很多時候“無為〞勝過“有為〞。但假如這條記載確實是一那么遠古神話，它很可能反映了先民在世界萬物起源上的更具自然主義的態度:我們看到的是多種多樣，它們的起源也應該是多種多樣的;果如此，就沒有必要去刻意地尋找一致或者單一。既然先民對外部世界持有這樣的自然、放任的態度，他們就會把目光更多地投向自我的世界—人的世界。關注“人〞，首要的事情就是解釋人類的起源。關于人類起源的中國神話是女蝸造人。根據袁坷的研究，這個故事有兩個版本:一個是?淮南子·說林訓?記載的女蝸和諸神共同創造人類;另一個是根據東漢劭的?風俗通義?，女蝸自己轉土造人。我認為第一個版本更接近這個神話的原貌。就如同認為自然萬物有著多種多樣的起源一樣，先民也不會覺得人是由一個神靈單獨創造的，否那么很難解釋現實中人的多樣性。在遠古時代，這種諸神共同創造人類的神話，其目的不是為理解釋人與人之間的等級性，而是為了表達這樣一種觀點:對待人如同對待自然事物，應當持一種自然的態度，即，人與人之間的不同、差異是一種自然而然。令人遺憾的是，我們無法找到關于諸神共同創造人類神話的詳細內容。袁坷認為是失傳了。假如以上關于上古神話對自然界和人的自然主義態度的爭論可以站得住腳，我就可以做一個更加大膽的推測:先民在這種自然主義態度的作用下，必然更加關注人類經歷。無論神話中有多少奇特的神靈，有多少詭異的事件，有多少匪夷所思的仙鄉神地，它們最終指向的一定是人。在上古神話體系中，女蝸的傳說包含了兩項內容:一個是我在上面簡短討論的造人，另一個那么是補天。?淮南子·覽冥訓?記載:“往古之時，四極廢，九州裂，天不兼覆，地不周載，火爁炎而不滅，水浩洋而不息，猛獸食擷民，鶩鳥攫老弱。于是女蝸煉五色石以補蒼天，斷鰲足以立四極，殺黑龍以濟冀州，積蘆灰以止淫水。這里刻畫的天崩地裂、水深熾熱、怪獸橫行的恐懼圖景當然不是真實，而是先民對自己苦難經歷的放大的回憶。其真正的用意并不在于對過去的記憶，而是為了突出女蝸作為一個神靈對人類的關心和幫助。正是通過神話，超越性的神靈世界和人間聯絡了起來。女蝸身上的人性色彩越來越濃重:她創造了人，像是一個慈祥的母親;她又為人類和洪水猛獸搏斗，成了一位具有非凡才能的英雄。女蝸的母親一英雄形象很可能意味著上古神話從對神靈的關注向人類的下降。這個下降過程一直在持續:女娟成了婚姻之神，甚至與伏羲結為連理。徐復觀在?中國人性論史:先秦篇?中說:“由上向下落，由外向內收，這幾乎是中國思想開展的一般性格……中國思想的開展，是徹底以人為中心;總是把一切東西消納到人的身上。但是他意指的這種“下落〞“內收〞發生在周秦時代，特別是諸子活潑的年代。而我那么認為這個過程很可能在神話時代就已經開場了:注意力從神靈世界向人類世界的轉移，不正是從“外〞走向“內〞嗎?具有超凡才能的神靈身上的人性因素的增加，不也意味著它從上天緩緩降落到下界?轉貼于論文聯盟.ll.

二、英雄傳說:神性的淡化與人性的增強中國神話的一個特點是:外在于人的神靈世界(“天〞)和人的世界(“人〞)沒有完全別離。雖然它們在神話體系里是兩種不同的存在，神性卻是在不斷地淡化，而人性在持續增強。在遠古神話中，神靈的行為更像是人間的悲劇英雄。我認為，這是在那個時代，人對自身有信心但又對這種信心有一絲疑心的思想狀態。精衛填海和夸父追日的神話應該是這種心態的反映。大海在中國神話中代表著與人類迥異的存在。在先民看來，海是一個充滿了神秘的世界，擁有著無比強大的才能。女娃雖然是神靈的后代，仍然逃脫不了海的魔力。然而這那么神話的意義并不在于突出“海〞—一個外在世界—的強大，而在于稱贊精衛—一個弱小的女孩兒的化身—的頑強。神秘、有著非凡威力的大海必須面對一只微缺乏道的鳥兒的挑戰。雖然精衛的抗爭沒有實際的意義—無論她銜起多少顆石子，都不可能填平浩瀚的海洋，但是這種行為表達了精衛—在這里，她是人類的化身—對剝奪自己生命存在的外部力量的憤怒。這那么流傳甚久的神話折射出傳說時代人們對自身的認識:人在苦難(“海〞)面前是弱小甚至是不堪一擊的，但這種力量的不對稱并不意味著人放棄了尊嚴和抗爭的權利。這應該是人的自信的流露，雖然這種自信帶有一份疑慮—就像精衛徒勞地銜石填海一樣，我們(“人〞)的努力和抗爭都會被那個外在的、異己的強大力量所消彈。夸父追日的傳說的意義在于:夸父是一位神，更是一個在地上奔跑的英雄。與精衛相比，他更接近人。夸父有著非凡的勇氣:他居然敢和太陽賽跑，甚至一度要追上太陽。故事的結局雖然是悲劇性的—夸父不得不在太陽的灼烤下死去，但卻不像精衛填海那樣毫無結果。根據?山海經?的記載，夸父死后，他的手杖化成一片綿延數百里的“桃林〞(也被稱為“鄧林〞)，其中物產豐富、水草肥美。夸父的故事曲折地表達了先民自信心的增強:與外部世界抗爭，或許要付出沉重的代價，然而終會有所收獲，這些收獲將為人類所享有。這里，需要一種更深入的解讀。“桃林(鄧林)〞連同“夸父之山〞本是自然之物，但經過神話的加工，它們成為人類努力的結果。這種努力是由“夸父〞—人類奮斗精神和英雄氣概的半神性的化身—來施行的。他和由太陽(神)代表的外在世界苦苦抗爭，以犧牲自己的存在為代價，換來了為所有人共享的美妙結果。這是人的自信心、樂觀情緒和不屈的奮斗精神的神話式表達。它或許反映了上古思想的一次深入變化:隨著人對自身的認識更加清楚和樂觀，人在此世(Thisrld)的形象變得高大起來;與外在世界相比，人不再顯得那么卑微和軟弱。雖然在這個時候，人照舊穿著神的外衣，人性卻逐漸顯現和放大了。與此同時，神話世界也一步步地向人的世界轉換，先民開場更多地關注此在的人世，而非彼在的神靈王國。這也答應以幫助我們得出一個結論:中國思想中對人的重視應該是一個自遠古以來就有的傳統。中國上古神話開展的一般態勢是:外在世界的神秘色彩和力量在不斷減弱，人性和人的才能在持續地增強，最終到達人與“天〞的平衡。像精衛、夸父這樣的具有人性色彩的英雄應該處在這個開展過程的較早階段，其行為有一定的自發性和盲目性。他們的所作所為并沒有在一開場就明確地表示是為人而展開的。但在后期的傳說中，我們那么可以清楚地看到神話英雄就是因人而動的。有關“界〞的故事是一個代表。?山海經·海內經?中說:“帝俊賜界彤弓素增，以扶下國，男是始去恤下地之百艱。這里講得很清楚:作為神話英雄的界之所以來到人間，是因為人類正在遭受苦難(“百艱〞)。根據?淮南子·本經訓?，這些苦難包括:“十日并出〞，天下大旱;鑿齒、九嬰、修蛇等怪獸橫行，人民飽受其害。羿于是一一鏟除了這些禍患，使人間重新恢復平靜。當然界的工作并不僅僅是射日、殺怪獸，根據一項研究，他還教訓了危害人類的風伯、河伯等神靈。弈射九日或許是我們可以看到的最張揚的人性英雄挑戰神靈的故事。在夸父追日的傳說中，夸父只是和太陽(神)賽跑，其結果是被太陽活活烤死;而在界的故事中，界那么干凈利落地用弓箭從地上射落了九個太陽。這里，神靈的力量已經空前減弱。神話中界站在地上射日的壯麗景象其實是先民自信心空前增強的隱喻。此外，有關男的傳說更反映出神話英雄具有了更多人的特性。?楚辭·天問?中說:“胡射夫河伯，而妻彼錐殯?〞也就是說，屈原對界教訓河伯，還要搶走其妻子的做法感到不可理解。這里沒有必要討論這那么神話的道德寓意，值得我們注意的是:男已經不是夸父那樣的無情無欲