1、試論寫生對繪畫藝術創作的重要性試論寫生對繪畫藝術創作的重要性老子云：人法地，地法天，天法道，道法自然。生活是藝術創作的根底和源泉，歷來優秀的藝術家都非常重視藝術與自然、藝術與社會的關系。在繪畫藝術創作中，寫生起到了非常重要的作用。唐代張璪的外師造化，中得心源便是最好的詮釋與延展了。根據這一原那么，藝術家必須向自然學習、向生活學習，才能領悟到藝術的真諦與精華，進而才能創作出更為優秀的藝術作品。一、寫生對藝術家情感的激發目前在藝術的創作理論過程中，很少有人再去像以前那樣對景寫生了，而是利用相機或者其他工具搜集素材，回到工作室進展所謂的藝術創作，這本質上是一種復制。這類作品刻板枯燥，沒有寫生作品的靈

2、氣與生動，所以也就很難打動觀眾，引起欣賞者的共鳴。因此，戶外寫生有助于鍛煉我們的分析歸納物象的才能，對物象能全方位的認真觀察。更重要的是在寫生的過程中，由于現實環境的襯托，藝術家才會產生出本文由論文聯盟.Ll.搜集整理強烈的創作激情和表現欲望。在這種狀態下所描繪出來的藝術形象，融進了藝術家的主觀情感，所以才會變得鮮活生動，進而才能感染觀眾。照相技術的創造與開展，為確定藝術形象的真實提供了一種參考的根據。雖然如此，照相技術對繪畫創作來說，只能起到一個輔助的作用，它并不能取代寫生完全作為繪畫創作的一種素材搜集。在藝術創作理論中，寫生仍然是藝術創作的主要手段，寫生可以喚起藝術家的激情和創作的沖動，才

3、能描繪出具有感染力的優秀作品。寫生是一種不同于臨摹和創作的繪畫體驗，它的作畫地點是在大自然中，同教室里臨蘑畫室中創作迥然不同，它的現場作用是獨特的。現場有特別的一種感動，和臨摹的感動不一樣，和創作也不一樣。寫生現場會有許多人，會有各種各樣的聲音、氣息，作畫的時候感覺就完全不一樣。我們往往都會有一種心理，即對新穎的事物懷有一種好奇心，并且想一探終究，所以，當我們面對一個新的事物形象時，我們的第一反響尚未被以往的經歷所左右。因此，第一感覺往往會生出許多新的觀念與想法，這對藝術創作也是極其重要的。所以，在寫生的過程中，我們應努力地保持這種新穎感，盡量拋開已有的創作經歷，全身心地投入到現場的寫生創作之

4、中。其實，從某種意義上來說，寫生也是一種創作的過程，只是寫生的作品沒有創作的作品那么完好罷了。寫生作品會有修改，有敗筆，也有精彩，但許多時候，寫生作品的這種未完成并非是一種缺憾，反而會更生動，呈現出一種親和力不會給人以間隔 感，這對藝術創作來說也是很重要的一點。二、寫生在藝術創作中的作用南朝謝赫的?畫品序?中提到的六法之一的經營位置，亦即我們通常所說的章法、布局、構圖，在繪畫藝術創作中占據著非常重要的地位。畫面即使形色生動，倘假設照應不當，也不能算作是一幅優秀的藝術作品。在寫生的過程當中，選景是非常重要的一個環節，如何將實際對象進展藝術的處理并呈現于畫面之中，這對藝術創作者來說是一個考驗。寫生

5、并不是機械的模擬自然，因此對現實事物的取舍至關重要。倘假設我們被已有的經歷所左右，那么我們所描繪出來的作品必定會透露出一種迂腐的氣息，讓人覺得老氣，而這又是藝術作品的禁忌。一幅繪畫作品給人的第一印象往往是它的構圖，這在很大程度上可以看出一個藝術家的修養，因此一個新穎的構圖會讓人耳目一新，印象深化。所以，寫生時的選景一定要新，我們可以大膽的進展一些新的嘗試，這對我們日后的藝術創作是很有幫助的。三、總結藝術源于生活，如何從生活中汲取養分來滋養藝術呢？這就要靠我們去感知生活，深化生活，寫生是將生活與繪畫藝術相連接的一個至關重要的環節。而藝術創作就是要不斷的創新，不斷地注入新的元素，這就需要我們不斷地積累藝術經歷。當我們積累了大量的寫生經歷以后，我們才會將對生活的深化感悟很好的轉化為詳細的藝術形象。自然界的無窮變化為藝術創作提供了無限的開展空間，而在寫生的狀態之下比較容易防止概念化，客觀世界的深邃與龐大是照片所無法比較的。此外，寫生的直接性是最能觸動藝術家神經和感覺所引起畫興的因素，倘假設丟棄了這種直接