1、 手繪根底表現課程回憶與總結第一節 不同線條的運用與表現第二節 一點透視、一點斜透視、成角 透視原理第三節 精細線稿處理原那么與形式第四節 兩種形式的鋼筆線稿形式第五節 畫面構圖根本法那么與技巧1.線條：琢磨線條幾個方面用線條去反映客觀事物根本形態： 內外輪廓、體積、空間、姿態、運動等。用線條去表現物體肌理質感和性格特征：線條方正頓挫剛硬物體； 線條輕柔委婉飄逸飛揚的物態。 線條合理組織和穿插比照，是表現物體根本屬性和畫面結構的重要手法：線條粗細、疏密對畫面布局、結構有很大影響。線條表達了畫者心靈感受。第一節 不同線條的運用與表現1.線條：琢磨線條幾個方面用線條去反映客觀事物根本形態： 內外輪

2、廓、體積、空間、姿態、運動等。第一節 不同線條的運用與表現用線條去反映客觀事物根本形態：用線條去反映客觀事物根本形態：用線條去表現物體肌理質感和性格特征：線條方正頓挫剛硬物體； 線條輕柔委婉飄逸飛揚的物態。 用線條去表現物體肌理質感和性格特征：線條方正頓挫剛硬物體； 線條輕柔委婉飄逸飛揚的物態。 用線條去表現物體肌理質感和性格特征：線條方正頓挫剛硬物體； 線條輕柔委婉飄逸飛揚的物態。 線條合理組織和穿插比照，是表現物體根本屬性和畫面結構的重要手法：線條粗細、疏密對畫面布局、結構有很大影響。線條粗細線條粗細線條疏密比照線條疏密比照2.線條的排列與組織：常用線條的排列形式的筆觸去表現畫面的色度與明

3、暗塊面的關系。筆觸：指最根本的點線走向及點線組合所構成的根本單元。 運筆排線的輕、重、緩、急； 筆觸運動的曲、直、動、靜； 筆調的變化規律，演繹各種情調。最根本線條組合：從短線到長線產生六種筆觸，六種不同效果。 短線快速有力； 線條愈長速度趨于緩慢。 1、平行的排列：是組成筆觸自身表現力的根本方式，有垂直、水平、傾斜、彎曲等多種。開始練習可用淡鉛筆作底稿，再用鋼筆重復畫線，逐漸作到不打底稿畫出豐富線條。 一、一點透視原理二、一點斜透視原理三、成角透視原理第二節 透視的根本原理第二節 透視的根本原理第二節 透視的根本原理第二節 透視的根本原理1.色調的變化： 任何一種線條排列都能形成色調和明度的

4、變化，鋼筆畫的體面、光線、質感、空間都離不開色調和明度的變化，合理應用這種排線去組織具有明暗漸變、空間深度的素描效果是鋼筆畫的重要表現。 第三節 綜合表現技法2.肌理質感的表現：用不同線條形成變化，創造不同肌理效果，到達刻畫物體外表性格與狀態。不規那么波紋狀木材的紋理點的使用物體質地細膩，外表柔和過渡平行線簡潔平滑的肌理交錯排列和點的羅列粗糙無序的質感3.點與黑白塊面的運用： 點是物體在空間的一種狀態，在線的根底上用大小、輕重、疏密不同的點補充，增強表現力，如草地、水面、遠山、水泥建筑等，點的運用不可缺少。 黑白塊面的運用增強黑白比照和物體體積感，加強層次、濕度、立體感、突出主題。黑白灰之間的

5、關系黑白灰之間的關系1.空間：黑白灰色調在表現縱深中的運用表現景物遠近的空間距離，產生透視縱深感。以畫樹為例：從畫面的整體來分析近、中、遠三個層次。第三節 鋼筆畫形式處理原那么近景層次比照強烈，最重黑色調和最亮白色調都在這個部位。中景比近景淡，須舍去許多細節描繪，側重成片地用灰色調。遠景最淡、最虛，通常用破碎的外輪廓線或更淺的灰色調去表現。要看畫面的主體在什么位置，并非最重調子都在前景。2. 構圖：布局均衡：任何形式的畫面，作到即均衡又多樣統一，是一幅較理想的構圖。比照：點、線、面穿插比照；黑白比照；線條排列與運動方向比照。 對構圖和視覺效果起決定作用。 視覺趣味中心：是一幅畫成功的關鍵。方法有突出主體：主體在畫面位置要安排得當，通常主體應置于畫面中心附近。運用比照：目的是營造視覺中心，使畫面到達虛實有效、多樣化的生動效果。除較直觀的黑白、色調比照之外，還應嘗試其它多樣化的表現手段.1.線描：用線來界定畫面的形象與結構，是一種高度概括的抽象手法。2.明暗調子式：明暗畫法中畫面較清晰的物體是通過比照呈現出來，比照越強烈，物體越清晰。明暗比照較弱的部位，表現局部融入環境的效果，以增強畫面空間的縱深。第四節 兩種形式的鋼筆畫從畫面整體而言：