1、家具的不同風(fēng)格-22007-07-2716:03第八講：家具的不同風(fēng)格了解世界各國(guó)家具的不同風(fēng)格風(fēng)格八：包羅萬(wàn)象的風(fēng)格法蘭德斯(Flemish)文藝復(fù)興荷蘭和法蘭德斯(Flanders),今之比利時(shí)，很遲才受橫掃歐洲的文藝復(fù)興所影響,但一受影響後便發(fā)展迅速。他們的家具是被他們自己的保守主義和對(duì)家居生活的自然吸引所影響。荷蘭是一個(gè)偉大的航海國(guó)家。它的航海家?guī)Щ啬菚r(shí)期外國(guó)工匠的風(fēng)格思想。所以,當(dāng)荷蘭成為一個(gè)自由國(guó)家,它的家具風(fēng)格立即改變並影響英國(guó)及助長(zhǎng)詹姆士後期(lateJacobean)和威廉與瑪莉(WilliamandMarry)時(shí)期家具之發(fā)展。正因?yàn)樗麄兪呛軔?ài)家的民族,他們的家具也很家居化。

2、全是厚重,笨拙而欠優(yōu)雅。雖然他們的家具或許不及同時(shí)期義大利和法國(guó)的家具那般變化巧妙,但其良好的比例用於居家,非常諧調(diào)。因?yàn)榉ㄌm德斯有很多技術(shù)很好的雕刻師和家具工匠,他們家具的主要裝飾就是雕刻。家具上常有葉子形狀的裝飾(foliatedornaments)和怪異的漩渦形花樣(scroll-work)。椅座常常以大的黃銅釘子將皮墊固定在木質(zhì)部分。在做鑲嵌處理，多以黑檀(blackebony),絲蘭(yucca)和其他材料。碗櫃(cupboards)、床、桌子和椅子多以義大利式的圓柱(columns)作裝飾，並加上漩渦形花樣、配裝金屬飾片(mountings)和錐形(pyramid)裝飾。扶手椅(a

3、rmchair)有車成欄桿(balusters)狀和立方體(cubes)的椅腳。椅腳之間則以下橫檔(stretchers)相連。碗櫃有四扇門，底座架在髻形腳(bunfoot)的上面。椅子通常都呈直線條跟現(xiàn)代椅子相似。聯(lián)接椅腳間之下橫檔(stretchers)緊緊扣住四隻椅腳,而使得椅子看起來(lái)更堅(jiān)固有力。橡木是法蘭德斯(Flemish)文藝復(fù)興時(shí)期之間最主要的用材。這時(shí)期有些小桌子和靠牆抬桌(consoles)依然為有些人家所愛(ài)，但椅子則為公共場(chǎng)合所使用。姆瑪士薛萊頓18世紀(jì)最偉大的設(shè)計(jì)家湯姆瑪士薛萊頓(ThomasSheraton)是櫥櫃製作和鑲嵌的名家。繼承古典線條，薛萊頓明顯地變?cè)?ada

4、pted)許多路易16的風(fēng)格，不過(guò)他也加入自己的構(gòu)想(conceptions)和藝術(shù)知識(shí)，結(jié)果，突顯出所有薛萊頓家具，精巧優(yōu)美，令人賞識(shí)之造形及正確的幾何比例等特色。他的作品總是顯示出古典高貴(classicdignity)，精緻(refinement)和嚴(yán)謹(jǐn)(restraint)。薛萊頓非常依仗垂直線條而使他的設(shè)計(jì)純淨(jìng)(purity)與美麗，他從不設(shè)計(jì)短曲線，如果他用短曲線的話，那一定是優(yōu)美的彎曲(gracefulsweep)。薛萊頓大量使用橢圓形(oval)，而豎琴(lyre)，細(xì)長(zhǎng)的甕(slenderurns)和格子花樣(latticework)就是此時(shí)的特色。細(xì)稜脊線飾紋(reedin

5、g)和凹槽飾紋(flutings)也是此風(fēng)格特點(diǎn)。他使用花飾(swags)，圓錐形貝殼(cock-shell)，星形(star)，扇形(fanshapes)和小的裝飾圓盤(ornamentaldisks)。鑲嵌(inlay)為他最愛(ài)的裝飾，並且使用許多美麗的木材。車工(turning),薄片貼面(veneering)和漆繪(painting)亦常使用。雕刻則顯細(xì)緻(delicate)輕巧(light)。薛萊頓深知結(jié)構(gòu)之重要。雖然他的家具很輕巧，但它結(jié)構(gòu)堅(jiān)固。腿很細(xì)長(zhǎng)且通常為圓柱形(round)，漸尖形(tapered)並加上稜脊線裝飾(reeded)，另一型則為方形(square)，漸尖(ta

6、pered)；然在他晚期，有些桌腿則車成漩渦(spiralturned)，並加上莨苕葉(acanthusleaf)裝飾。腳常不明顯。他使用和赫伯懷特(Happlewhite)樣的鏟形腳(spadefoot),塊狀腳(blockfoot),偶而也使用些微向外彎曲之法國(guó)式腳。典型的薛萊頓椅背為方形，中間嵌板(panel)稍稍凸出於椅腦(toprail),椅背下端的橫檔(lowerrail)通常和椅座保持向上分開(kāi)。扶手從椅柱高處開(kāi)始，向下以S形延伸滑行至扶手支柱(supports)，而扶手支柱通長(zhǎng)是由前腿向上延續(xù)的。雖然赫伯懷特和薛萊頓之設(shè)計(jì)很相似，但薛萊頓使用較多下?lián)螛?gòu)造(under-bracin

7、g)，且常用X形的下橫檔(stretcher)；另外，赫伯懷特將椅墊覆蓋到椅裙(apron)而薛萊頓則讓部分座框(seatframe)顯露出來(lái)。雖然薛萊頓最喜愛(ài)用桃心花木，但他也擅把各種木材用在一起。鑲嵌時(shí)，他使用緞木(satinwood)，鬱金香木(tulipwood)，篠懸木(sycamore)和玫瑰木(rosewood)等。薛萊頓設(shè)計(jì)至今仍然流行，不過(guò)市場(chǎng)上有些已經(jīng)過(guò)很多的修飾(modification)。安妮皇后式雖然安妮皇后式(QueenAnne)家具如同先前威廉與瑪利時(shí)期一樣，都仍顯示曾受荷蘭設(shè)計(jì)家的影響，但工匠們的創(chuàng)作還是很自由並且發(fā)展出英式設(shè)計(jì)(Britishdesigns)。

8、結(jié)果，安妮皇后時(shí)期的家具顯出更精煉(refinement)，優(yōu)雅(grace)，舒適(comfort)。英國(guó)家庭逐漸現(xiàn)代化並開(kāi)始著重舒適感。早些時(shí)期不舒適的椅子，如今已被有包墊、裝填飽滿(overstuffed)的高背翼椅(wingchair)所取代。在安妮皇后時(shí)期也開(kāi)始有了安樂(lè)椅(easychairs)。為了當(dāng)時(shí)女性穿著膨鬆大件裙子所設(shè)計(jì)的寬大華麗椅座開(kāi)始流行。因?yàn)槿绱耍S多椅子沒(méi)有扶手。又為了令人舒適，椅背製成符合人體之造形。海扇殼(cockleshell)裝飾雕刻最為流行，有的刻在卡布里腿(cabriolelegs)的彎膝(knees)部位，椅背的頂冠(cresting)，抽屜(draw

9、ers)和椅裙(aprons)的中間處，並往往成為雕刻設(shè)計(jì)的中心圖案(centermotif)。此一裝飾(ornament)和卡布里腿或許就是最突出的特徵?？ú祭锿葌S從S漩渦形(Sscroll)變?cè)於?。而S漩渦形則在椅裙(apron)、椅背、鏡子、甚至桌面，到處可見(jiàn)?？ú祭镆彩褂迷卺醽?lái)路易15之家具以及齊本德耳式之設(shè)計(jì)。其它腳的形狀還有球爪形(clawandball)、爪掌形(paw)和球桿形(club)。家具表面保持素面(plain)，無(wú)鑲嵌板(paneling)或飾條(molding)。薄片貼花(veneering)較常使用，而塗漆(lacquerwork)也很普遍。餐桌多為各種折疊式(

10、dropleafvariety)；五斗櫃(chestofdrawers)，高腳櫃(highboys)和矮腳櫃(lowboys)以及細(xì)長(zhǎng)柱子支撐天蓬(testers)的床也很流行。椅子特色在於小提琴背(fiddleback)形狀之實(shí)木背板(splat)和椅後柱(uprights)呈寬闊彎曲的外形。這些椅背通常很狹窄，且不使用下?lián)螛?gòu)件(underbracing)。後來(lái)的設(shè)計(jì)家採(cǎi)用安妮皇后式構(gòu)造並加入他們自己的構(gòu)想。喬治王(Georgian)時(shí)期的家具就是這般特徵。胡桃木是這時(shí)期主要的用材。因此這時(shí)期往往也稱為胡桃木時(shí)期(AgeofWalnut)。安妮皇后式家具至今仍很流行且被廣泛使用。鄧肯懷夫(D

11、uncanPhyfe)19世紀(jì)時(shí)在美國(guó)工作，並大大地受到赫伯懷特(Hepplewhite)及薛萊頓(Sheraton)的影響，但基本上他所製作的家具仍屬創(chuàng)新。雖然類似英國(guó)工匠製做的家具，但鄧肯懷夫仍具有自己的特性而獨(dú)樹一格。早期Phyfe家具與赫伯懷特及薛萊頓一樣美麗，線條風(fēng)格也類似。嚴(yán)謹(jǐn)樸素的特性不是由簡(jiǎn)單高貴家具突然轉(zhuǎn)變而來(lái)的。原來(lái)齊本德耳(Chippendale)家具，在獨(dú)立革命之後幾年頗受歡迎。從受到英國(guó)名家的影響，鄧肯懷夫又將其風(fēng)格轉(zhuǎn)向法國(guó)帝政式(拿破崙式)(FrenchEmpire)這是應(yīng)民衆(zhòng)的需要，不過(guò)他這一系列的作品被認(rèn)為比他早期作品為差。懷夫(Phyfe)後來(lái)之家具作品，他自

12、己也形容像似屠夫家具(butcherfurniture)。因?yàn)榧揖吆裰?，缺少早期家具的美麗與優(yōu)雅。懷夫式桌子、椅子、靠背長(zhǎng)椅(settees)等都採(cǎi)直腿造形，加上細(xì)稜脊線(reeded)或刻以凹槽飾紋(fluted)。椅腿經(jīng)常呈凹曲形(concavelycurved)。有些桌子是由腿端為豎琴形底座(lyre-shapedbases)所支撐。椅背有豎琴圖案(lyremotif)，而X形若非直背就是彎背，又椅後柱間有成形橫木(shapedbar)。他製作許多種樣式(types)的餐桌，不論伸縮桌(extension)或組合式(sectional),它們的腳座(pedestals)經(jīng)常出現(xiàn)豎琴形狀。

13、此藝術(shù)圖案出現(xiàn)在較小的桌子，但最足以辨認(rèn)之特色就是桌面與桌腿都缺直線條。桌面活葉(tableleaves)幾乎總是稍呈圓形，而角落邊邊往往有四葉苜蓿形(cloverleaf)的花樣。腳座往往不是交叉豎琴形(crossedlyres)就是精美彎曲柱形(curvedpillars)。他很少製作有四隻垂直腿的桌子。鄧肯懷夫大量依仗裝飾如茛苕葉形(acanthusleaves)、橢圓形(ovals)、羽毛(plumes)、豎琴形(lyres)。他也使用雕刻(carving)、車枳(turning)、薄片貼面(veneering)、細(xì)稜脊線(reeding)和鑲嵌(inlay)。早期作品中，他只偶而使用

14、黃銅(brass),但晚期就大量採(cǎi)用。鄧肯懷夫(DuncanPhyfe)在大部份設(shè)計(jì)中喜歡採(cǎi)用桃花心木，而他所創(chuàng)作的家具仍在現(xiàn)代房間(contemporaryrooms)使用。哥德在拜占庭式(Byzantine)和羅馬式(Romanesque)時(shí)期之後的哥德(Gothic)時(shí)期，受到全歐洲基督教勢(shì)力擴(kuò)大的影響很大。哥德式初期之家具做工粗糙笨重，但後來(lái)隨著人們著重世俗的生活，家具才有了很多的裝飾。而十字軍戰(zhàn)士(Crusaders)所帶來(lái)的拜占庭式對(duì)於此一時(shí)期的家具也有所影響。此一型式普遍的線條皆顯笨拙，而其帶有教堂式圖案(churchmotif)的風(fēng)味也顯得沉重(cumbersome)o大量地採(cǎi)

15、用高拱(tallarches)造形往往也形成了它的特色。小家具出現(xiàn)在這時(shí)期，但不適用在修道院及教堂建築物內(nèi)。嚴(yán)格的教堂戒律規(guī)定家具必須符合制式(formal)而非講求舒適。所以，椅子都僵直(rigid),箱匣(chestes)和錢櫃(coffers)都巨大厚重，難以移動(dòng)。箱匣或貯藏箱(hutch)大概是最常見(jiàn)的家具。人們白天把它當(dāng)成座椅(seats)及板凳(benches),晚上則當(dāng)做床(beds)及臥榻(couches)使用。一般家用品都存放在貯藏箱中。當(dāng)時(shí)的人們常常搬家，他們也就把貯藏箱當(dāng)做貨箱(trunks)搬運(yùn)。貯藏箱做得很粗糙，頂板(箱蓋)在栓條鉸鏈(pinhinge)處幾乎總有縫口

16、。而正面則是以寬大的橡木(oak)製成。當(dāng)箱匣和化妝檯(dressers)更加普遍時(shí)，後期的哥德式家具在構(gòu)造上就更為講究細(xì)緻。在這時(shí)期，開(kāi)始出現(xiàn)架桌(trestletable)，有些甚至還帶有抽屜(drawers)。帶有扶手且加裝飾的椅子只用於教堂。那是牧師的座椅或做為唱詩(shī)班席(choirstalls)X形椅子是和拜占庭式的三角座椅一樣的用途。裝飾藝術(shù)圖案的靈感主要來(lái)自教堂儀式。而常使用到之折巾樣式(linen-foldtype)則是衍自天主教儀式中所用到之折疊餐巾(napkin)。這時(shí)期普遍的藝術(shù)圖案(motifs)是細(xì)紋花飾窗格款式(tracerypatterns)和細(xì)尖的拱門造形(poi

17、ntedarch)。裝飾是仿照當(dāng)?shù)刂参锶~子，雕成葉飾(foliageornament)及凹槽飾紋fluting)。最為人熟知的植物款式floralpattern)或許就是皇家的三花瓣(fleur-de-lis)。橡木(oak)是這時(shí)期主要的用材。但後期的哥德式，也是開(kāi)始使用針葉樹木材(softwoods)。由於教堂的影響，哥德時(shí)期的家具主要是供教堂使用。而英國(guó)式的則用於鑲有壁板之餐廳(paneleddiningroom)、狩獵小木屋(huntinglodge)、夏日別墅(summerhomes)以及任何原始?xì)夥?primitiveatmospheres)之處所等。亞當(dāng)兄弟亞當(dāng)兄弟並非家具製作工

18、匠，而是建築師、裝飾師和設(shè)計(jì)師，他們雇用AngelicaKauffman及她丈夫，AntonioZucchi，Cipiani，Pergolesi和其他一群人等。他們?yōu)橘F族建築宮殿，為中產(chǎn)階級(jí)(middleclasses)建造房屋、階壇(terraces)、橋，甚至街道和廣場(chǎng)。幾乎他們所建造的每一件皆為古典。中國(guó)式的狂熱時(shí)時(shí)突現(xiàn)，但此流行從這時(shí)期初便開(kāi)始衰退。他們的風(fēng)格反映出龐貝(Pompeii)與Herculaneum之精神，比起路易16後期所表現(xiàn)的式樣(type)更為純正。而令人印象深刻的是天花板，兩旁的牆壁以及在建築師指示下產(chǎn)生的壁爐前飾(mantelpieces)等部份。顏色通常著成紅黃

19、褐色(jasper)或淡灰色。圖框?yàn)閳A形及橢圓形。他們利用神話的裝飾物，六角形、圓形、八角形和菱形造形(lozeng-shaped)之嵌板、花環(huán)(wreath)、扇形獎(jiǎng)?wù)耭anmedallion)懸飾(draped)或帶圖飾。人頭獅身並帶翅膀像(sphinx)、半獅半鷲像(griffin)、海馬(seahorse)、山羊(goat)、司農(nóng)牧之神(faun)、公羊頭(ramshead)、女像柱(caryatid)和其它無(wú)數(shù)的羅馬、龐貝和Etruscan的古典藝術(shù)圖案(motif)等做裝飾。他們也設(shè)計(jì)牆、天花板、壁爐前飾，甚至門把(doorknobs)、鎖眼蓋(escutcheons)、門鎖(lo

20、cks)等房間的每件物品，包括桌面及家具嵌板。雖然亞當(dāng)兄弟決不是甚麼家具製作工匠，但他們總是設(shè)計(jì)符合人們房間需要的家具。許多帶有甕(urn)形刀盒(knifeboxes)與古典支架(brackets)的餐具櫃(sideboard)臺(tái)座架(pedestal)、鐘櫃和鏡子，亞當(dāng)均有設(shè)計(jì)。他們甚至設(shè)計(jì)馬車、餐具(plates)以及給Charlotte皇后的轎子(sedanchair)。他們的風(fēng)格和詹姆士式(Jacobean)厚重巨大的間隔天花板(compartmentceiling)大異其趣，相反地他們係採(cǎi)細(xì)飾條(lightmolding)，優(yōu)雅的灰泥框(stuccoframes)和漆繪來(lái)做裝飾。他

21、們推展這樣的理論：經(jīng)常利用做為會(huì)談的餐廳應(yīng)以灰泥塗裝及以雕像(statues)和油畫(paintings)來(lái)裝飾，而不要掛織錦畫(tapestry)或留有食物味道的斜紋布(damask)。因此，他們的許多房間大量仰賴畫家及雕刻家之作品以至於缺乏溫暖舒適感(coziness)。而房間常是圓形或半圓形或帶有圓形壁翕(recesses)。他們將義大利石膏作品(gessowork)加以改變(adapted)，天花板採(cǎi)部份浮雕(relief)，部份漆繪(painted)，熟石膏(plaster)處理的非常細(xì)緻，類似硬石浮雕(cameo-like)。在飾板(plaques)使用以及威其伍(Wedgewoo

22、d)為亞當(dāng)後期設(shè)計(jì)提供之橫飾帶(friezees)以前，這種石膏做法需由義大利工匠製作。而威其伍本人極喜歡亞當(dāng)式，並使其商業(yè)化。亞當(dāng)兄弟非常努力地把他們的精神傳佈整個(gè)房間，所以他們堅(jiān)持即使地毯都要和四周設(shè)計(jì)調(diào)和。甚至桌巾亦要配合整體式樣。整體計(jì)畫(unityscheme)實(shí)施內(nèi)容包括了銀餐具(silverplate)、桌面，甚至鼻煙盒(snuff-boxes)。包浩斯Bauhaus字義上指“建築房子(architecturehouse)。德文的bauen就是“建造。Bauhau(包浩斯)係德國(guó)WalterGropius於1919年在威瑪(Weimar)所創(chuàng)立之藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院。雖然它只維持14年就

23、被希特勒關(guān)閉，但它的全體教員及學(xué)生都覺(jué)得有責(zé)任把新的國(guó)際風(fēng)格具體化，這新國(guó)際風(fēng)格完全地改變家具設(shè)計(jì)及製造的特性。正當(dāng)威廉莫里斯(W訂liamMorris，18341896)和他在美術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)中的追隨者，利用機(jī)器車製椅背並企求保持手工製造，但此運(yùn)動(dòng)德國(guó)人的態(tài)度則相信應(yīng)結(jié)合藝術(shù)家、建築師和製造者/機(jī)械師等之才能。1919年，Bauhaus將所有的藝術(shù)原理和商業(yè)形成在一起。Bauhaus的關(guān)鍵字是在機(jī)能(function)和結(jié)構(gòu)(construetion)。WalterGropius，Bauhaus的創(chuàng)立人及首任校長(zhǎng)，想要克服美術(shù)與工藝間之分離。他的理想是當(dāng)一位能夠?qū)⒃?shī)意氣質(zhì)(poetic)和實(shí)用

24、(practical)相結(jié)合之藝術(shù)工匠。學(xué)生及老師都學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)理論和追求結(jié)合美術(shù)及工藝的機(jī)械生產(chǎn)。結(jié)果是工業(yè)生產(chǎn)的材料所製作之實(shí)用家具(functionalpieces)也有著創(chuàng)新曲線設(shè)計(jì)之特性。Bauhaus學(xué)院之同僚善於應(yīng)用材料而與其現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念配合得非常理想。尤其金屬、玻璃及皮革。他們通常不喜歡傳統(tǒng)壅腫(bulky)墊裝風(fēng)格，因此以較輕之工程材料(engineeredmaterial)取代墊裝(cushioning)及線圈彈簧(coilsprings)。或許Bauhaus設(shè)計(jì)中最為人知和經(jīng)久的式樣是MarcelBreuer及MiesvanderRohe的椅子。MiesvanderRohe是

25、Bauhaus學(xué)院最後一任校長(zhǎng)。Breuer椅是以彎曲鋼管(tubularsteel)製造，至今仍在製造且供不應(yīng)求(soughtafter)。他的Wassily扶手椅是以鍍鎳(nikelplated)鋼管與皮革製成，並為紀(jì)念抽象藝術(shù)家WassilyKandinsky而命名。他的懸臂(cantilever)椅頗為有名，因?yàn)樗堑谝粋€(gè)用一條連續(xù)的鋼管製造而無(wú)接點(diǎn)。巴塞隆納(Barcelona)椅是MiesvanderRohe為1929年巴塞隆納國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館(Germanpavilion)所設(shè)計(jì)，它同樣也延用至今，不斷在製造。巴塞隆納椅是古典的Bauhaus設(shè)計(jì),特色是X形、鍍鉻鋼片之椅腿(ch

26、romeplated，strapsteel)以及加上包墊之椅座和靠背。1920年代和30年代包浩斯(Bauhaus)風(fēng)格之特性是使用創(chuàng)新構(gòu)造材料以及著重機(jī)能上之需要，並領(lǐng)導(dǎo)20世紀(jì)設(shè)計(jì)理論之發(fā)展。第九講：家具的不同風(fēng)格了解世界各國(guó)家具的不同風(fēng)格風(fēng)格九：包羅萬(wàn)象的風(fēng)格二赫伯懷特受到倫敦裝修木匠(cabinetmaker)和設(shè)計(jì)師的影響,喬治赫伯懷特式(GeorgeHepplewhite)流傳甚廣，因?yàn)樗麄€(gè)人風(fēng)格著重於輕巧(lightness)，優(yōu)雅(gracefulness)和高貴(elegance)單純美麗(purebeauty)的線條。赫伯懷特作品精細(xì),沒(méi)有奇特的藝術(shù)圖案(motifs)，但

27、顯示出大大地受到他所常模仿之路易14風(fēng)格的影響，儘管此一風(fēng)格看似苗條纖瘦(slender)特性，但卻具堅(jiān)固(sturdy)的英國(guó)品質(zhì)。赫伯懷特式以優(yōu)雅的直腿造型，彎曲S形的正面(serpentinefronts)以及凹面切角(cut-incorners)著稱。麥鶲(Wheatear),威爾斯親王羽飾(PrinceofWalesfeathers)和風(fēng)鈴草莢(bellflowerhusks)等皆為裝飾物。椅子常用盾形(shield-shaped)椅背，超短彎曲的扶手。雖然赫伯懷特喜愛(ài)使用曲線，但總是加以精心處理。腿通常是直的、方形、漸尖(Tapered)並以鏟形腳(spadefoot)終結(jié)。漸尖、

28、圓形腿亦被使用，其上通常都加上有細(xì)稜脊線(reeding)或凹線飾紋(grooved),有時(shí)也雕以纏繞漩渦條紋(spiralband)。椅子是赫伯懷特最著名的作品，而盾形(shield-shaped)椅背為其最大特色，不過(guò)有時(shí)也加以變化而成了箍形背(hoop)，交織的心形背(interlacingheart)和橢圓形(oval)。赫伯懷特式椅背由椅座上方的橫檔(rail)所支撐，而椅座則與纖細(xì)彎曲之連續(xù)背腿相接合。赫柏懷特之設(shè)計(jì)，流行使用豎琴(lyre)，忍冬(honeysuckle)，甕(urn)和形曲線。椅座後方通常呈圓形，但其它也有方形並漸行縮小(tapering)，椅座通常加以墊裝並包

29、住椅框。雖然桃花心木為他最愛(ài)之木材，但他亦用玫瑰木(rosewood)，緞木(satin-wood)，鬱金香木(tulipwood)、harewood，和其它稀有之用材。漆繪(painting)是他最喜愛(ài)的裝飾。帝政風(fēng)格帝政風(fēng)格(EmpireStyle)係回歸到希臘、羅馬及埃及設(shè)計(jì)的古典路線。希臘輪廓的椅子和羅馬裝飾的細(xì)部在這時(shí)期很顯著。典型帝政式裝飾物包括各種有翼的圖案(象徵自由)、希臘瓶飾(Greekvase)、月桂花環(huán)(laurelwreaths)、豎琴(lyres)、武士的鋼盔(helmet)和鴿子(dove)等。桃花心木是這時(shí)期製作家具的主要用材，大量的青銅製品及鍍金的飾片(moun

30、tings)常用於此風(fēng)格，使得家具呈現(xiàn)出最有氣派的外觀。莊嚴(yán)高貴是帝政式的特色。和高雅的LouisSeize設(shè)計(jì)比較，其轉(zhuǎn)變是很明顯的。那就像似踏出MarieAntoinette城堡內(nèi)美麗安逸的閨房，進(jìn)入了高雅威嚴(yán)的偉大羅馬大廳。偉大的拿破崙他自己也許可說(shuō)是19世紀(jì)的凱撒(Caesar),他比較喜歡古老的風(fēng)格，而不是他當(dāng)政前那種帶有女性氣質(zhì)之家飾。結(jié)果是藝術(shù)的，如有也許有時(shí)似嫌刻板僵硬(stiff)、一些帝政式家具把它說(shuō)成是美麗永遠(yuǎn)帶給人們歡樂(lè)的東西，當(dāng)不為過(guò)。對(duì)於某些風(fēng)格，有時(shí)很難加以區(qū)分。然而，區(qū)分何者為帝政式則從不困難。突然回到埃及、羅馬和希臘的風(fēng)格隨處清楚可見(jiàn)；平常得就如同好像他們?nèi)?/p>

31、厭透了在皇家花環(huán)(royalwreath)頂上有個(gè)了無(wú)生趣之正體字母N(RomanN)，或是時(shí)常帶領(lǐng)法國(guó)軍團(tuán)得勝的帝國(guó)老鷹像(imperialeagle)。從來(lái)沒(méi)有一個(gè)風(fēng)格會(huì)比帝政式和法國(guó)氣質(zhì)(temperament)如此不調(diào)和。厚重(heaviness)、堅(jiān)實(shí)(solid)以及高貴優(yōu)雅(statelydignity)皆非法國(guó)人之特性，卻是拿破崙時(shí)期(Napleonic)家具的路線，雖然顯得優(yōu)雅藝術(shù)，卻似乎大大地表現(xiàn)著造作拘泥。此一觀點(diǎn)在拿破崙失敗後，帝政式風(fēng)格很快被人摒棄的事實(shí)看來(lái)，更獲得印證，即使所有的反應(yīng)使得多少有些過(guò)分。所以19世紀(jì)巴洛克式(Baroque)或降等之洛可可式(debas

32、edrococo)之法國(guó)家具有著LouisQuinze裝飾物及設(shè)計(jì)的所有最糟特性之重現(xiàn)(revive)，沒(méi)有偉大天才的設(shè)計(jì)師其才氣(genies)可以挽救18世紀(jì)家具的特質(zhì)。齊本德耳木雕刻家之子，湯瑪斯齊本德耳(ThomasChippendale)是第一位令人將名字與家具風(fēng)格聯(lián)想一起之裝修木匠(Cabinetmaker)。齊本德耳是一位設(shè)計(jì)名家，出色的雕刻家以及著名的工匠。他特別能夠吸取其它時(shí)期和其它國(guó)家的構(gòu)想。批評(píng)家曾指責(zé)他，未經(jīng)同意(acknowledgement)便隨意擷取他人之設(shè)計(jì)。雖然這批評(píng)是真的，但他在自己的作品中總是另外加上自己的風(fēng)格和特色(distinction)。齊本德耳將東

33、方藝術(shù)圖案(Orientalmotifs)修飾改變而發(fā)展出大家熟知所謂的中式一齊本德耳(Chinese-Chippendale)，其至哥德式也引起他的靈感。除了他的設(shè)計(jì)能力，他也是位好的生意人和銷售員。在1754年，他完成並出版第一本家具設(shè)計(jì)的書；如此，他以製作者的名字來(lái)分辨?zhèn)€人獨(dú)特之設(shè)計(jì)。他的風(fēng)格就是在桃花心木做許多的雕刻裝飾，曲線之運(yùn)用自如，高雅、美麗，而且比例穩(wěn)健。齊本德耳式可能比一般風(fēng)格更難以辨認(rèn)，因?yàn)樗?jīng)常借用各種風(fēng)格，但大致來(lái)說(shuō)，實(shí)質(zhì)美麗而有絕佳的雕刻就是齊本德耳式的表徵(signs)。球爪形(claw-and-ball)腳是最具特色的藝術(shù)圖案(motif)之一，而與卡布里腿(ca

34、briole)腿並用。其它與卡布里腿合用的腳有球桿形(club)、蹼形(web)、漩渦形(scroll)、爪形(paw)、海豚(dolphin)、葉形(leaf)和拖鞋形(slipper)等。他的哥德式和中國(guó)式係用直腿設(shè)計(jì)，至於其它設(shè)計(jì)則多採(cǎi)用卡布里腿。椅子的扶手彎曲，末端且呈展開(kāi)狀，通常和椅後柱相接成一角度，而扶手支柱(supports)做出向前之造形並與椅座側(cè)檔相接。此一特徵(feature)正是齊本德耳式的特性(characteristic)。椅背傾斜，外廓概呈方形，背頂為S形彎曲之造形。齊本德耳自由地使用藝術(shù)圖案(motifs),當(dāng)中他喜歡使用的有漩渦形(scrolls)、茛苕葉形(a

35、canthusleaves)、打結(jié)的飾帶(knottedribbons)和交織的繩帶(interlacedstraps)。另外，他也使用洛可可式貝殼(rococoshells);以及如C形漩渦的大曲線及獅頭(lionheads)和面具(masks)等。雖然他有時(shí)使用胡桃木，但桃花心木是他最喜歡使用的木材。所有家具種類(types),他幾乎無(wú)所不做，當(dāng)中還包括餐具櫃(sideboards)和書櫥(bookcases)等。齊本德耳的家具構(gòu)造堅(jiān)固，他所製作當(dāng)中有許多至今尚存於世。維多利亞維多利亞(Victorian)家具基本上是綜合了詮釋、改造、合併或借用歷史上設(shè)計(jì)。由美國(guó)和英帝國(guó)式設(shè)計(jì)大肆發(fā)展，這

36、時(shí)期家具特性是巨大、厚重穩(wěn)固之風(fēng)格以及陰暗色特質(zhì)之塗裝(finishes)。黑胡桃木和玫瑰木(rosewood)常被使用，雕刻(carving)、車枳(turning)、黃銅鑲崁、珍珠乃是維多利亞式的典型。而其所偏愛(ài)的藝術(shù)圖案(motifs)則有漩渦形(scrolls)、花、葉、古典圖像(classicalfigures)和海上象徵物(nauticalemblems)如海豚、錨紋裝飾(anchors)和三叉戟(tridents)等。舒適和實(shí)用是維多利亞式椅子的主要特性。從輕的無(wú)扶手椅子(lightsidechair)到繸飾的土耳其包墊椅(fringedturkishupholsteredcha

37、irs)，其式樣(types)多達(dá)40種以上。橢圓形(oval)或馬蹄形(horseshoe)最為普遍，如係包墊，則以一般設(shè)計(jì)款式(regulardesignpattern)扣上纓球飾(tufting)而形成其特色。圓形或橢圓形的包墊椅座通常中央隆起(crouched)椅座通常中央隆起(crowned)。典型的餐椅有著圓形中空(open)以及水平橫桿(splat)之椅背；腳是簡(jiǎn)單的漩渦曲線。線軸形車枳(spoolturned)和哥德式椅子也包括在這時(shí)期。這時(shí)期費(fèi)盡心思發(fā)展腳座分開(kāi)(splitpestalbase)之跳桌(extensiondiningtable)，所有的跳桌均有一疊縮式基架(t

38、elescopingbed)，即桌面下之架構(gòu)用以聯(lián)接桌腿或腳座。它的兩座平行結(jié)構(gòu)單元相隔有14-18吋。當(dāng)桌子(面)拉開(kāi)時(shí)通常有第5隻腿支撐。維多利亞中期一貫地顯示出洛可可一路易15風(fēng)格(Rococo-LouisXV)，誇張的比例和曲度(curvature)，大量的水果及花朵雕刻，主要都雕在胡桃木，有些則雕在玫瑰木(rosewood)與桃花心木上，以及新形狀如法國(guó)第二帝國(guó)(FrenchSecondEmpire)內(nèi)之圖案。新奇之造形(shaping)、飾條(mdding)、車枳(turning)薄片貼面(veneering)和雕刻等大量採(cǎi)用機(jī)器加工，往往顯得毫無(wú)意義。大理石面和新奇五金配件(fa

39、ncyhardwareofmetal)、木材雕刻、瓷器等均為其特色。早期維多利亞桌子多用手工構(gòu)造方法，由裝修木匠(cabinetmakers)製作，而在大城市則依賴顧客訂購(gòu)生產(chǎn)。榫接(mortiseandtenonjoints)是用以聯(lián)接桌腿與架構(gòu)(frame)，以及擺腿(swinginglegs)和旋轉(zhuǎn)支架(pivotingbrackets)。支架桌(trestletable)的支撐係由單一的下橫檔(stretchers)來(lái)支撐住。桌面穩(wěn)固地懸於基架(beds)之上而活頁(yè)折疊桌(dropleaftable)的懸垂(overhang)則在邊端2-4吋處。當(dāng)活頁(yè)折疊桌伸展開(kāi)時(shí)，是由擺腿(swin

40、ginglegs)支撐而更常的是拉開(kāi)或旋轉(zhuǎn)構(gòu)建在桌子框架旁的支架(bracket)來(lái)支撐。夏克夏克(Shaker)(震顫教徒)，原本為基督教之一派別，在19世紀(jì)創(chuàng)立了他們自主自立的社區(qū)(independentcommunities)。他們主要是在鄉(xiāng)村而且過(guò)著自給自足的生活方式。他們的家具在設(shè)計(jì)上都很簡(jiǎn)單、直接；結(jié)構(gòu)堅(jiān)固，往往也有很好的比例以及迷人的細(xì)部。他們幾乎不加任何裝飾，又一成不變地採(cǎi)用當(dāng)?shù)啬静娜缢赡尽⒑夷尽㈤誓竞退緛?lái)製作，Shaker製品可說(shuō)是最好的美國(guó)鄉(xiāng)村式樣。夏克式家具使用各種木材，因?yàn)檫@些家具是由各地震顫教徒殖民(Shakersettlements)所製作，因?yàn)檫@些殖民又分散

41、在美國(guó)各地，從東岸到中西部都有。大部分的家具是以老松木製造，但也有使用槭木、櫻桃木、蘋果木和梨木Pearwoods)等。槭木用來(lái)製木栓(pegs)、球狀把手(knobs)、床柱(posts)、橫檔(rungs)和椅子條板(chairslats)。櫻桃木是做桌面最好的木材，而梣木(ash)及山核桃木(hickory)則用來(lái)製做彎件(bentpieces)如搖桿(rocker)、橫檔(rungs)、條板(slats)和扶手等。夏克式家具主要特色之一是很輕巧，可以任意移動(dòng)以便清掃。因?yàn)樗麄兊淖诮绦叛鲆竺课唤掏诫S時(shí)都要追求完美無(wú)疵，所以夏克家具從不會(huì)有粗劣的塗裝、材料後面未予塗裝(unfinishe

42、d)，草率油漆(sloppypaint)或不平(uneven)的組件等。最早的椅子和桌子都?jí)T上油漆(painted)或著成(stained)紅色。後來(lái)，夏克教徒則採(cǎi)取非常淡的著色，所以木紋清晰可見(jiàn)。最早的椅座是以藺莖(rush)、薄木片(splint)或稻草(straw)編製。而後期則使用有特色的編織帶(woventape)椅座。夏克式家具有一個(gè)容易辨識(shí)的特性就是椅子上有橡子(殼斗)形(acorn-shaped)的笠帽(finial)。椅腿漸細(xì)(tapered)，沒(méi)有腳。搖椅很流行。許多搖椅有夏克教徒(Shakers)發(fā)明的特殊傾斜設(shè)計(jì)(tiltingdevice)o夏克式椅子其他的一些特徵：

43、如裁縫椅(sewingchair)座位底下附有抽屜，以及椅背頂端有桿子(rod)橫越，用來(lái)擱放折疊毛毯或繫綁椅墊之用。大部分的餐椅多有一片條板(slat)橫越椅背，條板的位置低，所以椅子不用時(shí)，可以推進(jìn)桌子底下，夏克式椅子有供男用和女用之分，但姐妹椅(sisterschair)之椅座比兄弟椅(brotherschair)低。搖椅的特色為直線條造形及編帶(taped)椅座，和橡子(殼斗)形的頂飾(笠帽)。搖椅總共有五種，均以其特徵來(lái)命名：漩渦狀扶手(scrollarm)、圓滾狀扶手(rolledarm)、蕈狀端部(mushroomends)之椅前柱(frontupright)、交叉橫檔(cros

44、srail)、和無(wú)扶手之裁縫搖椅(armlesssewingrockers)等。在18001860年之間，夏克教徒製作一種帶有鞋形腳(shoefoot)的支架型桌子(trestletypetable)。他們也製作鋸木架桌(sawbucktable)，放在廚房以供熨燙衣服之用。夏克式箱匣(chests)僅有簡(jiǎn)單的飾邊(moldededges)。沒(méi)有黃銅五金。抽屜上的木手把(knobs)都車成蕈狀(mushroom)o櫃腳是尖角支架形(bracket),而狹窄的碗櫃(cupboard)門上則配以精巧的鍛鐵(wroughtiron)門扣(catches)。許多箱匣、碗櫃及櫥櫃都固定嵌在(builti

45、n)房間內(nèi)。因宗教勢(shì)微，外在影響介入設(shè)計(jì)中，輕巧簡(jiǎn)單的線條因而消失。今日，仍有許多公司仿製夏克式設(shè)計(jì)的鄉(xiāng)村家具。詹姆士(Jacobean)時(shí)期的家具風(fēng)格分為三期：詹姆士前期、克倫威爾式(Cromwellian)和詹姆士後期。雖然這時(shí)期的家具有所變異(Variation)，但仍將之歸在一起，這是因?yàn)榇藭r(shí)政治發(fā)生了變化。詹姆士前後期，英國(guó)是由君主(Monarch)統(tǒng)治，其間則係攝政(LordProtector)奧利維克倫威爾所統(tǒng)治。因此自然有了克倫威爾時(shí)代(Cromwellainera)。詹姆士前期的家具是承繼先前伊利莉莎白式設(shè)計(jì)發(fā)展而來(lái)。家具的裝飾物減少，特別是曲線和伊利莎白式彎曲之雕飾。此種風(fēng)

46、格更直、更實(shí)用、更簡(jiǎn)樸、看起來(lái)高雅而非堅(jiān)固。家具的腿都很直，且車成各種設(shè)計(jì)圖案，但所使用瓜球形血elon-bulb)比較小。椅子下?lián)螛?gòu)造(underbracing)連接在一起而做為擱腳之用。箱匣為盒狀(box-like),往往沒(méi)有櫃腳而直接立於地面。桌子則僅是將板子固定放在桌腿上，而碗櫃就像大形箱子(box)般。詹姆士前期家具的特色曾為美國(guó)早期風(fēng)格所仿效，也在現(xiàn)代仿製(reproduction)的家具中出現(xiàn)。由於克倫威爾時(shí)期宗教信仰的緣故，家具不再是華麗的，而變成嚴(yán)謹(jǐn)(severe)、樸素(austere)和簡(jiǎn)單(simple)。雖然這時(shí)期的工匠忽視藝術(shù)，但他們的確生產(chǎn)堅(jiān)固可靠以及不錯(cuò)構(gòu)造的型

47、樣(models)。此時(shí)期的工匠使用很多飾條(mouldings)和車件(turnings)，而腳的造形常為髻形(bun)或球形(ball)。這時(shí)期的家具，墊裝(upholstery)開(kāi)始普遍使用。椅子常有墊背和墊座。門腿型折疊桌(gatelegtable)為人喜愛(ài)，至今仍廣泛使用，如同威爾斯式長(zhǎng)衣櫃(Welshdresser)一樣。當(dāng)英國(guó)人開(kāi)始厭倦嚴(yán)峻的克倫威爾，他們?cè)俅瓮断驀?guó)王，此即詹姆士後期。詹姆士後期家具活潑華美，受到法國(guó)、荷蘭、法蘭德斯和其他歐洲大陸國(guó)家的影響。這時(shí)期主要的裝飾是不斷的重複S形和C形漩渦狀花樣(scrolls),相互聯(lián)接直到佈滿整塊嵌板。此風(fēng)格的特性就是在它的裝飾物，

48、車成螺旋形的腿(spiralturnedlegs)和幾何圖形飾條(geometricalmouldings)o雕刻的王冠(carvedcrown)是這時(shí)期另一特性，顯示回到君主體制的徵兆。今日，詹姆士後期家具用在公共建築物、會(huì)客室、大廳和教堂。家具講課第十講：家具的不同風(fēng)格了解世界各國(guó)家具的不同風(fēng)格風(fēng)格十：現(xiàn)代風(fēng)格當(dāng)代經(jīng)典田I、八工才、MarcelBreuer馬賽爾布魯厄身為包浩斯(Bauhaus)學(xué)院的學(xué)生，MarcelBreuer在1920年代以創(chuàng)造許多創(chuàng)新(innovative)及機(jī)能性(functional)之現(xiàn)代設(shè)計(jì)著稱。他的家具主要是以金屬?gòu)澒苎u造?？雌饋?lái)輕巧(light)、優(yōu)美(

49、airy)，這意味著家具將成為建築空間(space)的一部份，而非在引人注意，他有名的鍍鎳(nickelplated)鋼管及皮革製作之Wassily椅，是為紀(jì)念抽象藝術(shù)家WassilyKindinsky而命名，這張椅子比起他許多其他的設(shè)計(jì)更複雜。他大抵是一位保守緩進(jìn)者(minimalist)，他試著創(chuàng)造實(shí)用和舒適的家具，但並未表達(dá)出他所有的性格。確實(shí)受到Bauhaus學(xué)院的思想影響，他積極參與企業(yè)界(包括以製造曲木椅子聞名於世之Thonet公司)設(shè)計(jì)家具，像他有名的懸臂椅，就很容易並且經(jīng)濟(jì)地大量生產(chǎn)。順便一提，Breuer並非懸臂椅(cantileverchair)概念之創(chuàng)造者，這項(xiàng)榮譽(yù)應(yīng)當(dāng)歸

50、諸1926年荷蘭設(shè)計(jì)家MartStam。MiesvanderRohe米斯范德羅LudwigMiesvanderRohe(18861969)是另一位包浩斯建築與設(shè)計(jì)師，同時(shí)也是包浩斯最後的一任校長(zhǎng)。他首倡建築的國(guó)際風(fēng)格。此風(fēng)格著重開(kāi)放式的內(nèi)部空間，而且禁止應(yīng)用建築裝飾。他的椅子通常有著優(yōu)美高雅以鋼管構(gòu)成之框架。MiesvanderRohe最著名的作品，巴塞隆納椅(Barcelonachair)，是以鍍鉻鋼片(chromeplatedflatsteel)製作，呈X形構(gòu)造，配上纓球飾(tufted)的包墊坐椅。扁平的鋼管(flattube)須以手工塗裝，且比許多其它源自Bauhaus學(xué)院的設(shè)計(jì)更難製作而且也貴。他也以他自己版本(version)的懸臂椅出名。其懸臂椅基部(base)以柔和曲線(gentlycurved)代替僵硬的轉(zhuǎn)角(rigidangular)而有著高雅的外觀。LeCorbusier勒柯布西耶Charles-EdouardJeanneret(LeCorbusier)18871965，瑞士籍的建築師，以1920年代中期所設(shè)計(jì)的家具著稱。特別是他的實(shí)用金屬躺椅(chaiselongue)，是由等高的躺椅表面支撐兩個(gè)可調(diào)整弧形所組成。身為Thonet曲木設(shè)計(jì)的愛(ài)慕者，LeCorbusier設(shè)計(jì)的椅