1、目錄 HYPERLINK l _Toc28175 探析歡樂頌火爆的原因1 HYPERLINK l _Toc14477 An analysis of the cause of the Ode to joy1 HYPERLINK l _Toc23701 前 言1 HYPERLINK l _Toc4770 一、劇組本身的優勢2 HYPERLINK l _Toc17404 1.金牌制作團隊2 HYPERLINK l _Toc18338 2. 高顏值的演員及其“粉絲效應”2 HYPERLINK l _Toc32516 3.演員演技精湛2 HYPERLINK l _Toc13710 4.遵循原著2 HYP

2、ERLINK l _Toc20686 二、從劇情內容分析3 HYPERLINK l _Toc931 1.女性視角3 HYPERLINK l _Toc23000 2. 劇情設置巧妙4 HYPERLINK l _Toc21966 3.貼近現實5 HYPERLINK l _Toc17944 4.引領現實6 HYPERLINK l _Toc26860 三、宣傳工作到位7 HYPERLINK l _Toc1228 四、迎合觀眾心理7 HYPERLINK l _Toc17862 五、結論8 HYPERLINK l _Toc8186 參考文獻8探析歡樂頌火爆的原因摘要：由阿耐小說改編成的電視劇歡樂頌自201

3、6年4月18日開播以來，霸居熒屏，成為2016年度最受歡迎的都市女性國產劇。本文從劇組本身的優勢、劇情內容的女性視角、劇組宣傳的到位、受眾本身四方面入手，具體剖析其火爆的原因，以期對當下國產劇有所借鑒。關鍵詞：歡樂頌 女性視角 國產劇An analysis of the cause of the Ode to joyAbstract :By a novel adapted into a TV series Ode to joy since its launch in April 18, 2016, PA in the screen, to become the 2016 most popula

4、r urban women domestic drama. In this paper, the advantages of the film itself, the content of the film from the perspective of women, the publicity of the cast in place, the audience itself in four areas, the specific analysis of the reasons for its hot, with a view to the current domestic drama to

5、 learn from.Key words: Ode to joy, female, domestic drama前 言歡樂頌以歡樂頌小區22層五個女孩的親情、友情和愛情為主線，為我們塑造了有血有肉、豐滿不同的人物形象，展現了當下上海人不同社會階層的生活狀尤其是中產階層的努力奮斗。本文將從劇組本身、劇情內容、劇組宣傳及受眾心理四個不同角度剖析其為何如此受歡迎，以及對當下國產劇的啟示。一、劇組本身的優勢1.金牌制作團隊歡樂頌是由侯鴻亮制作團隊精心打造的，其團隊自瑯琊榜、偽裝者播出后，備受贊譽，在觀眾心中更是達成了山影出品、必屬精品1的一致共識，是高質量電視劇的代名詞。高顏值的演員及其“粉絲效應”

6、 當顏值成為一種符號，它的號召力大家有目共睹。歡樂頌中的俊男靚女使觀眾大飽眼福，而粉絲效應更是為其增添了不少的點擊率。素有國民媳婦之稱的劉濤在觀眾心中幾乎是美的化身，不僅參演了白蛇傳、媽祖、幸福從天而降、羋月傳、瑯琊榜等熱播電視劇，而且在春晚也能找到其影子；華妃娘娘蔣欣憑借在甄嬛傳中精湛的演技為觀眾所認可，一句賤人就是矯情更是成為金句；家有兒女中的楊紫則一直備受關注，在歡樂頌里她將邱瑩瑩的天真可愛及初入職場的迷茫展現的淋漓盡致；而靖王王凱、瑯琊閣閣主靳東及奇點都是觀眾心目中的成功人士。很多觀眾都是喜歡其中的演員而去看其主演的電視劇，再去關注小說。3.演員演技精湛歡樂頌中塑造的人物形象各異，各有

7、千秋。精準干練的安迪、爭強好勝卻愛慕虛榮的樊勝美、古靈精怪的曲筱綃、循規蹈矩的乖乖女關雎爾、天真可愛、初入職場的邱瑩瑩、成熟穩重的譚宗明、霸道總裁包奕凡以及奮斗青年王柏川。大部分是由瑯琊榜原班人馬飾演的。精確地詮釋了每個人物形象，超越了演員以前的角色，讓觀眾記住了一個個鮮明的人物形象。演員的演技高超、無可挑剔。就像西游記之所以能成為經典，演員的演技高超是重要原因。4.遵循原著 小說作者阿耐文學功底深厚，有著豐富的職場經驗，準確地把握住了當下大都市人的生活狀，善于利用矛盾沖突推動故事情節的發展，而導演孔笙在拍劇時，基本上遵循了原著，未做太多的刪改。小說和電視劇都是情節藝術，都需要描寫人物性格，刻

8、畫人物形象，表達情感以反映生活。而電視劇歡樂頌正是以小說為底本的。二、從劇情內容分析1.女性視角歡樂頌作為一部擁有現象級收視的都市女性電視連續劇，研究其女性形象，從社會構建性別的文化語境中深入解讀和分析女性形象的內涵意義，有益于“揭示女性景觀背后必然存在著的隱秘動機和潛在文本”。6 安迪：美國名校畢業的高材生，對數字極為敏感，典型的社會上層精英，屬于白領階層。一開始就是上海大鱷譚宗明邀請其回國，把公司CFO位置交給她，而安迪也不負眾望，管理公司游刃有余，正如安迪所說的那樣我除了工作，不知道自己還能干什么。這樣的人自然不用擔心車子、房子和票子，能夠不食人間煙火必定有一定的資本。她的學識使他年收入

9、過七位數，知識轉化為生產力用在她身上再適合不過了。可是人無完人，在安迪內心深處始終有一道傷口，她渴望親情，渴望過平凡人的生活，因為她有家族精神病史。安迪回國是為了找尋失散多年的弟弟，而她弟弟因精神問題被遺棄在黛山。太過聰明的人和太不聰明的人在常人眼中被視為異類。我們或許可以理解她為什么不喜歡和人密切接觸，只喝水才能保持冷靜。也正是這個原因，她放棄了和奇點的愛情。就像納蘭性德一樣，擁有者絕世才華，卻是天妒英才，結束了31年的絢爛人生。曲筱綃：含著金湯勺長大的富二代，玩世不恭卻始終把爭家產放在心中，愛恨分明，講義氣，屬于特權階層。曲筱綃一回國就召集酒吧狐朋狗友為其提供信息，請吃飯耍心眼是常有的事。

10、解決問題只需一個電話，靠的是關系人情。對樊勝美一開始就看不上，稱其為撈女，但是在渣男白主管事情上，對樊勝美另眼相看，當樊勝美被拘留時，關雎爾和邱瑩瑩除了著急哭鬧之外，束手無策。但是曲筱綃一個電話就打聽到是哪個派出所，開車直奔過去救人，豪爽仗義。可是就是這樣一個天不怕地不怕精靈般地人物，也會遇到自己的克星趙啟平。在這個帥氣男人面前，她可以完全放棄自己公主般地傲氣，主動認錯甚至于討好。和安迪一樣有自己光鮮亮麗的一面，也有脆弱、需要安全感的一面。樊勝美：奮斗好強、熱心仗義但愛慕虛榮、自尊心極強，一心想要嫁入豪門，躋身上層社會，擺脫家庭帶來的不幸，屬于中下層階層。在重男輕女農村家庭中長大的她，肩負著整

11、個家庭的重任，她努力想要沖出這個束縛，但是已經在大上海打拼了多年的她卻始終無法在上海立足，只能和關雎爾、邱瑩瑩擠在出租屋里。雖然會為王柏川的真情打動，但自己無法面對這個事實，她不想放棄，一心想要釣個金龜婿，想著掐尖兒，實現鳳凰女的逆襲。理想很豐滿但現實很骨感，她的最終結局還是接受了王柏川。我們可以理解為她只途迷返，是親情和愛情的回歸，但又何嘗不是底層小人物躋身社會上層的無奈呢？關雎爾：循規蹈矩的乖乖女，象牙塔下的單純少女，屬于中產階層。出生在知識分子的書香門第，做事規規矩矩，憑借父蔭進入世界500強企業，一心只想通過年終考核。雖然不會出什么大錯，但也是平庸的生活。幫人做事被挨訓卻只能自己受著委

12、屈，不敢反抗，是善良更是無奈。在白主管的事情上，雖是邱瑩瑩的錯，但還是會不計前嫌，原諒她，對友誼非常珍惜。也正是她的膽小使她不敢正視對趙啟平的感情，她有著中國傳統大家閨秀的青澀內斂，她做不到像曲筱綃那樣大膽追求，只能眼睜睜地看著他被別人搶走，這也是人生的一種遺憾。邱瑩瑩：天真可愛帶著傻氣，初入職場的菜鳥，善良單純但做事不計后果，缺乏判斷力，屬于中下層。不分青紅皂白指責安迪，認為安迪看不起她，只因為那是爸爸送的成功學書。一心迷戀白主管，分不清對錯，知道被騙后幡然醒悟，但是除了哭完全不知道該怎么辦。不懂職場潛規則被老板解雇，也因為自己的無知、敢于說真話被新老板看上，之后又認識自己的老鄉，收獲新一份

13、的愛情。這或許也是最貼切大部分家庭狀況，是大部分畢業生的真實寫照，她一心想回到老家，回到父母身邊，可是邱父堅決不讓女兒回老家，即使每月給女兒寄錢也要讓女兒留在大城市。是在大城市漂泊還是回到老家考個公務員，一輩子安安穩穩，是個兩難選擇。葉落歸根的歸屬感每個人都有，但是大城市的資源優勢又具有極大的吸引力，這就是社會現實。總之，與其他國產劇不同，歡樂頌凸顯了獨立的女性形象，而無論是譚宗明、魏渭、趙啟平還是王柏川都是圍繞五美而設置的。我們有時候會有安迪的干脆、曲筱綃的放縱、樊勝美的虛榮、關雎爾的安靜和邱瑩瑩的可愛，在她們身上總能找到自己的影子，滿足了不同階層不同年齡不同性格的觀眾的需要，才會引起觀眾尤

14、其是女性的共鳴，這也是此劇能夠引起轟動的重要原因之一。劇情設置巧妙歡樂頌更勝一籌，沖突不斷，跌宕起伏，一開始就是曲筱綃對安迪的誤會，認為安迪是小三，電梯事故拉進了五個女孩的距離，接著就是白主管的事情，曲筱綃和邱瑩瑩的矛盾又來了，最后是樊勝美家里的事。整部電視劇沖突不斷，層層推進。另外，與一般的國產劇不同，歡樂頌多條線索平行推進，突出五美，主次角色并不明顯，這些都與以前都市劇有很大差別。歡樂頌以五個人為緯度，分別以五個人的親情、愛情為主線，以五個人的友情為結合點，演繹著不同的人生，凸顯了當下社會中各階層的生存境遇。 3.貼近現實在這部劇中，我們時時刻刻都能感受到階層的存在。歡樂頌中出現的人物有著

15、較鮮明的階層對應，我們或多或少地都可以在其中看到自己的人生軌跡。8屬于社會上層的安迪和曲筱綃，一身名牌無形中顯示著身份和地位，正如曲筱綃說的那樣什么階層的人接觸什么階層的人，劇中處處體現著作為特權階層的優勢。在樊勝美家人的事情上，幫了不少的忙，她們一句話就可以用醫院的車，送樊勝美一家回家，面對家里地痞流氓的討債，安迪動用小包總的勢力，擺平了。這就是特權階層，她們占據著社會的優勢資源，擁有更多的話語權。在五美之間，邱瑩瑩和關雎爾有事了找樊勝美，樊勝美的困難由曲筱綃和安迪解決。相同階層的人具有相似的社會行為，但是同一階層人群的社會地位也會有高低之分。2不同社會階層的人交流都會有些障礙，就像在尊爵會

16、上，安迪出于好心，給樊勝美錢，讓她渡過難關，被人理解為居高臨下、擺架子、看不起人。曲筱綃和安迪更能說到一起，她們可以去高檔酒店，可以不必在意誰請誰，花了多少錢，高興就好。而2202的三個女孩，就要擔心每個月的房租、物業。別人送的真皮包包不舍得背，只能換掉，一旦失業，就沒有了經濟來源，只能求助于家人。我們羨慕安迪的高智商，渴望擁有曲筱綃的家世背景，但大部分人卻只是邱瑩瑩，在大都市艱難地奔跑。不同社會階層的人在為人處世，做事方式上也各有差異，在白主管事情上，樊勝美雖然很氣憤，砸了白渣男的家，但都是些不值錢的衣服和被子，貴重物品如電腦就不敢砸，因為自己的經濟不允許，而且一個外地異鄉人，多一事不如少一

17、事，樊姐也有怯弱的時候，這也成了曲筱綃取笑她的點。 劇中的趙啟平和關雎爾可以算是中產階級，他們一般都接受過良好的教育，靠腦力勞動吃飯，有自己的生活追求。中國經濟的城鄉二元結構、城鄉居民之間的社會分化，依然深遠地影響著中國城市中產階級的內部分化與重組進程。9在他們身上，我們可以看到傳統士大夫的影子。改革開放以來，中國經歷著由傳統的農業國變為先進的工業國，由計劃經濟到市場經濟的轉變。經濟的穩固持續快速增長、迅速的工業化推進以及由之帶來的大規模城市化進程，打破了原來僵硬的社會結構，人們的職業、身份以及社會地位出現迅速的變化，社會結構的異質化程度不斷加深。5改革開放以來尤其是中國社會主義市場經濟體制的

18、確立，人們的思想得到極大解放，尤其是女性地位的提高，但是中國畢竟經歷了兩千多年的封建社會，階級的尊卑等級觀念在今天在以另一種方式體現著。劇中還揭示了當今的職場潛規則。初入職場的邱瑩瑩，陷入辦公室戀情無法自拔，以至于和周圍的朋友要絕交，知道自己被騙之后，當場揭露白渣男的罪行，還后知后覺，期望公司不會開除她，在招聘會上，把白渣男的工作攪黃。她不計后果的勇敢，與其說是在捍衛自己的權利，不如說是一種初入職場的無知。實習生關雎爾，膽小怯弱，熱心仗義，幫了別人卻被上司罵，自己委屈卻保持沉默。反觀樊勝美，當同事求她開后門時，她一口拒絕，毫不客氣，因為滾打職場多年的她知道如果被上司知道，只能是自己丟掉工作。4

19、.引領現實 如果歡樂頌只是一味地凸顯階層、金錢，那么它不會如此火爆，貼近現實的同時必須引領現實，尊重不同的價值觀。五美雖然有不同的出身背景，但是困難時相互幫助，無論多么優秀的人總有脆弱的時候，親情和愛情受挫時，都渴望對方的一個擁抱或是一句鼓勵的話。在大上海打拼，除了曲筱綃特殊一點，其余四個都是打工族，職場上的勾心斗角，社會的人心復雜，她們能夠成為鄰居，吵吵鬧鬧，不離不棄，實屬不易。一部優秀的作品需要正確價值觀的引領，也要尊重不同的價值觀，當曲筱綃說樊勝美撈女的時候，安迪就說，作為朋友，我們相互幫助，不要站在道德的制高點去評判他人。誠然，不同的人有不同的人生經歷，無法做到感同身受。電視劇在呈現故

20、事情節的同時在傳達者某種強有力的意識形態，這種意識形態的傳遞方式潛移默化深入人心，正是這種快速直接易于接受的媒介形態，更應該自覺地承擔起扭正觀眾價值觀的責任。10相互尊重才能和睦相處，歡樂頌能夠貼近現實又引領現實以及正確的價值觀導向也是其成為2016年度最受歡迎電視劇原因之一。三、宣傳工作到位 隨著數字時代互聯網等大眾傳媒的發展，網絡文學IP，普遍翻譯為知識產權3，其改變為影視劇已不像傳統創作者受眾的傳播方式，而轉變為創作者粉絲 、粉絲粉絲、粉絲創作者的多層互動傳播交流方式。由導演中心制變為制片人制，電視劇未播出之前，各種發布會召開，起到了造勢的效果。重要劇目也制作畫冊及紀念品以擴大影響，歡樂

21、頌一經播出，微博、微信和朋友圈幾乎被刷屏，在浙江衛視、東方衛視等各大衛視同時播出，更是賺的缽滿盆滿。而劉濤、王凱等演員的微博開通與粉絲互動，更增加了人氣。而電視劇片頭片尾歌曲也可謂振奮人心。所有這些足以表明劇組的宣傳工作的到位。四、迎合觀眾心理 大眾文化下的電視劇以大眾消費為中心，商業化運作，只有迎合了觀眾的心理，才能使利益最大化。在觀眾看煩了毫無懸念的低質量國產劇后，歡樂頌的出現可謂使人們眼前一亮。首先，從劇中的女性服飾的中性化便可以看出，安迪和曲筱綃工作時基本上都是西服西褲，而搭配的襯衣卻露出蕾絲花邊，這樣的服飾造型更具有時代感，不至于讓人覺得生硬，顯示出了女性的知性與柔性。女性服飾中性化

22、卻不失本色，服飾的微妙變化抓住了觀眾特別是當代女性的普遍心理，當今社會由于一些發達城市職場女性的獨立意識開始增強，知識女性越來越多，女性意識慢慢覺醒并開始發聲。4服裝的微妙設置不僅說明了女性審美的回歸，而且代表了當今女性的生活態度。另外，電視劇結局也與以往不同，并不是大團圓的結果，更加真實，更貼近現實生活。安迪的病對她來說始終是一顆定時炸彈，曲筱綃和趙醫生的嫌隙只是暫時因為她的小聰明被忽略了，王母也并沒有接受樊勝美，關雎爾始終忘不掉趙啟平卻不敢告訴任何人，邱瑩瑩還是回到了老家。 國產電視劇的發展隨著中國的政治、經濟、文化而逐步發展的，離不開社會這一大背景。中國的電視劇大致有這么幾種類型。家庭倫

23、理劇、歷史題材電視劇、青春偶像劇和玄幻武俠劇。而家庭倫理劇一般基本上都是婆媳大戰反映著當代都市人車子、房子和票子如蝸居就明顯地反映了城市買房難的問題。歷史題材的電視劇，如甄嬛傳和羋月傳最為典型，大概的歷史事件或許能夠反映出來，可是終究不是歷史，虛構成分比較大。青春偶像劇中灰姑娘遇到白馬王子，實現人生逆襲等狗血劇情是很常見的，一般只看開頭就已經猜到了結尾，毫無懸念。以何以笙簫默為例，編劇為我們塑造了何以琛這一暖男形象，迷倒了不少萌妹，可是現實生活中，又有幾個人可以不計家庭恩怨等七年，而且被人追了七年依然無動于衷，對其她女孩從不多看一眼，從無非分之想。一起來看流星雨、微微一笑很傾城等都是這個套路。玄幻武俠劇最大的特點就是特效，為觀眾展現人生的另一種江湖。以金庸的小說為底本改編的電視劇最多，最經典的莫過于射雕英雄傳了。 隨著經濟全球化的發展，尤其是近十年以來，韓劇和歐美劇在中國普遍受到歡迎，這對于國產電視劇來說無疑是一種挑戰，韓劇之所以在中國有很大的市場，與編劇抓住受眾心理是分不開的，韓劇中的男女主人公往往在服飾上引領世界潮流，是時