1、1）法國布列塔尼半島的卡拉克巨石建筑 世界上最大的新石器文化發源地之一 2）英國索里斯伯里的斯通亨奇石群 第二章 古埃及建筑二、人文狀況1、發達的幾何學、測量學，先進的起重運輸技術及組織幾萬人勞動協作的能力。2、石建筑的能工巧匠輩出 3、不完全的奴隸制度4、公社成員為主要勞動者，實行家庭奴隸制。 5、彼岸世界的精神崇拜（一）金字塔的發展演變 1、瑪斯塔巴 2、多層金字塔 3、精確的方錐體薩卡拉的昭賽爾金字塔 基底東西長126m，南北寬106m，高約60m昭賽爾金字塔特點：A、墓室仍留在地下（27m深處），祭祀廳堂移到塔前；塔為多層臺基式，成為陵墓外觀形象的主體B、塔本身排除了仿木構的痕跡，形式

2、與風格簡練、穩定C、其附屬建筑依然保留木構建筑的痕跡D、開始注重建筑空間的處理吉薩金字塔群 胡夫金字塔（最高） 哈弗拉金字塔 門卡烏拉金字塔（二）埃及金字塔的建筑特征1、金字塔的藝術表現力主要在外部，它雄渾闊大、樸實開朗的形象給人強大的沖擊力2、金字塔采用了神秘的、壓抑的、震懾性的和彼岸性的藝術處理手法3、高大、穩定、沉重、簡潔的金字塔反映著古埃及的自然與社會特色。 4、金字塔用料碩大 5、金字塔反映著古埃及人先進的施工技術與其中運輸技術。祀廟特點：1）使用柱廊，形成半開敞的內部空間，改變了金字塔全封閉性的內部空間。2）用露天神道代替了黑暗狹窄的走廊，神道兩側密密排列著石刻的獅身牛頭像3）保留

3、了金字塔的某些特征，具有過渡時期的特征。太陽神廟的藝術特色2、廟宇形制 1）徹底拋棄陵墓而把祀廟獨立了 2）在一條縱軸線上排列高大的門、圍柱式院落、大殿和一串密室從柱廊經大殿到密室，屋頂逐層降低，側墻逐層內收，空間逐層縮小 3）藝術表現的重點有兩方面： 外部的大門力求富麗堂皇； 內部的大殿力求幽暗而威壓卡納克神廟A、縱軸線上排列高大的門、圍柱式院落、大殿和一串密室從柱廊經大殿到密室，屋頂逐層降低，側墻逐層內收，空間逐層縮小，最后一廳放置木船B、藝術表現主要在內部的大殿 C、依然保留著外部藝術的焦點大門魯克索神廟 與卡納克相連，中間有1千米（或3.5千米）長的神道相連，兩側密布圣羊像，路面的石板

4、包上金銀箔。阿布辛波 第三章 兩河流域與伊朗高原文化（一）建筑類型以世俗建筑為主流行原始的拜物教，沒有神秘、威懾的宗教建筑，多為住宅與宮殿（二）建筑形制特征： 1、墻厚，開間狹窄，室內空間呈長條形 2、內院式（房間對院子采光、通風）3、盛行高臺建筑（洪水泛濫之故） 4、發展了外墻飾面技術（為延緩土墻酥解） 5、為加固墻垣，延緩倒塌，宮殿與廟宇等重要建筑的外墻間隔著造凸堡，形成了一對凸堡夾著大門的相當固定的形制。（三）飾面技術發展演變及其特征 1、早期：圓錐性陶釘（12cm）楔墻，形同鑲嵌，再涂黑、白、紅三色，構圖以編織紋樣為主，發展出花朵形、動物形等多種紋樣。 2、瀝青護墻，外貼各色石片、貝殼

5、3、墻基以磚或石板貼面做墻裙，并于墻裙上做橫向浮雕 4、成熟階段：琉璃磚飾面特點：（1）防水性能好，色澤美麗，取材方便 （2）可預制拼裝， 加工方便（3）題材以動物、植物、幾何紋樣等程式化圖案為主；（4）色彩多為深藍底，白色或金黃色浮雕，輪廓分明；（5）構圖兩種：一種以整面墻為一幅畫，上下分幾段處理，題材橫向重復而上下各段不同； 另一種是在整面墻上均勻地排列一兩種動物像，簡單地不斷重復。（6）裝飾既符合建筑的構造邏輯，又富有藝術表現力。（二）薩艮二世王宮的形制與特點： 1、高臺建筑：建在歷代被毀的村莊基礎之上，臺基高18m。 2、布局院落式：210個房間繞著30個院落 3、重重設防 4、裝飾華

6、麗，使用琉璃磚貼面，其題材、構圖、位置與風格等都同建筑十分協調。（3） 帕賽玻里斯1、 高臺建筑（12米高的臺基）2、正方形的大柱廳，空間明亮而不幽暗，輕快而不沉重，敞朗而不堵塞，沒有神秘氣氛，體現世俗性。3、裝飾富麗堂皇 4、裝飾的構圖與題材與建筑所在部位貼切 第四章 印度次大陸古代建筑三、印度的佛教建筑最早的宗教建筑 （能與形制對應）（一）窣堵坡 1、功能：埋葬佛舍利之所；崇拜的對象 2、形制：半球形的覆缽式建筑物（二）石窟1、毗訶羅：大抵以一間方廳為核心，周圍一圈柱子，除入口外，三面鑿幾間方形小室，供僧侶修行居住。2、支提：支提多為瘦長的馬蹄形，也有一圈柱子。大門口的上面再鑿開一個火焰形

7、的券洞。（三）佛祖塔金剛寶座塔 形制：方形的高臺基上建五座方錐形塔，中央一個較高大，四角四個較小。四、印度的印度教建筑（知道基本造型） 1、北部的康達立耶瑪哈迪瓦廟 2、南部的海濱廟與馬都拉廟柬埔寨吳哥窟東南亞三大建筑奇跡之一爪哇婆羅浮屠“山丘上的佛塔” 東南亞三大建筑奇跡之一 第 五 章 古希臘建筑永恒的魅力（1）克里特文明： 克諾索斯城，號稱“眾城之城”。（2）邁錫尼文明： 獅子門古希臘柱式的發展演變及其藝術特點（二）柱式材料的最初形態與變化：1、木柱的梁架結構，使用陶片貼面，促進了建筑構件的模數化與定型化。2、石構逐漸代替木構A、石材代替木材，成為神廟的主要材料。 B、陶片裝飾為陶塑、雕

8、刻與敷彩所取代。（三）兩種柱式的演進1、兩種柱式的產生與發展（1）愛奧尼柱式（Ionic） 流行于小亞細亞共和城邦。特點：秀美華麗，比例輕快，開間寬闊，仿少婦體形，反映著從事手工業和商業的平民們的藝術趣味。 柱子細長比為1：8，柱身下部13全作浮雕。正面中央開間中線跨距為854m， 凈空達368個柱底徑（2）多立克柱式(Doric) 流行于意大利、西西里一帶寡頭制城邦里特點：沉重、粗笨，仿男子體形，反映著寡頭貴族的藝術趣味。額枋的高度相當于柱高的22，柱子的細長比是1：392396，柱間凈空只有0.707個柱底徑。（五）第三種柱式科林斯式 柱頭部分為旺盛的忍冬草，其余用愛奧尼柱式的。五、雅典衛

9、城的建筑藝術特色（二）衛城的布局1、主要組成部分：勝利神廟、山門、帕提農神廟與伊瑞克提翁廟2、布局特點：（1）布局方式自由活潑，順應地勢安排建筑物；（2）突出帕提農神廟這一中心；（3）根據動態觀賞條件布局，每一段路程都可看到優美的建筑景觀。（三）重要建筑分析1、山門-最美的建筑3、帕提農神廟主題建筑物（平面圖自己注意）特點： （1）突出為雅典衛城建筑群的中心 A、位于衛城最高處有很好的觀賞角度。 B、是希臘本土最大的多立克式廟宇 C、是衛城上唯一的圍廊式廟宇，形制最隆重 D、是衛城上最華麗的建筑物。（2）平面長方形，分東西兩部分，形體單純，內部空間處理獨到。（3）帕提農神廟的多立克柱式比例勻稱

10、，風格高貴典雅、剛勁雄健，細節處理精致入微，代表著古希臘多立克拄式的最高成就。（4）裝飾：雕刻的輝煌成功 第六章 古羅馬的建筑帝國風貌的展示（一）混凝土的應用1、混凝土的主要成分： 活性火山灰、石灰、碎石或斷磚2、使用混凝土的優點：（1）凝結力強、堅固、不透水； （2）其原料的開采和運輸都比石材廉價、方便；（3）可以用碎石作骨料，節約石材；用浮石或者其他輕質石材作骨料，減輕結構的質量；（4）技術要求低，對技術工人的需求較少，可大量使用奴隸勞動。3、混凝土墻與拱券的做法：（1）在木模中澆注混凝土； （ 2）亂石塊砌墻表面； （3）方錐石塊砌墻表面； （4）薄磚做墻表面；（5）帖大理石板做墻表面；

11、 （6）砌肋架券后澆注混凝土拱；（二）拱頂體系的發展 1、筒形拱與4瓣拱 2、十字拱 3、肋架拱三、實體的藝術特色1、柱式更華麗、更細密、更復雜（1）原因：羅馬帝國的公共建筑物規模大了，作為它的重要構圖手段的柱式卻不能簡單地等比例放大，否則會失去建筑物真實的尺度，會使柱式變得空疏、粗糙。（2）發展出更多的柱式 A、多立克柱式被改造羅馬多立克柱式 B、最富有裝飾性的科林斯與愛奧尼柱式被大量采用； C、復合柱式 即把愛奧尼式柱上的渦卷疊加到科林斯式柱頭上去。 D、塔斯干柱式2、 柱式與拱券結構相結合，發展出券柱式與連續券 3、發展疊柱式與巨柱式，為柱式的疊層使用制定了規范 規范的要點是：把比較粗壯

12、、比較簡潔的柱式放在底層，越往上越輕快華麗，符合力學的原理。 四、空間的展開與發展圖拉真廣場空間處理特征：（最復雜、最有特點）（1）軸線對稱，作多層縱深布局 （2）室內室外空間交替，變化統一；（3）空間的縱橫、大小、開闔、明暗交替，富有變化； （4）雕刻和建筑物交替。五、代表建筑分析（一）大角斗場（二）萬神廟1、萬神廟平面是圓形的，穹頂直徑達43.3m，頂端高度為43.3m，墻厚6.2m，它是近代史前跨度最大的一座建筑。2、特點：（1）外形單純簡潔，采用集中式構圖（2）代表了羅馬穹頂技術的最高成就（3）內部空間處理精致細膩、燦爛輝煌（4）外部采用矩形大柱廊，高大雄壯、華麗浮艷（5）穹頂的外部形

13、象未能完整地表現出來，反映出審美觀的相對滯后性。（三）卡拉卡拉浴場與戴克利先浴場六、羅馬建筑的主要成就（關鍵點：建筑類型、空間、藝術手法、結構體系、建筑學著）1、適應生活領域的擴展，擴展了建筑創作領域，設汁了許多新的建筑類型，每種類型都有相當成熟的功能型制和藝術樣式；2、空前地開拓了建筑內部空間，發展了復雜的內部空間組合，創造了相應的室內空間藝術和裝飾藝術；3、豐富了建筑藝術手法，增強了建筑的藝術表現力。4、創造了很完善的拱券結構體系，發明了以火山灰為活性材料的天然混凝土。 5、產生了建筑學專著建筑十書，奠定了歐洲建筑科學的基本體系。 第七章 拜占庭建筑1、穹頂與拱券技術的發展帆拱、鼓座與穹頂

14、（1）羅馬穹頂技術的局限性： 圓穹頂只適用于圓形平面，承重墻過于封閉單一；連續的十字拱又缺乏集中式的構圖中心。（2） 解決圓穹頂與方形平面的矛盾的新方法帆拱2、帆拱的廣泛應用帶來了建筑形制的變化希臘十字式二、建筑藝術主要成就 彩色玻璃鑲嵌畫藝術的發展三、君士坦丁堡圣索非亞大教堂的藝術特色2、建筑特色（1）創造了以帆拱上的穹頂為中心的復雜的拱券結構平衡體系。（2）創造了集中式開放型的內部空間。（3）華麗輝煌的內部裝飾效果（4）缺陷：穹頂還沒有成為有足夠分量的構圖中心，體形顯得臃腫。四、其它拜占庭建筑實例賞析 1、拜占庭教堂的發展（1）穹頂的外廓越來越飽滿，以致被稱為戰盔式或蔥頭式，穹頂成了教堂體

15、形最重要的構圖因素。（2）穹頂下造了圓柱形鼓座，把穹頂高高托起，五個成簇，而以中央的最高最大，統率全局。 2、克里姆林宮的烏斯平斯基教堂 3、莫斯科的華西里伯拉仁內教堂 4、威尼斯的圣馬可教堂 第八章 羅馬風建筑三、羅馬風建筑的主要特點1、以修道院教堂為主，是基督棺木的象征，是純宗教場所。2、盛行拉丁十字式的平面 3、教堂朝向多坐東朝西4、繼承古羅馬的拱券結構體系，盛行筒形拱與十字拱，后期采用肋架券、飛扶壁與束柱，啟發了哥特式建筑5、外墻用連續小券作裝飾帶，門窗口抹成八字，而且在斜面上密排線腳。四、羅馬風建筑的局限性（剖面結合）1、內部空間形式有點亂，缺乏集中式的構圖中心與向祭壇集中的運動感。

16、2、內部采光差，氛圍陰暗、憂郁，給人沉悶壓抑感。3、教堂的體形比較簡單，墻垣和支柱十分厚重，砌筑很粗糙。五、實例（一）西班牙的圣雅各教堂世界上現存最大的純羅曼式教堂（二）意大利的比薩大教堂典型的羅馬風風格的教堂 第九章 哥特建筑法國發展起來二、哥特教堂的結構特征 (可以畫出哥特教堂的剖面)1、使用骨架券作為拱頂的承重構件，十字拱成了框架式。好處：（1）節約材料，減輕結構重量與側推力；（2）施工經濟、簡便快捷（3）肋架券分割的拱頂尺度變小，變輕巧了，使教堂內部的藝術表現形式更和諧。2、全部使用兩圓心的尖券和尖拱。好處：（1）尖券和尖拱的側推力比較小，有利于減輕結構。（2）成排連續的十字拱不致逐間

17、隆起。使得空間形式更完整（3）拱頂覆蓋下的平面形式可以更多樣3、使用獨立的飛券。 好處： （1）完美解決了拱頂側推力的問題 （2）解決了室內采光問題，教堂內明亮、寬敞、輕快。 （3）教堂的外觀輕靈通透，極富彈性，克服了大多數羅曼教堂的沉重封閉與笨拙感。四、哥特教堂立面特征1、教堂西立面舷艙上一對高聳的鐘塔夾著中艙的山墻2、 使用巨大的玫瑰窗，窗的上部精雕細刻。3、三個大門門洞呈八字形，是雕刻裝飾的重點。4、教堂周身密布垂直線，造成了向上升騰的動態，使整個教堂輕靈活潑。藝術手法：（自己總結的，僅供參考）1、拉丁十字平面2、內部空間向祭臺的導向性很強3、中艙很高，富有向上升騰的動勢，沖淡了神秘的宗

18、教氣氛4、內部裝飾簡潔，突出結構美，以肋架券、束柱與彩色玻璃窗為主要的裝飾元素。五、主要哥特教堂實例 （識別立面或者平面）1、法國的夏特爾主教堂哥特教堂成型的標志。2、法國的巴黎圣母院(1166年)成熟的代表3、法國的韓斯主教堂與亞眠主教堂(最繁榮時期代表作英國 威斯敏斯特教堂英國皇家教堂 林肯主教堂 索爾斯伯里主教堂德國 馬爾堡的圣伊麗莎白教堂 烏爾姆主教堂 科隆大教堂意大利 米蘭教堂 第十章 文藝復興建筑以意大利為中心價值觀核心人文主義2、 意大利文藝復興建筑的發端佛羅倫薩主教堂穹頂（一）建造過程1、岡比奧的富有創造性的教堂主體 2、伯魯乃列斯基的大穹頂（二）建筑歷史意義1、對古典的穹頂進

19、行了發展與創造。（1）在造型上：穹頂使用了哥特式的尖矢形，并在穹頂下加了一段高達12米的鼓座，獲得了飽滿的、充盈著張力的穹頂，成了主教堂構圖的中心，創造了一個嶄新的富有紀念碑氣質的形象。（2）在結構上：穹頂的結構也采用哥特式的肋架券，被分成里外兩層，中間是空的。2、佛羅倫薩穹頂突破了教會的禁忌，是人文主義的一大勝利。3、佛羅倫斯主教堂八邊形穹頂對角直徑42.2米，亭子尖端標高118米，是世界最大的穹頂之一，是西歐第一個造在鼓座上的大型穹頂，成了整個城市輪廓線的中心。這在西歐是前無古人的，它是文藝復興時期獨創精神的標志。建筑的特點（與圖結合）伯魯乃列斯基的育嬰院與巴齊禮拜堂 （1）彌開羅卓的美第

20、奇府邸 （2）阿爾伯蒂的魯切拉府邸米開朗基羅改建的法爾尼斯府邸 拉斐爾的潘道菲尼府邸畫家溫馨的建筑2、伯拉孟特及其作品（1）坦比哀多小教堂文藝復興盛期的經典之作 （2）圣彼得大教堂（伯拉孟特拉斐爾米開朗基羅）1、圣馬可廣場被稱為歐洲最漂亮的客廳2、帕拉第奧 1554年帕拉迪奧出版古建筑測繪圖集 1570年出版建筑四書 維晉寨的圓廳別墅 帕拉迪奧府邸 奧林比克劇場3、維尼奧拉 1562發表五種柱式規范 尤利亞三世別墅 第十一章 巴洛克建筑以意大利為中心三、巴洛克建筑實例（一）羅馬的耶穌會教堂第一個完全意義上的巴洛克建筑的代表作 （設計人是維尼奧拉和泡達）（二）波洛米尼的圣卡羅教堂最大膽、最新奇、

21、最富有想象力的作品（三）伯尼尼的圣安德烈教堂四、巴洛克建筑特色1、炫耀財富：大量使用貴重的材料，充滿了裝飾，色彩鮮麗，一身珠光寶氣。2、追求新奇。建筑師們標新立異，前所未見的建筑形象和手法層出不窮。（1）賦予建筑實體和空間以動態，或者波折流轉，或者騷亂沖突；（2）打破建筑、雕刻和繪畫的界限，使它們互相滲透（3）不顧結構邏輯，采用非理性的組合，取得反常的幻覺效果。3、趨向自然 在郊外興建了許多別墅，園林藝術有所發展。在城里造了一些開敞的廣場。建筑也漸漸開敞，并在裝飾中增加了自然題材。4、 巴洛克建筑常有一種莊嚴隆重、剛勁有力，然而又充滿歡樂的興致勃勃的氣氛。 第十二章 法國古典主義（一）盧浮宮東

22、立面的藝術特色法國古典主義風格成型的標志 （二）凡爾賽宮第一個把古典主義的原則灌注到園林藝術中。（三）恩瓦立德新教堂法國17世紀最典型的古典主義建筑六、巴洛克與法國古典主義的對比 (回答到點上就行)不同點：1、淵源 巴洛克由“手法主義”演變而來，其宗師是米開朗基羅，它希望有所突破，有所創新，不惜矯揉造作； 古典主義從學院派演變而來，其宗師是帕拉提奧，它拘泥于古希臘和古羅馬的柱式典范，并且醉心于制訂規范。2、流行地域與服務對象 巴洛克是天主教反宗教改革運動的文化，發軔于意大利羅馬，主要服務于教皇和教廷貴族，后來傳播到天主教國家，如西班牙、奧地利和德意志南部。 古典主義是統一的民族國家的宮廷文化，

23、發軔于法國，主要服務于國王和宮廷貴族，后來傳播到新教國家，如英國、尼德蘭和德意志北部。3、主題與題材 巴洛克建筑藝術的主題和題材多是宗教性的，古典主義則多世俗的和古代異教的題材，用來頌揚君主。4、代表主要建筑類型 巴洛克的代表作是天主教堂，而古典主義的代表作是宮殿。5、藝術特色對比（1）巴洛克是反理性的，力求突破既有的規則；古典主義高揚理性，企圖建立更嚴謹的規則。（2）巴洛克藝術強調動態和不安，追求個性，不免做作；古典主義則強調平穩和沉靜，追求客觀性，不免教條化。（3）巴洛克的藝術重視色彩，喜歡用對比色，認為色比形更重要；古典主義的則重視構圖和形體，認為形比色更有價值，喜歡用調和色。（4）巴洛

24、克藝術追求繪畫、雕刻和建筑的融合，消泯它們的邊界；而古典主義則三者各自獨立完成，雖然講究它們的和諧，但建筑只是繪畫和雕刻的框架。（5）巴洛克藝術表現空間和體積，不惜用虛假的手段，古典主義則拘謹地寫實。相同點： 巴洛克和古典主義仍舊互相滲透。例如，在建筑中，巴洛克教堂雖然力求變化，還喜歡使用嚴謹的柱式；古典主義建筑中，也常常使用巴洛克式的變化。以致有相當多的藝術史家，把古典主義也歸屬到巴洛克之中。但它們的文化內涵其實是很不相同的。 第十三章 工業革命對建筑發展的影響三、建筑領域的三股復古思潮1、新古典主義或古典復興（2）表現 A、古希臘與古羅馬建筑孰優孰劣之爭 B、羅馬復興a、 巴黎萬神廟 b、

25、英國巴斯城的廣場與住宅 c、美國弗吉尼亞州大學的圖書館 d、華盛頓的美國國會大廈 C、希臘復興a、 倫敦的大英博物館 b、蘇格蘭愛丁堡大學希臘復興建筑的集中體現，被稱為新雅典。c、柏林的勃蘭登堡城門第個成熟的希臘復興建筑 d、柏林國會大廈 e、柏林宮廷劇院和老博物館f、巴伐利亞偉人紀念堂 g、羅馬祖國祭壇 h、林肯紀念堂2、浪漫主義（1）幾種表現形式： 對中世紀寨堡建筑與田園式建筑的模仿與追求； 追求異國情調； 對哥特式建筑的重視與模仿。（2）實例： 每種至少一個A、倫敦的國會大廈 B、英國丘園 C、德國新天鵝宮 D、紐約的三一教堂和波士頓的三一教堂3、 折衷主義A、巴黎歌劇院迦尼埃設計的B、

26、巴黎的圣心教堂模仿拜占庭風格四、工程師的探索（一）水晶宮派克斯頓設計對新建筑、新材料、新結構的探索（二）艾非爾鐵塔的建筑意義埃菲爾設計是當時最高的一座建筑（三）機械館的建筑意義跨度最大 第十五章 新建筑運動高迪西班牙建筑師A、圣家族教堂 B、巴特洛公寓、米拉公寓 C、居埃爾公園（三）維也納分離派 1、觀點： 主張建筑以簡潔、舒適、實用為主，主張與傳統決裂，反對過多的裝飾，常用大片的光墻與簡單的立方體；裝飾主題以直線為主。 2、代表建筑師及其作品 1）瓦格納的維也納郵政儲金銀行 2）盧斯的斯坦納住宅 3）奧布里奇A、維也納分離派會館B、銀婚紀念塔（四）芝加哥學派 1、貢獻： 以沙利文為代表，提出“形式服從功能”的口號，在工程技術上創造了高層金屬框架結構和廂形基礎，在建筑造型上趨向簡潔、明快與適用。2、代表人物與作品A、伯納姆與魯特 a、蒙納諾克大樓 b、瑞萊斯大樓B、沙利文與