1、'論文發表專家一J中國學木期刊廁%空間語言論文：微探視覺空間語言在平面設計中的延伸摘要：在平面設計中的視覺思維是重要的思考方式之一，視覺思維的拓展需要視覺空間語言，而視覺空間語言隨著平面設計的發展而有所延伸。這主要表現在視覺空間語言與中國傳統文化藝術精神、民間藝術空間觀念與立體平面相統一等思想的結合。關鍵詞：空間語言；傳統藝術精神；民間空間觀念一、與中國傳統藝術精神相緒合在經濟、資訊全球化的今天，中國設計面臨文化同化的危機下，如何保持中國“本土精神”發展具有中國文化特色的設計顯得尤其重要。中國有著上千年的文化底蘊，有許許多多的智慧支撐著我們的設計事業，只要我們去挖掘，融會貫通，儒、釋、

2、道三家中任何一個智慧都能讓我們的設計得到思想上的升華。中國傳統藝術精神是現代設計與傳統理想的結合點。中國繪畫特別講究畫面中的“留白”、“虛實相生”。它講究“開”、“和”之氣，而中國繪畫在內容表達上特別講究意境，即對象外之“虛境”的追求，有道是：“物色盡而情有余”。對于“虛境”的追求，也可以運用在現代平面設計中，它既能豐富了平面視覺空間又提高現代設計的思想內涵。通過平面設計中畫面“虛境”的追求，使有限的二維設計空間能夠表現更多深層次的多維空間意識。醫一論文發袤專家一J中國黠斛網fwww.qikanwang.nel、中國民間美術中空間觀念的介入中國民間美術的創造來自主體“意象”,主題創作、畫面構圖

3、并不拘泥于真實的視點、科學的比例、透視和客觀色彩學理論，而是從一開始就排除了時空序列性的制約，根據主觀愿望、理想及對大千世界物象的理解，超越表象、跨越時空、在追求契合客觀審美原則的同時對物象進行自由的創造和任意的組合。因此，如果能將民間美術中的空間觀念運用于現代平面設計中，將會給觀眾帶來新鮮的視角，為二維畫面增添更加豐富的空間效果。1.以我為中心的多視角透視觀以我為中心的多視角透視觀是中國民間美術作品最常用的空間觀念。在創作作品時，會將自我融入進去，用自我的多視角來表現周圍的事物，因此，畫面形成“以我為中心”的透視空間。這一種空間觀念根據作者主觀出發點不同，可分為主體視覺中心和主體意象中心。我

4、們可以將這一空間表現，運用到平面設計，特別是標志設計和平面招貼中。在標志設計中可以直接使用這一空間的表現形式，以豐富標志設計現有的表現空間，使標志空間語言形式多樣化；在招貼設計中，主體視覺中心構圖式可以增強畫面的凝聚力，使畫面主體中心突出，有利于主體物的表現。主體意象中心構圖式可以豐富畫面空間語言，帶領觀眾以全新的視角置身與畫面表現的空間中，有利于主題思想的交流。醫一論文發袤專家一J中國黠斛網fwww.qikanwang.nel2.集時間、空間為一體整個物質世界都是存在于一定的時間范圍和空間范圍之內的。對時間和空間的認識是人類所共有的，這種認識也一定會反映到民間美術作品的表現上。時間是不可逆的

5、，當它在視覺中得到反映時則表現為明確的方向性，也就是說表現出明顯的線性性質。因此，時間是線性的，總是朝著一個方向流動，人的時間知覺只表現在對客觀對象的延續性的反映上，這樣，時間的表達也總是離不開“過去現在將來”這條時間軸的。與時間特征相比，“非線性”是空間特征中最重要的一點。中國民間美術作品對時間與空間的表現也存在兩種主要的表現手法：一是同一空間中的時間運動可稱為順序式；二是不同時間的空間在同一畫面中表現可稱為組合式。在現代平面設計中，要豐富二維空間語言，時間觀念的表現是必不可少的。民間美術作品中順序式和組合式都是對時間表現很好的方法，我們可以借鑒這一原理來豐富平面視覺空間形式。3“一等于二”的空間觀“一等于二”的空間觀念，是表現全方位空間的最佳手法。“一等于二”指一個事物表現兩個或多個方面