1、.宋元文學史試題庫（三）第五編宋代文學緒論一填空1、“四大書院”指、和。2、提出“以俗為雅”命題的有、。3、葉夑原詩說： “為唐詩之一大變， 其力大，其思雄，崛起特為鼻祖。宋之、，皆愈之為之發(fā)其端，可謂極盛。 ”二簡答1、簡述宋代的“文以載道”說。2、簡述宋代古文對唐代古文的繼承與革新。3、簡述宋詩對唐詩的因革通變。4、簡述宋詞的突出藝術成就。第一章宋初文學一填空.1、宋初詩歌三體指、和。2、晚唐體的盟主是。3、山園小梅的作者是，其中“、”一聯被稱為詠梅絕唱。4、王禹偁散文代表作有、和等。二簡答1、什么是白體？2、王禹偁詩的特點是什么？3、什么是晚唐體？晚唐體有哪些主要詩人？4、什么是西昆體？

2、三論述1、簡述宋初散文復古的思潮。2、簡述西昆體主要藝術特征及缺陷。第二章柳永與北宋詞風前期的演變一背誦篇目：晏殊浣溪沙 （一曲新詞）、歐陽修踏莎行 （候館梅殘）、柳永雨霖鈴（寒蟬凄切）二填空1、“北宋倚聲家初祖”是，其“情中有思” 的代表作是。2、在宋代詞史上，是主動向民歌學習的第一人，其最能體現清新明暢的風格。3、歐陽修詞顯示出一種新的創(chuàng)作方向，即詞既可寫傳統(tǒng)的類型化的相思恨別，也能抒.發(fā)作者，如著名的朝中措·平山堂。4、成為后來豪放派濫觴的詞人是，其代表作是（）。5、“張三中”得名是因寫“，”；“張三影”得名是因寫“”、“”和“”。6、陳廷焯白雨齋詞話視張先詞為“”。7、王安石

3、的懷古、詠史詞是、 。8、近人夏敬觀指出慢詞“始盛于，大成于。”9、清人馮熙說歐陽修詞“疏俊開，深婉開。”10、“有三秋桂子，十里荷花”出自的（）。三簡答1、歐陽修詞的開拓。2、張先詞新變的主要方向。3、柳詞對慢詞的貢獻與影響。四論述1、柳永詞的體式、內容和語言有哪些創(chuàng)新？2、柳永詞的主要藝術表現方法有哪些創(chuàng)新？影響如何？第三章歐陽修及其影響下的詩文創(chuàng)新一背誦篇目： 醉翁亭記 。二填空1、歐陽修議論文揭露批評高若訥的卑劣行為，針對保守勢力駁斥了其謬論；其記敘文如一類歷史散文言之有物，其亭臺記代表作是，其文賦代表作是；其散文中最為簡潔流暢、紆徐委婉、平易自然。2、梅堯臣論詩說“，”。3、宋詩暢盡

4、而“”的特點，在蘇舜欽詩中已見端倪。4、王安石散文風貌被清人劉熙載稱為“”。5、王安石詠史詩的代表作是、。三簡答1、“太學體”的產生與消亡。2、歐、梅等人的詩歌主張。3、王安石詩歌前后期的變化。4、“三十六”體。四論述歐陽修的文論和散文創(chuàng)作有哪些主要成就？第四章蘇軾一填空1、蘇軾自題金山畫像：“問汝平生功業(yè)，。”.2、韓愈文依靠和、等手段來取得氣勢的雄放，而蘇軾文卻依靠、的方式達到了同樣的目的。蘇文，而語言卻，這是宋文異于唐文的特征之一。3、“不識廬山真面目” 、“雪泥鴻爪”出自蘇軾的、。4、清人趙翼評蘇詩：“天生健筆一枝，爽如哀梨，快如并剪，此所以繼李、杜后為一大家也。”（甌北詩話）5、蘇軾

5、在孫莘老求墨妙亭詩中以“，”來比喻多元審美情趣和對各種不同風格的欣賞傾向。6、近人陳衍說： “余謂詩莫甚于三元，、也。”（石遺室詩話 ）7、蘇軾祭張子野文說張先“，。”8、金人元好問認為東坡詞“，。”（新軒樂府引 ）9、蘇詞既向開拓，也朝拓展。10、蘇軾較成功的“以詩為詞”表現手法有二：一是，二是。11、宋人胡寅酒邊集序稱蘇詞：“，。”即揭示出蘇軾水調歌頭（明月幾時有）一類作品所創(chuàng)造的一種新美學風范。12、王灼碧雞漫志卷二說：“東坡先生非心醉于音律者，偶而作歌 ，弄筆者始知自振。 ”13、蘇詩不僅影響的詩歌，而且對明代的和清初的有重要啟示；蘇軾的直接為南宋所繼承，形成了與平分秋色的；蘇軾的小品

6、文，是明代散文的淵源，直到清代的、散文中仍可時見蘇文的影響。二簡答1、簡述蘇軾人生觀及主要經歷。2、簡述蘇軾的散文文論。3、簡述蘇軾詩歌的題材類型。4、簡述蘇軾詩歌在元祐詩人中的特點。5、簡述蘇軾的意義與影響。三論述1、蘇軾散文的主要類型及藝術成就是什么？2、蘇軾詩歌的藝術成就及主要風格是什么？3、蘇軾的詞學觀是什么？4、蘇軾對詞境的開拓主要表現在哪些方面？蘇詞的“以詩為詞”表現手法主要表現在哪些方面？第五章江西詩派與兩宋之際的詩歌一解釋：江西詩派二填空、江西詩派“一祖三宗”是指、。.、陳師道以冥心孤往的苦吟形成了詩風，正是“有意為拙”的典型例子。、曾季貍艇齋詩話說“后山論詩說，東湖論詩說，東

7、萊論詩說，子蒼論詩說。入處雖不同， 然其實皆一關捩， 要知非不可。”4、自身的演變同時也代表著北宋詩風向南宋詩風的轉變。5、和都是江西詩派詩風轉變的關鍵人物。、“新體”指晚年詩風的主體風格。三簡答1、簡述黃庭堅詩歌的特點。2、簡述“黃庭堅體” （或“山谷體” ）。3、簡述“江西詩派”4、簡述江西詩派的演變過程。四論述1、黃庭堅詩歌理論有哪些主要觀點？2、黃庭堅詩歌創(chuàng)作有哪些鮮明的藝術特點？第六章周邦彥和北宋中后期詞壇一填空1、蘇門詞人群以為領袖，還有、等，此外和也與蘇門詞人過從甚密。2、大晟詞人群以為主帥，還有、等。3、蘇軾重抒情言志的自由，其詞勝于；周邦彥重詞的協(xié)律可歌，對的追求重于對的開始

8、。其后就是沿這兩種方向分別發(fā)展。4、晏幾道詞艷而不俗，淺處皆深，從和兩個層面上把花間集以來的艷詞小令藝術推展到了極致，故陳振孫直齋書錄解題卷二一說叔原“，。”5、秦觀和晏幾道一樣，都是“”（馮煦蒿庵論詞），淮海詞妙處在于。秦觀和晏幾道皆長于情景結合，但二人取景角度有所不同，晏詞多取為意象，秦詞常用來鑄境。6、蘇軾開創(chuàng)了以詞抒寫的新格局，而秦觀另辟一途，把深沉的辛酸苦悶融注在之中，即周濟所說的“，又是一法”（宋四家詞選眉批）。7、秦觀詞語言清麗淡雅，周邦彥得其，而發(fā)展為精雕細琢的，李清照得其，而朝更加的方向發(fā)展。8、賀鑄青玉案得名句是“若問閑愁都幾許，。”9、賀鑄一方面沿著蘇軾的道路，寫自我豪俠

9、氣概，開辛詞先河，另一方面，又繼承晚唐的語言風格，而影響到南宋等人。10、周邦彥所作詠物詞既多，又將身世之感等與所詠之物融為一體，為南宋詠物詞開啟了的門徑。.二簡答1、簡述黃庭堅詞學習蘇軾和柳永的情況。2、簡述晏幾道詞的主要內容和藝術特點。3、簡述秦觀詞的主要特點。4、簡述周邦彥詞的主要題材和類型。三論述周邦彥詞的主要藝術特征是什么？第七章南渡前后詞風的演變一填空1、繼元祐詞人而登上詞壇的是以、和等為代表的南渡詞人。2、李清照在理論上確立了詞體的獨特地位，提出了詞“”之說。3、清人李調元雨村詞話卷三說：“易安在宋諸媛中，自，不在、之下。”4、朱敦儒詞繼承和發(fā)展了抒情自我化傾向，具有鮮明的特點。

10、5、南渡詞風由柔麗婉向豪情悲慨的轉變，以最為典型。6、岳飛代表作是（）。二簡答1、簡述李清照詞論的主要內容。2、簡述李清照詞在文學史上的地位。3、簡述李綱詞代表作的意義和影響。三論述李清照詞有哪些獨創(chuàng)性？第八章陸游等中興四大詩人一解釋： 1、陸游2、誠齋體二填空1、中興四大詩人是、。2、陸游詩影響南宋后期詩人、等人。3、楊萬里最著名的小詩是、等。4、范成大詩中價值最高的是和。三簡答1、簡述陸游詩歌的淵源。2、簡述“誠齋體”3、簡述范成大田園詩、使金紀行詩的主要特點。四論述陸游詩歌的主要成就是什么？第九章辛棄疾和辛派詞人.一填空1、 12 世紀下半葉，以、和等詞壇主將為代表的“中興” 詞人群把詞

11、的創(chuàng)作推到高峰。2、唐五代以來， 詞中先后出現了三種主要類型的抒情主人公，即唐代時的，北宋時的和南渡初年的。辛棄疾登上詞壇則拓展出了。3、張孝祥一方面學蘇軾的“” ，以“詩人之句法”抒發(fā)壯志豪情，另一方面融的浪漫精神，以自在入神之筆表現其超邁凌云之氣和瀟灑出塵之姿。4、如果說辛棄疾是以文為詞，那么幾乎可以說是“以詞為文”。5、劉過的龍洲詞第一次展現了南宋后期特殊的文士群體即的形象精神。二簡答1、簡述辛派詞人的主要創(chuàng)作特征。2、簡述宋代目錄學文獻對詞體的認同。三論述1、辛棄疾對詞境有那些開拓？2、辛棄疾詞的主要藝術成就是什么？第十章姜夔、吳文英及宋末詞壇一）填空1、和、等屬辛派后勁人物。2、和等

12、以姜夔的“雅詞”為典范，注重，追求的藝術情趣，詞的題材以為主，講究。3、融合了辛、姜二派的長處，而自成一家。4、浙西詞派奉詞為圭臬，曾形成“家白石而戶玉田”的盛況，使、一時黯然失色。5、“二窗”指、。6、與并稱“雙白”二簡答1、簡述姜夔戀情與詠物詞的特點。2、簡述姜夔詞的主要風格和藝術特點。3、簡述吳文英詞的藝術特征。第十一章南宋的散文和四六（一）填空1、岳飛政論文代表是。、胡銓政論文代表是。3、辛棄疾政論文代表是和。.4、陳亮政論文代表是。5、南宋筆記散文記游的有陸游和范成大，學術論著中含生動有趣散文的有陸游、洪邁、羅大經和周密。6、南宋前期最重要的文選是編的，南宋后期是編的。7、南宋前期四

13、六文的代表是的，此外的和的，也很有個性。南宋末、的四六文詞偉氣壯，慷慨激越，一掃晚宋四六的衰弊之氣。（二）簡答簡述朱熹的文論。第十二章南宋后期和遼金的詩歌一解釋： 1、“永嘉四靈”2、江湖派二填空1、永嘉四靈指、等四人。2、江湖派詩人的主要代表是、。3、南宋末遺民詩人主要有、等。4、元好問詩最著的是“”。5、穎亭留別中的名句是“，。”6、元好問在文學批評史上占有重要地位的代表作是。三簡答1、簡述永嘉四靈派。2、簡述江湖派詩人。3、簡述宋末愛國詩人的兩大群體。4、簡述元好問的詩論及創(chuàng)作。第六編元代文學緒論一解釋： 1、勾欄2、對棚3、末本4、旦本二填空1、元代文學涵蓋的時間，大致從年蒙古王朝滅金

14、、統(tǒng)一北中國起，到年朱元璋推翻元朝為止，其間約年。2、金末元初，文壇在唐代變文、說唱諸宮調等敘事性體裁的浸潤和啟示下，并與、等表演要素結為一體，發(fā)展成。由于宋金對峙，南北阻隔，便出現了和兩種類型。當時，許多文人積極參與的創(chuàng)作，使這種敘事性的文學體裁，成為文壇的主干。3、劇本包括、三個部分。雜劇一般由折組成一個劇本，腳色可分、三類，全劇只能由或一人主唱。南戲劇本由若干“出”組成，腳色分為、等類，.在劇中歌唱。雜劇和南戲的唱詞多用以表現人物在特定場景中的，甚至直接透露作者的，具有強烈的性。4、雜劇的曲調由民間歌曲、的樂曲和傳統(tǒng)的曲調結合而成；南戲的曲調由的民間音樂與的傳統(tǒng)的音樂結合而成、兩者在音樂

15、文化方面均由傳統(tǒng)衍繁， 彼此；兩者在音樂上的差別，實際是差異的表現，加上區(qū)域等文化上的差異，從而形成兩大音樂系統(tǒng)。5、北方戲劇圈以為中心，包括以北的大部地區(qū)，流行；劇作多以故事、故事、傳說為題材，多給人以、的感受。南方戲劇圈以為中心，包括地區(qū)，既流行，也演出；劇作更重視的描寫和的宣泄。6、 散曲 是一 種新體 ，押 韻較 靈活 ，可以平仄，句中可以 增加。作家純以曲體，與毫無聯系。散曲的語言往往呈現化以及曲體某一部分音節(jié)化的狀態(tài)。散曲的藝術表現比近體詩和詞更多采用“”的方式加以、。7、元代文學創(chuàng)作，均體現出之美，與每以為美的傳統(tǒng)審美觀大異其趣。三簡答1、為什么說元代文學具有劃時代意義？2、元代

16、戲劇創(chuàng)作的主要成就是什么？3、散曲為什么大盛于元代？為什么又會在元代走向衰微？4、王國維認為元曲的審美特征及其形成的原因是什么？王國維的看法是否可取？5、吳偉業(yè)說元雜劇“較昔之歌舞，更顯而暢”，這“顯而暢”的含義是什么？四論述1、簡析元代社會對元代文學發(fā)展的影響。2、簡析元雜劇和南戲的異同。3、怎樣認識元代的敘事文學和抒情文學？4、談談你對元代文壇審美情趣變化的看法。第一章話本小說與說唱文學一解釋： 1、說話2、話本3、入話4、正話5、平話6、說經7、詩話8、諸宮調9、搊彈詞二填空1、口傳故事的傳統(tǒng)，可遠溯至上古，后來，人們以“”代指的“故事”。隋啟顏錄載楊素手下散官侯白，以“”而得楊器重，楊

17、子玄感曾對侯說：“侯秀才，可以（與）玄感說一個好話。”這是目前所知關于“”的最早記錄。2、宋代“說話” 呈現出化與化特點。 據宋耐得翁 都城紀勝· 瓦舍眾伎載當時， “說話”有、四家。3、小說話本突出的題材內容是故事和故事。4、“講史”只是一種概稱，“”才是“講史”的全貌。5、今存的說經話本只有。6、是現存唯一完整的諸宮調作品。三簡答.1、宋元話本的成書情況可分為哪三類？2、宋元小說話本由哪幾個部分構成？它們的作用是什么？3、宋元小說話本有哪些藝術成就？4、五代史平話在寫作上有哪些特點？5、諸宮調與說話有什么關系？四論述1、簡論宋元小說話本的題材內容特點。2、簡析大唐三藏取經詩話的意

18、義。3、簡論西廂記諸宮調的思想內容、人物形象和藝術成就。第二章關漢卿一重點閱讀作品： 竇娥冤（第三折）、救風塵（第三折）、單刀會（第四折）、背誦：竇娥冤第三折 端正好 、 滾繡球 、單刀會第四折 新水令 、 駐馬聽 離亭宴帶歇拍煞 ）二填空1、關漢卿，號，人。至元、年間，活躍于創(chuàng)作圈中，是名震的領袖。他深受思想影響， 但生活在之路長期堵塞的元代，處于一種進則，退則的難堪境地，不過他較能調適自己的。他的戲劇創(chuàng)作及其藝術風貌，呈現出而的特色。一方面對十分關切、 對十分熱愛； 另一方面， 在建立社會秩序的問題上認同學說，甚至流露出對生活的向往。他一方面寫出感天動地的，另一方面又編寫了充滿富貴氣息的。

19、其文學創(chuàng)作的總體風格是不脫、不離。其創(chuàng)作態(tài)度，既貼切社會，敢于為大聲疾呼，又不失厚、正的旨趣。他是一位以創(chuàng)作來干預積極的作家，又是一位的浪子，還往往流露出在現實中之后解脫、狂逸的心態(tài)、 這多層面的矛盾， 是來回激蕩的產物。惟其如此， 他才成為文學史上一位的人物。他一生創(chuàng)作雜劇種，今存種。其中種是否是他原作尚有。2、 新水令 大江東去，引著這駕著這。又不比，可正是千丈。我覷這似社。 駐馬聽 水山，年少周郎？不覺的灰煙。可憐轉傷嗟，破曹的一時絕，鏖兵的江水猶然，好教我！（帶云）這也不是，（唱）二十年流不盡的！3、關劇中向黑暗現實奮起抗爭的英豪，往往是弱小、救風塵中的、望江亭里的，本來都是的婦女，污

20、濁的、惡劣的，激發(fā)了她們捍衛(wèi)以及拯救的潛能、她們無意以自居，但是悲劇時代了她們，使她們在令人的生存空間中爆發(fā)出極為灼熱的火花，照耀了漫漫。金線池 中的杜、謝天香 里的謝。玉鏡臺 中的劉在劇中更多的流露出對的不滿， 他們的憂愁苦惱雖然往往出于，而且最終以終場，但也曲折反映出封建時代女性地位卑下及其受擺布的命運。4、端正好 沒來由 犯，不提防 遭，叫 聲動驚！頃刻間先赴，怎不將也生。滾繡球 有朝暮懸，有掌著權。也，只合把分辨，可怎生糊突了：為善的受更，造惡的享又。也，做得個，卻元來也.這般。也，你不分何為？也，你錯勘枉做！哎，只落得。5、關漢卿的雜劇創(chuàng)作具有鮮明性，是名副其實的“之曲”。他在創(chuàng)作劇

21、本時，注意盡快“”。很注意處理的節(jié)奏，注意的冷熱調劑，交替。擅于設置。他的戲劇語言，向以著稱。三簡答1、關漢卿的戲劇創(chuàng)作及其藝術風貌為什么會呈現出鮮明而駁雜的特色？2、單刀會構思上有什么特色？3、西蜀夢的主題是什么？4、救風塵、望江亭的旨意是什么？四論述1、試論單刀會中關羽形象的意義。2、簡析趙盼兒、譚記兒兩個形象。3、簡論竇娥的悲劇命運和性格特征。4、簡論關劇的語言成就。第三章王實甫的西廂記一重點閱讀的作品： 西廂記（第三本第二折） （第四本第三折）背誦：第四本第三折端正好 、 滾繡球 、叨叨令 、 一煞 、 收尾 五支曲詞二解釋： 1、會真記2、董西廂3、王西廂三填空1、王實甫名，人，錄鬼

22、簿把他列入“”而位于之后，可以推知他與同時而略晚，在元成宗、年間尚在世。2、“”是西廂記戲劇沖突的第一個高潮， “”是第二個高潮，“”是第三個高潮，老夫人聽信鄭恒造謠，要，把全劇沖突推向最高潮。3、鶯鶯心中“”始終是擺在的位置上，她是一個追求、大膽反抗的女性形象、張生是一個執(zhí)著誠摯追求的“”，是這個形象的內核、紅娘是崔張愛情的“”，她不僅見義，而且緣反，她的俠氣反映了對“”自覺追求的態(tài)度。四簡答1、西廂記在體制上有什么創(chuàng)新？2、王西廂對董西廂的題旨有哪些改造？這樣的改造有什么背景和意義？五論述1、簡析西廂記的戲劇沖突。2、簡論西廂記的人物塑造。3、簡說西廂記的語言藝術。第四章白樸和馬致遠一重點

23、閱讀的作品： 墻頭馬上（第三折）、漢宮秋（第三折）。背誦：漢宮秋（第三折） 梅花酒 。.二解釋：元劇四大家三填空1、白樸，字，“幼經，倉皇”，幸得父友撫養(yǎng)，長大后又曾漂流，看到社會山河，心情十分。面對殘酷，決心不參與“，放浪，期于”。南宋滅亡，白樸長期在居住，經常和聚飲，題詠名物，時常流露出之感和之哀。作雜劇種，現僅存、。2、馬致遠，號，人。青年時追求，中年時期一度出任行省務官，晚年以為伴，向往生活。他在元代名聲很大，有“”之稱。作雜劇種，現存種，題材占了相當大比例。四簡答1、簡述梧桐雨的內容。2、簡述墻頭馬上素材的沿革。3、簡述馬致遠的神仙道化劇與全真教的關系。五論述1、簡論梧桐雨的題旨。2

24、、簡析李千金的形象。3、簡論漢宮秋的意蘊。第五章北方戲劇圈的雜劇創(chuàng)作一重點閱讀的作品： 趙氏孤兒（第三折）二解釋： 1、北方戲劇圈 2、大都作家群 3、河北作家群 4、山西作家群 5、山東作家群三填空1、趙氏孤兒是劇，具有濃郁的色彩，基調，作者。屠岸賈的與程嬰、等人的精神構成尖銳激烈的戲劇，最后以結局，完成了的主題。劇中正面人物的性格是在的展示和尖銳的中凸現的。2、瀟湘雨是的代表作，石子章的雜劇今存，救孝子烈母不認尸的作者是。3、李文蔚的有珍貴的價值。的柳毅傳書有濃厚的色彩，反映的是問題。戴善夫的雜劇今存。鄭廷玉寫得較好的雜劇是。4、康進之的地展示了李逵的和豐富的，還成功地運用了手法。的雙獻功

25、突出刻畫了性格中細心機敏的一面。張生煮海的主旨與西廂記“”的要求可謂如出一轍。武漢臣的雜劇以較有特色。5、秋胡戲妻的女主人公是，寫的是妓女與書生鄭元和的愛情故事。李潛夫的是劇。吳昌齡著有西游故事雜劇3 種，現存的兩個殘折。四問答：概說北方戲劇圈雜劇創(chuàng)作的基本情況。.第六章南方戲劇圈的雜劇創(chuàng)作一重點閱讀作品： 倩女離魂 （第三折）二解釋： 1、南方戲劇圈2、次本三填空題1、南方戲劇圈活動的中心是，、等江南名城也是雜劇匯萃之地。2、鄭光祖作雜劇種，今存種。是鄭光祖的代表作， 是模仿西廂記而作的愛情劇。王粲登樓根據東漢的虛構而成。3、喬吉作雜劇種，今存、，都以愛情故事為題材，創(chuàng)作風格與相近，語言更。

26、4、宮天挺作雜劇種，今存、。王國維稱他 “，獨樹一幟”。5、金仁杰著雜劇種，均為劇，今存，曲文。6、楊梓的寫唐代尉遲恭的故事， 豫讓吞炭突出一個“”字。他的雜劇多觀念。7、秦簡夫是元后期派作家的代表， 今存、三種雜劇，以最有特色。8、南方戲劇圈雜劇創(chuàng)作中的殺狗勸夫 、王曄的、范康的、朱凱的都是較有影響的作品。四論述簡述南方戲劇圈的雜劇活動與創(chuàng)作概況。第七章南戲的興起與琵琶記一名詞解釋：1、南戲2、永樂大典戲文三種3、南戲四大傳奇二填空1、南戲用方音演唱， 分四聲。角色都可以唱。 伴奏樂器以為主，以、為節(jié)。結構以 “”為單位，一本戲往往長達出。2、除南戲四大傳奇和琵琶記之外，南戲還有、等作品，影響都很深遠。三論述1、簡述南戲四大傳奇的思想內容和藝術成就。2、簡論琵琶記的悲劇意蘊。3、簡析琵琶記的人物塑造。4、談談琵琶記的雙線結構第八章元代散曲一重點閱讀作品： 關漢卿 南呂 &