1、教案：第二十一課第四編 賦格第十九章 賦格概述 【賦格概述】定義賦格（Fugue）原意為追逸，系由文藝復興后期一些模仿性樂曲逐漸演變而成的、具有一定格律性質的樂曲形式。在這種形式中，一個或幾個具有高度概括性的主題，按照某種傳統的程序，依次在各聲部進入，并在隨后的進行中，通過模仿或變形，以及轉調等手段，使樂思的表現潛力得到充分披露和發展，并在樂曲最后得到肯定。 一般非格律性的樂曲，往往通過主題的簡潔呈示以及形象的逐漸豐滿、環境的自由改變，以及幾個樂思關系的交織變化，等等，從而體現出作品的某種意義，因此這類樂曲可以比作敘述事件的小說，欣賞者的情趣正是在于對種種不能預料結局的懸念上；這類樂曲或可比作

2、散文詩歌，通過作者對特定意境的抒懷表情，通過對鮮明形象的刻畫造型，欣賞者得到情感的認同和釋放。賦格曲卻是一種符號演化程序，在這種程序中，樂思被反復討論，最后予以肯定的結論。這一既定的論題并不會中途改換，整個程序也不著意敘述事件變化。因此賦格可以比喻為論文，文章的開始與結局是一致的，整個進程的審美側重在作品對論題的表述、反思和疑問，欣賞的趣味在于作曲家對樂思潛質予以發揮的技巧的贊賞。 教學價值賦格發展并不以速度變化、伴奏造型等外在條件為重要表現手段，而是純粹通過符號秩序的安排 本教程將在第23章總結這些秩序。取得，因此這一具有抽象思辨性質的形式，也就最為集中地表述了音樂形式美的內在規律：一方面必

3、須以嚴密的邏輯體現符號體系的內在秩序，才能使本是毫無意義的個別音響在組織中獲得意義，并通過在空間和時間維度的發展使意義深化，獲得審美價值；一方面，這些格律只是在程序上提供了思路，而在細節的運用上，又有著極大的寬容性，這為作曲者，包括表演者的情感表現，既表現提供了方向又提供了空間。 巴洛克時代之后，盡管由于種種原因，賦格的形式不再占有主要地位，但它在呈示、發展中的一些格律原則和寫作技法，卻被廣泛地運用在各種形式的創作中。學習賦格不僅可以使我們學會寫作賦格曲的技術，可以而且還學會如何根據秩序原則，符號化地安排情感發展趨向的技巧，從中領悟到駕馭音樂藝術符號的真諦。【賦格的形式和秩序】多系統并存的秩序

4、 巴洛克晚期是賦格形式發展成熟階段。這時期的賦格織體，主要樂思以主答題陳述與間奏段落交替的方式進行著；并在進行的過程中體現出樂思呈示、發展和結束的階段性；而這一切又是通過當時最主要的曲式 二部曲式對調性與和聲的組織作用予以建構起來的。因此，就像人體有循環、呼吸、血液、消化、經絡、骨骼等幾套系統并存一身那樣，賦格同時有著三套系統并存：一是發展程序上的各階段不同功能的結構系統，即呈示部、 中間部和再現部；一是素材運用上的織體安排系統，即陳述段和間插段；一是調性發展格局系統，即曲式結構的二部性或三部性。這三者的關系既是各自獨立，各有自己的階段性；同時，這三個系統又是密不可分，相互影響、相互關連的。可

5、以用如下圖式表示： 呈示部 中間部 再現部 主要樂思 過渡 主要樂思 過渡 主要樂思 過渡 主要樂思 過渡 主要樂思 過渡 主要樂思 過渡 主要樂思 T D D T 因此，研究賦格可以從不同的角度著眼，最后得到綜合的認識。我們將在后文詳述。多樣化的體裁類型 在音樂實踐中，巴洛克時代的賦格有如下一些體裁類型： ，利車卡（ricecar）這是巴洛克初期一種仿聲樂風范移植為器樂曲的樣式。速度緩慢，氣息寬廣，內容往往與宗教有密切關系。在英國，這種樂曲中的每一句歌詞都構成一個段落，每個段落都以模仿技法寫成，實際上已經形成了多樂思無間插的賦格曲。而德國和意大利的作曲家把它發展為單一主題的賦格。在巴赫和他的

6、同代人的利車卡中，往往以帶有半音的小調音調為主要樂思，第一部分是對主要樂思的各種變化處理，第二部分是擴大和新的對題的結合。在平均律里，7的序曲引奏結束后，就是一段利車卡。23帶有利車卡的特點。巴赫的4，9，23，都是根據這種體裁寫成的。，類利車卡 這是比典型的利車卡更具歌唱性的樣式，樂思的旋律性增加了，有鮮明的音調和起伏，氣息也更悠長。雖然時值和速度不像典型的利車卡那樣緩慢，內容也不完全是純粹宗教性質，主要表現抒情如歌的情緒。如7等等。 此外也有在類利車卡基礎上的器樂化樣式，如1主要樂思也采用簡短音調的形式；8的主要樂思成為如歌的旋律。 這類賦格樣式中的間插段往往和主題的陳述段連接，一氣呵成。（見廿一章詳述） ，坎佐那式 坎佐那(canzona)是巴洛克初期的器樂小品，與世俗生活有密切的聯系，或生氣盎然（9），或流暢如歌（17），或優雅起舞（2，15），等等。巴赫的平均律中的賦格，大部分是這一類型，它的間插段與主要樂思的陳述段有明顯的對比，如11、12，其中還有開展性的類型如7，17等。，托卡他式 托卡他（toccata）原先純粹是一種炫技的、即興的小片斷，模仿式的織體在其中只是經過性的，但巴赫把這關系巔倒，使這些裝飾性的片斷成為間插。如巴赫的D小調管風琴賦格（BWV565），10，小型序曲和賦格中兩首C大調賦格（BWV952）（BWV953），等等，協奏曲式 這類賦格通常