1、 古代詩歌鑒賞（一）一閱讀下面的唐詩，回答1011題從軍行（其四）    王昌齡青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。10. 下列關(guān)于從軍行主題內(nèi)容的理解，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（3分）A. 第一二句描寫青海湖上升起大片陰云，使遠(yuǎn)處的雪山顯得暗淡，孤城戍守，四望荒涼，玉關(guān)屹立，顯示邊塞的荒涼艱苦，寫景壯闊悲涼。B. “黃沙百戰(zhàn)穿金甲”是概括力極強(qiáng)的詩句。戍邊時(shí)間之漫長，戰(zhàn)事之頻繁，戰(zhàn)斗之艱苦，敵軍之強(qiáng)悍，邊地之荒涼，都于此七字中概括無遺。C. 一二兩句境界闊大，感情悲壯。三四兩句之間有轉(zhuǎn)折。“黃沙”句盡管寫出了戰(zhàn)爭的艱苦，但給人的感受是雄壯有力，而

2、不是低沉傷感的。D. 末句并非嗟嘆歸家無日，而是在意識到戰(zhàn)爭的艱苦漫長的基礎(chǔ)上發(fā)出更堅(jiān)定深沉的誓言。在抒寫戍邊將士的豪情壯志時(shí)，并不回避戰(zhàn)爭的艱苦。11. 下列關(guān)于從軍行藝術(shù)手法的分析，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（3分）A. 第一句是虛寫,寫的是想象中的情景。B. 前兩句的環(huán)境描寫，對抒寫戍邊將士的豪情壯志起烘托作用。C. 本詩的結(jié)尾融情于景，更耐吟詠和思索。D. 青海和玉門關(guān)相距甚遠(yuǎn)，詩人卻突破空間界限，將之組合在一起，顯得大氣磅礴。二、閱讀下面這首唐詩，按要求答題（6分） 曲江對酒 杜甫苑外江頭坐不歸，水精宮殿轉(zhuǎn)霏微。桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛。 縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。

3、 吏情更覺滄州遠(yuǎn)，老大徒傷未拂衣。注：判：同“拚”，不顧一切，豁出去。這里是“甘愿”。 滄州：水邊綠洲，古時(shí)常用來指隱士的居處。11對作品賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是A“苑外江頭坐不歸”，“苑”是指宮苑，“坐不歸”寫出了詩人想回但不能回去的無奈。B“水精宮殿轉(zhuǎn)霏微”，“霏微”是迷蒙的樣子，這句話營造了一種虛空寥落的意境。C尾聯(lián)表達(dá)出微官縛身，不能解脫，故而雖老大傷悲，也無可奈何，終未拂衣而去的意思。D這首七律詩表現(xiàn)了杜甫在官場中不受重用，抱負(fù)難展，理想落空的苦痛。12對作品的寫作手法賞析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是A這首七律的韻腳是“歸”“微”“飛”“違”“衣”。B頷聯(lián)兩句，以比喻的手法寫出詩人久坐江頭，空閑

4、無聊，因而才這樣留意于花落鳥飛的心緒。C頸聯(lián)詩人正話反說，表面說：我整日縱酒，早就甘愿被人嫌棄；我懶于朝參，的確有違世情；實(shí)際是說：既然人家嫌棄我，不如借酒自遣；既然我不被世用，何苦恭勤朝參？更顯其牢愁之盛，又妙在含蓄委婉。D尾聯(lián)則以“滄洲遠(yuǎn)”、“未拂衣”，和上聯(lián)的“縱飲”、“懶朝”形成對照，顯示一種欲進(jìn)既不能，欲退又不得的兩難境地。  三、閱讀下面一首詞，選出分析不正確的一項(xiàng)霜天曉角  娥眉亭韓元吉倚天絕壁，直下江千尺。天際兩蛾凝黛，愁與恨，幾時(shí)極？怒潮風(fēng)正急，酒醒聞塞笛。試問謫仙何處？青山外，遠(yuǎn)煙碧。注：娥眉亭在安徽當(dāng)涂縣北牛渚山下采石磯上，前對東西梁山，二山夾江對峙，

5、形似天門，又稱天門山。從亭上望二山，如兩道娥眉，故名。A上闕前兩句用夸張的藝術(shù)手法，高度概括了采石磯、娥眉亭天水相一，雄奇險(xiǎn)要的地理形勢。B上闕后三句運(yùn)用擬人的手法，寫遠(yuǎn)望天門山的感受。“凝”字寫天門山為中原淪陷緊鎖雙眉。“愁與恨，幾時(shí)極？”假托向青山問話，抒發(fā)作者收復(fù)失地的渴望。C下闕前兩句，交待愁與恨的緣由。“當(dāng)涂”地處祖國腹地，如今卻聽到了邊防軍的笛聲，飽含了作者憂國傷時(shí)的感慨。D李白曾游天門山，晚年寄居當(dāng)涂，當(dāng)?shù)赜胁簧倮畎椎倪z跡。下闕后三句，用設(shè)問的方式，表達(dá)了作者再也無處尋覓李白蹤跡的感嘆。四、讀下面兩首詩，完成10一11題。     馬

6、60; 嵬 袁枚莫唱當(dāng)年長恨歌，人間亦自有銀河。石壕村里夫妻別，淚比長生殿上多。馬  嵬 李商隱海外徒聞更九州，他生未卜此生休。空聞虎旅傳宵柝，無復(fù)雞人報(bào)曉籌。此日六軍同駐馬，當(dāng)年七夕笑牽牛。如何四紀(jì)為天子，不及盧家有莫愁。10對這兩首詩選材立意分析不正確的一項(xiàng)是：A兩詩均取材于唐玄宗與楊玉環(huán)之事。B兩詩立意亦相同，都是歸罪楊貴妃。即“女人禍水”之意。C在立意上，袁詩認(rèn)為唐、楊生離死別，并不值得特別同情。D在立意上，李詩別出新意，把諷刺矛頭直接指向了唐玄宗。11對這兩首詩的形式和寫法，判斷不正確的一項(xiàng)是：A這兩首詩都屬格律詩。 B袁詩屬古體詩；李詩屬近體詩。C兩詩都化用了白居易長恨歌

7、中“七月七日長生殿，夜半無人私語時(shí)”詩句，用意也是相同的。D除用典外，李詩還運(yùn)用了對比修辭格，袁詩還運(yùn)用了比喻修辭格。五、閱讀下面這首詞，完成第6題。菩薩蠻 書江西造口壁辛棄疾郁孤臺下清江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數(shù)山。 青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁予，山深聞鷓鴣。注：造口，在今江西萬安西南；郁孤臺，在今江西贛州西南。6對這首詞的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 A全詞用比興手法，寫出了作者抗金復(fù)國的雄心以及壯志難酬的苦悶。B“西北望長安，可憐無數(shù)山”，表達(dá)出作者登臺遠(yuǎn)望時(shí)對失陷國土的無限思念。C詞的下片以江水為喻，指出種種挫折并不能磨損作者的意志，表達(dá)了作者收復(fù)失地的愿望。D“青山遮不住

8、，畢竟東流去”，格調(diào)悲涼；“江晚正愁予，山深聞鷓鴣”，意氣慷慨。詞句由悲涼而慷慨，正體現(xiàn)了辛棄疾詞的豪放風(fēng)格。六、閱讀下面兩首唐詩，完成56題。14  華 清 宮    吳 融四郊飛雪暗云端，惟此宮中落旋干。綠樹碧簾相掩映，無人知道外邊寒。 華 清 宮   崔 櫓草遮回磴絕鳴鸞，云樹深深碧殿寒。明月自來還自去，更無人倚玉闌干。注華清宮：唐代宮名。故址在今西安市臨潼區(qū)驪山上。山有溫泉，唐貞觀十八年建湯泉宮，咸亨二年改名溫泉宮。天寶六載大加擴(kuò)建，改名華清宮。5對這兩首詩的理解，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（3分）A吳詩“四郊”二句，是說寒冷的

9、冬季，大雪紛飛，烏云密布，但只有落在華清宮中的雪即刻就融化了，點(diǎn)出了宮內(nèi)與宮外的不同。B吳詩“綠樹”二句，寫華清宮內(nèi)的綠樹和碧綠的門簾相映，沒有誰知道外面的天氣已非常寒冷，表達(dá)了詩人對宮內(nèi)氣候的贊美之情。C崔詩“草遮”一句，寫用石頭修得整齊的磴道因御駕匿跡而格外冷清，雜草已將石磴掩蓋，與吳詩中的華清宮形成鮮明反差。D崔詩“明月”二句，詩人描繪了多情的明月，雖然依舊出沒其間，但玉闌縱存，已無人相依，突出了荒涼寥落的氛圍。6對這兩首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（3分）A吳詩運(yùn)用對比的寫法，將宮外宮內(nèi)兩個(gè)不同的世界進(jìn)行比較，揭露了唐朝統(tǒng)治者不顧戰(zhàn)爭給人民帶來的痛苦，繼續(xù)在宮中過著奢侈生活的丑惡現(xiàn)象。B崔

10、詩先寫華清宮白天的景色，荒草叢生，寂無聲息，宮中之樹，直插云霄；再寫夜間之景，以“明月自來還自去”比喻詩人孤寂的心境，情景相稱，詩的韻味更加濃郁。C吳詩以諷刺見長。開頭兩句，一個(gè)“飛”字，突出雪大風(fēng)猛，一個(gè)“暗”字，更顯雪意正濃，接著輕描宮中“落旋干”的景象，此句不著議論，諷喻之情自在詩外。D崔詩“云樹深深碧殿寒”句形象地描繪了宮中樹木高入云端，碧綠依然的景象，但一個(gè)“寒”字，把宮中富貴繁華，珠歌翠舞，錦衣玉食一掃而空，使其充滿寒冷的氣氛。七、閱讀下面的古詩，完成題。雨中登岳陽樓望君山二首投荒萬死鬢毛斑，生出瞿唐滟預(yù)關(guān)。末到江南先一笑，岳陽樓上對君山。滿川風(fēng)雨獨(dú)憑欄，綰結(jié)湘娥十二鬟。可惜不當(dāng)湖

11、水面，銀山堆里看青山。對這兩首詩的理解不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是A“投荒萬死鬢毛斑，生出瞿唐滟預(yù)關(guān)”，詩人歷盡政治的險(xiǎn)惡，終于由偏遠(yuǎn)的瞿唐滟預(yù)關(guān)歸來。B“滿川風(fēng)雨獨(dú)憑欄”這句詩于“岳陽樓上對君山”的意思大體是相同的，都是說詩人登上了岳陽樓極目遠(yuǎn)眺煙波中的君山。C“可惜不當(dāng)湖水面”是說倘若能夠乘舟前去觀看充滿神奇色彩的君山，那更是妙不可言。D“銀山堆里看青山”，詩人厭惡世俗的金山、銀山，認(rèn)為真正美好的是大自然，是眼前令人心曠神怡的青山綠水。對這兩首詩的賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是A“未到江南先一笑”，表現(xiàn)了詩人心中充滿生還的喜悅，所以雖然還未到故里，早已喜笑開懷。B“縮結(jié)湘娥十二鬟”的詩句，引用典故，借娥皇、女英的傳

12、說，賦予君山美妙神奇的色彩。C第一首詩采用了寫實(shí)的手法，逐層寫出了詩人生還之樂；第二首詩充滿想象，既是寫神奇的傳說，又設(shè)想自身新臨君山的景色。D這兩首詩都寫得明白清淺，通俗易懂。第一首直寫行蹤，喜悅之情溢于言表，第二首思緒浪漫，欣喜之意流于筆端。八、閱讀下面兩首古詩，完成題。烏夜啼李煜無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭。選出對這首詩分析有誤的一項(xiàng)（ ）A“無言”而又“獨(dú)上”，使讀者仿佛看到了一個(gè)“斯人獨(dú)憔悴”的孤獨(dú)身影。B“月如鉤”在此處象征著人事的缺憾，被鎖者，也不僅為“清秋”，亦為人也，凄婉哀傷之至。C上片所寫，是后主李煜眼中之景，尚未著意

13、抒情，是為下文作鋪墊。D“剪不斷，理還亂，是離愁”一句，是將“離愁”喻為“絲樓”，生動地描繪出“愁”的深重、紛繁、無頭緒。又呈吳郎杜甫堂前撲棗任西鄰，無令無兒一婦人。不為困窮寧有此？只緣恐懼轉(zhuǎn)須親！即防遠(yuǎn)客雖多事，便插疏籬卻甚真。已訴征求貧到骨，正思戎馬淚盈巾。注：公元767年，杜甫住在四川夔府的一所草堂中，后把草堂讓姓吳的親戚居住，這是第二次寫給吳郎的詩。對這首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊痪涫茿“撲棗”即打棗，一二句開門見山地說明自己對西鄰打棗的態(tài)度和原因。B三四兩句是分析西鄰打別家棗的原因，實(shí)在是出于貧窮無奈，因此作為棗樹的主人應(yīng)對她表示親善。C五六句是勸誡棗樹的新主人吳郎不要一搬進(jìn)草堂就插上籬笆

14、，使西鄰多心，即使是防范遠(yuǎn)方的來客也不合時(shí)宜。D“征求”是指官吏們的剝削；“戎馬”是指戰(zhàn)亂。作者進(jìn)一步分析西鄰撲棗的原因，指出根源是官吏們的盤剝和持續(xù)十年的戰(zhàn)亂。九、閱讀下面一首唐詩，完成89題。山中問答李白問余何意棲碧山，笑而不答心自閑。桃花流水窅然去，別有天地非人間。注：此詩題一作山中答俗人。“窅()然”，遠(yuǎn)去貌。8.對這首詩的鑒賞，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ） A.首句以“問”起，問者當(dāng)是所謂“俗人”；二句應(yīng)答而“笑而不答”，表現(xiàn)出一種矜持與幾分神秘，也使詩增添了一分曲折美。B.后兩句寫“碧山”之景，實(shí)是對“何意棲”的回答。這種“不答”，而答、似斷實(shí)連的結(jié)構(gòu)，加深了詩的曲折、含蓄的韻味。C.“心

15、自閑”是詩人山居心境的一種寫照，這種“閑”情皆因所棲“非人間”，表現(xiàn)了詩人不與世俗同流合污的孤傲、高潔。D.這首詩雖然只有四句，但其有問有答，用筆有虛有實(shí)，語言質(zhì)樸，轉(zhuǎn)接輕靈，情緒舒緩，詩意淡遠(yuǎn)而蘊(yùn)意幽邃。9.下列詩句與“桃花流水窅然去”的情調(diào)相近的一項(xiàng)是 A.風(fēng)檣水檻盡飛花，一曲春波瀲滟斜。 B.可奈何花落去，似曾相識燕歸來。C.桃葉傳情竹枝怨，水流無限月明多。 D.花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。十、閱讀下面兩首詞，回答問題。憶江南  白居易江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)，能不憶江南？憶江南  李煜閑夢遠(yuǎn)，南國正芳春。船上管弦江面綠，滿城飛絮滾輕塵。

16、忙殺看花人。1. 對這兩首詞中語句的解說，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是A. 在白居易的詞中，“風(fēng)景舊曾諳”的“諳”字，說明江南春天的特點(diǎn)，不是聽人說的，而是親身感受到的。B. 在李煜的詞中，“南國正芳春”的“芳”字，寫出了春天的特點(diǎn)，使人如見百媚千嬌的花容，如聞馥郁的花香。C. 兩首詞中的“綠”都是既寫水色，也寫春色，與紅日，江花互相襯映，把江南的春天渲染的嫵媚動人。D. 兩首詞都表現(xiàn)了對春景的贊美之情，但結(jié)尾抒情方式不同，白居易的詞用反問句直抒胸臆，李煜的詞用敘述句間接抒情。2. 對這兩首詞分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是A. 白居易的詞開篇即扣住“憶”字，先總提一筆，然后以“江”為中心，描寫耀眼的紅日、“紅勝火”的江花

17、，“綠如藍(lán)”的江水。B. 李煜的詞從“閑夢”起筆，先概括描寫，后用白描手法勾勒春江、樂聲、飛絮、輕塵和觀賞群芳的“看花人”。C. 兩首詞寫景如畫，景中含情，但寫的都不是眼前的實(shí)景：白居易的詞是憶中之景，李煜的詞是夢中之景。D. 兩首詞都通俗明快。感情真摯，音韻悠揚(yáng)，白居易的詞帶有濃郁的民歌風(fēng)格。十一、武陵春  李清照風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。 聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。1. 對這首詞文句的解釋，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是A. “風(fēng)住塵香花已盡”說盛開的花朵因受狂風(fēng)的摧殘已委身于泥土；“塵香”即后來陸游卜算子詞“零落成泥碾作塵”的意思。

18、B. “日晚倦梳頭”說的是日色已高，倦意難消，強(qiáng)打精神梳妝打扮，C. “物是人非事事休”說的是事物依舊而人事已非。“事事”如國破、家亡、夫死等。D. “只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁”，寫出了詞人心中無比深重的愁苦。“舴艋舟”，狹長小船，形如“舴艋”。2. 對這首詞分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是A. 上片直接寫愁情的深重，下片婉轉(zhuǎn)地從欲遣泄憂而不能的角度，進(jìn)一步表現(xiàn)愁情深重。B. 這首詞集中抒寫離情別緒，主題鮮明，凄婉動人。C. 全詞想象驚人，化無影無形的愁緒為有重量的實(shí)體，造意新奇，極富創(chuàng)意。D. 全詞格調(diào)十分凄苦憂傷，體現(xiàn)了淺顯而又凝練、含蓄而不深澀的藝術(shù)風(fēng)格。十二、讀下列詩歌，回答8-9題謝公亭 李白

19、 謝亭離別處，風(fēng)景每生愁。客散青天月，山空碧水流。池花春映日，窗竹夜鳴秋。今古一相接，長歌懷舊游。注釋謝亭:即謝公亭,在安徽宜城城北,南齊著名詩人謝眺任宣城太守時(shí)所建.謝眺在此送別過友人.8.對這首詩句子的理解不正確的一項(xiàng)是A.起句因地及事,次句觸景生"愁".同是一個(gè)謝公亭,風(fēng)景也依然如舊,但在此送別友人的謝眺已不可得見,睹物思人,不能不生人事變遷,古今茫茫之慨嘆.B."客散","山空"照應(yīng)起句"離別","青天月","碧水流"照應(yīng)次句的"風(fēng)景",借曠遠(yuǎn)寂靜

20、的畫面,進(jìn)一步渲染惆悵的氛圍.C.頸聯(lián)是實(shí)寫想象中的情景,借春秋兩季景物的不同變化來展現(xiàn)此處的人事沉淪與寂寞,令人于自開自落的荷花和颯颯秋風(fēng)中的竹聲里領(lǐng)略到"風(fēng)景每生愁"的真切內(nèi)涵.D."今古一相接",表明詩人與謝眺有著思想感情上的共鳴,其言外之意是,謝眺之外,再無可引為知音的人了."相接"指精神相通,志趣投合.9.對詩歌內(nèi)容解說不正確的一項(xiàng)是A."愁"前加一"每"字,表明詩人多次到過此處,每次都感懷生嘆,從而通過這種數(shù)量的疊加和情感的積蓄,大大強(qiáng)化了"愁"的程度.B.頷聯(lián)青

21、天孤月,碧水長流是想象中的景,借大自然的永恒來反襯盛事難再的意味.C.尾聯(lián)上句超越時(shí)空,縱貫今古,筆力雄健,意境高遠(yuǎn).D.尾聯(lián)下句是說長久的郁積化為浩然長歌.詩以此作結(jié),不僅表現(xiàn)了詩人追求理想境界的高情逸趣,而且鮮明地表示了抒情主人公瀟灑偉岸的形象.十三、閱讀王勃的滕王閣詩，完成910題        滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。        畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。    

22、0;   閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。        閣中帝子今何在？檻外長江空自流。9.下列解說錯(cuò)誤的一項(xiàng)是A.第一句點(diǎn)出滕王閣的形勢：高閣臨江；第二句寫了滕王閣的現(xiàn)狀：意興闌珊。B.三、四兩句中的“朝”“暮”和“云”“雨”是從宋玉高唐賦“旦為朝云，暮為行雨”化用而來的。這兩句極寫了閣之高，閣之靜。C.第五句是寫閣外的景象：格外有一深潭，白云飄在空中，日影投入深潭，一切都顯得那樣寂靜悠閑。D.最后三句的意思是：物象更換，星宿遷移，如今閣在而滕王不在；只有長江仍在奔流不息。10.對

23、這首詩分析不確切的一項(xiàng)是A.一、二兩句總起，三到六句以滕王閣為對象分層次地加以描寫，最后以議論作結(jié)。全詩有總有分，首尾照應(yīng)。B.“畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨”兩句對仗極為工整和自然。C.最后一句以景作結(jié)，與李白詩句“唯見長江天際流”的意境相似，有異曲同工之妙。D.這首詩融情于景，抒發(fā)了人生盛衰無常而宇宙永恒的感慨。詩的基調(diào)雖然抑郁，但不消沉。十四、閱讀下面一首宋詞，完成13、14題 卜算子 黃州定惠院寓居作蘇軾 缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨(dú)往來？縹緲孤鴻影， 驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。 13對這首詞的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 A起句寫月缺桐疏，夜深人靜，這初靜、

24、微明的環(huán)境是為幽人、孤鴻安排的。 B詞的上闋中，“缺月”、“疏桐”、“靜”、“幽”、“獨(dú)”、“縹緲”、“孤”等詞反映了作者當(dāng)時(shí)感到蒼茫大地身無所寄的惆悵心境。 C“驚起卻回頭，有恨無人省”是說人鴻互驚，相顧卻不能體察各自的隱恨深愁。 D“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷”是寫孤鴻甘愿棲于卑濕的沙洲而不棲于高處寒枝之上，這是作者品格的寄托。與“我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間” 的筆法相似。 14這首詞寫鴻見人，人見鴻，而人與鴻幾乎無間。托鴻以見人，正是作者用意所在。從托物寄意的角度看，下面幾首詞中哪首的寫法與本詞意景相似 A遙夜沉沉如水，風(fēng)緊驛亭深閉。夢破鼠窺燈，霜送曉

25、寒侵被。無寐，無寐，門外馬聲人起。（秦觀） B茅檐人靜，蓬窗燈暗，春晚連江風(fēng)雨。林鶯巢燕總無聲，但月夜、常啼杜宇。催成清淚，驚殘孤夢，又揀深枝飛去。故山猶自不堪聽，況半去、飄然羈旅！（陸游） C山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥。蕭蕭暮雨子規(guī)啼。誰道人生無再少？門前流水尚能西。休將白發(fā)唱黃雞。（蘇軾） D去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時(shí)，月與燈依舊，不見去年人，淚濕春衫袖。（歐陽修） 十五、閱讀元稹聞樂天左降江州司馬，回答12題 聞樂天左降江州司馬元 稹殘燈無焰影幢幢，此夕聞君謫九江。垂死病中驚坐起，暗風(fēng)吹雨入寒窗。12選出對詩賞析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 A詩中“殘”、“暗”、“寒

26、”既是景語又是情語，作者以哀景寫哀情，情與景融為一體。 B“垂死病中驚坐起”一語傳神，白居易曾寫有“枕上忽驚起，顛倒著衣裳。”這說明此次白居易是在病重時(shí)接到這個(gè)消息的，且非常吃驚。 C“暗風(fēng)吹雨入寒窗”一句是作者借景物描寫來表達(dá)自己聽到白居易被貶之事后的復(fù)雜情感，同白居易在琵琶行中聽了琵琶聲之后，寫出了“唯見江心秋月白”異曲同工。 D本詩情景交融，形神俱有，詩味雋永，耐人咀嚼。十六、閱讀下面這首詩，回答問題：輞川閑居贈裴秀才迪王  維寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬。渡頭余落日，墟里上孤煙。復(fù)值接輿醉，狂歌五柳前。14下面對這首詩的詞句的理解不正確的一項(xiàng)是A一、二句寫山

27、中秋景。“轉(zhuǎn)蒼翠”表示山色愈來愈深，暗示了傍晚的到來。B三、四句中的“柴門”表現(xiàn)隱居生活和田園風(fēng)味，“倚杖”表現(xiàn)年事已高和意態(tài)安閑。C第七句中“復(fù)”是“更加”的意思，“值”是“正碰上的時(shí)候”，這一句表示作者既賞佳景，更遇良朋的喜悅心情。D接輿是春秋時(shí)代楚國的狂士，五柳指陶淵明。這里作者均用來自比。15下面對這首詩的賞析不正確的一項(xiàng)是A這是一首詩、畫、音樂完全結(jié)合的五律，一二句和五六句寫景，三四句和七八句寫人。B三四句主要寫裴迪：柴門之外，倚杖臨風(fēng)，聽晚樹鳴蟬，看渡頭落日。安閑的神態(tài)，瀟灑的閑情，頗有陶潛之風(fēng)。C五六句是王維詩的名句，歷來被稱道。“上”字尤見功力，它準(zhǔn)確形象地寫出了炊煙初升的景象

28、。D全詩在寫作順序上風(fēng)光和人物交替出現(xiàn)，相映成趣，抒寫了詩人的閑居之樂和對友人的真切情意。十七、閱讀李白的越中覽古，回答20、21兩題。               越中覽古   李白      越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，至今惟有鷓鴣飛。20、下列說法不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是A從體裁上看，這是一首七言絕句；從題材上看，這是一首詠物詩。B首句以越王勾踐臥薪嘗膽終滅吳的史實(shí)起筆，

29、一“破”一“歸”，盡顯勾踐大敗夫差的八面威風(fēng)。C接下來的兩句從戰(zhàn)士和宮女入手，衣錦榮歸，美艷如花，極言勾踐破吳后的繁盛景象。D末句用“至今”表現(xiàn)時(shí)間之長，用“惟有”表現(xiàn)落差之大，目睹此景，令人噓唏。21、對下賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是A題為“越中覽古”，但覽到的只有“鷓鴣飛”，其他的場景全是基于歷史的想象。B該詩構(gòu)思別具一格，前三句鋪陳、渲染，濃墨重彩，末句看似輕輕一點(diǎn)卻力透紙背。C全詩綜合運(yùn)用了比喻、夸張、擬人等修辭及對比的表現(xiàn)手法。D該詩虛實(shí)相生，突破時(shí)空限制，婉轉(zhuǎn)深摯地表達(dá)了李白對歷史變遷的感傷情懷。十八、閱讀下面唐詩，完成題。（10分）書邊事 作者：張喬 調(diào)角斷清秋，征人倚戍樓。春風(fēng)對青冢，白

30、日落梁州。大漠無兵阻，窮邊有客游。蕃情似此水，長愿向南流。注釋：唐朝自肅宗以后，河西、隴右一帶長期為吐蕃所占。此后，因民眾起義及吐蕃將領(lǐng)降唐，其地又全歸唐朝所有。本詩大約寫于此時(shí)。注釋：“梁州”，當(dāng)指“涼州”。地處今甘肅省內(nèi)，曾一度被吐蕃所占。王昭君的墓在今內(nèi)蒙古呼和浩特市南，與涼州一東一西遙遙相對。對詩句的賞析，不正確的一項(xiàng)是（2分）A首句“斷”字，將“調(diào)角”與“清秋”融而為一，渲染了聲色并茂、深廣清幽的意境。B頷聯(lián)中作者的視線從青冢又移到?jīng)鲋荩藭r(shí)夕陽西下，余輝一片，一派日麗平和的景象。C頸聯(lián)“窮邊”二字，寫出了西北邊塞因長期戰(zhàn)亂而造成生產(chǎn)廢弛、民生凋敝的凄涼景象。D本詩運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合、對

31、比映襯等多種藝術(shù)手法，抒寫詩人于邊關(guān)的所聞、所見、所感。請結(jié)合詩句，分析“倚”字的妙處。（4分）請從藝術(shù)手法的角度，對尾聯(lián)進(jìn)行賞析。（4分）十九、讀下面這首詩，完成（1）（3）題。（10分） 臨高臺 作者：蕭衍 高臺半行云。望望高不極。 草樹無參差。山河同一色。 仿佛洛陽道。道遠(yuǎn)難別識。 玉階故情人。情來共相憶。 臨 高 臺 作者：沈約高臺不可望，望遠(yuǎn)使人愁。連山無斷絕，河水復(fù)悠悠。所思竟何在？洛陽南陌頭。可望不可見，何用解人憂？注蕭衍：梁武帝。在位四十八年，年八十六。有集三十二卷。沈約：南朝吳興武康（今浙江德濟(jì)縣西）人，與蕭衍同屬“意陵八友”。（1）下面對詩句的理解，不正確的兩項(xiàng)是（4分）A

32、蕭衍沈約二人同登一座高臺，采用同一視角觀望，同懷念遠(yuǎn)在洛陽的情人，詩中都有借景抒情的妙筆。B蕭詩中，作者登高懷遠(yuǎn)，思念之切竟使眼前的叢莽幻化出一條通往洛陽的道路，延伸到遠(yuǎn)方的情人身邊。C玉階通常是古代淑女佇立凝望之所，蕭衍用玉階來暗示自己期望故情人同樣滿懷思念，為下文“共相憶”埋下了巧妙的伏筆。D兩首詩的開頭都用“望”字，但兩人詩中的“望”字卻不同解：蕭詩中“望”字做仰望解，沈詩中“望”字卻做遠(yuǎn)望解。E兩首詩的結(jié)尾都采用了直抒胸臆的手法，表達(dá)對情人的相思，這增強(qiáng)了詩歌情感的感染力，也增加了詩歌的穿透力。二十、讀下面這首詩，完成題。（10分） 望江南 超然臺作  蘇軾 春未老

33、，風(fēng)細(xì)柳斜斜。試上超然臺上望，半壕春水一城花，煙雨暗千家。寒食后，酒醒卻咨嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶，詩酒趁年華。 注超然臺：在密州（今山東諸城）城北。當(dāng)時(shí)蘇軾任密州地方官。寒食：清明前一或二日。舊俗寒食節(jié)不舉火，節(jié)后舉火稱新火。 下面對詩句的賞析，不正確的一項(xiàng)是（  ）（2分） A.首句以春柳在春風(fēng)中的姿態(tài)“風(fēng)細(xì)柳斜斜”，點(diǎn)明當(dāng)時(shí)的季節(jié)特征：春已暮而未盡。 B.“試上”三句，是說登臨超然臺遠(yuǎn)眺，春風(fēng)中的春水、春花、煙雨令詩人心曠神怡。 C.下片緊承上片所寫之景，以“寒食后，酒醒卻咨嗟”，進(jìn)一步將登臨的時(shí)間點(diǎn)明。 D.“年華”，指好時(shí)光，與開頭所說“春未老”相應(yīng)合。詩人欲忘卻

34、塵世間一切，借詩酒以自娛。  從詞中的“咨嗟”、“且將”這些詞語看，你認(rèn)為作者在詞中分別表現(xiàn)了怎樣的心情？結(jié)合詩句簡要分析。（4分） 請從“情”和“景”的角度對這首詞作一賞析。（4分）二十一、閱讀下面一首唐詩，完成后面問題。（10分）                           春    夕

35、（崔涂）          水流花謝兩無情，送盡東風(fēng)過楚城。蝴蝶夢中家萬里，子規(guī)枝上月三更。         故園書動經(jīng)年絕，華發(fā)春唯滿鏡生。 自是不歸歸便得，五湖煙景有誰爭？【注釋】五湖：春秋時(shí)越國大夫范蠡歸隱之處，這里是指詩人家鄉(xiāng)浙江桐廬一帶的大好山水。        下列是對本詩的賞析，不正確的一項(xiàng)是（2分）A.   &#

36、160;   首聯(lián)上句渲染了一片流水落花的暮春景象，深嘆春光易逝，歲月無情：下句將代指春光的“東風(fēng)”擬人化，不是東風(fēng)送我還，而是我送春歸去。B.       頜聯(lián)進(jìn)入正題，寫“春夕”，寫得極為精粹。詩人造語新奇，對仗工整，韻律和諧，創(chuàng)造出一種曲折幽深的意境，不愧為傳誦不衰的名句。C.       頸聯(lián)寫詩人長期不能回家，遙想故鄉(xiāng)，望眼欲穿，思鄉(xiāng)念親，憂心如焚，連年累月，無心翻書，攬鏡自照，白發(fā)滿頭，詩人內(nèi)心愁苦，溢于言表。D.  

37、60;    本詩前四句重在對春夕情景的描繪，緣情寫景，因景抒情，雖未明言思鄉(xiāng)，而一片鄉(xiāng)情躍然紙上；后四句重在抒情，感情真切，凄婉動人。二十二、閱讀下面這首詩,完成一題。(10分)聞鄰船吹笛楊基江空月寒露華白,何人船頭夜吹笛。參差楚調(diào)轉(zhuǎn)吳音,定是江南遠(yuǎn)行客。江南萬里不歸家,笛旦分明說鬢華。已分折殘堤上柳,莫教吹落隴頭花！【注釋】分：料,料想。下面對詩歌的賞析不正確的一項(xiàng)是(2分)A.詩歌開頭與結(jié)尾處的景物描寫相呼應(yīng),寄寓了詩人深厚的情感,營造了優(yōu)美的意境。B.第三句寫笛聲由“楚調(diào)”轉(zhuǎn)為“吳音”,其中暗含了吹笛人的內(nèi)心情感。C.詩歌末尾兩句情味深長,“折柳”含傷別之

38、意,“隴頭花”即“隴頭梅”，含思念之情。D.這首詩的體裁為七言古詩,語言質(zhì)樸無華,意蘊(yùn)豐富,感人至深。二十三、讀下面這首詩，完成-題。(10分)遇舊友 吳偉業(yè)    已過才追問，相看是故人。亂離何處見，消息苦難真。拭眼驚魂定，銜杯笑語頻。移家就吾住，白首兩遺民。    【注】亂離：指明，清之際的戰(zhàn)亂 下列對詩句的理解，不正確的一項(xiàng)是(2分)    A消息苦難真：聽到關(guān)于朋友的消息，也苦于難辨真假。    B 拭眼驚魂定：擦干百感交集的淚水，驚悸的心安定下來。 

39、60;  C銜杯笑語頻：難得相遇的老朋友舉杯同飲，笑語頻頻。    D 白首兩遺民：戰(zhàn)亂中我已白發(fā)蒼蒼，成了被遺忘的人。二十四（08年西城區(qū)抽樣）閱讀下面這首古詩，完成題。(10分)古歌    秋風(fēng)蕭蕭愁殺人，出亦愁，入亦愁，座中何人，誰不懷憂？令我白頭。胡地多飆風(fēng)， 樹木何修修。離家日趨遠(yuǎn)，衣帶日趨緩。心思不能言，腸中車輪轉(zhuǎn)。對這首古詩內(nèi)容形式的理解不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(3分)  A這是一首漢樂府詩歌。“樂府”是古代掌管音樂的官署，后用作詩體名稱。  B“座中何人，誰不懷憂？令我白頭”的原因是胡地多兇險(xiǎn)，常有

40、性命之憂。  C“飆風(fēng)”即狂風(fēng)。“何修修”形容樹頂像于枯的鳥尾一樣，“何”是“多么”。  D“衣帶日趨緩”是說鄉(xiāng)愁使人日漸消瘦。“心思不能言”指鄉(xiāng)愁難以表達(dá)。對這首古詩的賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(3分)  A這是一首寫滯留胡地思念故鄉(xiāng)的古代詩歌。詩歌中充滿蒼涼悲愴的情調(diào)。  B“胡地”二句寫了惡劣的天氣，也描寫了凄涼的景象，這些都觸發(fā)了鄉(xiāng)愁。  C“離家”以下四句主要運(yùn)用象征手法表現(xiàn)了“斷腸人在天涯”的憂愁苦悶。  D這首詩雜有三、四、五、七言，節(jié)奏鮮明，韻律和諧，有利于情感的表達(dá)。二十五（08年海淀區(qū)期末）閱讀下面這首宋詞，按要求答題。&

41、#160;         唐多令 鄧剡     雨過水明霞，潮回岸帶沙。葉聲寒，飛透窗紗。 堪恨西風(fēng)吹世換，更吹我，落天涯，    寂寞古豪華，烏衣日又斜。說興亡，燕入誰家。 惟有南來無數(shù)雁，和明月，宿蘆花。注:鄧剡，南宋人，宋亡后不仕新朝，堅(jiān)守節(jié)操，此詞為被俘后押送元朝大都途中路過建康(南京)時(shí)所作。 下面對這首詞內(nèi)容的理解，不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是 (2分)  A“雨過”二句，寫黃昏雨后，晚霞鋪水；潮水退去，惟余沙痕。 

42、 B“葉聲”二句，寫落葉颯颯，透過窗紗，時(shí)令更迭，已是清秋。  C“堪恨”句，寫西風(fēng)把世道吹換，表現(xiàn)了作者對西風(fēng)的怨恨之情。  D“更吹”句，詞人以吹落天涯的枯葉自比，表達(dá)亡國后的飄零之苦。下面對這首詞的分析鑒賞，不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是 （2分）A“葉聲寒”的“寒”字，既點(diǎn)明季節(jié)，又飽含了作者國家破亡的主觀感受。B上闕前四句寓情于景，景情交融，為讀者描繪出一幅凄涼的黃昏秋江圖。C下闕 “寂寞”四個(gè)句子，含蓄地寫出南宋覆亡、物是人非的歷史事實(shí)。D全詞感情悲慨深沉，寓意豐富深刻，格調(diào)明朗清新，藝術(shù)感染力很強(qiáng)。二十六（08年崇文區(qū)一模） 讀下面這首詞，完成題。（10分）浣溪沙（蘇軾）元豐

43、七年十二月二十四日，從泗州劉倩叔游南山。細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒，淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤，人間有味是清歡。【注釋】這首詞是蘇軾貶謫蘇州四年后再遷移汝州時(shí)寫的。清洛，今安徽洛河。雪沫乳花，煎茶時(shí)上浮的白色泡沫。古時(shí)烹茶，以乳白鮮白、泡沫細(xì)膩為上乘。蓼茸：蓼菜的嫩芽。蒿筍，萵臣筍。春盤，唐代以來風(fēng)俗，立春日用春餅、生菜等裝盤，饋贈親友，稱春盤。下列對本文詞的賞析不正確的一項(xiàng)是（3分）              （  &#

44、160; ）    A 整體理解：詞作上片寫早春景象，下片寫作者與同游者游山時(shí)品茗、野餐的情味，充滿春天的氣息，洋溢著生命的活力，反映了作者對現(xiàn)實(shí)生活的熱愛。    B 詞作上片可以這樣描述：冬盡春萌，早上，細(xì)雨斜風(fēng)，乍暖還寒，山中淡煙疏柳霧朦朧，河邊突然陽光明媚，豁然開朗；從洛澗流出的清淺河水，進(jìn)入淮河后逐漸變得混黃迷漫，迤邐向前。    C 人物形象分析：詞作第一句寫風(fēng)斜雨細(xì)，瑟瑟寒侵，作者置身其中，物我兩忘，這與唐代張志和所刻畫的“青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”的“煙波釣叟”同為隱逸者形象。    D 藝術(shù)形象分析：作者以“雪沫乳花”，狀煎茶時(shí)上浮的白色泡沫，形象鮮明，這種將生活形象鑄成藝術(shù)形象的手法，顯示出詞人高雅的審美意趣和曠達(dá)的人生態(tài)度。二十七、（04年北京卷）讀下面的詩，完成題。(4分)  &