1、中國京劇知識中國京劇知識 京劇京劇是中國五大戲曲劇種之一，是中國影是中國五大戲曲劇種之一，是中國影響最大的戲曲劇種。分布地以北京為中心，遍響最大的戲曲劇種。分布地以北京為中心，遍及全國。清代乾隆五十五年及全國。清代乾隆五十五年1790年年起，原在起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺、和春，南方演出的三慶、四喜、春臺、和春， 四大徽四大徽班陸續進入北京，他們與來自湖北的漢調藝人班陸續進入北京，他們與來自湖北的漢調藝人合作，同時接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲合作，同時接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，又吸收了一些地方民間曲調，調和表演方法，又吸收了一些地方民間曲調，通過不斷的交流、融合，最

2、終形成京劇。京劇通過不斷的交流、融合，最終形成京劇。京劇流播全國，影響甚廣，為演繹、傳播中國傳統流播全國，影響甚廣，為演繹、傳播中國傳統文化的重要手段。文化的重要手段。京劇角色的行當京劇角色的行當 的行當劃分比較嚴格，早期分為生、旦、凈、末、丑、武行、流行（龍套）七行，以后歸為生、旦、凈、丑四大行，每一種行當內又有細致的進一步分工。京劇臉譜京劇臉譜 中國傳統戲曲的臉譜，是演員面部化妝的一種程式。一般應用于凈、丑兩個行當，其中各種人物大都有自己特定的譜式和色彩，借以突出人物的性格特征，具有“寓褒貶、別善惡”的藝術功能，使觀眾能目視外表，窺其心胸。因而，臉譜被譽為角色“心靈的畫面”。京劇唱腔京劇唱

3、腔 京劇主要分為“西皮”與“二黃”兩大類。 京劇的流派習慣上以創始人的姓來命名，各行當被公認的主要流京劇的流派習慣上以創始人的姓來命名，各行當被公認的主要流派大致如下：派大致如下：老生老生：譚派譚鑫培；汪派汪桂芬；孫派孫菊仙；汪派汪笑儂；王派王鴻壽；李派-李洪春；劉派劉鴻聲；余派余叔巖；言派言菊朋；高派高慶奎；馬派馬連良；麒派周信芳；新譚派譚富英；楊派楊寶森；奚派奚嘯伯；唐派唐韻笙武生：武生：俞派俞菊笙；李派李春來；黃派黃月山；楊派楊小樓；蓋派蓋叫天小生小生：程派程繼先；德派德珺如；姜派姜妙香；葉派葉盛蘭旦角：旦角：陳派陳德霖；王派王瑤卿；梅派梅蘭芳；程派程硯秋；荀派荀慧生；尚派尚小云；筱派筱

4、翠花（于連泉）；黃派黃桂秋；張派張君秋；徐派徐碧云；趙派趙燕俠；閻派閻嵐秋；朱派朱桂芳；宋派宋德珠；關派關肅霜老旦：老旦：龔派龔云甫；李派李多奎；孫派孫甫亭；羅派羅福山；李派李金泉花臉：花臉：何派何桂山；金派金秀山；裘派裘桂仙；金派金少山；郝派郝壽臣；侯派侯喜瑞；裘派裘盛戎；袁派袁世海；錢派錢金福；黃派黃潤甫丑角：丑角：蕭派蕭長華；傅派傅小山；葉派葉盛章 1、霸王別姬（折子戲） 2、白蛇傳 3、定軍山 4、貴妃醉酒（旦角折子戲） 5、群借華 6、金玉奴 7、失空斬 8、穆桂英大破天門陣（全劇） 9、玉堂春 10、讓徐州 京劇伴奏樂器分打擊樂與管弦樂。其中，打擊樂是京劇伴奏樂器中的靈魂。京劇的“

5、唱”、“念”、“做”、“打”。 全按照規定的節奏進行，“唱”要有板有眼，“念”要抑揚頓挫，“做”則是舞蹈，而舞蹈必須表現出鮮明的韻律，誰來控制、體現節奏？那就是打擊樂。 真嗓亦名大嗓、本嗓。 用假嗓，但二者聲音的剛柔力度有所不同。 左嗓，京劇聲樂名詞。 吊嗓亦作調嗓。 喊嗓，京劇演員練聲方法，通過喊嗓可以鍛煉各個發聲部位，正確地發出各個韻母的本音。丹田音，又名響堂，京劇聲樂名詞。 云遮月，京劇聲樂名詞。 塌中，京劇聲樂名詞。 腦后音，京劇發聲的一種。京劇為何要申遺京劇為何要申遺 眾所周知，京劇是融唱、念、做、打于一體的戲劇表眾所周知，京劇是融唱、念、做、打于一體的戲劇表演藝術，通過手、眼、身、

6、法、步的綜合運用，借助情境演藝術，通過手、眼、身、法、步的綜合運用，借助情境展示歷史、政治、社會及日常生活，表達傳統中國社會的展示歷史、政治、社會及日常生活，表達傳統中國社會的戲劇美學理念，并成為代表中華民族文化形象的重要傳播戲劇美學理念，并成為代表中華民族文化形象的重要傳播媒介和被國人廣泛認同的國家文化符號。媒介和被國人廣泛認同的國家文化符號。 此次京劇申遺成功，可謂京劇兩百多年發展歷程中的此次京劇申遺成功，可謂京劇兩百多年發展歷程中的重要事件，同時也引發了一些爭論，由于理解和翻譯上的重要事件，同時也引發了一些爭論，由于理解和翻譯上的誤讀，多是困惑在一個誤讀，多是困惑在一個“遺遺”字上。有的認為京劇并非瀕字上。有的認為京劇并非瀕危，不需要投入過多過大的精力去貼上一個世