1、C 易發(fā)表用yiT論女第表匸涼中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的音樂(lè)性研究【摘要】：本文以部分具有音樂(lè)性的中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)為考察對(duì)象，以WernerWolf 的小說(shuō)音樂(lè)化研究為理論背景，試圖以跨藝術(shù)的視點(diǎn)來(lái)敞 開(kāi)小說(shuō)與音樂(lè)之間的微妙關(guān)系，理解這兩種藝術(shù)互為創(chuàng)造和批評(píng)的參 照時(shí)彼此之間的重疊與落差，從而在這些重疊與落差的縫隙背后，介入 人性、文化與藝術(shù)的深層解讀。因此，本文中小說(shuō)的音樂(lè)性主要的更 是一種把握和理解作品、乃至世界的方式，是一種任何有機(jī)生命形式的內(nèi)在深層結(jié)構(gòu)。論文分成四個(gè)部分。論文的緒言部分對(duì)中國(guó)現(xiàn)代小 說(shuō)的音樂(lè)性進(jìn)行了概念界定，并強(qiáng)調(diào)對(duì)小說(shuō)的音樂(lè)性研究也必須納入 系統(tǒng)規(guī)范的研究程序之中。梳理國(guó)內(nèi)外關(guān)于小說(shuō)

2、與音樂(lè)的關(guān)系（音樂(lè)化/音樂(lè)性）研究成果、現(xiàn)狀與未來(lái)走向。第一章從理論上論述小說(shuō)音 樂(lè)性的學(xué)理依據(jù)。在中國(guó)藝術(shù)精神的范疇中，生命、藝術(shù)與音樂(lè)性三者之間天然地關(guān)聯(lián)著。如果說(shuō)生命現(xiàn)象是一切藝術(shù)的根源，那么音樂(lè)性則是二者深層關(guān)聯(lián)的關(guān)鍵詞之一。而實(shí)際上，這一點(diǎn)在西方藝術(shù)史 上也概莫能外。作為文學(xué)藝術(shù)王國(guó)里的小說(shuō)，這一文類的音樂(lè)性似乎隱蔽得令人談?wù)撈饋?lái)都覺(jué)得困難。從與音樂(lè)結(jié)鄰為 姊妹藝術(shù)”的詩(shī)歌 的音樂(lè)性，到小說(shuō)的音樂(lè)性，這期間經(jīng)歷了什么樣的一個(gè)音樂(lè)性轉(zhuǎn)移的 過(guò)程？小說(shuō)的音樂(lè)化與音樂(lè)性的區(qū)別在哪里？不同于西方小說(shuō)史，音樂(lè)性才是理解中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)創(chuàng)作和批評(píng)與音樂(lè)的合適切入點(diǎn)，但音樂(lè)化在這里作為實(shí)現(xiàn)音樂(lè)性的手段

3、之一出現(xiàn)。 這也是本研究與 WernerWolf的研究方法的區(qū)別之所在。因?yàn)橐魳?lè)性還試圖解決手段之后的某些精yiT論女第表匸家神問(wèn)題。正是依據(jù)這樣一種區(qū)分，論文的下面三章分別從中國(guó)現(xiàn)代小 說(shuō)音樂(lè)性的顯性特質(zhì)與隱性特質(zhì)分層次進(jìn)行論述。第二章，中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)音樂(lè)性顯性特質(zhì)的第一個(gè)部分，也即從語(yǔ)言層面上來(lái)考察音樂(lè) 性。小說(shuō)作品首先是作為 聲音系列”存在的，當(dāng)我們面對(duì)不同風(fēng)格的聲音系列”我們已經(jīng)在享受不同風(fēng)格不同形式的小說(shuō)語(yǔ)言藝術(shù)，以及語(yǔ)言所傳遞的那一種情感方式。浸淫在中國(guó)古典文學(xué)中的現(xiàn)代作家如 魯迅、葉圣陶等對(duì)作文有著本能的要求：適于耳順于口 ”。第二節(jié)以上海的狐步舞為例，分析當(dāng)小說(shuō)語(yǔ)言的能指與所指關(guān)

4、系發(fā)生變化, 能指裸露自身的物質(zhì)感，其滑動(dòng)直逼事物的本來(lái)面貌，如旋律的自主流 淌。論文接著在所謂的 文字音樂(lè)”或是形式模仿的層面上再度思考與 審視這種小說(shuō)語(yǔ)言的音樂(lè)性現(xiàn)象。第三節(jié)考察小說(shuō)語(yǔ)言音樂(lè)性的形式 功能。論文認(rèn)為作家在將音樂(lè)作為文學(xué)理想?yún)⒄盏那闆r下，小說(shuō)語(yǔ)言的音樂(lè)性至少具有服從與逃逸，以及表現(xiàn)新的情感結(jié)構(gòu)的功能。論文 的第三章是中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)音樂(lè)性顯性特質(zhì)的第二個(gè)部分，也即著眼于結(jié)構(gòu)層面上的音樂(lè)性。首先，論文以沈從文的小說(shuō)看虹錄作為案 例，探析作家 用人心人事作曲”的獨(dú)特實(shí)踐,并指出該小說(shuō)不僅在結(jié)構(gòu) 上模仿音樂(lè)，并且實(shí)際上在營(yíng)造一節(jié)聆聽(tīng)音樂(lè)的幻覺(jué)真實(shí)，是更廣泛意 義上的 以文述樂(lè)” (ve

5、rbalmusic)這是中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史乃至世界小說(shuō) 史上的一個(gè)獨(dú)特存在。其次，論文以魯迅的狂人日記為例，在前人 研究成果的基礎(chǔ)上再次涉足其復(fù)調(diào)及音樂(lè)性特征。只是需要特別指出的是,這主要是批評(píng)者賦予的音樂(lè)性解讀。最后，論文指出小說(shuō)結(jié)構(gòu)的 音樂(lè)性至少具有如下功能：線性敘事的空間化功能、作為一種世界秩序的象征、以及煥發(fā)小說(shuō)這種藝術(shù)形式的模式外光芒的功能。第四章 是關(guān)于中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)音樂(lè)性的隱性特質(zhì)。 這一特質(zhì)是音樂(lè)化所無(wú)法涵 蓋的主要方面。論文以中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史上兩部著名的抒情小說(shuō)邊 城、呼蘭河傳為例。同樣的，前者是有意識(shí)地 音樂(lè)”的方法寫(xiě)的, 后者屬于特定生命條件下最本真狀態(tài)的流露所具有的生命節(jié)奏。二

6、者都幾近天籟，因而極其圓融地體現(xiàn)出論文第一章所展開(kāi)的生命、藝術(shù) 與音樂(lè)性的意涵。【關(guān)鍵詞】：中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)音樂(lè)性顯性特質(zhì)隱性特質(zhì)【學(xué)位授予單位】：華東師范大學(xué)【學(xué)位級(jí)別】：博士【學(xué)位授予年份】：2011【分類號(hào)】:1207.42【目錄】 ： 中文摘要 6-8ABSTRACT8-11 目錄 11-13 緒言 13-33 、 研 究意義 13-15 二、 研究綜述 15-29 三、 相關(guān)術(shù)語(yǔ)的界定 29-31 四、 研 究對(duì)象、思路和方法 31-33第一章小說(shuō)的音樂(lè)性 33-70第一節(jié)生命與 藝術(shù)的音樂(lè)性33-441、獨(dú)特的生命體認(rèn) 33-352、源于自然、生命的 藝術(shù) 35-393、作為生命與藝術(shù)

7、內(nèi)在結(jié)構(gòu)的音樂(lè)性 39-44 第二節(jié)小說(shuō)音 樂(lè)性的內(nèi)蘊(yùn) 44-601、從詩(shī)歌的音樂(lè)性到小說(shuō)的音樂(lè)性45-553、作為手段和目的的小說(shuō)音樂(lè)性 55-60 第三節(jié)中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)與音樂(lè) 60-701、 中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)與音樂(lè)的關(guān)聯(lián) 60-622、中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)形式的音樂(lè)性感知yiT論女第表站冢62-70 第二章中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)音樂(lè)性的顯性特質(zhì)（一）70-105 第一節(jié)傾 城之戀及其他：”聲音系列”的音樂(lè)性70-821、小說(shuō)的”聲音系列” 71742、”適于口而順于耳” 7 扌 93、作為形式與風(fēng)格的小說(shuō)語(yǔ)言音 樂(lè)性 79-82 第二節(jié) 上海的狐步舞：能指與重復(fù)的旋律 82-941、 能 指的旋律 83-872、

8、 重復(fù)與狐步舞 87-913、 ”文字音樂(lè)”還是形式模 仿?91-94第三節(jié)小說(shuō)語(yǔ)言音樂(lè)性的形式功能 94-1051、如何”表現(xiàn)一抽 象美麗印象”？95）82、語(yǔ)言媒介：服從一一逃逸功能 98-1013、新的情 感結(jié)構(gòu)功能 101-105 第三章中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)音樂(lè)性的顯性特質(zhì)（二）105-138 第一節(jié)”用人心人事作曲”的實(shí)踐：看虹錄106-1151、 作曲實(shí)踐之一：一節(jié)真實(shí)的”音樂(lè)” 1061092、 作曲實(shí)踐之二：看虹錄的復(fù)調(diào) 109-115第二節(jié) 狂人日記 的復(fù)調(diào)世界 115-1271、 復(fù)調(diào)與小 說(shuō)的音樂(lè)性 116-1192、狂人日記的復(fù)調(diào)與音樂(lè)性特征119-127 第三節(jié)小說(shuō)結(jié)構(gòu)音樂(lè)性的形式功能127-1381、線性敘事的空間化功能128-1312、一種世界秩序的象征 131-1343、模式外的光芒 134-138 第 四章中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)音樂(lè)性的隱性特質(zhì) 138-161 第一節(jié)邊城：舒適 的呼吸”1381491、語(yǔ)言節(jié)奏 139-1422、情感濃度節(jié)奏 14