1、Flash 卡通劇本策劃 第 2章? FLASH 卡通劇本策劃劇本和一個完整的 flash 劇情卡通作品的關系，就好像地基和一棟建筑物的關系。地基沒有建設好， 在該地基上建造的建筑物就會不穩固、不牢靠。一個精彩的卡通作品，不論是迪斯尼的年度大作或者是 小本經營的 FLASH 短片，都必定有一個完善、精彩的劇本，如圖2-1、 2-2 所示。圖 2-1? 迪斯尼動畫電影美女與野獸圖 2-2? 韓國出品的 MARO 兔子系列短片 那么，什么是劇本？為一個節目按照其時間、內容順序安排演出內容，稱之為劇本。 劇本是一部作品的文字骨架， 有些 FLASH 卡通創作者把大部分的精力放在后期制作環節， 而對劇

2、本 的創作不太重視，甚至敷衍了事。這樣的創作態度是不正確的。許多創作者因為在劇本創作方面知識不足，于是希望避免劇本創作這個難題，力圖通過設計各種亮 麗的造型、 流暢的動畫和眼花繚亂的特效等方式來吸引觀眾 ，這種想法實際上獲得成功的幾率是很小的。 一個以好劇本為鋪墊的作品和一個劇本欠缺生命力的作品，給觀眾帶來的感受是相差甚遠的。以好劇本為靈魂的 Flash 作品，即使在其他技術方面表現得稍為粗糙一些， 但大部分觀眾卻更愿意認 同它們。 如果一個劇本太過簡陋、 庸俗化的 FLASH 作品，即使各種繪圖、 動畫和其他后期制作非常專業， 但由于劇本缺乏生命力，其演出效果或許能夠讓觀眾認同專業技術人員制

3、作的水準，卻無法讓他們產生 精神上的共鳴，無法讓觀眾對該作品有更深入的體會和了解的心態。一個劇本制作庸俗化、隨大流的 FLASH 卡通作品，嚴重的話甚至會讓觀眾產生厭惡的心理，從而使 觀眾對其他制作技術層面表現的看法產生偏差。所以，創作一個好劇本， 是制作一部精彩 FLASH 劇情動畫片所必須優先考慮的。 其余所有制作環節， 必須以準確、生動、豐富地表演出劇本所要求的故事內容為設計目標。2.5? Flash 原創劇本完全由創作者自己構思、開發的作品，稱為原創作品。 好的原創動畫卡通作品有日本的風之谷、美國迪斯尼的星際寶貝等，如圖 2-5-1 所示。圖 2-5-1? 星際寶貝海報 創作一個從來沒

4、有人講過的精彩故事， 是所有 Flash 創作者所面臨的最有趣和最具挑戰性的任務。由于原創劇本從形式上來講，是一種完全屬于無中生有的故事創作，所以比改編劇本有更高的創作難度。2.6? Flash 改編劇本許多 Flash 作品使用改編劇本，改編劇本在原有劇本的基礎上，加入新的、適合現代口味的元素，使 原有劇本呈現煥然一新的面貌。2.6.1 成功作品 成功的傳統動畫改編作品有日本導演黑澤明制作的戰爭題材電影亂，迪斯尼公司制作的大部分 動畫電影，如白雪公主、花木蘭、泰山等。 Flash 創作者可以參考這些傳統情節性電影的改 編方法來創作自己的 Flash 改編作品，如圖 2-6-1 所示。圖 2-

5、6-1? 迪斯尼動畫電影花木蘭海報2.6.2 改編方法 改編劇本從形式上可以分為兩種方法，一種是使用原有故事中的角色進行改編，另一種是不使用原 有角色，只利用原有故事的內涵。使用原有角色進行改編的作品有迪斯尼的白雪公主、花木蘭等動畫電影。 這一類的作品，雖然使用了原有角色，但在劇情和劇本內涵上，可能有較大的改動。迪斯尼公司出 品的花木蘭 ,就是因為其中存在一些不符合歷史事實的劇情設計，而得不到某些思想傳統的中國觀眾 認可。但總體上來說，迪斯尼的花木蘭與中國傳統故事花木蘭，這兩個不同時代的作品宣揚愛 國主義和女權思想的故事精神是一致的。不使用原有角色，只借用原有故事內涵的作品有迪斯尼的動畫電影獅

6、子王、真人電影亂等。 獅子王以莎士比亞的文學名著王子復仇記為故事原型，但并沒有使用王子復仇記中的 角色，而是使用了原創角色來詮釋王子復仇記的故事內涵，這樣的改編方法，比使用原有角色的改 編方法更加自由。2.7? Flash 劇本寫作方法與其他文學產品不同，文字劇本只是整個Flash卡通作品的一個創作環節。Flash劇本必須以便于進行下一個環節為形式上的目的來進行寫作。如果 Flash 劇本寫得跟散文詩、古典詩歌或者超現實主義小說一樣，文筆非常美妙，卻無法給人直觀 的時間、空間印象，即使這個 Flash 劇本寫得再華麗、再有文學價值也是徒勞的。為了便于劃分鏡頭， Flash 劇本的寫作不能夠只注

7、重文學性，而要注意控制演出時間、各種劇情含量 與制作成本等 Flash 成片制作要素。2.7.1 寫作方法分類Flash 劇本寫作方法可以分為兩類。一種是小說式寫作，一種是運鏡式寫作。1小說式寫作 小說式寫作，就是指把劇本寫成小說，導演或者負責劃分鏡頭的工作人員可以按照小說式劇本的內 容來構造鏡頭。經典敘事性小說如戰爭與和平、基督山伯爵等都可以說是一種小說式劇本。小說式劇本的缺陷在于，描敘過于文學性，許多時間與空間概念仍然比較含糊，鏡頭劃分人員必須 用大量的精力來篩選小說式劇本中的可用情節，并構想如何表達各個劇情場面，用小說式劇本來構造鏡 頭，對分鏡臺本創作者來說是非常吃力的。可以說，小說式劇

8、本是一種業余、作用不到位的劇本寫作方法。當一個作家被委任創作一個Flash 卡通劇本的時候，也許他的鏡頭語言能力欠缺，那么這個作家就只好使用小說式寫作方法。2運鏡式寫作 相比小說式寫作，運鏡式劇本寫作方法則是一種非常實用、具有完全分鏡功能的文字劇本創作方式， 運鏡式劇本使用視覺特征強烈的文字表達方式，把各種時間、空間氛圍用直觀的視覺感受量詞表現出來。 運鏡式劇本其實就是使用鏡頭語言來寫作，用文字形式來劃分鏡頭。有了運鏡式劇本，負責繪制分鏡頭臺本的工作人員不用再揣摩劇本中的字句應該怎樣取舍，應該用 怎么樣的畫面來表現。這樣不僅大大降低了工作量，也更加能夠準確表達出文字劇本的各種意圖。2.7.2

9、鏡頭語言能夠明確表達視覺印象的語言，就是鏡頭語言。如果要表達一個季節氛圍， Flash 劇作者應該怎樣描寫？小說式劇本也許會寫 “秋天來了，天氣開始 涼了 ”。但是接下來分鏡臺本創作者要如何根據這句話來描繪一個形容 “秋天來了，天氣涼了 ”的場景？分 鏡臺本創作者仍然要思考如何把季節和氣候概念轉化為視覺感受。“秋天來了，天氣開始涼了。 ”有多種視覺表達方式，劇作者必須給分鏡臺本創作者一個明確的視覺 感受。劇本可以寫 “樹上的楓葉呈現出一片紅色，人們穿上了長袖衣衫。 ”這是一個明確表達的視覺觀感。 也可以寫 “菊花正在盛開， 旁邊的室內溫度計指向攝氏 13 度”，同樣是一個明確表達 “秋天來了，

10、 天氣涼了。” 的視覺印象。用鏡頭語言進行寫作，可以清晰地呈現出每個鏡頭的面貌。如果要表達一個人走向他的車子的情景，可以這么寫： “平視鏡頭， XX 牌轎車位于畫面中間稍微靠 右，角色 A 從左邊步行入鏡，緩步走到車旁，站停，打開車門，彎腰鉆入車內 ”。這就是一個明確的鏡頭 語言表述。學會運用鏡頭語言來進行寫作，對于一個 Flash 劇作者來說是必要的。要能夠熟練使用鏡頭語言，則 必須懂得各種鏡頭的具體含義。如何劃分鏡頭的知識，將在下一章作詳細敘述和分析。2.8? Flash 劇本總結構造一個好劇本，需要有廣闊的知識面。一個好的 Flash 劇作者，必然是在心理學、文學、藝術、哲 學、等各方面

11、都不斷學習、不斷探索的。知識愈豐富，構造起 Flash 劇本就會越輕松自如，劇本效果就會 越好。積累知識的同時，還需作大量的創作練習。知識不可能馬上轉化為可用的Flash 劇本，就如有了好廚 具、好材料，一個沒有下廚經驗的人也無法利用這些資源炒出好菜來一樣。如何把掌握的知識提煉成一 個個精彩的 Flash 劇本， Flash 劇作者必須通過不斷思考和練習來達到目的。本章所分析的所有 Flash 編劇知識，希望能夠幫助 Flash 劇作者理清頭緒。分清了劇本寫作的各種路 向，認識到在劇作者所必須要規避的種種盲目性之后，劇作者才能有明確的創作目的，并且胸有成竹地 運用各種構造 Flash 劇本的技

12、法。本章舉出了大量真人電影例子來分析劇本創作知識。 這是因為要創作一個好的 Flash 卡通劇本， 創作 者不能只以其他卡通劇本作為參考和經驗。漫畫也好、動畫也好，其劇本的根源都是來自真人電影。真 人電影劇本中的所有力度、美感、戲劇性等關乎劇本內涵的要素，都完全可以用于制作Flash 卡通劇本。反過來 Flash 動畫卡通的劇本， 未必能夠運用在真人電影的拍攝上。 在考慮如何創作 Flash 卡通劇本之前， 創作者必須先學會分析真人電影的各種創作原理，并將之應用于 Flash 卡通劇本的創作上。由于無法在讀者面前呈現出所舉作品例子的完全面貌，只好在介紹各個作品的時候，配以該作品海 報或劇照的插圖，希望讀者能夠通過這些作品插圖，一窺其整個作品的造型風格和表演特征。本章中舉出了一些劇作初學者必須要規避的錯誤，但劇本的創作是建立在創造力的靈活運用上。有 些創作上的常識性錯誤，也許經過巧