1、看比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事的觀后感導(dǎo)語(yǔ)：比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事是由美國(guó)索尼電影娛樂(lè) 公司發(fā)行，由李安執(zhí)導(dǎo)，喬阿爾文、克里斯汀斯圖爾特、克 里斯塔克、加內(nèi)特赫德蘭聯(lián)合主演劇情片。 比利林恩的中 場(chǎng)戰(zhàn)事根據(jù)本芳汀同名小說(shuō)改編，講述了在伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)中 的美國(guó)士兵比利林恩與戰(zhàn)友戰(zhàn)勝歸來(lái)并被譽(yù)為美國(guó)英雄，在 一場(chǎng)橄欖球公開(kāi)賽的中場(chǎng)表演過(guò)程中，揭露這群士兵在戰(zhàn)場(chǎng) 上真實(shí)經(jīng)歷的故事。看比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事的觀后感 沉浸在李安新 片里，究竟是怎樣一種體驗(yàn) ?在我看來(lái)安叔的創(chuàng)作方向是非 常有辨識(shí)度的。他從來(lái)沒(méi)有義務(wù)為大家對(duì)他的幻想負(fù)責(zé)，他 永遠(yuǎn)還是那個(gè)遵循自我內(nèi)心的李安。這是一場(chǎng)看似簡(jiǎn)單的美 國(guó)秀，卻處處涌動(dòng)著從伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)沾

2、染而來(lái)的諷刺暗流。關(guān)于 120 幀新技術(shù)的虛假論可以住口了，在我看來(lái)， 這是一種比沉浸更珍貴的體驗(yàn)：一位追求極致藝術(shù)的狂熱創(chuàng) 作者，憑借著對(duì)電影的著迷，拼命更靠近靈魂，即便永遠(yuǎn)無(wú) 法抵達(dá)最深處也在所不惜。若非要說(shuō)虛假，這場(chǎng)豪華秀的本質(zhì)就是一出虛有其表 的商業(yè)造勢(shì)，而新技術(shù)恰恰符合了這種故事設(shè)定，其實(shí)更可 以看作是對(duì)人性的一種極致放大，以及努力嘗試摘掉角色面 具的原始生命沖動(dòng)。正如比利密會(huì)啦啦隊(duì)女友后的那場(chǎng)戲，他驚惶失措地 從后臺(tái)走出來(lái)，我們足以非常清晰地看清他羞紅的臉，每秒120 幀的肌膚質(zhì)感。 那一刻鄰座戰(zhàn)友詫異地問(wèn)道， 你怎么了， 為何看上去就像剛剛打完一炮 ?李安說(shuō)過(guò)，如果這片子拍爛了，

3、要罵就罵他，不要罵 技術(shù)，技術(shù)是無(wú)辜的。那么，關(guān)于比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事所謂最大的技術(shù) 爭(zhēng)議： 4K，3D，120 幀，他們分別代表什么 ?簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，4K是畫(huà)面清晰度，3D是三維呈現(xiàn)方式。而 關(guān)于 120 幀：目前國(guó)際通用的拍攝技術(shù)是每秒 24 幀，也就 是每一秒鐘的影像由 24 張連拍畫(huà)面組成，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)正好符 合人類(lèi)的視覺(jué)暫留現(xiàn)象， “你不會(huì)意識(shí)到有 24 張照片劃過(guò)， 只知道自己看到了一個(gè)流暢完整的畫(huà)面。 ”所以，這次李安是采用了每秒 120 幀的超高幀頻，進(jìn) 行 4K 清晰度下的 3D 拍攝技術(shù)。在他之前，只有指環(huán)王 的導(dǎo)演彼得杰克遜小小嘗試過(guò)一次，用 48 幀拍攝霍比特 人：意外之旅 ，但

4、當(dāng)時(shí) 并沒(méi)有引起太大反響，影迷評(píng)價(jià)也 不太高。眾所周知，李安是用人心、情感和欲望創(chuàng)造電影江湖 的人，他并不關(guān)注技術(shù)，前作少年派的奇幻漂流是他第 一次嘗試 3D 拍攝技術(shù)，而“ 120 幀” 讓他在電影還未上映 時(shí)就遭受許多非議，拍攝過(guò)程的技術(shù)困難也是難以想象的， 手握兩座奧斯卡的李安堅(jiān)持要做這件事的原因其實(shí)很簡(jiǎn)單。因?yàn)橐?jiàn)過(guò)更好的，所以不愿意將就。雖然我們習(xí)慣了 24幀，但事實(shí)上， 24幀的影片每一幀 都會(huì)模糊，快速運(yùn)動(dòng)的鏡頭下畫(huà)面極其不穩(wěn)定，會(huì)有抖動(dòng)和 頻閃。而詹姆斯卡梅隆的 60 幀拍攝給李安打開(kāi)了新世界大 門(mén)，他猶豫掙扎了一年，最終拍板決定直接上 120 幀。“我 的骨子里有個(gè)聲音告訴我，

5、就是要做 120 幀。因?yàn)樾畔⒘亢?充足，看的時(shí)候會(huì)更專(zhuān)注，看起來(lái)也會(huì)更舒服，而且你的親 歷感會(huì)更強(qiáng)。”看死君有幸受邀觀看了 120 幀的世界，并且又很幸運(yùn) 的占據(jù)了前排中間的震撼位置，直面了 120 幀，所以，說(shuō)幾 點(diǎn) 120 幀的觀影感受。視覺(jué)上極具沖擊力，畫(huà)面穩(wěn)定流暢，即使在快速運(yùn)動(dòng) 中也沒(méi)有絲毫抖動(dòng)，逼真，舒適。觀影過(guò)程中，你可以感覺(jué)到仿佛鏡頭和幕布消失了， 只剩下最真實(shí)的畫(huà)面。真真正正的“身臨其境” ，它不再是 指心理上消除與觀眾的距離，而是通過(guò) 120 幀的 3D 技術(shù)消 除了觀影距離。由于太過(guò)清晰，所以演員都是素顏出鏡，否 則妝容都會(huì)被拍的一清二楚，因此在特寫(xiě)畫(huà)面的時(shí)候，你可 以

6、感受到飽滿的富有生命力的肉體，拉拉隊(duì)員的肉體、比利 林恩的肉體、 “活色生香” ; 在爆炸和動(dòng)作戲的時(shí)候，槍炮彈 火、鮮血與打斗，最后則只剩下兩個(gè)字：逼真。對(duì)于 120 幀這個(gè)新技術(shù)， 大家之前比較關(guān)心的觀影是 否會(huì)產(chǎn)生不適的問(wèn)題，作為當(dāng)年玩 3D 游戲玩吐過(guò)、昨晚又 刷了 24 幀 3D 電影奇異博士的人，可以非常放心地告訴 大家，就我個(gè)人而言，接近兩小時(shí)的觀影過(guò)程沒(méi)有不適，比 起 24 幀眼睛可能更省事兒。除了特制眼鏡有點(diǎn)兒重之外， 并沒(méi)有其他問(wèn)題。而一些網(wǎng)友擔(dān)心的景深、失焦、油畫(huà)感重等問(wèn)題均沒(méi) 有出現(xiàn)，但不得不承認(rèn)的是，由于細(xì)節(jié)被放大，經(jīng)常會(huì)不受 控制的注意力分散到一些其他細(xì)節(jié)上。首映觀

7、影的男士們不 知道有沒(méi)有和我一樣，在真命天女組合上場(chǎng)的時(shí)候，只顧著 盯著她們身材看的。而在中場(chǎng)表演戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和表演場(chǎng)面相互穿插的時(shí)候， 爆炸宛若就在眼前，生死搏斗仿佛我親眼所見(jiàn)，這一段又帶 給我 120 幀技術(shù)難忘的感官震撼和極強(qiáng)的代入感。對(duì)于 120 幀的質(zhì)疑，可能歸根到底問(wèn)題在于：到底是 人們的觀影習(xí)慣跟不上技術(shù)，還是技術(shù)妨礙了電影藝術(shù)。拋開(kāi)技術(shù)，回到電影本身， 比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事熬 出的湯其實(shí)還是我們熟悉的李安味道。故事主角是一名 19 歲的德州男孩比利林恩，他在加入 美軍步兵部隊(duì)后， 被派往伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)。 XX 年他和同事們?cè)谝?次交火中大難不死、 逃過(guò)一劫。 為了展示伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)成果， 布

8、什政府把比利等人召回國(guó)， 讓他們?cè)诟卸鞴?jié)當(dāng)天的橄欖 球比賽中場(chǎng)休息時(shí)，與碧昂斯等娛樂(lè)明星同臺(tái)，同時(shí)向他們授予榮譽(yù)勛章在這一天的過(guò)程中，比利與無(wú)數(shù)的人產(chǎn)生了交集，發(fā) 生了關(guān)系。想借機(jī)賺一筆的黑人經(jīng)紀(jì)，幫忙的喬希，資本主義代 表的球隊(duì)老板、整場(chǎng)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)臉的真命天女、只想和比利 睡覺(jué)的拉拉隊(duì)成員、林恩的家人 影片不停的切換著戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和中場(chǎng)表演的這一天，在 劇情深入的過(guò)程中，比利和這些人交集的同時(shí)，慢慢展示著 林恩所背負(fù)的。而我們也和比利一樣開(kāi)始思考：殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng) 和荒誕的表演，雙面人生究竟哪個(gè)是真實(shí)的，哪個(gè)是真正的 歸宿，我們究竟有沒(méi)有選擇。在與比利交手的形形色色的人當(dāng)中，有人把他們當(dāng)成 英雄，有人

9、把他們當(dāng)成玩物，有人把他們當(dāng)成孬種，如此種 種，不一而足。 而在被他們影響的過(guò)程中， 比利也在思考著： 自己究竟是什么，自己究竟選擇成為什么。他是這群士兵中 唯一去思考去反思的人，不過(guò)這也是因?yàn)樗俏ㄒ坏囊粋€(gè)有 選擇的人。正如影片最后比利所說(shuō)：他們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)有不同的理解， 他們才是一切的主宰。中場(chǎng)表演的這一天比利才發(fā)現(xiàn)，在美 國(guó)這個(gè)地方，正是這些不在戰(zhàn)場(chǎng)上的人決定了他們是什么， 他自己是沒(méi)有選擇的。他能主宰自己命運(yùn)的地方不是美國(guó)， 而是戰(zhàn)火紛飛的伊拉克，那里對(duì)于比利來(lái)說(shuō)才是“安全的地方”。從入伍到中場(chǎng)表演結(jié)束，對(duì)于比利來(lái)說(shuō)，他才真正決 定了自己的命運(yùn)，做出了自己的選擇。而那一刻他的靈魂也 得到了升

10、華。比利只是士兵們的一個(gè)代表，而李安要說(shuō)的也不是簡(jiǎn) 單的戰(zhàn)爭(zhēng)片，倘若把今天的美國(guó)套用進(jìn)去，你會(huì)發(fā)現(xiàn)也是驚 奇的適用。比利做的選擇是利益和尊嚴(yán)，是離開(kāi)和留下，但 傳達(dá)的，卻是人生的選擇 ; 李安拍的是一天，但鋪開(kāi)的，卻 是整個(gè)美國(guó)社會(huì)的剪影。對(duì)于李安來(lái)說(shuō)，把一個(gè)故事講好并不難，但他仍舊愿 意孤注一擲，在許多人不看好的情況下，解決所有的困難嘗 試 120 幀說(shuō)故事， 我想，這大概是因?yàn)樗吹搅穗娪暗奈磥?lái)。 李安就像個(gè)先驅(qū)一樣提前了我們太多， 去嘗試一個(gè) “未來(lái)”。 我也固執(zhí)的相信， 比利林恩是他找到的最能適配 120 幀 的故事。李安，從沒(méi)讓我們失望。 看比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事的觀后感 比利林恩的中場(chǎng)

11、 戰(zhàn)事原著小說(shuō)是通過(guò)一個(gè) 19 歲男孩的眼睛看周遭的世界， 描寫(xiě)他的想法和感受。在導(dǎo)演的 120 幀 4K 3D 的鏡頭里，感 同身受得到了最大化地體現(xiàn)。導(dǎo)演用了不少人物的主觀視角， 在電影里兩個(gè)大場(chǎng)面，球賽中場(chǎng)表演和伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)上，這種 用 120 幀 4K3D 拍成的主觀鏡頭一下子讓觀眾成為了比利林 恩。甚至有的觀眾認(rèn)為詬病 120 幀因?yàn)檫^(guò)于清晰，呈現(xiàn)在大 銀幕上反而會(huì)造成不真實(shí)感。但事實(shí)，無(wú)論是鑼鼓喧天的球 賽中場(chǎng)還是槍林彈雨的伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)，雖然都是真實(shí)發(fā)生的現(xiàn) 實(shí)，卻又超出了日常生活景象，用來(lái)呈現(xiàn)比利林恩的視角， 簡(jiǎn)直是錦上添花。作為觀者， 120 幀 3D 再清晰，也不是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，

12、 它并沒(méi)有顛覆人們的觀影習(xí)慣，導(dǎo)演仍然要靠巧妙地運(yùn)用鏡 頭語(yǔ)言講故事，用技術(shù)添彩，而不是通過(guò)這種技術(shù)強(qiáng)迫觀眾 靠近人物，理解人物。在觀影過(guò)程中，完全沒(méi)有強(qiáng)迫被帶入 故事的感覺(jué)，看著看著，甚至都忘記了自己戴著眼鏡，看的 是 3D 電影，完全被故事吸引，體會(huì)著比利林恩的困惑、掙 扎和他壓抑的情感。倒是電影結(jié)束后，片中好幾個(gè)場(chǎng)景會(huì)始 終盤(pán)踞腦海，久久不能忘。也許， 120 幀帶來(lái)的，是過(guò)目不 忘的體驗(yàn)。影片的技術(shù)革新影響的不僅僅是畫(huà)面，導(dǎo)演顯然認(rèn)為 在新的技術(shù)表現(xiàn)力下演員的表演方式也需要突破性的革命。 最明顯的演員經(jīng)常直視攝影機(jī)表演，這在傳統(tǒng)的電影理論中 是一種突破第四面墻的大膽做法，使用的時(shí)候應(yīng)該慎之又慎。 有節(jié)制的使用，可以理解為鏡頭代表的是角色的第一視角， 增強(qiáng)觀眾的代入感，但電影畢竟不是 VR 不是第一人稱(chēng)設(shè)計(jì) 游戲，觀眾還是更習(xí)慣于躲在第四面墻之后的安全感，更何 況影片的主視點(diǎn)還不是僅僅鎖定在