1、低音炮正確擺放為什么要加個低音炮？是不是超低音單元越大越好？低頻糊成一片怎么 辦？低音炮相位怎么調整？本著實用的目的， 雷鯨電子通過專業角度，直接就朋 友們疑惑或者遇到的問題來解讀一番。首先簡單介紹一下低音炮，它是大家的一個俗稱或者簡稱，嚴格講應該是： 重 低音音箱。重低音其實是電子音樂里，低音音樂的一個叫法。這個詞語第一次 是被 創新開發出來的，而“低音炮”這一個鄉土化特色的詞語則是由麥藍（即現在的麥博）開創性地提出的。就人耳可聞的音頻分析而言，由重低音、低音、低中音、中音、中高音、 高音、超高音等組成，有強化音節節奏的效果。簡單講，低音是聲音的基本框架，中音是聲音的血肉，高音是聲音的細節

2、反映。重低音喇叭人耳的可聞是極其有限的，反而是人的其它感官會感受得到，這就是震撼的感覺！就音響與家庭影院反映的音頻節目源的需要來說， 重低音只 是在特定的節目源存在并需要還原的， 有它，可以使節目源的還原更加結實，無 它，就給人缺乏力量、能量的感覺。比如，在電影院或者在現實中，我們能夠感受得到飛機起飛時那種力量與能量的震撼，但是如果我們的家庭影院沒有配置重低音喇叭音箱或者配置不合理，人們就無法感受這種震撼，但也僅此而已。為了還原逼真的多聲道音效，低音炮不可少低音炮的主要作用是提高音質，能增加聲音的低音質感，有效強化音節節 奏的效果。有它，可以使節目源的還原更加結實，無它，就給人缺乏力量、能量

3、的 感覺。比如，在電影院或者在現實中，我們能夠感受得到飛機起飛時那種力量 與能 量的震撼，但是如果我們的家庭影院沒有配置超重低音喇叭音箱或者配置不 合理， 人們就無法感受這種震撼，但也僅此而已。低音炮主要分為兩大類，它們是無源式（PASSIVE及有源式（ACTIVE兩種。目前在市面上有很多三件頭的帶超低音音箱和兩個小型主音箱的"3D" 衛星系統（ Subwoofer / Satellite System ） ，在這種系統中只用一個超低音箱，因此超低 音是單聲道（L+R信號，在分音點以上才有立體聲效果。不要以超低音單元的大小判斷低音炮的好差許多用家認為，超低音喇叭上頭所配備的

4、單體尺寸一定是越大越好。其實這個問題牽扯到超低音本身的驅動功率、箱體的型式、單體的效率與瞬時表現等 因 素。大尺寸單體固然能夠以更大的面積來推動空氣， 進而產生更具份量的低頻， 但 大單體擁有遠比小尺寸單體更重的音盆重量， 想要將它推出更強的低頻，在放 大電路部份首先得具備更強的輸出功率。再者大尺寸單體的瞬時表現往往不比小口徑單體，因此在低頻傳遞時的速度 感部份，與較小口徑單體相比之下往往顯得不夠迅速，甚至會產生聲音“拖尾” 的 現象。因此采用大尺寸單體的超低音多半只提供更大的低頻份量， 在速度感部 份可就無法像小口徑單體那樣的輕盈敏捷。依照這樣的單體特性，曾經有廠商在一只音箱上頭，利用多個小

5、口徑低音 單體排列成與大口徑單體相同甚至更大面積的超低音喇叭， 借由小尺寸單體較好 的控制力與瞬時表現，加上多個單體排列成與大單體相同的空氣驅動面積， 形成 速度快、且能夠產生與大口徑單體相同能量的完美超低音喇叭。 但這樣的超低音 喇叭在單體、箱體與AV功放等都得相當考究，先不管實際效果如何，光是在售價部份可能就無法讓一般消費者所接受。左右聲道低音單兀給力，是否還需加低音炮？功放系統不能單以喇叭單體的尺寸就能夠斷定整套組合的中、低音域（尤 其是低頻部份）是否足夠，原因在于正規多聲道系統多半會將響應頻段的80Hz或90Hz以下的頻段交給超低音喇叭來負責。當然如果沒有超低音的用家，也可從功放選單里

6、頭將前方左右聲道設定成全音域頻段。但這樣的 5.0 聲道、 7.0 聲道的設定，肯定對前方左右聲道與功放本身的 放大電路造成更大的負擔。即使您使用了高效率的左右聲道與大功率輸出的功 放， 但低頻表現應該都不比內建功放，米用個別單體的主動式超低音還要來得好 上多 少。再來，專屬專用的主動式超低音喇叭可以獨立的調整音量、分頻點與相位，個別的箱體更可依照空間與喇叭擺位而自由選擇擺設地點，對于整個多聲道系統的中低音域調校部份，也比采用 5.0 聲道更具有靈活的調整空間。低音雖然無方向，但低音炮是講究相位的最基本的相位指的是聲波 一簡單來說，就是空氣的振動。當我們聽到聲 音時，氣壓會改變我們聽到的內容。

7、就像石頭落入水中濺起的波紋，而聲音是由 空 氣運動制造的。跟在水中一樣，這些運動導致了波紋效果。波由波峰和波谷組 成。 這些讓我們的耳膜振動，我們的大腦會將這些心事轉換為聲音。當我們錄制聲音時，話筒的振膜基本上是在復制我們的耳膜行為，與這些波一起振動。這些波峰讓話筒的振膜向一個方向運動， 而他們的波谷則會向相反 的 方向運動。或者換一句話來說：一個完整的波型從波峰到波谷再回到原點所形成 的 正負弦波總共為 360 度，也就是說當波型進行到一半的 180 度相位，正好與 0 度及 360 度形成反相波型。簡單的說，在超低音的擺放調整中，當超低音與左右 聲道喇叭 均朝同樣的方向發聲時，此時兩者的發

8、聲相位應該屬于接近同相的角 度。若是將超低音放置于與喇叭“對沖”的位置時，此時超低音將與左右喇叭將 形 成 180 度的反相狀態。此時如果沒有將超低音背板的相位設定在180 度（反相） 位置，不僅會造成超低音低頻永遠只能從音場后方發出， 或是超低音與喇叭之間 的部 份頻段將會造成相位不一致，甚至因為相位的重迭或是抵銷，形成某些低頻 頻段的 增加或是消失等等現象。造成相位的抵銷或是重迭原因有很多來自環境與空間所造成，另外由于五 聲道喇叭的發聲相位都不相同，超低音喇叭更不可能只選擇朝前以及朝后兩個擺 放 位置，有時我們為了避免形成低頻駐波，可能會將超低音放置于側墻三分之二 處朝 斜方打去，如此一來

9、，超低音的相位調整部份也將隨著上述的因素相輔相成， 因而 變得十分復雜。面對上述種種復雜因素，當我們在調整超低音的正反相位時，可依照在聆 聽位置所聽到的低頻量感為準。也就是說，當我們播放一首低頻量感十足的鼓聲 演 奏或是電音舞曲時，您可坐在聆聽位置上，之后將超低音的正反相位輪流切換， 只 要是能夠在聆聽位置上頭感受到較強的低頻效果，那樣的相位就算是能夠讓您 感受 到低頻的相位。也就因為如此，有許多超低音會將傳統只配備正反（ 0/180 度）相位切換 功 能，升級成為具有 0-180 度連續可調或是 0-360 度多段選擇的方式。為的就是 要提 供音響系統用家不必屈就于超低音的擺位，也能夠調整出

10、適當的相位角度。音箱的擺放在有良好的室內聲學環境的前提下， 聲象定位越準確，音色越逼真自然，則 越 能表現出栩栩如生的聲象合一的臨場感效果。 首先看看影劇院中音箱的擺放情 況。 下圖是具有環繞聲的實際影劇院的各聲道音箱布局。 左、右聲道前方音箱相 互分開的距離幾乎與電影銀幕一樣寬，前方揚聲器一般都排放在電影銀幕后面， 它 們能過銀幕止的細小空隙將聲音傳給觀眾。 因此這只音箱可放置在銀幕一半高 度的 地方。超低音音箱不一定放在前方音箱群呈對稱的地方；標準的影劇院有很 多只環 繞音箱，這些音箱和前方音箱一起，真正地 "環繞" 觀眾擺放。參考了上述音箱擺放實例后，我們再回過頭看看

11、音箱應如何擺放才能獲最佳 的 聲效。在這里，我們要注意一個問題，就是我們碰到的室內播放空間可能比真 正影 劇院要小得多。下面，我們先討論三只前方（左、中、右）音箱的擺放方法， 然后 是環繞聲音箱，最后研究超低音音箱的擺放。1、中置聲道音箱的擺放前方中置音箱一般都放在盡量靠近圖像屏幕中心的位置?中置聲道音箱對電 影對白的音質影響最大 ，為了保證對白準確地定位在屏幕中央且聲音清晰 ，應該 使用 專門為中置聲道設計的單獨音箱 ， 而不要用普通的書架音箱或電視機內部的 揚聲器 來代替.中央聲道音箱大都采用水平橫臥式箱體 ，其最佳擺放位置是電視機頂部 （ 如 果 采用前方投影顯示屏幕 ，則放在屏幕后面

12、）,即應盡量靠近屏幕 . 如果由于房間 空間 的限制，可采用更為經濟的擺放方案，即不設中置音箱但這時AV功放的工作模式 應置于"幻象"中置聲道模式 ， 使中置聲道的信息從左、右音箱中均衡放出 ， 其聲象 正好在屏幕正中央，這對小型聽音室來說是適用的當然，最好還是單設中置音箱2、左、右聲道主音箱的擺放這兩只音箱的擺放與中置聲道音箱的位置有一定關系。 為了保證聲象左、右 移動的平穩性，它們應分別擺放在中置聲道音箱的兩側，并且這三只音箱應與屏 幕 前最佳聽音者的位置保持相等的距離。一般來說，中置音箱的擺位應該比左、 右兩 只音箱退后一段距離，直到兩者聲場能完全結合在一起，共同營造

13、出真正統 一的聲 象定位。后退的距離與空間大小、聆聽位置和所用音箱有關，可通過試驗 來確定。 此外，左、右聲道音箱的垂直高度以它的中 / 高音揚聲器的軸線不高于 或低于中置音 箱0.3m為宜（最好是稍低一些），否則左、中、右三只音箱的高 度相差過大，前方 聲象在橫向移位時就會給以聲象跳躍的感覺。通常，落地式音箱能滿足上述要求。若采用書架式音箱作左、右音箱，則應把它們固定在音箱支 架 上，使它高度符合上述要求左、右聲道音箱離開屏幕的距離與屏幕的大小有關。 如 果在小房間使用大、中型屏幕的彩電，則左、右聲道音箱可緊靠在屏幕兩側。 如果 屏幕較小，則可使它們距屏幕稍遠一點以獲得較寬闊的立體聲場。但也

14、不要距屏幕過遠，以免因聲象位置脫離畫面過遠而給人以虛假的感覺。從這一點上說 存 在著"先天"的不足-環境太小。綜上所述，左、中、右三個聲道的音箱的聲音 指向性 重于擴散性，亦即這三個聲道的輻射角度范圍應以朝向最佳聆聽位置為 主。如此可 減少來自地板，墻壁和屋頂的反射聲的影響，適當保證聲象定位的清 晰度。3、環繞聲道音箱的擺放環繞音箱是用來營造環境氣氛的 ，在整個音箱系統也占據很重要的地位 ?A、 環繞音箱的種類目前, 環繞音箱有兩種類型 ，一種是普通的單極型小音箱 ，它們通常被放在音 箱架上或高掛于墻上另一種類型的環繞音箱則是 THXt薦的偶極型音箱，每只 音箱內 均有兩只

15、背靠背安裝的揚聲器 ，它們均接成反相方式 ?這樣組成的音箱只 對前后方發 出高頻聲音而發不出低頻的聲音 （即使給它輸入低頻信號也因抵消疚 而發不出低音 來）為什么會這樣呢？下面我們就來看偶極型音箱的工作過程，音箱內背靠背放置 了兩個揚聲器，給這兩只揚聲器饋入相位相反的信號，設某瞬間A揚聲器輸入正極性 信號，其紙盒向前運動，壓縮前方空氣（密度增大）與此同時,B揚聲器輸入負極性 信號 ， 其低盒向后運動 ， 使其前方空氣稀疏 （ 密度減少 ） 這 樣兩揚聲器前方聲波方 向就相反 ， 如果兩只揚聲器饋入的是全頻帶信號 ， 則低頻 由于其波長較長故繞射作 用強，這樣A揚聲器發出的低頻聲會繞射到 B揚聲

16、器處而被削弱（抵消）；而中高 頻信號由于其波長較短故繞射能力差在揚聲器兩側的中 高頻聲音也就小 ，因而揚聲 器前方的抵消效應不明顯 ，故使兩只揚聲器只對前后 方發出中高頻聲音而發不出低 頻聲音了 ?采用偶極型音箱的目的是為了避免出現過于顯著的方向性 對于音響界來說 ，偶極型音箱是一種很奇特的類型 ，這種音箱還需經過一定 的 發展才能成熟定型這種音箱不全頻段的，因為100MHz以下的頻率已被削去了 之所 以使用這樣音箱 ，是因為它只同時向前和向后發聲而絕不向聆聽者所處的側 面發聲, 并且使聲音到達聆聽者前先充滿聽音室 ，這樣就可以營造一個適合人聽 覺習慣的環 繞聲揚 B、環繞音箱的擺放環線音箱的

17、擺放應視聽音環境 （房間情況 ）和環線音箱的類型而有所不同 左 環 繞與右環繞這兩聲道的音箱 ，其聲音的擴散性應重于方向性 ， 這樣有利營造濃 郁的 環繞氣氛 偶極型音箱擺放時 ， 要著重考慮兩個因素 ：諧振和自我衰削 抗諧 振的最 佳位是離頂棚（或地面）20%勺室內空間高度處（如室內高度為2.5m,則最佳位置為 上、下50cm處）。為了使頻率響應更平滑可以加一種叫低頻"陷阱"的 新裝置（吸收低音頻 ）來消除導致聲音自衰的反射 對于直接輻射式環線音箱, 可供考慮的布置方案很多 例如:固定在兩側墻壁上 ， 并使它們指向后方墻角 ； 固 定在后方墻壁上 ，使它們向外和向上張開呈倒八字形并朝向邊墻與天花板結合處; 放在兩側靠墻的地板上，并向上指向墻壁與天花板的結合處，等等.還可根據房間具體 情況設計許多其它方案 家庭影院的環繞聲場主要靠室內各反聲面對環 繞音箱的聲反 射和折射來形在的 ，而不同房間的室內聲學條件千差萬別 ， 只要耐 心試驗, 仔細比 較, 就一定能找到最佳的擺放方案 ?4、超低音音箱的擺放通常把超低音音箱放在前方墻角附近，最好離墻角1m以上，這樣可