1、兒童戶外攝影的用光技巧解析 吳靜（數(shù)字媒體藝術(shù)092班）摘要隨著兒童攝影市場的升溫，攝影師對拍攝品質(zhì)的要求逐步提高，在對兒童戶外攝影怎樣用光在整個拍攝過程中，對一張照片的成功與否起著決定性的作用。本文主要是對兒童戶外攝影用光進行解析。關(guān)鍵詞：兒童攝影 戶外 用光 一、人像攝影用光的基本概念的掉概念光的類型及光是攝影中最重要的元素。沒有了光，攝影師與相機都無法看到這個世界。人像攝影必須講究用光，光線處理是塑造人物形象的重要手段。可以毫不夸張地說，除去模特自身的形象特征以外，拍攝角度的選擇和光線處理，是涉及一幅人像攝影作品成敗的關(guān)鍵。一幅優(yōu)秀的人像攝影作品應(yīng)該做到形神兼?zhèn)洹６鵁o論對模特神態(tài)的描繪及

2、外形的塑造，都離不開用光，室內(nèi)人像和室外人像都必須十分注意用光，只有把光線運用好了，才有可能拍到滿意的人像作品。1、 光度光源發(fā)光強度和光線在物體表面的照度以及物體表面呈現(xiàn)的亮度的總稱（光源發(fā)光強度和照射距離影響照度；照度大小和物體表面色澤影響亮度）。在攝影中，光度與曝光直接相關(guān)。2、光位光源照射被攝體的特定方位。即光源相對于被攝體和相機的方位。按光位劃分，主要有順光、側(cè)光、逆光、頂光、腳光。光位是就光源所處位置而言，順光、側(cè)光、逆光是就水平方向而言，頂光、腳光是就垂直方向而言。同一被攝體，光位不同，則造型效果各異。攝影者可人工光光位，但不能改變自然光光位，只可選擇（用改變機位和鏡頭視角的方法

3、相對改變光位）或適應(yīng)。3、光質(zhì)光質(zhì)指光線聚、散、軟、硬的性質(zhì)。聚光的特點是來自一種明顯的方向，產(chǎn)生的陰影明晰而濃重；散光的特點是來自若干方向，產(chǎn)生的陰影柔和而不明晰，光的軟硬程度取決于若干因素，光束狹窄的比光束寬廣的通常要硬些。直射光也叫硬光，就是光線不經(jīng)過障礙過濾直接照射到物體上。在這種照明光線下，由于受光面與陰影面之間有一定的明暗反差，光線的造型效果顯得較硬，能較好地表現(xiàn)出立體形態(tài)。硬光能使被攝體產(chǎn)生強烈的明暗對比，有助于質(zhì)感的表現(xiàn)。散射光也叫軟光，就是光線不能直接射向模特而要經(jīng)過過濾分散形成的柔和光線，這種照明光線不能形成明顯的受光面和陰影面，也沒有明顯的投影，光線效果比較平淡柔和。軟光

4、善于揭示物體的外形、形狀和色彩，但不善于表現(xiàn)質(zhì)感和細節(jié)。在拍攝人像的時候，選用直射光或散射光，造型效果有明顯不同。用直射光拍出的影像線條和影調(diào)硬朗、銳利，而用散射光拍出的影像線條和影調(diào)則較柔和、娓婉。了解了光線的性質(zhì)以后，就可以根據(jù)拍攝對象的不同（比如形象、氣質(zhì)、年齡、職業(yè)等因素）選擇適合表現(xiàn)拍攝對象的光線，使其更符合攝影者對造型的要求。4、光型對被攝體具有特定造型作用的光。有主光、輔助光、輪廓光、背景光、裝飾光。光型不同，用途各異。在拍攝中，光型可用一種、倆種或多種。光型越多，光線越復(fù)雜，越難控制。5、 光比指被攝體主要部位的亮部與暗部的受光量差別，通常指主光與輔光的差別。光比大，反差就大，

5、有利于表現(xiàn)“硬”的效果；光比小，反差就小，有利于表現(xiàn)“柔”的效果。如拍老年人常用大光比，拍兒童常用小光比。調(diào)節(jié)光比的手段主要有三種：調(diào)節(jié)主、輔助光的強度；調(diào)節(jié)主、輔助燈至被攝體的距離；用反光板、閃光燈對暗部進行補光。6、 光色指“光的顏色”或者說“色光成分”。通常把光色稱為“色溫”。光色無論在表達上還是在技術(shù)上都是重要的，光色決定了光的冷暖感，這方面能引起許多感情上的聯(lián)想。光線對于攝影者來說，就像雕塑家手中的雕刻刀，就象畫家手中的畫筆一樣，只有充分掌握光線特性，才能掌握光線的規(guī)律，自如地運用布光控光的手段。二、兒童戶外攝影用光技巧 大自然是豐富多彩的，能激發(fā)攝影者的靈感進行創(chuàng)作；大自然是千變?nèi)f

6、化的，晴朗的一天內(nèi)光也會有好多種變化，中午的時候光束較強，上午與下午光束較弱，熟悉自然光的變化，熟練運用兒童攝影用光中的技巧，把握好光束強弱，進行正確的用光和標準的曝光，是兒童戶外攝影成敗的關(guān)鍵。1、用光原則(1)宜柔不宜剛拍攝一般人像照片，通常比較注重對肌膚質(zhì)感的表現(xiàn)，講究對比分明、層次細膩。拍攝兒童照片則不然，如果用人造光造型，則以柔為佳，盡量避免用明暗反差較強的光線。通常采用明朗、簡潔的順光，以求把孩子拍得嬌嫩、飽滿、豐潤。若是在戶外，利用自然光線進行拍攝，則可優(yōu)先考慮采用逆光拍攝，如正面光線不足，則可再加輔助光（反光板或閃光燈）。（2）因人而異，靈活變化 兒童的臉型比成人簡單，多以圓臉

7、為主，或有胖瘦之分。如欲拍得瘦些，可將光位適當(dāng)提高；相反，若想使臉蛋瘦削的孩子拍得豐滿些，則應(yīng)降低主光燈（但不能太低，否則會產(chǎn)生萎靡不振的效果）。2、正確區(qū)分兒童攝影用光與成人攝影用光人像攝影用光根據(jù)光線光位包括：順光、側(cè)光、逆光、頂光、腳光、兒童攝影同婚紗成人寫真首先區(qū)別在于未成年與成年，兒童是祖國未來的接班人，是有活力朝氣的，在拍攝過程中，注重顏色的“新鮮”與“陽光”，所以兒童戶外寫真一般以薄云天氣與晴天為主，拍攝時用光方面，根據(jù)光線光位主要以：順光和側(cè)光為主，其他為點綴。這也是人像攝影中倆個基本的光。兒童戶外攝影為什么主要以順光和側(cè)光為主呢？因為順光適于表現(xiàn)兒童皮膚的光潔，使之更柔和；側(cè)

8、光能更好的強調(diào)兒童的面部輪廓，其中空間感、立體感、質(zhì)感都較強于順光，在實際的運用中較多于順光。2、光位的選擇與拍攝技巧兒童戶外攝影不同于婚紗寫真類成人戶外攝影，有自己本身條件的局限性特殊性，一般分為室內(nèi)與戶外拍攝。在所有的攝影作品中，戶外拍攝無疑是對攝影師的巨大挑戰(zhàn)，從選景，光線，到拍照的角度，都需要精心的策劃，其中用光的恰當(dāng)性是決定一張照片成敗的關(guān)鍵。兒童戶外拍攝大多只選用薄云天氣與晴天情況下拍攝，攝影中光按光位劃分，主要有順光、側(cè)光、逆光、頂光、腳光；光位是就光源所處位置而言。順光（1）順光。又稱正面光、平光。從被攝體前面照射過來的光，及光源照射方向與相機拍攝方向一致的光。因高低不同，有高

9、位順光、中位順光、低位順光之分，效果各異。由于光線是從正面方向均勻地照射在被攝體上，被攝體受光面積大，陰影也比較少，拍攝時側(cè)光和曝光控制相對比較容易，即使是使用相機的自動曝光系統(tǒng)，一般也不會出現(xiàn)曝光上的失誤。但因為在順光的條件下，被攝體表面不管凹凸不平，因受光情形完全相同的原因，陰影不易顯現(xiàn)，因而會造成物體的質(zhì)感和立體感貧乏，對主體的描寫也趨于平淡；如上圖所示，兒童臉部及身上受光均勻，整個畫面很少或者幾乎沒有陰影，不會形成明顯的明暗差別。順光拍攝用光時應(yīng)該注意：主體與背景、主體與襯體、主體與環(huán)境在影調(diào)和色別上與兒童的反差；兒童常會瞇眼，這時可以選擇順光拍側(cè)面主體。順光光線均勻，在兒童攝影中，能

10、突出表現(xiàn)兒童光潔、細膩、平滑的膚質(zhì)。但不利于表現(xiàn)被攝體的質(zhì)感、立體感和畫面空間感。側(cè)光（2）側(cè)光。從被攝體側(cè)面照射過來的光（拍攝方向呈大于0小于90）。在水平方向，測光因前后左右角度不同，又分前側(cè)光、正側(cè)光、后測光。測光拍攝的總體效果是，物體受光不均勻，投影多而長且明顯，明暗反差較大，空間感、立體感、質(zhì)感強，影調(diào)層次多，色彩較鮮明。測光拍攝適用范圍較廣，攝影者都喜歡用側(cè)光，側(cè)光可獲得中間調(diào)效果。假如光線過強，陰影過重，就需要用反光板，閃光燈或其他反光手段將陰影的亮度略加提高，使暗部的層次也表現(xiàn)出來。其中，前側(cè)光被看做“自然光”。如上圖所示，光從兒童的右側(cè)方照射過來，兒童朝向光線的一面沐浴在強光

11、之中，而背光的那一面掩埋進陰暗之中。陰影深重。表面結(jié)構(gòu)由于每一個微小突起而突出地表現(xiàn)出來。側(cè)光拍攝時應(yīng)該注意；受光面與明暗對比在整體畫面及人物造型中所占的比例，要避免高光與暗部細節(jié)的過度損失；要控制高光、陰影的面積和位置，更要避免產(chǎn)生不必要的陰影。兒童攝影的拍攝中，尤其要注意亮部和暗部形成的光影結(jié)構(gòu)，如果光線的強度和陰影的調(diào)子比較合適，就沒有必要調(diào)整陰影的亮度直接拍攝，若光線太強，陰影過重，則需要用反光板或其它補光方法對陰影的亮度有所提高，來達到預(yù)期的影調(diào)效果。 逆光（3）逆光。 又稱背光，從兒童背面照射過來的光。兒童的面部及身體的部處在陰影中，陰影面的立體感也較弱。在大部情況下，用逆光拍攝的

12、人像通透，逆光拍攝得到線條分明的輪廊光，增強了作品的感染力和表現(xiàn)力，視覺沖擊力強。如上圖所示，兒童的輪廓線很清楚，但一定注意要用輔助照明手段或增加曝光量的方式對模特的陰影部分進行修飾。逆光照明的兒童作品大部分選用暗調(diào)子的環(huán)境作兒童的背景，以便襯托出模特明亮的輪廊，把兒童從環(huán)境中烘托出來。逆光拍攝時應(yīng)該注意：拍攝時最好使用遮光罩，以避免強光直射到鏡頭，形成光暈和斑點，影響效果與損壞相機。在曝光上，因為兒童大都處于陰影中，色彩顯得灰暗，若要獲得滿意的暗部層次，一般應(yīng)以暗部亮度為曝光依據(jù)（或按拍攝點所測的平均測光讀數(shù)增加12擋的曝光量）或?qū)Π挡窟M行反光板的補光。頂光，來自被攝體上方的光。與被攝體、相

13、機呈垂直角度。頂光對兒童攝影幾乎是毀滅性的，這種光會在人物臉部的倆個眼睛、鼻子下面、額骨下面投下重重的陰影，被人們形象的稱為“骷髏光”。腳光。來自被攝體下方的光。有為人的日常視覺習(xí)慣，不悅目。所以，這倆光在兒童戶外攝影中都不被人們所用。3、光的角度的選擇我們知道，太陽從日出到日落，一分一秒都在改變位置，因此，照射在被攝體上的光也會隨著太陽位置的推移而不斷改變角度。隨著角度的改變，被攝體表面的質(zhì)感描寫，陰影的均衡都會直接影響整體的表現(xiàn)效果。一般來說被攝體的側(cè)面上方45度前后的光線認為是最佳的采光角度，大約相當(dāng)于上午十點和下午二點左右的時間段。因為同樣是側(cè)光，高角度時主體的陰影較短，低角度時主體的

14、陰影較長。同樣狀況的光線一天只有一次，對光的角度的選擇不能掉以輕心，這需要攝影師必須仔細觀察不同季節(jié)、不同天候、不同時間、不同方向和角度的光線的微妙變化，以及能在畫面中出現(xiàn)的情緒效果，以便更好地根據(jù)表現(xiàn)主題和構(gòu)思來靈活運用光線。在攝影中，有這樣一些距離上的概念，即遠景3米以上）、中景（2-3米）、近景（1米以內(nèi)），特寫（0.5米左右），在給孩子照相的時候，要注意這些距離上的變化，以使鏡頭多種多樣，呈現(xiàn)更真實的生活狀態(tài)。4、不同天氣的光的變化 （1）薄云天氣。柔和陽光就是指天氣晴朗，有陽光照射，但空中有薄云將陽光阻擋，陽光透過云層投射到地面時的光線。這是兒童戶外攝影最理想的光線，它的明暗反差比較

15、理想，層次細膩，柔和的陽光下人物的表現(xiàn)也相對好一些，眼睛也不容易受強光影響，拍攝出來的照片顯得更自然。 （2）晴天。充足的光線、愉悅的心情都是拍出好照片的重要保證之一。不過，并不是在陽光明媚的日子里都可以隨便拍攝出好的人像攝影作品來，其中還有不少需要講究的地方。在晴天的時候陽光直射比較強烈，而在強烈的陽光下面進行人像攝影是比較困難的一件事情，所以在時間上一般選擇在晴天的上午9點到11點，或者是晴天的下午3點到5點都不錯，因為這兩段時間太陽位置比較低，光線不是很強烈，太陽在斜射時亮度適中，不像中午的烈日下容易產(chǎn)生難看的陰影。（3）陰天陰天可以實現(xiàn)比較柔和的光線反射而讓拍攝對象的受光程度更加理想，

16、但是有時候陰天的光線不足也是一個讓人頭痛的問題，這時候?qū)ο鄼C的要求就比較高了。首先你的相機在光線不足的情況下需要使用到較高的感光度以獲取更穩(wěn)定的快門速度，但是高感光度又會給畫質(zhì)帶來比較大的影響，在消費級數(shù)碼相機上面尤其嚴重，這時候你就應(yīng)該使用一臺數(shù)碼單反相機了，畢竟高感光度在數(shù)碼單反相機上面對畫質(zhì)的影響比消費級數(shù)碼相機上面好多了。另外是鏡頭的配置問題，陰天經(jīng)常顯得光線不足，而光線不足的時候除了使用高感光度以獲得更穩(wěn)定的快門速度以外，使用大光圈鏡頭也是一個獲得更快快門速度的方法，不過對于數(shù)碼單反來說，大光圈鏡頭一般都是比較昂貴的。在陰天光線不足的時候，三腳架也是較為常用的工具，在光線稍暗，快門較

17、慢的時候，有腳架比沒腳架的拍攝成功率要高得多。（4）雨天雨天的特點是，水產(chǎn)生反光現(xiàn)象，雨中的景物反光較強，下雨的時候，由于光的漫射，每一樣?xùn)|西似乎都呈現(xiàn)出與平時不同的色澤。這種光漫射十分神奇地把那些在充足的陽光下常常顯得過于艷麗的顏色加以調(diào)和沖淡，尤其是拍攝彩照時，若能巧妙利用水中的倒影，更易增添情趣。如要拍出落下的雨點情景，必須選擇暗色調(diào)的背景，比較適宜選用側(cè)逆光或逆光。雨天光線較暗，曝光時間往往要長一些。雨天最有特色的景色應(yīng)該算是閃電了，閃電這種自然現(xiàn)象十分常見，而且拍攝這種圖象也和拍攝其他的自然景觀一樣并不是太難。5、夜景閃光燈、曝光的運用夜景人像的拍攝屬于難度比較大的一種，因為需要考慮

18、到前景背景的曝光正常，又要考慮到如何才能讓前景人物的影響清晰地留影。尤其是在使用相機的自動檔拍攝的時候，拍攝時打開了閃光燈，使離相機較近的人物得到了正確的曝光，但是由于相機閃光燈范圍有限加上曝光時間短，使得本來肉眼看來絢麗無比的夜景在相機中顯得黑糊糊的一片。這是因為遠處的夜景在拍攝的時候需要長時間的曝光才能在相片上留下正常的曝光效果，而近處的人物因為閃光燈的照射只需要很短的曝光時間就可以了。所以在拍攝的時候最好使用相機的手動檔，將快門調(diào)慢，同時強制打開閃光燈拍攝。在閃光燈閃過后建議人物維持原來的姿勢直到曝光結(jié)束，這樣就會拍出人物和背景夜景曝光都很正常的照片了。不過夜景人像拍攝并不是手動相機的專

19、利，有些高級一點的自動傻瓜數(shù)碼相機擁有夜景人像這個拍攝模式，也是使用慢快門、強制閃光這個原理來設(shè)置的。在拍攝的時候需要使用三腳架固定相機，因為在對背景進行長時間曝光時需要保持相機的靜止不動，這時三腳架就成為必需品了。拍攝前，要先向被攝者交待清楚，閃光燈一亮，并不意味著拍攝完畢，必須維持原先的姿勢和位置不動，直到被告知可以改變或離開。閃光燈閃亮對，對簾幕快門而言，是前簾到達片窗一端，接通電源的標志，但后簾此時未到達片窗，（用同步快門時間）。只有待后簾經(jīng)過片窗到達閉合位置曝光才結(jié)束。結(jié)鏡中快門來說，快門開足的瞬間閃光燈同時閃亮，但閃光后快門尚未閉合。由于夜景人像所需曝光時間往往在1秒左右，甚至更長

20、，閃光燈閃亮后，尚有較長時間快門仍開著，用以感受夜景光線，倘若被攝對象移動，則原先被人遮住的背景部分就會面對鏡頭，繼續(xù)感光，這樣攝得的照片，人像部分就是透明或半透明的了。所以，在快門未關(guān)閉前，被攝對象應(yīng)維持原狀。5、地點選擇對光的影響 在地點的選擇方面也比較有講究，一般在樹蔭下或者蔭涼的地方比較適合拍攝光線柔和的人像攝影作品，而暴露在陽光下面的時候，光線比較強烈，主光光線比較明顯，容易利用陽光塑造出比較特別的形象。6、光和色溫的關(guān)系在彩色攝影中，光源色溫的高低直接影響著被攝體色彩的真實還原。色溫是表示光源的光譜成分，是光源顏色的一種度量，用約對溫標（開爾文）來表示，通俗來說，在色溫高的光源中，

21、所含的藍色光成分多于紅色光，在色溫低的光源中，所含的紅色光成分多于藍色光。不同光源的色溫值是不一樣的，同樣是白天，不同時間段太陽光的色溫也有變化，如日出或日落的太陽光色溫較低，在2000-3000K左右，早晨或下午的陽光在4000-5000K左右，接近中午前后的陽光在5500K左右。電子閃光燈的色溫為5500K，碘鎢燈，攝影鎢絲燈一般在3200K左右。在彩色攝影中，彩色膠片有日光型和燈光型兩大類。日光型彩色膠片的標定平衡色溫為5500K，燈光型彩色膠片的標定平衡色溫為3200K。也就是說，日光型彩色膠片必須在色溫5500K的光源下使用，才能得到標準的色彩還原，而燈光型彩色膠片則適合于3200K色溫的光源下使用。如果用日光型的膠片在色溫3200K左右的光源下拍攝，照片就會偏橙紅色，如早晚太陽光色溫低，用日光型膠片拍攝日出日落時照片往往會偏橙紅色的暖色調(diào)，其道理也在于此。有一種方法就是，如果用日光型膠片在色溫3200K的光源下拍攝時，也可以在鏡頭前加藍色色溫轉(zhuǎn)換濾光鏡來升高色溫，以求得色彩的正常還原。同樣，燈光型彩色膠片也可以通過用琥珀色色溫轉(zhuǎn)換濾光鏡來降低色溫后，便能在5500K的光源下使用。對于一個有經(jīng)驗的攝影者