植物景觀配置設計的基本流程 2013-2-13 21:45閱讀(0)轉載自維.喇 贊(12)贊(12)贊(12)贊(12) 轉載(756) 分享(73) 評論 復制地址 舉報 編輯上一篇|下一篇：中國古建筑的屋頂.相對于其他行業設計，植物景觀配置，無論是從藝術的角度還是從技術的角度來看，都是一個發展上比較滯后的領域：從藝術角度來說，它缺乏完整系統的設計理論指導；從技術角度來說，它缺乏明確的設計標準和結果評判標準。植物景觀配置設計既是一門藝術又是一門實踐性極強的技術。 相對于其他行業設計，植物景觀配置，無論是從藝術的角度還是從技術的角度來看，都是一個發展上比較滯后的領域：從藝術角度來說，它缺乏完整系統的設計理論指導；從技術角度來說，它缺乏明確的設計標準和結果評判標準。再加上植物景觀配置特有的生態問題和時空變化等特性。它們無疑都將增加植物景觀配置設計工作的難度，同時也會增加植物景觀配置設計工作的隨意性和不確定性。 植物景觀配置設計中存在一些基本的設計流程乃至設計程序，它們可以用來減少植物景觀配置設計工作的隨意性和不確定性，增加設計結果的可判定性。同時還可一定程度地增加設計工作的系統性，有序性；提高工作效率，提高系統質量保障能力。 植物景觀配置的最終結果是要解決下面幾個問題： 1、選什么樣的植物？ 2、選多大植物？ 3、選多少的植物？ 4、如何搭配并布置到地面上？ 5、構成什么樣的植物景觀？ 1-4 涉及到以植物個體為元素來選擇與布局的問題；5則涉及以植物配置后的群體為元素來選擇與布局的問題。 植物景觀配置操作的基本流程就是如何有序地有規范地解決上述問題的步驟過程。從結果來說，是按照上面1-5的順序進行；但從設計的實施過程來說，確是倒著來，先解決第5個問題，然后解決1-4個問題！ 因此，在實際工作中，植物景觀配置在設計階段的基本流程大致包括以下三個環節： 1、植物景觀類型的選擇與布局， 2、各植物景觀類型中植物個體的選擇與布局， 3、系統地檢查審評，即質量保證過程。 需要說明的是：這個三個步驟的順序并非一成不變的， 在設計過程中，三個環節會互有穿插，有時還互為前提。 （一）植物景觀類型選擇與布局 簡單說，植物景觀類型就是植物群體配置在一起顯現出來的外在表象類型。比如說：密林，線狀的行道林，孤立的大樹，灌木叢林，綠籬，地被，草坪，花鏡等等。 植物景觀類型的選擇與布局設計就是把諸如密林，線狀的行道林，孤立樹，灌木叢林，綠籬，地被，草坪等等植物景觀類型而不是植物個體作為設計元素進行空間配置，設計師需要從整體上考慮什么地方該布置什么樣的植物景觀類型。 植物景觀類型的選擇與布局首先是源于整體景觀結構的布局，即通常上所說的結構性景觀布局。結構性景觀布局主要確定設計區域的總體景觀框架。它主要基于顧客的總體景觀意向需要和整體美學原則的需要來構筑景觀框架。結構性景觀布局在某種程度上等同于景觀框架區劃。 其次植物景觀類型的選擇與布局源于功能的需要，即通常上所說的功能性景觀布局。功能的需要，比如說某個地方需要遮蔭，某個地方需要用密林阻擋外部視線或隔離噪音，林蔭道路，廣場遮蔭等等，是景觀類型的選擇與布局的基本考究。 再次源于景觀美化設計上的需要，比如說整體上布局安排景觀線，景觀點，某個視角需要軟化，某些地方需要增加色彩或層次的變化等等。有時也會源于其他特殊的或景觀布局過渡需要。 作為設計元素，植物景觀類型同樣具有諸如顏色、大小、質地、形狀、空間尺度等要素特征，植物景觀類型的選擇與布局工作即是基于植物景觀類型的這些要素特征而不是構成植物景觀類型的植物個體的要素特征，并遵循植物配置理論所述的設計原則與創作手法來設計創作的。植物景觀類型是由多種植物組成的，他們的要素特征雖與個體的要素特征高度相關，但絕不等同于某個個體植物的要素特征或多個個體植物要素特征的簡單疊加。有時會表現出與個體植物的要素特征完全不同的要素特征。需要注意的是：植物景觀類型的要素特征不僅與植物景觀類型內部的植物構成有關，而且與內部植物個體的結構排列方式有很大關系。另外，同一植物景觀類型可以有完全不同的植物結構組合。 植物景觀類型的選擇與布局是總體景觀方案設計的重要組成部分，更多地帶有美學創作的因素，相對來說，是一項習慣性，發揮性多于程序性的工作。該流程工作完成后一般會產生如下圖表資料： 1、植物景觀類型規劃布局圖（包括一些節點立面圖） 2、植物景觀類型統計表 3、植物景觀類型構成分析表 植物配置好比文章寫作，植物景觀類型的選擇與布局問題類似文章寫作中的文章構思和文章綱要草擬階段。文章寫作的時候，我們首先考慮的是寫什么樣的內容，什么風格，段落結構如何編排布局，中心主題如何展開表達等等問題，而不是首先考慮用什么字、詞或語句等問題。同樣在植物景觀配置設計中，首先考慮的植物景觀類型選擇與布局，而不是植物個體的選擇與布局。 （二）植物個體的選擇與布局 整體植物景觀類型布局選擇完成后，就要開始進行各個植物景觀類型的構成設計，即解決植物個體的選擇與布局問題。植物個體的選擇與布局問題主要要解決以下幾個問題： 1、植物品種的選擇， 2、植物大小的確定， 3、植物數量的確定， 4、植物個體在結構中的位置定位等。 植物個體的選擇與布局更多的是一個技術性問題，除了在結構中的位置定位過程中需要較多關注美學設計知識外，其它更多的是趨向解決生態技術問題。因而解決植物個體的選擇與布局問題往往是一種程序化地工作。 1、植物品種選擇 植物品種選擇的一般程序如下： 1）根據植物景觀類型布局圖、植物景觀類型統計表和植物景觀類型構成分析表等資料，綜合分析各景觀類型的結構，確定植物類型及要求，制定植物類型及要求工作表。 2）分析確定配置場地的氣候耐寒區，和主要環境限制因子。 3）根據場地的氣候耐寒區、主要環境限制因子、和植物類型及要求工作表來與植物庫數據配對搜尋，確定粗選的植物品種。 4）據景觀功能和美學的要求，進一步篩選植物品種。 5）確定各植物類型的主要品種 主要品種是用于保持統一性的品種，是一種植物景觀類型的主體構架品種。一般來說，主要品種品種數量要少（比如說20%），相似程度高，但植株數量多（比如說80%）。主要植物品種的耐寒級別一定要比場地的氣候耐寒區級別高一個級別，同時能夠對場地主要限制因子有足夠的耐性。 主要品種分各景觀類型的主要品種和設計區域的主要品種，設計區域的主要品種是指設計區域內占主導地位（面積或空間）景觀類型的主要品種。 6）確定各植物類型的次要品種 次要品種是用于增加變化性的品種，品種數量要多（80%），但植株數量要少（20%）。如特別需要，次要的植物品種的耐寒級別可以不高于場地的氣候耐寒區級別。有條件或成本不高的情況小，可以選擇一些對場地主要限制因子耐性不足的植物。 主次要品種的比率按各景觀類型分別計算分配。 7）確定植物品種的數量 原則上提倡多植物群落原則，但并非植物品種越多越好，杜絕拼湊。 一般的小區來說，15-20個喬木品種，15-20灌木品種，15-20宿根或禾草花卉品種已足夠滿足生態方面的要求。當然，國家有特別規定的，按相關規定辦理。 2、植物初植大小的確定 在國內，對種植植物的初植大小規格沒有具體的標準規定。更多地是根據客戶喜好和設計者的習慣來確定。 有經驗的設計者可以巧妙地利用一些美學的生態的手法來綜合確定。 以喬木為例，國外比較通行的喬木層尺寸一般也就在徑階6-8公分的完整植株?？紤]到國內的習慣，建議喬木層尺寸徑階以10-12公分左右的完整植株較為適宜，一般不要超過14-15公分。為了滿足及時效果的需要，可以采用一些技巧性的方法，如增加大灌木的數量（高度100厘米-250厘米），增加覆蓋對比等等。在樹體比例尺度的處理方面，盡量縮短最大規格和最小規格植物的大小差距。 3、植物數量的確定 準確地說植物數量確定問題是一個跟栽植間距高度相關的問題。一般說來，植物種植間距由植株成熟大小確定。在實際操作過程中，可以根據植物生長速度的快慢適當調整，但決不能隨意加大栽植密度。任何時候，采用加大栽植密度來獲取及時效果的方法都是最愚蠢的方法。 關于植物的初植大小規格和栽植間距，國外有一些習慣性的數據可供參考。 4、在植物景觀類型結構中的位置定位 根據各景觀類型的構成和各構成植物本身的特性將他們布置到適宜的位置。 在這個過程中，會較多涉及到基于植物個體的美學設計問題。 從個體到構建植物景觀類型的群體組合，其實是一項十分繁雜的工作，在這個階段如果能夠借用一些景觀類型構成模塊，可以大大提高工作效率。 模塊可以通過模擬自然、調查分析以前的設計或設計建模等方法獲得。模塊在入庫使用前必須是經過美學或生態檢驗論證過的。模塊如同工業品中經過系統檢驗有質量保障的部件或半成品。 （三）植物景觀配置結果審評 由于交織著生態、美學乃至經濟和其他等多種因素，植物景觀配置工作是十分復雜和繁瑣的，在設計過程中出現遺漏和紕漏是難免的。因此一件設計作品完全完成或階段性完成后，進行系統的審評復檢是很有必要的，它是設計質量保證體系的重要組成部分，。 一般來說，審評主要進行兩大方面的審評：美學原則審評和生態原則審評。審評程序主要由審評內容，審評方法和結果評定標準三個方面組成。比如說平衡原則的審評程序大致如下： 1、審評內容 設計是否符合平衡原則 2、審評方法 1）找出設計區域或分區的中心點 2）以中心點為交點繪出兩條正交軸線 3）比較兩條軸線兩側的配置的植物景觀類型，植物個體類型，規格大小，分布和數量等 3、評定標準 兩條軸線兩側的植物景觀類型，植物個體類型，規格大小，分布，數量基本一致。 需要說明的是：植物景觀配置結果審評即可作為是設計者自檢之用也可作為甲方和第三方對設計結果評審之用。并且不僅需要在整個設計完全結束后進行植物景觀配置結果審評而且需要在植物景觀類型選擇與布局工作完成后就要進行 階段性審評。植物在景觀表現中的質感和美感植物質感在景觀表現中有不可忽視的作用，在景觀營造過程中，要正確把握植物純粹材料的自然質感的美感和人工質感的審美美感之間的關系。 摘要：植物質感在景觀表現中有不可忽視的作用，在景觀營造過程中，要正確把握植物純粹材料的自然質感的美感和人工質感的審美美感之間的關系。 關鍵詞：自然質感 人工質感 景觀表現 隨著植物在景觀設計中應用范圍的擴大以及應用形式的增加，人們對植物的關注度也與日俱增，并且不僅僅局限于以往簡單的類別、圖案、色彩等方面，越來越多的人也開始關注并研究植物的質感。總體來說，質感是是指視覺或觸覺對不同物態如固態、液態、氣態如的特質的感覺。包括天然質感和人工質感，其中，天然質感是指物質表面的自然特質，如水、巖石、竹木等；而人工質感是指經過人工的處理的表現感覺，如磚、陶瓷、玻璃等。不同的質感給人不同的感覺，如軟硬、虛實、滑澀、韌脆、透明與渾濁等。對于自然界群落中的植物而言其質感無疑只是天然質感，但是，隨著植物生產的日趨產業化發展，以及由于迎合審美要求而對植物所作的一系列處理，在某種程度上來說，植物質感已經不僅僅再只是單純的天然質感，或多或少都會沾染上一些人工痕跡。另外，質感是人的視覺以及觸覺感受，是一種心理反應，這就決定了植物的質感的主觀性和相對性?？偠灾?，植物質感不是單一不變的，隨著植物本身的生長發育和周圍環境的變化，或者觀賞者以及觀賞者心境的變化，植物質感也隨之變化。正是植物質感的這種不確定性，卻能促使景觀表現更加的豐富、多樣。因此，在景觀表現過程中，要正確把握植物純粹材料的自然質感的美感和人工質感的審美美感之間的關系。 1 植物質感影響因素及分類不同的植物有各自不同的形態特征，其株型、花果稠密度、顏色等都會影響植物的整體質感。如榆樹、木槿、毛白楊、玉簪等比較粗放；銀杏、鋪地柏、黃楊、菊花則屬于中等；而檉柳、桂香柳、黃櫨、棣棠等則比較精細。另外，植物單獨某個部分如樹皮、葉、花、果等由于其不同的形狀和質地，其質感也有差異。如重瓣榆葉梅樹皮黑褐色并且反卷比較粗放，而三球懸鈴木的樹皮薄片狀剝落之后灰褐色斑塊則顯得光滑細膩；另外，構樹的葉片大而粗糙，小葉黃楊葉片則厚實有光澤更顯精細。除了植物材料本身的質感特征外，觀賞距離、人工修剪、環境光線以及其他景觀材料的質感特征等也會影響植物材料的質感。2 植物質感在景觀表現中的應用植物質感不是一成不變的，不同質感的植物在不同景觀中具有不同的特性。在景觀表現過程中，要正確把握植物純粹材料的自然質感的美感和人工質感的審美美感之間的關系。2.1 合理使用不同自然質感的植物植物質感的不同，決定了其景觀效果的不同。粗質型植物有較大的明暗變化，看起來強壯、堅固、剛健，外觀上也比細質登植物更空曠疏松，當將其植于中粗型及細質型植物叢中時，便會跳躍而出，首先為人所見。因此，粗質型植物可在景觀中作為焦點，以吸引觀賞者的注意力。也正因為如此，粗質型植物不宜使用過多，避免喧賓奪主，反而使景觀顯得零亂無特色。而細質型植物比較柔和，沒有太大的明暗變化，外觀上常有大量的小葉片和稠密的枝條，看起來柔軟纖細。因此，可大面積運用細質型的植物來加大空間伸縮感，也可作背景材料，顯示出整齊、清晰、規則的氣氛。在某種程度上來說，景觀設計是在一個特定的空間完成的。而在一個特定范圍內，質感種類太少，容易給人單調乏味的感覺；但如果質感種類過多，其布局又會顯得雜亂。有意識的將不同質感的植物搭配在一起，能夠起到相互補充和相互映襯的作用，使景觀更加豐富耐看。大空間中可稍增加粗質感植物類型，小空間則可多用些細質型的材料。粗質型植物有使景物趨向賞景者的動感，使空間顯得擁擠，而細質感植物有使景物遠離賞景者的動感，會產生一個大于實際空間的幻覺。如圖1所示，為中國人名大學一處景觀，其中，主景是粗質感的白蠟，在陽光照射下，略微紙質的膜質葉片呈半透明狀，有光影閃爍的感覺，配合其明亮的色彩，讓人有一種熱烈奔放之感。而作為背景的絳柳，其質感細柔，輪廓清晰，有一種遠離賞景者的傾向，讓觀賞者產生一種與植物間的可視距大于實際距離的錯覺。2.2 恰當利用植物質感的可變性由于植物本身的生長發育，以及觀賞距離、人工修剪、環境光線或者其他景觀材料的質感特征等都會直接或間接的影響植物材料的質感，所以，植物的質感在一定程度上來說是不確定的。在景觀設計的過程中，要充分利用植物質感的這種可變性，綜合把握整體環境和非植物材料的質感，營造符合主題且具特色的景觀。近距離可以觀察單株植物質感的細部變化，較遠則只能看到植物整體的質感印象，更遠的距離則只能看到不同植物群落質感的重疊、交織。環境中光線強弱和光線角度的不同也會產生不同的質感效果。強烈的光線使得植物的明暗對比加強，從而使得質感趨于粗糙；相反，柔和的光線使得植物的明暗對比減弱，質感趨于精細。另外，通過修剪、整形等操作手段可以改變植物的輪廓和表面特征，進而使人產生不同的視覺和觸覺感受，也可以大大改變植物本身的質感。例如，綠籬的質感在修剪后由柔和變得硬朗，草坪的質感在修剪后由粗糙變得精細而富有彈性，盆景摘葉后葉片變得細小輕盈。而同種植物與不同材料對比也會產生不同的質感效果，比如書帶草栽植于毛石砌作的種植池中顯得精細，而栽植于拋光的花崗巖種植池中則顯得粗糙。如上圖1所示，水池周圍配以白色卵石，盡管柔美恬靜，質感精細，卻稍有冰冷感，正好能夠凸現粗質感白蠟欣欣向榮的氣象，也能與質感細柔的絳柳形成一種呼應。而圖2所示，橋面的地板采用了拋光效果的木材，給整個景觀空間帶來潔凈簡練之美，同時也與地板左側草坪形成對比，原本質地細軟的草坪在地板精細紋理的映襯下顯得粗糙很多。整個景觀地面均配置草坪，陰天背景和綠色草坪相映成趣，讓這里的空間通透而又寬敞，中間規則地群植細質型的紅桃綠柳，不僅豐富了景觀的深度空間感，也增加了層次感，整個畫面有一種朦朧淡雅感。3 總結利用植物質感表現景觀時，不僅需要恰當搭配植物的自然質感，或者適當表現其人工質感，同時也要充分考慮植物色彩、姿態等其他因素，從整體出發，營造特點鮮明且豐富多樣的景觀。植物造景初探適當的重復和變化就會產生節奏和韻律。沒有重復和變化便沒有節奏韻律。在園林綠化設計中，應重視重復和變化的巧妙運用。如運用得當，置身其中就如同置身于一個音樂的世界，能使人充分感受其節奏和韻律。作為園林工作者，一直以來，筆者都在苦苦思索，究竟什么樣植物景觀才能夠給人以美的享受？植物素材要怎么樣配置，其形成的景觀才能讓人身心身愉悅？最近幾年，通過許多實例的比較，對這些問題有了初步的認識，在此我想談談一些自己的看法。一、 平面設計要有造型在綠化隔離帶，道路分隔帶或綠地等較大面積的綠化設計過程中，在做平面設計時要考慮怎么樣去造型,因為如果沒有造型，綠地往往顯得過于單調和呆板。當然這種造型既可以是規則式的幾何造型，如環形、圓形、棱形、半圓形、半環形、環帶、半環帶等等；也可以是不規則的自然造型，如云片狀、浪花狀、動物形等。規則式的幾何造型做得較好的如欽州港的果鷹大道機動車道與非機動車道分隔帶的綠化造型，由機動車道到百機動車道依次是半圓形的鋪地黃金，半環形的紫背萬年青，半環形的黃素梅，半環形的美人蕉，半環形的龍船花（或鵝掌柴）。在這里，植物造型還需注意的是，在同一條道路或同一塊綠地內造型基本單元（一個基本單元可包含幾個幾何圖形）不宜過多，過濫，一般以1-3種左右為宜。二、 立面設計要有層次在道路分隔帶，防護綠帶等綠化地段，綠化設計也要體現出層次分明，高低有序的原則。具體來說，在離人視覺越近的地方就設計種植較低矮的樹木或地被，在離人視覺越遠的地方就應設計種植較高的樹木。這樣人看上去就產生高低層次感，這種高低不同的層次，數量上也應控制在一定的合理范圍內，一般以6-8層為宜，不宜過多簡單，也不能過于復雜。如南寧市民族大道的中間分隔帶，從兩側向中央依次為第一層地被（高3-5cm）的馬尼拉草，第二層草花為（高25-30cm）萬壽菊，第三層為（高35-40cm）草花雞冠花，第四層灌木為（高50-60cm）黃素梅，第五層為較低的（高150-180cm）黃金榕樹墻，第六層為較高（高300cm）以上的垂葉榕樹墻，第七層為高大（高600cm）的木棉樹。這樣的分層種植，讓人感受到如同遠近不同的高山疊翠，層次分明。在此,我們應該注意的是，立面層次過于簡單則顯得單調乏味，過于復雜則顯得雜亂無章。三、 季節更替有變化在植物造型中也應該考慮到各種植物季相的變化特點，如常綠樹與落葉樹，以及花色、花期不同的樹木要有機地結合起來，互相間種。如北京香山的紅葉,南寧青秀山的桃花等都是季相變化較為突出的例子。需要指出的是，在列植時，同一高度層次的植物選用的品種不宜過多，以2-3種為宜，而在片植或組團種植時則不受此限。四、 相鄰色彩有差異在平面造型和立面層次的布置中特別要考慮的是相鄰兩種植物的區別,如葉形、葉質、樹形、枝形、葉色等的區別，尤其是葉色的區別。因為植物的葉色是引起視覺區別的最重要因素，因而相鄰兩種植物的葉色區別越大越好，區別越大形成的層次感越強，從而產生的立體感也就越強，視覺效果也就越好。如黃素梅（翠綠色）與紅繼木（禇紅色）相鄰種植，就比黃素梅（翠綠色）與黃金榕（翠綠色）相鄰種植的效果要好得多。例如，南寧市民族大道中間分隔帶的綠化布置，由兩側向中間依次為綠色的馬尼拉草，黃色的萬壽菊，紅色的雞冠花，翠綠色的黃素梅，淺綠色的黃金榕，深綠色的垂葉榕。五、 布置要有節奏和韻律適當的重復和變化就會產生節奏和韻律。沒有重復和變化便沒有節奏韻律。在園林綠化設計中，應重視重復和變化的巧妙運用。如運用得當，置身其中就如同置身于一個音樂的世界，能使人充分感受其節奏和韻律。這里所謂的變化是指在基本種植單元內應包含2個以上樹種，即同種樹之間應適當地間植其他樹種,以產生變化,避免呆板。具體來說,就是在同品種的兩棵樹之間應種植其他品種的苗木,如兩棵喬木之間應種植一至幾株灌木。而所謂重復是指，同一個基本種植單元應多次循環出現。如一段道路或連續的幾片綠化區域之間，應適當地重復布置基本種植單元，以獲取節奏韻律感。如南寧市民族大道的機動車道與非機動車道分隔帶的綠化布置，其基本種植單元是在兩棵加拿利海棗之間種植兩棵小葉榕，同時在兩棵小葉榕之間種植三株七彩大紅花，其布置形式為1株加拿利海棗+1株小葉榕+3株七彩大紅花+1株小葉榕+1株加拿利海棗，地被以植草為主，這個基本種植單元在分隔帶上多次重復出現，高低搭配，人坐在移動的交通工具上，能感受至一種簡潔明快、輕盈躍動的韻律感。兩棵加拿利海棗間距較大，給人以松馳的節奏感，3株七彩大紅花間距較小，給人以緊逼的節奏感，整個基本單元給人的感覺是疏密有致，簡約輕快。特別應注意的是，基本種植單元的重復次數一般不少于3次，少于3次不能形成節奏和韻律。以上便是筆者對植物造景的一些體會和初淺的認識，有些觀點還需同行作進一步的考究論日本園林-枯山水庭園的典范 2012-11-2 21:21閱讀(3)轉載自向日葵景觀工作室 贊(23)贊(23)贊(23)贊(23) 轉載(3373) 分享(381) 評論 復制地址 舉報 編輯上一篇|下一篇：中國古典園林鑒賞.枯山水庭園是源于日本本土的縮微式園林景觀，多見于小巧、靜謐、深邃的禪宗寺院。公元538年的時候，日本開始接受佛教，并派一些學生和工匠到古代中國，學習內陸藝術文化。 向日葵景觀工作室 QQ574341860 在其特有的環境氣氛中，細細耙制的白砂石鋪地、疊放有致的幾尊石組，就能對人的心境產生神奇的力量。 向日葵景觀工作室 QQ574341860 它同音樂、繪畫、文學一樣，可表達深沉的哲理，而其中的許多理念便來自禪宗道義，這也與古代大陸文化的傳入息息相關。向日葵景觀工作室 QQ574341860 公元538年的時候，日本開始接受佛教，并派一些學生和工匠到古代中國，學習內陸藝術文化。 向日葵景觀工作室 QQ574341860 13世紀時，源自中國的另一支佛教宗派禪宗在日本流行，為反映禪宗修行者所追求的苦行及自律精神，日本園林開始擯棄以往的池泉庭園，而是使用一些如常綠樹、苔蘚、沙、礫石等靜止、不變的元素，營造枯山水庭園，園內幾乎不使用任何開花植物，以期達到自我修行的目的。 向日葵景觀工作室 QQ574341860 因此，禪宗庭院內，樹木、巖石、天空、土地等常常是寥寥數筆即蘊涵著極深寓意，在修行者眼里它們就是海洋、山脈、島嶼、瀑布，一沙一世界，這樣的園林無異于一種精神園林。 向日葵景觀工作室 QQ574341860 后來，這種園林發展臻與及至-喬灌木、小橋、島嶼甚至園林不可缺少的水體等造園慣用要素均被一一剔除，僅留下巖石、耙制的沙礫和自發生長與蔭蔽處的一塊塊苔地，這便是典型的、流行至今的日本枯山水庭園的主要構成要素。 而這種枯山水庭園對人精神的震撼力也是驚人的。 向日葵景觀工作室 QQ574341860 15世紀建于京都龍安寺的枯山水庭園是日本最有名的園林精品。它占地呈矩形，面積僅330平方米，庭園地形平坦，由15尊大小不一之石及大片灰色細卵石鋪地所構成。向日葵景觀工作室 QQ574341860 石以二、三或五為一組，共分五組，石組以苔鑲邊，往外即是耙制而成的同心波紋。同心波紋可喻雨水濺落池中或魚兒出水。看是白砂、綠苔、褐石，但三者均非純色，從此物的色系深淺變化中可找到與彼物的交相調諧之處。而砂石的細小與主石的粗獷、植物的軟與石的硬、臥石與立石的不同形態等，又往往于對比中顯其呼應。因其屬眺望園，故除耙制細石之人以外，無人可以邁進此園。而各方游客則會坐在庭園邊的深色走廊上-有時會滯留數小時，以在砂、石的形式之外思索龍安寺布道者的深刻涵義。 向日葵景觀工作室 QQ574341860 你可以將這樣一個庭園理解為河流中的巖石，或傳說中的神秘小島，但若僅從美學角度考慮亦堪稱絕作； 向日葵景觀工作室 QQ574341860 它對組群、平衡、運動和韻律等充分權衡，其總體布局相對協調，以至于稍微移動某一塊石便會破壞該庭園的整體效果。由古岳禪師在16世紀設計的大德寺大仙院的方丈東北庭，通過巧妙地運用尺度和透視感，用巖石和沙礫營造出一條河道。 向日葵景觀工作室 QQ574341860 這里的主石，或直立如屏風，或交錯如門扇，或層疊如臺階，其理石技藝精湛，當觀者遠眺時，分明能感覺到水在高聳的峭壁間流淌，在低淺的橋下奔流。 向日葵景觀工作室 專業建筑及園林設計 效果圖 施工圖 預算 投標書制作.聯系電話QQ574341860提供最全面的服務 最合理的價格。我的QQ空間里有我們近期的工作記錄。http:/574341860. 我們近期替全國各地客戶做的工作和生活能公開的都按時間順序記錄在我QQ空間像冊里。雖然不是很好，但反映的是我們的實際工作能力和價格水平只要你能接受我們的實際工作能力和價格水平那你就可以委托我們希望能有機會同你合作 贊(23)贊(23)贊(23)贊(23) 轉載(3373) 分享(381) 評論 復制地址 舉報 編輯上一篇|下一篇：中國古典園林鑒賞.23人覺得很贊園林資料|公開|歐洲各國標志性建筑 2012-10-13 16:28閱讀(10)轉載自居高臨下 贊(5)贊(5)贊(5)贊(5) 轉載(62) 分享(5) 評論 復制地址 舉報 編輯 編輯 o 編輯 o 刪除 o 使用該信紙 o 字體： 大 中 小 o 權限設置 o 修改分類 o 推薦日志 o 設置置頂o 轉為私密日志 o 舉報 o 申述 上一篇|下一篇：美洲各國標志性建.1、法國凱旋門，巴黎著名建筑物。位于市西夏爾-戴高樂廣場。為紀念拿破侖在奧斯特里茨戰役中打敗俄、奧聯軍，于1806年始建， 1836年落成。高49.54米，寬44.82米，厚22.21米。四面有門，中心拱門寬14.6米。外墻上有巨型雕像，以刻在右側石柱上的出征浮雕最著名。門內側刻有曾跟隨拿破侖出征的386名將軍的名字。門下有無名戰士墓，并設有“長明火炬”，以資紀念。12條林蔭大道從廣場輻射延伸，使凱旋門更形雄偉壯觀。2、英國 白金漢宮，英國的王宮。建造在威斯敏斯特城內，位于倫敦詹姆士公園（St. James Park）的西邊，1703年為白金漢公爵所建而得名，最早稱白金漢屋，意思是“他人的家”。1761年由英王喬治三世購得，作為王后的住宅，稱為女王宮。1825年，英王喬治四世加以重建，作為王宮。從1837年起，英國歷代國王都居住在這里。倫敦塔橋，是從英國倫敦泰晤士河口算起的第一座橋(泰晤士河上共建橋15座)，也是倫敦的象征，有“倫敦正門”之稱。該橋始建于1886年，1894年6月30日對公眾開放，將倫敦南北區連接成整體,塔橋兩端由4座石塔連接， 兩座主塔高35米。河中的兩座橋基高7.6米，相距76米。登塔遠眺，可盡情欣賞泰晤士河上下游十里風光。假若遇上薄霧鎖橋，景觀更為一絕，霧鎖塔橋是倫敦勝景之一。3、德國 勃蘭登堡門，位于德國首都柏林的市中心，最初是柏林城墻的的一道城門，因通往勃蘭登堡而得名?，F在保存的勃蘭登堡門是一座新古典主義風格的建筑，由普魯士國王腓特烈?威廉二世下令于1788年至1791年間建造，以紀念普魯士在七年戰爭取得的勝利。自滑鐵盧戰役以后，勃蘭登堡門逐步成為柏林的象征，也是德國國家的標志?？坡〈蠼烫茫冀ㄓ?248年，一直到1880建成，經過了七個世紀，它先后的建筑者都持有同樣的信仰，而且絕對忠誠于原定計劃。除了它自身特有的價值和其包含的藝術價值外，它還表現了歐洲基督教的力量和耐力。它以輕盈、雅致著稱于世，是中世紀歐洲哥特式建筑藝術的代表作，也可以說是世界上最完美的哥特式教堂建筑。它在第二次世界大戰中被破壞，隨后在以后的幾年內被完好的修復。4、愛爾蘭 愛爾蘭城標都柏林城堡建于1204年，是英格蘭的約翰王下令建造的，用以盛放國王的金銀珠寶?，F存的都柏林城堡大半都是建于18世紀，在長達百年的國家獨立運動中，都柏林城堡多次經受了民族解放浪潮的沖刷與洗禮。在國家取得獨立以后，都柏林城堡則成為了國家獨立的見證者。城堡呈正方形，四角由四座培堡組成，城堡內有圣帕特里克廳、王座廳等活動場所，其布局典雅、裝飾豪華，至今仍被愛爾蘭政府作為重要國事活動的舉辦場所，總統就職典禮、國宴和外國元首的來訪儀式都在這里舉行。5、西班牙 馬德里皇宮，是僅次于凡爾賽宮和維也納皇宮的歐洲第三大皇宮。它建于1738年加爾羅斯三世，歷時26年才完工。是世界上保存最完整而且最精美的宮殿之一。它是波爾夢王朝代表性的文化遺跡，其豪華壯麗程度，在歐洲各國皇宮中堪稱數一數二。6、葡萄牙 發現者紀念碑位于葡萄牙首都里斯本市，屹立在海濱的廣場上，氣勢不凡，已成為葡萄牙的象征。紀念碑建于1960年，為紀念航海王子亨利逝世500周年而建，他是亞速爾群島和馬德拉群島的發現者，紀念碑的外型像一艘駛向大西洋的古老帆船，立于船頭的便是亨利王子，他手拿帆船模型,凝望遠方的大海,幻想著遙遠的東方。紀念碑正面對大海，上面有環游世界的麥哲倫、發現印度的達伽瑪等人的雕像。游人可登上碑頂，眺望附近的景色和海港風貌，極其明媚動人。7、荷蘭 風車是低洼之地荷蘭的象征。十六、七世紀，風車對荷蘭的經濟有著特別重大的意義。當時，各種原料，從各路水道運往商業強國荷蘭，用風車加工。在鹿特丹和阿姆斯特丹，有很多風車的磨坊、鋸木廠和造紙廠。隨著荷蘭人民大規模圍海造陸工程，風車在這項艱巨的工程中發揮了巨大的作用。目前，荷蘭大約有兩千多架各式各樣的風車。荷蘭人很喜愛他們的風車，在民歌和諺語中常常贊美風車。風車的建筑物，總是盡量打扮得漂漂亮亮的。每逢盛大節日，風車上圍上花環，懸掛著國旗和硬紙板做的太陽和星星。8、比利時 布魯塞爾大廣場，科克托稱之為“世上最華麗的劇場”無疑是世界最美的廣場之一。它與布魯塞爾的歷史同樣漫長，1174年就出了名。大廣場呈長方形，長110米，寬68米。主要有布魯塞爾的各個同業公會和企業。在距宏偉的大廣場不遠有一條大街。街上有那尊著名的撒尿男孩雕像。1998年聯合國教科文組織將布魯塞爾大廣場作為文化遺產，列入世界遺產名錄。9、瑞士 西庸城堡位于美麗的湖畔，城堡保持著中世紀的堅固和美麗。并且和周圍的景致協調的外觀，顯而易見的堅固，安全感正是西庸城堡的特征。西庸城堡是為了控制軍事意義重大的南北通道和湖水，山之間的小道而建立的軍事要塞。西庸城堡的內部古樸的房間里面展示著當時使用過的物品。各種器皿和銀劍，頭盔和刀等，可以回味當時貴族的生活。古老而美麗的西庸城堡可以看做是美麗天堂瑞士的地標式建筑。10、意大利 比薩斜塔，位于意大利托斯卡納省比薩城北面的奇跡廣場上。始建于1173年，設計為垂直建造，但是在工程開始后不久便由于地基不均勻和土層松軟而傾斜，1372年完工，塔身傾斜向東南。比薩斜塔是比薩城的標志，1987年它和相鄰的大教堂、洗禮堂、墓園一起因其對11世紀至14世紀意大利建筑藝術的巨大影響，而被聯合國教育科學文化組織評選為世界遺產。羅馬斗獸場，建于公元72至82年間，遺址位于意大利首都羅馬市中心，它在威尼斯廣場的南面，古羅馬市場附近。從外觀上看，它成正圓形；俯瞰時，它是橢圓形的。它的占地面積約2萬平方米，大直徑為188米，小直徑為156米，圓周長527米，圍墻高57米，可以容納近九萬人數的觀眾。圍墻共分四層，前三層均有柱式裝飾，依次為多立克柱式、愛奧尼柱式、科林斯柱式。斗獸場專為野蠻的奴隸主和流氓們看角斗而造。11、雅典 帕特農神廟，雅典衛城主體建筑，為歌頌雅典戰勝波斯侵略者的勝利而建。帕特農神廟是供奉雅典娜女神的最大神殿。此廟不僅規模最宏偉，坐落在衛城中央最高處，廟內還存放一尊黃金象牙鑲嵌的全希臘最高大的雅典娜女神像。這座神廟歷經兩千多年的滄桑之變，如今廟頂已坍塌，雕像蕩然無存，浮雕剝蝕嚴重，但從巍然屹立的柱廊中，還可以看出神廟當年的豐姿 。12、梵蒂岡 圣彼得大教堂，羅馬基督教的中心教堂，歐洲天主教徒的朝圣地與梵蒂岡羅馬教皇的教廷，是全世界第一大教堂。由君士坦丁大帝于公元326-333年在圣彼得墓地上修建的，稱老圣彼得大教堂，于西元326年落成?？偯娣e2.2萬平方米，主體建筑高45.4米，長約211米，最多可容納近6萬人同時祈禱，只不過必須衣冠整齊并通過安檢才可以進入教堂。13、摩納哥 摩納哥大教堂建于1875年，用Turbie白石頭修建而成，古羅馬-拜占庭建筑風格，國王死后被埋葬在這里。在此您可參觀迄今1500年文藝復興之前時期的尼斯畫家Louis Bra制作的祭壇裝飾屏、主祭壇和Carrare白色大理石砌成的主教寶座。每逢假期，大教堂里舉行隆重的主教祭禮儀式。1976年這里安裝了一架四鍵盤式管風琴。此后，重大的宗教音樂會都在這里舉辦。14、俄羅斯 紅場，是俄羅斯首都莫斯科市中心的著名廣場，位于莫斯科市中心,西南與克里姆林宮相毗連。原是前蘇聯重要節日舉行群眾集會和閱兵的地方。平面長方形，面積約4公頃。紅場的地面很獨特，全部由條石鋪成，在紅場的西側是列寧墓和克里姆林宮的紅墻及三座高塔，在列寧墓與克里姆林宮紅墻之間，有12塊墓碑，包括斯大林、勃列日涅夫、安德羅波夫、契爾年科、捷爾任斯基等前蘇聯政治家的墓碑。克里姆林宮這一世界聞名的建筑群，享有“世界第八奇景”的美譽，是旅游者必到之處。宮墻全長2235米，高5到19米不等，厚3.5至6.5米.共四座城門和十九個尖聳的樓塔。克里姆林宮曾是歷代沙皇的宮殿、莫斯科最古老的建筑群，12世紀上葉，多爾戈魯基大公在波羅維茨低丘上修筑了一個木結構的城堡克里姆林宮，莫斯科就是從這個城堡逐步發展起來的。15、烏克蘭 烏克蘭聞名遐邇的標志性建筑，應該是“祖國母親”大型紀念雕像，位于流經烏克蘭首都基輔市的第聶伯河岸邊，是為紀念衛國戰爭中犧牲的英雄而建。她高62米，包括座基在內雕像全高102米。是衛國戰爭紀念館的主體組成部分，也是基輔的標志性建筑之一。她的左右手分別高舉盾和劍，象征著烏克蘭人民保衛祖國的意志和決心。16、立陶宛 十字架山，是立陶宛最著名的宗教朝圣地。這個小山頭，從1831年第一個十字架出現到現在矗立著5萬多座十字架，每一個十字架背后常常都印證著一段故事，立陶宛歷史上不少戰爭和革命都不同程度地保留在這些十字架上。1993年羅馬教皇保羅二世還曾專門造訪，并立壇講經，捐贈了基督大雕像。據說這里是全世界十字架最多的地方。在這個民眾以宗教紀念之名堆積而成的十字架山,讓每個慕名前來的人能聽到他背后的故事。17、南斯拉夫 位于南斯拉夫首府貝爾格萊德的卡萊梅格丹古城堡是羅馬時代的建筑，現辟為公園,園內的多利安式圓柱建于1928年,又名勝利者紀念圓柱,常作為貝城的象征。雖然前南聯盟已經解體，但是這個城市象征依然昂然聳立于藍天白云下。18、奧地利 史蒂芬大教堂是維也納市的標幟，也是全世界最著名的哥特式教堂之一。它那137米高的尖塔是全世界第二高的教堂尖塔。從八百年前到二戰之后，關于史蒂芬大教堂的重建一直沒有停止，奧地利各州人民精誠團結，共同修建史蒂芬大教堂已被傳為佳話。每一個走進教堂的人，都會為其建筑的浩繁和精美所折服。兩排哥特式的柱子，把教堂的正殿隔成三部分。放眼望去，從圣壇背后的玻璃窗畫射進了一縷縷五彩繽紛的光線，為巴洛克的圣壇增添了一絲神秘的氣氛。19、匈牙利 始建于十三世紀的哥德式馬伽什教堂。是布達佩斯的象征之一，是由貝拉四世所建，后匈牙利歷史上最成功的皇帝馬伽什在旁邊興建了一座鐘樓，從此改稱馬伽什教堂。教堂尖頂上有一只叼著戒指的烏鴉，烏鴉在匈牙利是吉祥鳥的象征。傳說馬伽什國王在執政時大臣們想用毒戒指謀害他，此時飛來一只烏鴉，叼走了戒指。所以馬伽什國王也稱烏鴉國王。 后來歷代匈牙利皇帝均在這個教堂舉行加冕儀式，因而又稱之為“加冕教堂”。20、阿爾巴尼亞地拉那國際機場于2006年年底建成。來自41個國家的建筑師參與了機場的設計，表達了國家希望尋求外國建筑精英，建造一座超現代化機場的愿望。該項目包括修建主航站樓、停車場，景觀規劃、機場公路的建造。這座投資5000萬歐元的現代造型建筑，已經成為歐洲小國阿爾巴尼亞的新地標，每年接待旅客超過100萬人次。21、捷克 布拉格廣場，入夜的布拉格如同一個精靈的城市。舊式馬車載著好奇的游客穿梭在廣場,馬蹄撞擊著石板路發出清脆的得得聲；城堡的閣樓忽明忽暗閃爍的燈火,仿佛故事里的公主會隨時出現在窗口；酒館里嘈雜的音樂和清脆的玻璃杯的碰撞聲,讓人感到溫暖與親切。此時仿佛置身在中世紀的歐洲,抑或是一個童話的世界,游人會本能地忘卻時間的存在,掉進了時空隧道迷失在布拉格廣場。22、保加利亞 里拉修道院是保加利亞著名的古修道院，是巴爾干半島最大的修道院，位于里拉山的里奧斯卡山谷中。這座新拜占庭建筑始建于公元 10 世紀中期，是由隱士圣胡安?6?1德里拉建造的，公元14世紀初期，震后重建時修筑了堅固的城堡。被列入世界遺產名錄。整個建筑都在一條溪流之上，占地 8800 平方米，很像中世紀的城堡，布局嚴謹。保加利亞里拉修道院的修道士最盛時上萬人。半圓形的 4 層樓又分為東西南北四部分，過去曾經同時供上萬名朝圣者在此住宿。23、羅馬尼亞 國民議會大廈是布加勒斯特乃至羅馬尼亞的標志性建筑。國會大廈修建于前羅馬尼亞共產黨總書記齊奧塞斯庫當政時期。這座僅次于美國五角大樓為世界第