現代家具 現在家具簡述一、現代家具的定義 家具是人類維持日常生活，從事生產實踐和開展社會活動必不可少的物質器具。家具的歷史可以說同人類的歷史一樣悠久，它隨著社會的進步而不斷發展，反映了不同時代人類的生活和生產力水平，融科學、技術、材料、文化和藝術于一體。家具除了是一種具有實用功能的物品外，更是一種具有豐富文化形態的藝術品。幾千年來，家具的設計和建筑、雕塑、繪畫等造型藝術的形式與風格的發展同步，成為人類文化藝術的一個重要組成部分。所以，家具的發展進程，不僅反映了人類在物質文明的發展，也顯示了人類精神文明的進步。 從公元前4000多年的古埃及王朝一直到19世紀歐洲工業革命前，家具的歷史實際上就是木器的歷史。多個世紀來東西方家具一直在木器的范疇中不斷改進家具的造型和工藝技術，逐步的演變為一種精雕細刻的手工藝品，過分追求裝飾，削弱家具作為生活器具所必需的功能。一直到19世紀歐洲工業革命后，家具的發展才進入了工業化的發展軌道，在現代設計思想的指導下，根據“以人為本”的設計原則，摒棄了奢華的雕飾，提煉了抽象的造型，結束了木器手工藝的歷史，進入了機器生產的時代。現代家具在工業革命的基礎上，通過科學技術的進步和新材料與新工藝的發明，廣泛吸收了人類學、社會學、哲學、美學的思想，緊緊跟隨著社會進步和文化藝術發展的腳步，在家具的內涵與外延空間上不斷擴大，功能更加多樣，造型千變萬化，更加日趨完美，成為創造和引領人類新的生活與工作方式的物質器具和文化形態。 家具在當代已經被賦于了最寬泛的現代定義-家具：英文為furniture,funishing，來自于法文founiture和拉丁文mobilis，即是家具、設備、可移動的裝置、陳設品、服飾品等含義。隨著社會的進步和人類的發展，現代家具的設計幾乎涵蓋了所有的環境產品、城市設施、家庭空間、公共空間和工業產品。由于文明與科技的進步，現代家具設計的內涵是永無止境的，家具從木器時代演變到金屬時代，塑料時代，生態時代，從建筑到環境，從室內到室外，從家庭到城市，現代家具的設計與制造都是為了滿足人們的不斷變化的需求功能，創造更美好，更舒適、更健康的生活、工作、娛樂和休閑方式。人類社會和生活方式在不斷的變革，新的家具形態將不斷產生，家具設計的創造是具有無限生命力的。二、現代家具的特性1.家具使用的普遍性家具使用的普遍性在古代家具已得到了廣泛的應用，在現代社會中家具更是無所不在，無處不有。家具以其獨特的功能貫穿于現代生活的一切方面：工作、學習、教學、科研、交往、旅游以及娛樂、休息等衣食住行的有關活動中，而且隨著社會的發展和科學技術的進步，以及生活方式的變化，家具也處在發展變化之中。如我國改革開放以來發展的賓館家具、商業家具、現代辦公家具，以及民用家具中的音像柜、首飾柜、酒吧、廚房家具、兒童家具等，特別是信息時代的SOFO辦公家具，更是現代家具發展過程中產生的新門類，它們以不同的功能特性，不同的文化語匯，滿足了不同使用群體的不同的心理和生理需求。2.家具功能的兩重性家具不僅是一種簡單的功能物質產品，而且是一種廣為普及的大眾藝術，它既要滿足某些特定的直接用途，又要滿足供人們觀賞，使人在接觸和使用過程中產生某種審美快感和引發豐富聯想的精神需求。它既要涉及到材料、工藝、設備、化工、電器、五金、塑料等技術領域，又與社會學、行為學、美學、心理學等社會學科以及造型藝術理論密切相關。所以說家具既是物質產品，又是藝術創作，這便是人們常說的家具雙重性特點。3.家具的社會性家具的類型、數量、功能、形式、風格和制作水平，以及社會家具的占有情況，還反映了一個國家和地區在某一歷史時期的社會生活方式，社會物質文明的水平以及歷史文化特征。家具是某一國家或地域在某一歷史時期社會生產力發展水平的標志，是某種生活方式的縮影，是某種文化形態的顯現。因而家具凝聚了豐富而深刻的社會性。三、家具與生活方式1.生活方式是人們在一切社會生活領域中的活動方式生活方式在我國并無統一的定義。一般說，生活方式是在一定的生產方式基礎上產生，在諸多主客觀條件下形成和發展的人們生活活動的典型方式和總體特征。廣義的生活方式包括人們在勞動，物質消費、政治、精神文化、家庭及日常生活等一切社會領域中的活動方式，狹義的生活方式只包括人們在物質消費、精神文化、家庭及日常生活領域中的活動方式。無論從哪方面理解，家具均與生活方式有著密切關系。某些后現代設計師斷言，我們設計一把椅子，就是設計一種坐的方式，推而廣之，我們設計一組家具就是設計一種生活方式，如工作方式、學習方式、娛樂方式、烹調方式、進餐方式。2.家具是生活方式的縮影不同的個人、群體、階級、民族、國家和社會形態都有不同的生活方式，而在每一個特定的社會形態和歷史發展階段中，又有反映該時代或該社會本質屬性的，在人們的生活中占主導地位的生活方式的基本特點。生活方式的產生，形成和發展除了受生產方式的制約外，還要受到自然環境、政治制度、思想道德、科學文化、歷史傳統、風俗習慣、社會心理等多種條件的制約。對個人來說，其生活方式還要受到年齡、性別、心理特征、信仰愛好、文化素質、價值觀念等因素的影響。生活方式是一個歷史的范疇，它隨生產方法的發展和各種條件的變化而不斷地由低級向高級變遷。同時生活方式反過來又給生產力的發展和社會進步產生巨大影響。生活方式的變化同樣也促進了家具的發展，生活方式的多樣性也決定了家具的多樣性。回顧家具發展史不難發現，家具正是反映某一歷史階段的生產力水平，科學文化水準，社會心理，風俗習慣的有力佐證。家具文化正是不同民族，不同地域，不同歷史時期，不同文化傳統和價值觀念的整合。因而可以說，生活方式決定了家具的本質，設計家具也是設計一種生活方式，家具是人類生活大舞臺上不可缺少的道具，是各種生活方式的縮影。四、家具與文化形態1.文化的概念與家具文化文化是一個有著狹義和廣義之別的詞匯，狹義的文化指人類社會意識形態及與之相適應的制度和設施；而廣義的文化是指人類所創造的物質和精神財富的總和。文化一詞是一個發展的概念，時至今日，人們多采用規范性的定義，即把文化看作是一種生活方式，樣式或行為模式。 人類的一切文化都是從造物開始。每件工具的選擇與制造都伴隨著人類的行為與經驗。這些行為與經驗的集合便構成了人類的知性，從而使人從自然中分離出來，而成為人本身。從自然中分離出來的人類有著特殊的概念，以及表達這些概念的符號：語言、圖像、色彩、形態、內容、文字。這些符號作為人類認識和實踐的工具，又進一步激發了造物活動的深化。由普通物品的單一功能逐步向多層次的功能發展，文化從中形成。人類從最初的對自然物的選擇開始，就已包含了某種設計的因素。可以說產品設計就是通過實現功能的物質載體來體現人類文化體系的造物活動的一個重要組成部分。中外家具的發展史便是人類造物活動的一個重要組成部分，也是人類文化在家具產品上的充分顯現。首先，家具是一類社會物質產品，作為重要的物質文化形態，表現為直接為人類社會的生產、生活、學習、交際和文化娛樂等活動服務。同時家具又是一門生活藝術，它結合環境藝術，造型藝術和裝飾藝術等，直接反映我們創造了什么樣的文化，它以自己特有的形象和符號來影響和溝通人的情感，對人的情感，對人的心理產生一定的影響，是人類理解過去，表現今日，規劃將來的一種表現形態，有著歷史的連續性和對未來的限定性。因而，家具是一種文化形態。2.家具文化的整合性家具文化是物質文化、精神文化和藝術文化的整合。作為物質文化，家具是人類社會發展、物質生活水準和科學技術發展水平的重要標志。家具的品類和數量反映了人類從農業時代、工業時代到信息時代的發展和進步。家具材料是人類利用大自然和改造大自然的系統記錄，家具的結構科學和工藝技術反映了工藝技術的進展和科學的發展狀態。家具發展史是人類物質文明史的一個重要組成部分。作為藝術文化的一個重要組成部分，它是環境與室內空間構成的一項重要內容，它的造型、色彩和藝術風格與環境室內空間藝術共同營造特定的藝術氛圍。家具的設計原則，文化觀念與表現手法是和建筑藝術以及其它造型藝術一脈相承的。 作為精神文化，家具具有教育功能，審美功能，對話功能，娛樂功能等。家具以其特有的功能形式和藝術形象長期地呈現在人們的生活空間中，潛移默化地喚起人們的審美情趣，培養人們的審美情操，提高人們的審美能力。同時家具也以藝術形式直接或間接地通過隱喻符號或文脈思想，反映當時的社會思想與宗教意識，實現象征功能與對話功能。3.家具文化的特征家具是一種豐富的信息載體與文化形態，家具文化作為一種物質生產活動，其品類數量必然繁多，風格各異，而且隨著社會的發展，這種風格變化和更新浪潮，還將更加迅速和頻繁，因而家具文化在發展過程中必然地或多或少地反映出如下特征。地域性特征：不同地域地貌，不同的自然資源，不同的氣候條件，必然產生人的性格差異，并形成不同的家具特性，就我國南、北方的差異而言，北方山雄地闊，北方人質樸粗獷，家具則相應表現為大尺度，重實體，端莊穩定。南方山青水秀，南方人文靜細膩，家具造型則表現為精致柔和奇巧多變，關于家具造型過去有“南方的腿北方的帽”之說法，也就是說北方的柜講究大帽蓋，多顯沉重，而南方的家具則追求腳型的變化，多顯秀雅。在家具色彩方面，北方喜歡深沉凝重，南方則更喜歡淡雅清新。時代性特征：和整個人類文化的發展過程一樣，家具的發展也有其階段性，即不同歷史時期的家具風格顯現出家具文化不同的時代特征。古代、中世紀、文藝復興時期、浪漫時間、現代和后現代均表現出各自不同的風格與個性。在農業社會，家具表現為手工制作，因而家具的風格主要是古典式，或精雕細琢，或簡潔質樸，均留下了明顯的手工痕跡。在工業社會，家具的生產方式為工業批量生產，產品的風格則表現為現代式，造型簡潔平直，幾乎沒有特別的裝飾，主要追求一種機械美、技術美。在當代信息社會，在經濟發達國家，家具又否定了現代功能主義的設計原則，又轉而注重文脈和文化語義，因而家具風格呈現了多元的發展趨勢，既要現代化，要反映當代人的生活方式，反映當代的技術、材料和經濟特點，又要在家具藝術語言上與地域、民族、傳統、歷史等方面進行同構與兼容。從共性走向個性，從單一走向多樣，家具與室內陳設均表現出強烈的個人色彩，正是當前家具的時代性特征。 家具與建筑一、家具與建筑設計家具的發展和建筑的發展一直是并行的關系，在漫長的歷史長河中，無論是東方和西方，建筑樣式和風格的演變一直影響著家具樣式和風格。如歐州中世紀哥特式教堂建筑的興起就同樣有剛直、挺拔的哥特式家具與建筑形象相呼應。中國明代園林建筑的繁榮就有了精美絕倫的明式家具相配套。現代國際主義建筑風格的流行同樣產生了國際主義風格的現代家具。所以，它的發展與建筑有著一脈相承和密不可分的血緣關系，這種學科上的整體關系在西方一直是家具風格發展的主流，特別是現代建筑和現代家具在西方的同步發展，產生了一代代的現代設計大師和家具設計大師，建筑與家具的成就交相輝映、群星燦爛。 世紀末世紀初英國最重要的杰出建筑設計師和家具設計師查爾斯麥金托什（Charles Rennie Mackintosh 18681928）設計了一系列幾何造型垂直風格的家具經典作品高靠椅系列就是與他的簡結幾何立體造型的垂直風格建筑設計高度統一的。（圖1-1） 圖1-1 麥金托什的家具與建筑室內設計年建立荷蘭風格派的建筑師，出身木匠的里特維爾德(Gerrit Thomoas Rietveld 1888 1964)著名的設計作品、最早的抽象形態“紅藍椅”與立體三維空間建筑“什羅德住宅”，都是以立體派的視覺語言和風格派的表現手法將風格派繪畫平面藝術轉向三維空間，成為建筑史和家具史的典范作品。 紅藍椅與風格派室內設計世紀初至年代的國際主義風格的建筑大師密斯凡德羅（Ludnig MiesVan DerRohe）的“MR”輕巧、優雅的鋼管椅，巴塞羅那椅與巴塞羅那世界博覽會的德國館的三維空間設計，建筑與椅子一樣是代表他“少就是多”的設計思想的杰作。（圖1-3） 芬蘭建筑大師阿爾瓦阿爾托（Alvar Aalto 18981976）把家具設計看成是“整體建筑的附件”，他采用蒸氣彎曲木材技術而設計的一系列曲木家具，具有強烈的有機功能主義特色，成為現代家具設計非常獨特的經典作品，是他構成追求完美的有機形式風格建筑的一部分。阿爾托認為設計的個體與整體是互相聯系的，椅子與墻面、墻面與建筑結構，都是不可分割的有機組成部分。而建筑是自然的一部分。從關系來講，建筑必須服從環境，墻面必須服從建筑，椅子必須服從墻面。阿爾托通過自已對建筑和家具的設計，杰出的表現出了這種環境、建筑、家具的協調關系，阿爾托的設計思想對現代家具、現代建筑的貢獻是巨大的，曾影響了一代設計師（圖1-4）。圖1-3 密斯鋼管椅 圖1-4阿爾托家具設計 馬謝布魯爾（Marcel Breuer 1902-1981）是包豪斯的第一批畢業生和老師，是世紀最杰出的建筑設計師和家具設計大師。在包豪斯期間，他首創鋼管家具的設計，并設計了一系列夾板彎曲成形的家具，為現代家具工藝奠定了非常重要的基礎。布魯爾的思想和設計哲學影響了整整一代的美國和世界的建筑師和設計師。蓍名美籍華人建筑大師貝聿銘特別強調他受到了布魯爾的很大影響。（圖1-5） 圖1-5 布魯爾家具現代國際主義建筑大師埃羅沙里寧（Eero Saarinen）是芬蘭著名建筑大師埃利爾 沙里寧的兒子，在父親創辦的美國著名設計學院克蘭布魯克藝術學院（Cranbrook Academy Of Art）學習，這個學院把歐州的現代主義設計思想和體系有計劃的引入美國高等教育體系，重視設計觀念的形成，重視功能問題的解決，學院的重點是建筑和家具設計。受到這個教育思想的影響，埃羅沙里寧成為美國新一代有機功能主義的建筑大師和家具設計大師。他設計的美國杰斐遜國家紀念碑、紐約肯尼迪國際機場、美國杜勒斯國際機場、都成為有機功能主義的里程碑代表建筑。同樣，他在“有機家具”的設計也非常突出，“馬鈴薯片椅子”（Potato Chair）、“子宮椅子”(“Womb”Chair)、“郁金香椅子”(“Pedestal”Chip)都是世紀年代至年代最杰出的家具作品。通過這些椅子的設計，沙里寧把有機形式和現代功能結合起來，開創了有機現代主義的設計新途徑。世紀澳大利亞著名建筑悉尼歌劇院的設計方案就是沙里寧擔任國際評委時，從廢棄的方案中發現挖掘出來的。（圖1-6）圖1-6 沙里寧建筑與家具二次大戰后以設計立國的意大利，擁有世界上最好的設計和最優秀的設計師，但是，意大利卻沒有一所專門的設計學院，大部份設計師畢業于建筑學院的建筑學專業，甚至意大利的時裝設計師都要有建筑文憑。同一個設計師既可以設計一幢大廈，又可以設計一流家具，從法拉利跑車到空心粉式樣，從城市到勺子。意大利的著名建筑師和設計師吉奧龐蒂（Gio Ponti）認為：意大利的一半是天主創造的，另一半是建筑師創造的。“天主創造平原、山谷、湖泊、河流和天空，但大教堂的輪廓，正立面，教堂和鐘樓的造型是由建筑師設計的，在威尼斯，天主僅僅創造了水和天空，其余都是建筑師所創造的”。所以，意大利的家具設計一直走在世界設計的前沿，每年的米蘭家具博覽會就是家具世界的奧林匹克競技大會。意大利設計師對家具設計蘊涵著一種把建筑、美學、技術和對人類社會的關系融為一體的思想。如設計師卡羅百多利(Carlo Bartoli)設計輕便、舒適的椅子稱之為”微風”，給使用者如沐輕風的舒適感。年輕的設計新星馬西姆約薩吉尼（Massimo Losa Ghini）把他設計的扶手椅稱為“媽媽”（Mama）,這飽含深情的名字意味著為使用者提供保護感、溫暖感和舒適感。正是這些出身于建筑師的意大利設計師為全世界創造了具有魔力的意大利現代家具。（圖1-7） 圖1-7 意大利現代家具設計 所以，當代中國的家具設計尤其要重視建筑與家具的學科整體關系，反思為什么從明清以后中國的家具發展停滯不前，沉寂近大半個世紀，并與世界現代家具的發展水平距離甚遠，建筑與家具的分離應該是其中的一個非常值得重視和分析的主要原因之一。在世紀中國家具要奮起直追西現代家具工業的發展步伐，重新崛起成為世界家具強國，從根本上去科學構建整個中國的現代的家具專業教育體系和家具專業人才培養模式，真正培養與國際接軌的現代家具設計師是當代中國高等教育工作者的歷史使命和神圣責任。 要重新審視家具與建筑的整體環境空間關系。家具始終是人類與建筑空間的一個中介物：人家具建筑。建筑是人造空間，是人從動物界進化發展擺脫出來的最重要、決定性的一步，家具的每一次演變，都與人類的生活方式的改變息息相關。家具是人類在建筑空間和環境中再一次創造文明空間精巧努力，這種文明空間的創造是人類改變生存姿勢和生活方式的一種設計創造與技術創造的行為。人類不能直接利用建筑空間，他需要通過家具把建筑空間消化轉變為家（Home），所以家具設計是建筑環境與室內設計的重要組成部分。二、家具與室內設計（一） 家具在建筑室內環境中的地位家具是構成建筑環境室內空間的使用功能和視覺美感的第一至關重要的因素。尤其是在科學技術高速發展的今天，由于現代建筑設計和結構技術都有了很大的進步，建筑學的學科內涵有了很大的發展，現代建筑環境藝術、室內設計與家具設計作為一個學科的分支逐漸從建筑學科中分離出來，形成幾個新的專業。由于家具是建筑室內空間的主體，人類的工作，學習和生活在建筑空間中都是以家具來演繹和展開的，無論是生活空間、工作空間、公共空間、在建筑室內設計上都是要把家具的設計與配套放在首位，家具是構成建筑室內設計風格的主體，然后再順序深入考慮天花、地面、墻、門、窗各個界面的設計，加上燈光、布藝、藝術品陳列、現代電器的配套設計，綜合運用現代人體工學、現代美學、現代科技的知識，為人們創造一個功能合理，完美和諧的現代文明建筑室內空間。由此可見，家具設計要與建筑室內設計相統一，家具的造型、尺度、色彩、材料、肌理要與建筑室內相適應，家具設計要深入研究、學習建筑與室內設計專業的相關知識和基本概念。現代家具設計從十九世紀歐洲工業革命開始就逐步脫離了傳統的手工藝的概念，形成一個跨越現代建筑設計、現代室內設計、現代工業設計的現代家具新概念。（圖1-8） 圖1-8 家具與室內環境（二） 家具在建筑室內環境中組織空間的作用建筑室內為家具的設計、陳設提供了一個限定的空間，家具設計就是在這個限定的空間中，以人為本，去合理組織安排室內空間的設計。在建筑室內空間中，人從事的工作、生活方式是多樣的，由于不同的家具組合，可以組成不同的空間。如沙發、茶幾、有時加上燈飾，組合聲像電器裝飾柜組成起居、娛樂、會客、休閑的空間；餐桌、餐椅、酒柜組成餐飲空間；整體化、標準化的現代廚房組合成備餐、烹調空間；電腦工作臺、書桌、書柜、書架組合成書房、家庭工作室空間；會議桌、會議椅組成會議空間；床、床頭柜、大衣柜可以組合臥室空間。隨著信息時代的計來，智能化建筑的出現，現代家具設計師對不同建筑空間概念的研究將是不斷創造新的家具新的設計時空（圖1-9）。 圖1-9 家具組合空間（三） 家具在建筑室內環境中分隔空間的作用在現代建筑中，由于框架結構的建筑越來越普及，建筑的內部空間越來越大、越來越通透，無論是現代的大空間辦公室、公共建筑，還是家庭居住空間，墻的空間隔斷作用越來越多的被隔斷家具所替代，既滿足了使用的功能，又增加了使用的面積。如整面墻的大衣柜、書架，或各種通透的隔斷與屏風，大空間辦公室的現代辦公家具組合屏風與護圍，組成互不干擾又互相連通的具有寫字、電腦操作、文件貯藏信息傳遞等多功能的辦公單元。家具取代墻在建筑室內分隔空間，特別是在室內空間造型上大大提高了室內空間使用的靈活的利用率，同時豐富了建筑室內空間的造型（圖1-10）。 圖1-10 家具分隔空間三、家具與環境設計二次世界大戰以后，全球進入了一個相對和平、穩定的高速發展繁榮時期，城市設計、公共環境設計的理念得到顯著的發展和提升。，城市建筑設計，公共環境設計最能代表人類文明的發展，家具的發展與進化與建筑環境和科學技術的發展息息相關，更與社會形態同步。作為現代家具，尤其是和城市環境公共設施密切相關。現代城市公共環境中家具設計、標識視覺指示系統設計、垃圾箱和護欄設計、燈光照明設計、園林綠化設計、噴泉、雕塑設計、電話亭、公共交通候車亭設計等已經是現代環境藝術設計的系統工程。城市的廣場、公園、街道、庭院日益成為一個面向所有市民的開放的擴大的戶外起居室。現代人類城市 建筑空間的變化，使現代家具又有了一個新的發展新空間城市建筑環境公共家具設計。其實戶外家具的歷史可以追溯到古代，人類的早期活動大部分是在戶外進行的，原始社會就地取材簡易的石桌、石凳就是最早的戶外家具，發展到后期中國明清的園林建筑中的亭臺樓榭中的戶外家具、歐洲皇家園林中的花園家具，非洲原始部落中的森林家具等都是早期的戶外公共家具。隨著人類社會生活形態的不斷演變，創造具有新的使用功能又有豐富的文化審美內涵，使人與環境愉快和諧相處的公共空間設施與家具設計是現代藝術設計中的新領域。家具正從室內、家居和商業場所不斷的擴展延伸到街道、廣場、花園、林蔭道、湖畔，隨著人們休閑、旅游、購物等生活行為的增長，更是需要多的舒適、放松、穩固、美觀的公共戶外家具（圖1-11）。 圖1-11 現代戶外家具一組一個好的戶外家具要滿足三個主要條件：穩固、舒適與環境協調。它必須易于運輸、加工，用工業化、標準化生產和裝配，可固定于地上，要符合人體工學的尺度和造型，在布置上要有合適的朝向和方位，能抵御故意破壞者的暴力，易于城市公共市政部門修理和更換。要能較好的適應和減輕日曬雨淋的影響。同時應該便于清潔，經受重壓、適應就男女老幼不同的身體形狀。特別是要從現代造型美學的角度去講究美，現代戶外公共家具設計更加注意家具的造型、色彩與周邊環境的協調，一件優秀的戶外家具就象一座精美的戶外抽象雕塑對當地環境起著美化、烘托、點綴的作用。總之，現代公共環境戶外家具設計是一個激動人心的新挑戰，需要當代的家具設計師在理論和實踐中不斷創造，并作為城市公共環境公共環境整體規劃設計的一部分，確立城市環境的整體形象、創造具有人文魅力的都市景觀，表達家具設計師對社會文明，社會經濟等諸多問題的參與能力和社會責任感。第二節 家具與工業設計一、家具與傳統手工藝現代家具設計與制造是大工業生產的產物。在歐洲18世紀工業革命之前，家具的設計和制造主要是基于手工勞動的手工藝行業，并且設計者和制作者往往是同一人，并沒有設計與制造的精細職業分工。在學習技藝上是完全采取師傅帶學徒的方式，基本沒有設計圖紙，完全是憑記憶經驗、以及熟練的技藝。在生產上基本上是單件制作的手工藝勞動，所用的工具是簡單的手工工具，所用的材料基本上是自然材料，以天然木材、竹、藤、石料等。工業革命前的家具完全受到材料本身天然具有的性質和相對原始的加工手段、制作工具的制約，同時又受到手工藝人個人的素質，如工藝水平、經驗、地域、文化、風俗、審美觀等諸方面的影響。手工藝時期的家具設計潛在地存在于家具生產制造的全過程之中，家具的制作完全是手工藝人的個人經驗體現。品種單一，不能大批量生產、又帶有很大的局限性的天然材料及其原始的加工技術，決定了手工藝年代的家具需求只能停留在上層皇宮貴族和下層百姓的范圍內。一方面，高檔家具服務的對象，僅僅是為皇宮權貴、宗教神權、上層貴族等少數人服務和享用的，為了滿足他們奢華生活和舒適的要求，體現社會上層統治者威嚴與權勢，在制作工藝上講究精細華麗的雕刻與裝飾，以顯示其神圣，尊貴和至高無上的地位，尤其是到了封建社會晚期資本主義萌芽時期的十八世紀，這種為皇權貴族服務的古典建筑和家具，在制作工藝上已是登峰造極，精細的雕刻，繁煩的裝飾和完美的技藝都是前所未有的。在歐洲是以洛可可、巴洛克風格和新古典主義為代表，在中國是以清代皇家園林建筑和宮廷家具為典型代表的。另一方面，在社會階梯的底層為大眾服務的手工藝人，他們為老百姓建筑古樸的民居，制造樸素大方的家具。同時，就地取材，應用竹、藤、柳等天然纖維材料，編織制造出具有不同民族風格和地方特色的竹、藤、柳編家具。這些都是真正的民間藝術，這方面歐洲的民居建筑、奧地利工匠索內的曲木家具，英國的震顫派教徒簡潔的實用家具，中國明代的江南民居、園林建筑，特別是明式家具都是手工藝時期民間藝術和民間家具中的優秀代表。無論是精美的宮廷家具和簡樸的民間家具都是人類寶貴歷史文化遺產的組成部分。是現代家具應該繼承發展發揚光大的人文傳統，具有完美技藝的傳統手工藝，永遠是現代工業設計的源泉（圖1-12）。圖1-12 手工藝家具一組 二、家具與現代工業設計工業革命揭開了人類文明史新的一頁。機器的發明，新技術的發展，新材料的發現帶來了機械化的大批量生產，工業化家具生產取代了傳統的手工藝勞動，引起了社會與生活的許多大規模的變化。工業生產體系的建立，城市生活的新模式，以及大批中產階級的出現，使工業化大批量生產和大批量消費家具成為可。原來兩極分化的皇室宮廷家具和民間家具，由于工業化大批量生產工藝的變革正在逐步的走向一體化。現代意大利家具和北歐的丹麥、瑞典、芬蘭的家具設計就是一直繼承保留著完美技藝的傳統又移植到現代工業產品中去的杰出代表。尤其是設計開始發揮十分重要的作用，伴隨著大眾消費時代的到來，現代家具設計使新的家具產品源源不斷的開發出來，為現代家具設計文化奠定了基礎。雖然傳統的手工藝人仍然在一定的范圍內存在，但設計師開始從手工藝人中逐步獨立出來，設計與制造開始在勞動的分工中分離，這就是工業革命的基礎原則：勞動力的分工，體力勞動和腦力勞動的分工，這是一個簡單但具有劃時代深遠意義的變革，結束了幾千年的手工藝人個體生產的歷史，帶來了生產力的大大提高，專業化的機器廣泛應用并不斷發明和改進，家具的生產變成了一種大批量的機械化制造，家具變成了一種現代工業產品，家具的設計成為現代工業產品設計的重要組成部分。在今天，工藝、設計、建筑、家具、燈飾、時裝和藝術都已經在互相滲透，隨著科學的發展和技術的進步，特別是新材料和新工藝的不斷出現，現代家具的內涵和外延正不斷的擴大和進；高科技的全面介入和新材料、新工藝的綜合應用，家具設計創新并不斷促進人類生活、工作、休閑方式變革，現代家具正從生活實用的物質器具轉向精神審美的文化產品，現代家具不僅使人類的生活與工作更加方便舒適、效率提，還能給人以審美的快感和愉悅的精神享受。現代家具設計具有三個基本的特征：一是建立在大工業生產的基礎上；二建立在現代科學技術發展的基礎上；三是標準化、部件化的制造工藝。所以，現代家具設計既屬于現代工業產品設計的一類，同時又是現代環境設計、建筑設計、尤其是室內設計中的重要組成部分（圖1-13）。圖1-13 現代工業家具一組三、家具與燈飾設計家具是創造建筑環境氣氛與藝術效果的主體器具，同樣，燈飾設計是創造建筑環境空間的關鍵因素。光影照明所投射在物體上所帶來的魔力般的效果以及對烘托顏色、材料肌理、質感與總體氣氛所產生的影響，使人們更加注重現代燈飾的設計與光照效果的科學研究。現代家具設計與現代燈飾設計正逐步的融為一體，這是一個現代家具設計師面臨的新課題。一件好的家具設計作品除了要表現出家具所固有的坐臥、憑依和貯藏功能外，它還必須做得更多。在一個不斷增長著壓力和充滿競爭的現代社會中，家具的結構和含義正在發生變化，現代家具不再是僅僅給人們提供一件坐具或臥具，同時還意味著為現代社會壓力與競爭中的人提供恢復失落的情緒并成為休閑舒適溫馨的物件。現代家具與現代燈飾的整合化設計從20世紀90年代以來已經成為現代家具的大趨勢，全球著名的意大利米蘭家具國際博覽會、德國科隆國際家具博覽會、美國高點國際家具博覽會都是把家具與燈飾作為一個整體系列來設計、陳列、展覽與銷售的。越來越多的設計師開始對家具與燈具的整體配套設計表現出極大的興趣，現代家具的多重元素的組合作用讓現代家具的形態盡放異彩。家具講究造型、結構、人機關系、材質肌理等構成總體形態效應；燈具講究光、造型、色質、結構等構成總體形態效應，兩者都是構成建筑環境空間效果的基礎，它們互為襯托，交相輝映。把燈飾設計與家具設計緊密結合起來，作為家具設計專業中的一門重要專業設計課程，是科學構建現代家具專業人才培養模式的教學內容與課程體系之一（圖1-14）。第三節 家具與藝術一、家具與藝術 家具是科學技術與文化藝術的結合的一種具有實用性的藝術品。兩者的比重隨著不同的家具設計和風格有時更多的偏重于科技，或更多的偏重于藝術。隨著現代大美術概念的出現，家具與藝術的關系越來越密切，尤其是歷代家具的風格演變一直與同時期的藝術，建筑同步發展，藝術對家具的造型與設計的發展影響極大，如古典藝術風格、羅馬藝術風格，中世紀藝術風格、文藝復興藝術風格、巴洛克藝術風格、洛可可藝術風格等都同時產生相對的家具風格，就是在中國，享譽世界的明式家具也是與明代文人畫風格，園林藝術的風格相對應而同步發展的。家具正是由于具有造型藝術的主體特征一直是構成世界藝術之林的主干形式之一。從西方到東方的藝術博物館，不管是古典藝術博物館還是現代藝術博物館、家具都是其中的重要收藏品和研究對象。作為現代家具設計師就應當學習和研究藝術在家具設計中的作用，應當具備扎實和深厚的藝術造型基本功和美學修養，著重研究家具設計造型的形式美的內容和法則，培養對形式美的敏銳感覺，運用形式美的法則去創造美的造型，尤其是要借鑒、學習、吸收當代藝術的精華去探索現代家具的造型與設計。從現代家具發展的歷史來看，從19世紀至今現代家具的發展，一直是許多藝術大師與設計大師在當代藝術如抽象藝術、現代繪畫、現代雕塑的發展中融會貫通，相互影響，因而創造出許多具有時代美感的家具杰作。 二、家具與美術歐洲新藝術運動的興起，產生了麥金托什的垂直風格的家具樣式，荷蘭風格派藝術運動最重要的現代畫家蒙德里安的紅、黃、藍的三原色與矩形的非對稱的幾何分割形式抽象繪畫，直接影響了著名建筑師、家具設計師格里特維爾德的現代家具名作紅藍。現代前衛雕塑大師享利 摩爾的圓形多變生物形態構成的抽象雕塑對新一代美國建筑與家具設計師查爾斯 伊姆斯和艾羅 沙里寧的“有機家具”在造型設計上的靈感啟迪；現代家具日益從“實用化”向“藝術化” 、“雕塑化” 與“時裝化”等方面轉變；從“物體材料技術”優先轉移到“視覺觸覺藝術”優先的時代，家具設計造型的藝術效果成為一個最重要的視覺要素。現代家具設計師在不斷探索藝術與功能的最佳結合點。借助于現代藝術與現代家具的融合，不斷創造出更多更美的家具設計。如多才多藝的丹麥建筑師與家具設計大師阿恩 雅各布森創造的“螞蟻椅”、“天鵝椅”與“蛋殼椅”，真正建立起了一種具有雕塑美感形式的現代新型坐椅。丹麥家具設計師 潘頓創作設計的扇貝形與蛇形的具有完美曲線的系列座椅，年輕的澳大利亞天才家具設計師馬克 紐森創作的一系列從女性豐滿勻稱富于曲線美的形體汲取靈感的有機造型家具等，這些優秀的現代家具杰作都是設計大師們為現代家具與現代藝術之間架起的一座橋梁。現代家具的“藝術化”與“雕塑化”、“時裝化”，將日益拓寬現代家具的設計思路并更加受到人們的歡迎。作為現代家具專業，應該把工科教育與藝術教育融為一體，探索尋找理工與人文學科的最佳結合點，培養出新一代家具設計專業人才（圖1-15）。圖1-15 亨利 摩爾雕塑與有機家具第四節 家具與科技家具史的發展始終是融科學、技術、藝術于一體，隨著科學的發展、技術的進步、材料的變化不斷達到新的高度的。工業革命之后的現代家具的發展一直和科學技術的進步并行。機器的發明使家具不再是一件一件地用手工制作品，而是工廠機械化大批量的生產。科學技術的不斷進步推動著家具的更新換代，新技術、新材料、新工藝、新發明帶來了現代家具的新設計、新造型、新色彩、新結構、新功能。同時，人們的審美觀念、流行時尚、生活方式也總是圍繞科學技術的前進變化而上升的。一、家具與新技術 縱觀現代家具的發展過程，我們會發現有兩條重要的平等的發展線索：一方面是新技術與新材料帶來了家具工藝技術的不斷革新與進步；另一方面，就是現代藝術尤其是現代建筑設計，現代工業產品設計的興起和發展帶來了家具造型設計的不斷演變和創造。新技術的出現對傳統家具是一種挑戰，然而，一些具有超前創新意識的設計師卻能看到新技術對現代家具設計的巨大潛力。現代家具史上第一種銷售量超過4萬件的產品是奧地利的家具設計師索內特（Michael Thonet）發明的彎曲木椅，這是19世紀中葉產生的最早的現代家具，采了現代機械彎曲硬木新技術和蒸氣軟化木材新工藝使彎曲木椅能夠大批量標準化生產，而且價格低廉、設計精美、成為大眾化現代家具的楷模。世紀年代興起的以信息技術為代表的新技術革命，給現代家具設計帶來了一系列的重大影響，現代高新技術正在全面導入和改造家具行業，引起了家具設計制造管理和銷售模式劃時代的變革和進步。家具生產方式的從機械化進一步發展到自動化，家具部件生產進一步發展到標準化、系列化和拆裝化。計算機技術在家具行業得到廣泛應用，計算機數控機械加工技術開始在家具制造工藝中日益普及，并正進一步向計算機綜合制造（簡稱為，即omputer Integreted Manufactuing）方向發展。計算機輔助設計（：The Computer Aided Design）全面導入到現代家具設計領域，極大的提高了家具設計的質量，縮短了設計周期，降低了生產成本，成為提高現代家具設計的創造性和科學性、提高市場競爭力的一項關鍵技術和強大工具。二、家具與新材料隨著新技術、新材料、新設備的變化、科技對現代家具設計的創造產生了直接的影響。工業革命后，現代冶金工業生產的優質鋼材和輕金屬被廣泛的應用于家具設計，使家具從傳統的木器時代發展到金屬時代，20世紀20年代德國包豪斯設計學院的天才家具設計師布魯耶(Marcel Breuer)開發設計了系列鋼管椅，采用拋光鍍鉻的現代鋼管作基本骨架和柔軟的牛皮和帆布作椅墊和靠背，造型簡潔，功能合理、線條流暢，至今仍很流行。二次大戰后，新的人造膠合板材料、新的彎曲技術和膠合技術、特別是塑料這種現代材料的發明為家具設計師提供了更大的創造空間。北歐芬蘭的設計大師阿爾瓦 阿爾托（lvar Aalto）采用現代的熱壓膠合板技術，使家具從生硬角度的造型變得更加柔美和曲線化，擴展了現代家具設計的新語匯。新一代美國家具設計艾羅沙里寧（Eero Saarinen）和查爾斯伊姆斯（Charles-Eams）把塑料注塑成型工藝、金屬澆鑄工藝、泡沫橡膠和鑄摸橡膠等新技術和新材料設計出了“現代有機家具”，這些新的、更具圓形特點的具有雕塑形式的家具設計迅速成為現代家具的新潮流（圖1-16）。圖1-16 索內曲木椅布魯耶鋼管椅伊姆斯塑料家具一組 所以，作為一個現代家具設計師，應該時刻關注當代科技的新發展，因為隨著科學技術的不斷進步，都會創造出與其相應的新技術、新材料和新工具，同時對現代設計產生重大影響，科學技術與現代設計的結合不斷創造出新的產品，同時也不斷的改變著人們的生活方式，科技發展無止境，現代設計也無極限，信息化時代的現代家具設計師應該是一位數字化的現代家具設計師，從知識結構、綜合素質、設計工具和手段都將是全新觀念的新一代家具設計師，只有給中國家具插上科學技術和現代設計的翅膀，才能真正實現中國家具在二十一世紀的騰飛。第五節 現代家具創造人類新生活一、信息處理時代的家具新概念 隨著新千年鐘聲的敲響，人類已邁入21世紀。以信息技術、知識經濟為標志的第三次浪潮迅速的席卷全球，特別是以國際互聯網為代表的全球信息高速公路的突破性擴展，使人們的衣、食、住、行都有了新的需求和發展，生活與工作方式也發生了許多新的變化。隨著數字電視機、數字電話、電腦和因特網等高科技產品廣泛地進入家庭，極大地提升了人們生活的品質，導致了建筑、環境、家具的設計朝智能化與信息化趨勢發展，傳達了建筑與家具的新語義和新內涵，使人們從視覺和觸覺上感受到了一個全新的世界。信息時代的家具產品，不僅可以改變人們工作、生活和休閑的方式，而且能夠以多樣化的人機界面，創造出人與人、人與物、人與空間、人與環境之間的新型溝通形式，豐富和激勵起人們的想象增進自我完善的能力。同時，隨著智能化建筑、數字化技術的日益普及，帶來了許多信息時代家具設計新時空，也給家具設計師帶來了最大的創新性、探索性和挑戰性，更是給家具企業帶來巨大的市場和利潤。人類社會邁進了新世紀的門檻，歷經200年的工業經濟時代，將被“知識經濟時代”所替代。家具和其它一切工業產品設計、建筑環境設計，就必須及時去發現信息時代五彩繽紛萬花筒般的新變化，不斷的去迎接新的挑戰和進行設計創新。例如信息時代的辦公家具設計，由于自60年代以來逐漸形成的適應工業化社會的大空間，集體辦公模式的辦公家具設計將發生重大變化，信息網絡的快捷性與虛擬性的實現，使辦公家具將與住宅家具融和，朝九上班辦公空間與晚五下班生活空間的界線將變得模糊，辦公室與住家合二為一，隨之產生了信息時代的SOHO家具（Small Office & Home Office）。據統計：僅美國就已有4700萬人在家中辦公，每年更以15%的速度增長，到2000年底美國將有超過1/5的工作人口選擇在家中辦公。我國北京近年注冊的小型公司中，近20%把辦公地點選擇在家中，在經濟發達的廣州、深圳、上海這一比例更高達30%。工業經濟時代的家庭書房，起居室越來越多的變為高效、智慧的家庭工作室，SOHO型辦公家具將是IT時代的一個新型的、市場潛力巨大的家具品種。由此延伸，隨著高等教育逐步走向大眾化，越來越多的人將進入高校學習，“數字化學習”與“數字化生存”的大學生公寓家具設計，將為信息時代的大學生創造一個學習、工作、生活、上網的一體化公寓家具新空間，這也將是一個有很大市場需求的家具新產品面向未來，家具設計開發著眼于未來社會，它要求設計師有敏銳的感覺，善于捕捉家具在未來環境中可能發生的變化，不斷探索設計創新的新素材，不斷的設計開發新的家具產品，為人們創造出更美好和新的生活方式。例如現代的整體廚房家具設計與開發，在現代家庭生活中，廚房日益成為一個開放的生活中心，現代整體廚房家具正在成為現代家具工業中的一個日益重要的產品，廚柜家具與灶具、油煙機、微波灶、冰箱、烤箱、消毒碗柜等家電的系列化設計，與照明電路，給排水管道的綜合設計，家具業與家電業正日益走在一起，跨行業的產業重組與整合，尤其是與計算機網絡技術的結合。例如在廚柜中安裝數字化的電腦屏幕設備其終端與城市社區的超市與購物中心連接，家庭主婦可以隨時實現網上購物，了解商業信息，可以在上班時利用數字通信設備搖控開啟電飯煲、微波爐，現代廚房家具從工業化時代的標準化、部件化生產進一步提升為智能化與數字化的現代廚房家具。 圖1-19 數字化現代廚房 今時今日，家庭浴室的設計也正逐步成為一個新興的工業，它將形式及功能與最新的科技結合，設計開發也款式造型多樣的智能與標準化的衛浴家具。除了一體成型、標準部件化生產的衛浴設施外，還兼有水力治療，蒸氣清潔、淋巴引流按摩及美容肌膚作用。衛浴家具設計與科技的發展已經將一個傳統的平平無奇的浴室變成了一間具有保健、安全、舒適、溫馨、有趣的重要的家庭空間（圖1-20）。 現代衛浴家具此外，信息時代對家具的影響是全方位而深刻的，電視音響柜、CD架、電腦工作臺、電子聲波多功能而又舒適的電子床、聲控、遙控的電子燈具，直到整棟成片的智能化現代建筑，家具設計開發一定要著眼于未來社會與科技的發展，要在現代社會與未來社會間不斷地構筑出一座座橋梁，把人們帶入一個新的更加美好的世界，是時代賦予現代家具設計師的歷史使命。 CD架設計 二、家具的國際化與民族化 20世紀是人類社會各方面都取得了巨大的進步，尤其是科學技術的迅速發展，大規模的工業技術和藝術與設計的創新，造就了豐富的現代家具設計作品，現代家具形成了20世紀一道獨特的視覺風景線，成為領導消費潮流和流行生活時尚的路標。由于現代高科技成果的應用和全球信息高速公路的發展，縮短了人與人之間的距離，世界變得越來越小，全球經濟一體化的發展趨勢，更使“地球村”的特征日益凸顯。現代建筑設計、現代家具設計、現代家電設計、現代人居環境設計已經演變為全球性的商業貿易和文化藝術現象，縮小了地域之間、民族之間和文化之間的差異，家具產品的作為一個國家或民族的識別符號，其界限和風格變得越來越模糊，設計的國際化語言正越來越流行，“Made in” 逐漸失去了地理的意義。在新技術領域和全球化市場里，設計師和家具產品逐漸的沒有了“國籍”的概念，這個概念已被新的知識經濟和地區文化所替代。如天才的青年設計新秀馬克.紐森（Marc Neuson）1963年出生于澳大利亞，1984年畢業于悉尼藝術學院，1987年移居日本，加盟東京Ldee家具公司，設計了他著名的Orgone躺椅和Felt椅，這兩款家具曾在歐洲、亞洲廣泛流行。1991年他又來到法國巴黎建立了新的設計工作室，5年后，1997年，他又在英國倫敦開設了一家設計事務所。現代設計師好象是現代“吉普賽”人，不斷的在東方與西方，歐洲與美洲之間流動、學習、工作與生活。今天，意大利設計師的杰出成就使他們已經像好萊塢電影明星那樣國際化。就是在中國，“意大利家具”、“意大利服裝”、“意大利皮鞋”、“意大利燈具”也是成為日益流行家喻戶曉的名牌。意大利設計的國際性特點，還可以從他們設計師的國別中看出，他們并不只是意大利人，這一優秀設計的發源地吸引了許多國際知名的設計師來到意大利，加入意大利設計師的行列，像著名的設計師喜多俊之（Toshiyu-Kikita）和蒼松四郎（ShiroKuramatu）來自日本；理查德薩伯（Kichard Supper）來自德國；波瑞 A 肯(Perry A King)和喬治 斯威頓（George Sorvnden）來自英國，但他們都在意大利米蘭確立他們國際設計師的地位，他們的優秀設計行作品成為意大利在國際設計領域成功的重要組成部分。今天的意大利家具設計和米蘭家具博覽會，已經成為世界家具的流行潮流的窗口。同時，德國的整體智能化廚房家具，北歐風情的現代家具都在全球一體化國際的家具市場中迅速的流行和普及，現代家具設計的國際化與樣式的趨同性是家具發展的大趨勢，東西方文化的交融，傳統與現代的匯流，從19世紀至今現代家具