PAGEPAGE1自考《西方文論選讀00815》考前強化練習必刷題庫（300題）一、單選題1.對作家心理奧秘的內在把握體現在哪個方面()?A、手法B、作家作品C、結構D、藝術性答案：B解析：作家心理奧秘的內在把握,體現在具體作家作品。狄爾泰認為人的生命“體驗”和詩意“表達”通過“理解”,才能由一個生命進入另一個生命,使人類生命之流融合在一起。2.（）是萬物的原型,萬物是它的摹本A、社會B、客體C、現實D、理式答案：D解析：柏拉圖認為感覺只是幻影,感覺中的物質世界變化無常，轉瞬即逝，是理式世界的影子和映像。理式是萬物的原型，萬物是它的摹本3.悲劇來源于()。A、客觀事物B、主觀思想C、作家D、社會答案：A解析：悲劇來源于人間的客觀事物。悲劇人物自身不是造成悲劇的根本原因;悲劇的結局不是絕對公正的勝利;偉大人物的命運不一定是悲劇性的。4.法國現象學美學的真正創始人A、杜夫海納B、馬利坦C、洛特曼D、薩特答案：A解析：《審美經驗現象學》開辟了一條從審美對象和審美知覺的相互關聯中研究藝術所引起的審美經驗的“現象學美學之路”，使杜夫海納成為法國現象學美學的真正創始人。5.雨果在()發表的《克倫威爾》“序”。A、1826B、1827C、1828D、1829答案：B解析：雨果,法國杰出的詩人、小說家和文藝理論家,法國資產階級浪漫主義文學運動的領袖人物。1827年發表的《克倫威爾》“序”是一篇聲討偽古典主義的檄文，也是浪漫主義文學運動的宣言書。6.《基爾凱郭爾:美的構造》的作者是()。A、梅洛-龐蒂B、阿多爾諾C、伽達默爾D、洛特曼答案：B解析：阿多爾諾的代表作是《基爾凱郭爾:美的構造》、《否定的辯證法》。7.羅蘭·巴特是20世紀哪個國家的著名文論家和批評家?A、法國B、德國C、英國D、意大利答案：A解析：羅蘭·巴特是20世紀法國著名的文論家和批評家，結構主義向解構主義過渡的重要人物，20世紀60年代影響最大的敘事學家，結構主義敘事學理論的集大成者。8.下列屬于《否定的辯證法》的作者的是()。A、海德格爾B、姚斯C、阿爾多諾D、馬利坦答案：C解析：阿多爾諾,法蘭克福學派的代表人物,代表作《基爾凱郭爾:美的構造》、《否定的辯證法》。9.柏拉圖以（）的方式提出自然規律和社會規律問題A、樸素B、主觀C、客觀D、想象答案：A解析：柏拉圖第一次自覺用普遍作為說明一切個別的根據，抓住了人類認識世界整個行程中的轉折點，以樸素的方式提出自然規律和社會規律問題，使人類對世界的認識超越原始思維階段10.古典主義鼻祖是()。A、賀拉斯B、柏拉圖C、亞里士多德D、席勒答案：A解析：賀拉斯，早期羅馬帝國的詩人、文藝批評家,古典主義鼻祖。11.普羅提諾是哪一時期的重要人物()。A、羅馬帝國時代B、歐洲中世紀C、雅典時期D、意大利時期答案：A解析：普羅提諾是羅馬帝國時代的偉大哲學家,“新柏拉圖主義”的奠基人。12.下列屬于“法蘭克福學派的一代宗師”的是()。A、阿爾多諾B、薩特C、馬利坦D、巴特·羅蘭答案：A解析：阿多爾諾,法蘭克福學派的代表人物，德國著名的哲學家、美學家和音樂理論家,被稱為“法蘭克福學派的一代宗師”。13.()認為語言首先產生在對話形式中。A、梅洛-龐蒂B、海德格爾C、洛特曼D、馬利坦答案：A解析：梅洛-龐蒂認為語言首先產生在對話形式中，在這個語境中，個體的思想與他者的思想嵌入共同的社會結構和思維網絡中，因為在一種恰當的文化交流中,個體與他者雙方是交流的合作者，我們的視閾彼此向對方滑入,通過同一個世界而共同存在。14.政治經濟文化哲學和藝術美學在后現代時期上的轉變是()。A、科學性B、藝術性C、根本性D、理論性答案：C解析：在后現代時期，政治經濟文化哲學和藝術美學上轉變是根本性的。15.杜勃羅留波夫是哪一國家的批評家()。A、英國B、美國C、德國D、俄國答案：D解析：俄國社會民主主義的先驅,革命民主主義的批評家、哲學家、詩人。《舊時代地主的鄉村生活》、《什么是奧勃洛摩夫性格》、《逆來順受的人》等。16.標志著巴特由結構主義到解構主義轉折時期的是A、《符號學原理》B、《符號帝國》C、《存在與時間》D、《S/Z》答案：D解析：《S/Z》是巴特由結構主義到解構主義轉折時期的標志性著作。全書通過對巴爾扎克中篇小說《薩拉辛》的解讀，揭示了小說意義的多元性。17.華茲華斯詩的題材一般從()中取材。A、田園生活B、想象世界C、寓言故事D、上層社會答案：A解析：華茲華斯詩的題材一般取材于田園生活，詩歌表現人們的熱情和基本情感的需要，決定了應該選擇普通人的平凡的日常生活特別是田園生活為題材。18.回憶說的提出者是()。A、柏拉圖B、亞里士多德C、席勒D、黑格爾答案：A解析：柏拉圖提出回憶說認為人的靈魂是不朽的。人要重新獲得知識，就必須超越、擺脫一切現實物質生活的干擾19.()是“世界中最初的智慧”，是人類童年時代一種認識。A、生活B、詩性智慧C、自然D、社會答案：B解析：詩性智慧是“世界中最初的智慧”，是人類童年時代的一種認識;詩性智慧是粗糙的智慧,它起源于一種粗糙的玄學。他的基礎是無知，它的特點是強烈的感覺力、生動的想象力和創造力。20.利奧塔是()的著名哲學家。A、法國B、德國C、英國D、意大利答案：A解析：利奧塔是法國當代著名的哲學家，研究后現代主義的代表人物之一。21.巴赫金是哪一個國家的著名文藝理論家?A、俄羅斯B、英國C、意大利D、德國答案：A解析：巴赫金，出生于俄羅斯。代表作《陀斯妥耶夫斯基詩學問題》、《拉伯雷的創作和中世紀與文藝復興時期民間文化》、《弗洛伊德主義》、《文藝學中的形式主義方法》、《馬克思主義與語言哲學》等。22.“湖畔派”詩人最主要的代表是()。A、華茲華斯B、康德C、歌德D、黑格爾答案：A解析：華茲華斯,英國開一代詩風的重要詩人,浪漫主義文學和“湖畔派”詩人最主要的代表。文論著作《論墓志詩文》《抒情歌謠集》。23.()是洛特曼第一部全面闡述其整體理論的專著。A、《結構主義詩學講義》B、《藝術文本的結構》C、《藝術論》D、《關于散文理論》答案：A解析：《結構主義詩學講義》是洛特曼第一部全面闡述其整體理論的專著。《藝術文本的結構》代表了前蘇聯的文藝研究由結構主義發展到符號學--信息論的最高成就。24.女性主義文論分為兩大分支，英美學派和A、德國學派B、英國學派C、意大利學派D、法國學派答案：D解析：女性主義文論分為兩大分支，英美學派和法國學派。前者重社會歷史研究，著力揭示潛藏在文本內部的兩性對立和女性被壓迫的真實狀況;后者則視寫作為革命，以語言的構合組織來抗拒并顛覆舊有社會秩序。25.被稱為“法蘭克福學派的一代宗師”的是A、馬爾庫塞B、馬利坦C、伽達默爾D、阿多爾諾答案：D解析：阿多爾諾,法蘭克福學派的代表人物,代表作《基爾凱郭爾:美的構造》、《否定的辯證法》。26.俄國社會民主主義的先驅是()。A、杜勃羅留波夫B、巴爾扎克C、別林斯基D、泰戈爾答案：A解析：杜勃羅留波夫，俄國社會民主主義的先驅，革命民主主義的批評家、哲學家、詩人。27.提出“種族、環境、時代”三要素說的人是()。A、泰納B、歌德C、左拉D、席勒答案：A解析：泰納在《藝術哲學》中提出“種族、環境、時代”三要素說。28.()是信息的載體。A、媒體B、語言C、知識D、廣播答案：B解析：語言是信息的載體,不僅藝術文本如此，所有類型的文本都如此。研究藝術文本的特殊性,其實就是探尋藝術語言的奧秘。29.《克倫威爾》“序”的作者是()。A、雨果B、華茲華斯C、黑格爾D、席勒答案：A解析：雨果，19世紀法國杰出的詩人、小說家和文藝理論家，法國資產階級浪漫主義文學運動的領袖人物。1827年發表的《克倫威爾》“序”是一篇聲討偽古典主義的檄文，也是浪漫主義文學運動的宣言書。30.維柯是哪一國家的人物()。A、德國B、法國C、意大利D、英國答案：C解析：維柯是意大利著名的歷史學家、法學家、語言學家、文化人類學家、著名美學家和文藝理論家，歐洲啟蒙運動中涌現出的最杰出的思想家之一。31.()在西方詩學和美學史上的地位不容低估。A、普羅提諾B、亞里士多德C、柏拉圖D、康德答案：A解析：普羅提諾在西方詩學和美學史上的地位不容低估，這在很大程度上與他對心靈的精神描摹有關。32.東方主義所暴露出來的問題有他者化和()。A、意識化B、審美問題C、東方化D、語境化答案：C解析：東方主義所暴露出來的有關文化書寫中的“他者化”、“東方化”問題。33.海德格爾指出，詩以()確立存在。A、形象B、意象C、意境D、語詞答案：D解析：存在的存在性即發生性，是海德格爾首先要解決的本體論難題。海德格爾認為詩以語詞確立存在。34.法國18世紀啟蒙運動和百科全書派的領袖是()。A、布瓦洛B、狄德羅C、達芬奇D、薩特答案：B解析：狄德羅是法國18世紀啟蒙運動和百科全書派的領袖，是近代著名的唯物主義哲學家、美學家和文藝理論家。他關于嚴肅劇的理論，奠定了現實主義戲劇理論的基礎。35.“哪里有生活，哪里就有詩。”是由誰提出的()。A、別林斯基B、車爾尼雪夫斯基C、托爾斯泰D、杜勃羅留波夫答案：A解析：“哪里有生活,哪里就有詩。”出自別林斯基的現實主義文學理論。36.《克倫威爾》“序”是()文學運動的宣言書。A、現實主義B、唯物主義C、唯心主義D、浪漫主義答案：D解析：1827年發表的《克倫威爾》“序”是一篇聲討偽古典主義的檄文，也是浪漫主義文學運動的宣言書。37.《俄國文學發展中人民性滲透的程度》寫于()年。A、1857B、1858C、1859D、1860答案：B解析：《俄國文學發展中人民性滲透的程度》寫于1858年，是一篇俄國文學簡史性質的文章，又是集中探討人民性問題的理論著作，論述了人民性提出的根據、人民性的內容、意義、人民性的發展等問題。38.《藝術論》的作者是（）A、夏多勃里昂B、拜倫C、托爾斯泰D、華茲華斯答案：C解析：俄國作家托爾斯泰的《藝術論》代表著馬克思文藝理論的產生把文藝理論史推向嶄新階段39.首次從審美的范疇提出了崇高的概念的著作是()。A、《論崇高》B、《書札》C、《詩藝》D、《世紀之歌》答案：A解析：《論崇高》:(1)首次從審美的范疇提出了崇高的概念;(2)藝術作品應當有強烈的感染效果;(3)強調作家的想象對藝術創作的重大作用;(4)提出了評價藝術作品的普遍永恒的標準。40.“為藝術而藝術”的純藝術觀屬于A、偏激行為B、對生活的追求C、對思想境界的追求D、對美的真正追求答案：D解析：藝術“社會性”問題，"為藝術而藝術”的純藝術觀，主張藝術是自成體系的，與政治、社會生活和道德無關，它是對美的真正追求，相信美有其獨立的價值。41.下列關于“狂歡的笑文化”描述錯誤的是A、沒有邊界，不受限制B、全民參與C、顯示了對生存、生活的復雜觀念D、圍繞人這一價值中心展開答案：D解析：狂歡節沒有邊界，不受限制，全民都可參加;狂歡節顯示了對人的生活、生存的一種復雜的觀念,死亡、交替、更新的關系始終是節日世界感受的主導因素。圍繞人這一中心是對話主義理論的概念。42.柏拉圖教育思想的核心是為(（）的統治培養人才A、理想國B、上層C、國王D、百姓答案：A解析：柏拉圖教育思想的核心是為“理想”的統治培養人才。柏拉圖政治觀的核心是建立“理想國”，柏拉圖哲學體系的核心是“理式論”43.存在的存在性就是A、發生性B、理論性C、自由性D、固定性答案：A解析：存在的存在性即發生性，是海德格爾首先要解決的本體論難題。44.《分析心理學與詩歌的關系》的作者是()。A、弗洛伊德B、榮格C、尼采D、別林斯基答案：B解析：榮格，瑞士人。他的代表作《早發性效果心理學》、《轉變的象征》、《分析心理學與詩歌的關系》。45.()在黑格爾的整個藝術體系中占有最高的地位。A、悲劇B、諷刺詩C、哀歌詩D、牧歌答案：A解析：悲劇在黑格爾的整個藝術體系中占有最高的地位。黑格爾認為詩在各類藝術中處于最高層，戲劇體詩又占詩的最高層，悲劇則是戲劇體詩的最高形式。46.將“太一”作為世界和藝術本原的是()。A、普羅提諾B、亞里士多德C、康德D、柏拉圖答案：A解析：普羅提諾將"太一”視為宇宙和藝術的本原。普羅提諾從作為思想基礎的“太一流溢說”出發,把事物的發展變化歸結為流溢與回歸。47.自然主義創作理論的提出者是()。A、左拉B、別林斯基C、巴爾扎克D、席勒答案：A解析：左拉，法國19世紀后期的小說家。《實驗小說論》是他的理論代表作，它同《戲劇中的自然主義》等文集一起，構成了左拉的自然主義創作理論。48.()的理論和實踐，促成了德國啟蒙運動的高潮。A、布封B、萊辛C、維柯D、狄德羅答案：B解析：萊辛的理論和實踐，促成了德國啟蒙運動的高潮，為德國民族文學的建立和發展起到巨大的推動作用。49.《演員奇談》出自()。A、但丁B、錫德尼C、狄德羅D、布瓦洛答案：C解析：狄德羅戲劇理論著作《與多華爾的談話》、《論戲劇詩》、《演員奇談》;藝術理論方面的著作《論畫》《沙龍隨筆》;美學思想的代表作《關于美的根源及其本質的哲學探討》。50.下列不屬于什克洛夫斯基的作品的是A、《詞的再生》B、《關于散文理論》C、《作為程序的藝術》D、《文學批評原理》答案：D解析：什克洛夫斯基是蘇聯著名作家、文藝理論家、批評家。《詞的再生》標志著俄國形式主義思潮的開始;《作為程序的藝術》是俄國形式主義的著名綱領性論文;《關于散文理論》。51.《哲學思想錄》發表于()。A、1746年B、1745年C、1748年D、1747年答案：A解析：1746年發表第一部哲學著作《哲學思想錄》。52.《莎士比亞的商討》的作者是A、薩特B、杜勃羅留夫C、洛特曼D、格林布拉特答案：D解析：格林布拉特是新歷史主義的領袖人物。代表作有《文藝復興人物瓦爾特·羅利爵士及其作用》、《再現英國的文藝復興》、《莎士比亞的商討》、《向災禍學習》等。53.提出“活的藝術”的人是A、馬爾庫塞B、杜夫海納C、康德D、席勒答案：A解析：馬爾庫塞，西方新馬克思主義的重要表述人。在馬爾庫塞的浪漫美學中，與新感性相對應的是“活的藝術”、“藝術的現實”。54.()的出現標志著尼采從此義無反顧地走上了批判哲學家的道路。A、《東方學》B、《悲劇的誕生》C、《藝術論》D、《抒情歌謠集》答案：B解析：《悲劇的誕生》標志著尼采從此義無反顧地走上了批判哲學家的道路。55.代表著唯物主義文藝思想的最高成就的理論著作是()。A、《詩學》B、《倫理學》C、《形而上學》D、《物理學》答案：A解析：《詩學》是古希臘進步文藝思想的結晶，《詩學》代表著唯物主義文藝思想的最高成就。56.()的美論將人類對美的認識看做是一個“逐漸循階上升”的過程的理論，在美學史上還是第一次，標志著人類對美的思考的深入。A、柏拉圖B、亞里士多德C、席勒D、黑格爾答案：A解析：柏拉圖的美論將人類對美的認識看做是一個“逐漸循階上升”的過程的理論，在美學史上還是第一次，標志著人類對美的思考的深入。57.以下是伊澤爾主張用來取代本體論的是()。A、功能論B、主體論C、客體論D、敘事論答案：A解析：傳統解釋學關注以“藝術是什么”為核心的藝術本體，著重點是文本。伊澤爾主張以功能論取代本體論，將注意點轉移到了讀者。58.美學巨著《判斷力批判》的作者是()。A、希特B、黑格爾C、康德D、謝林答案：C解析：德國最著名的哲學家之一，德國古典美學的奠基者，近代西方美學發展中承先啟后的人物。文藝理論代表作《純粹理性批判》、《實踐理性批判》、《判斷力批判》。康德把《判斷力批判》看做是溝通和統一他的認識論(真)和倫理學(善)的中介。59.《東方學》的作者是A、利奧塔B、薩特C、洛特曼D、賽義德答案：D解析：賽義德是后殖民思潮中最重要的理論家之一。《東方學》是賽義德的成名作，也是后殖民理論的經典之一。60.（）哪位政治家的理論核心是建立“理想國”A、柏拉圖B、亞里士多德C、黑格爾D、席勒答案：A解析：柏拉圖政治觀的核心是建立“理想國”61.《基爾凱郭爾:美的構造》的作者是A、海德格爾B、姚斯C、阿多爾諾D、馬利坦答案：C解析：阿多爾諾,法蘭克福學派的代表人物,代表作《基爾凱郭爾:美的構造》、《否定的辯證法》。62.拉康是哪一個國家著名的精神分析學家?A、法國B、英國C、意大利D、德國答案：A解析：拉康，法國著名精神分析學、結構主義學家。代表作《論偏執狂病態心理及其與人格的關系》、《羅馬講演》。63.“自由游戲說”是()中提出的。A、《實踐理性批判》B、《判斷力批判》C、《詩的藝術》D、《詩學》答案：B解析：康德在《判斷力批判》中提出了著名的“自由游戲說”，在一定程度上揭示了文藝的本質。64.《審美經驗現象學》的作者是A、薩特B、杜夫海納C、馬利坦D、洛特曼答案：B解析：杜夫海納，法國思想家，著作有《審美經驗現象學》。65.杜夫海納是哪一國家的思想家A、法國B、德國C、英國D、意大利答案：A解析：杜夫海納,法國思想家,他的《審美經驗現象學》因其"在現象學美學中寫得最為有趣和值得研讀”而成為當代美學巨著。66.席勒是()的主要人物之一。A、啟蒙運動B、資產階級革命C、解放運動D、狂飆突進運動答案：D解析：德國詩人、劇作家、狂飆突進運動的主要人物之一。文藝理論代表作《論美》、《美育書簡》、《論素樸的詩與感傷的詩》。67.榮格把()看做藝術創作的推動力。A、有意識B、無意識C、意識層D、動力論答案：B解析：榮格把無意識看做藝術創作的推動力，藝術創作由原始意象的無意識活動所組成。68.()的詩學思想是古典主義文藝理論的最高形態。A、布瓦洛B、但丁C、錫德尼D、奧古斯丁答案：A解析：布瓦洛的詩學思想是古典主義文藝理論的最高形態，一個時代文藝的風貌特征。69.寫作為閱讀留下了充分自由的空間，它是對讀者()的召喚。A、自由B、心靈C、熱情D、創作答案：A解析：閱讀是知覺和創造的綜合,作家創作對讀者的閱讀是一個引導性的開端和留有巨大虛空的路標，讀者必須自己穿越和填充這些虛空，才能走過這些路標并超越這些路標，因此，寫作為閱讀留下了充分自由的空間，它是對讀者自由的召喚。70.()第一次提出了“美本身”的概念。A、柏拉圖B、亞里士多德C、席勒D、黑格爾答案：A解析：拉圖第一次提出了“美本身”的概念，將“美本身”與美的事物、美的特質區別開來,將“什么是美”與“什么是美的”區別開來。71.女權主義文論是興起于A、20世紀30年代B、20世紀40年代C、20世紀50年代D、20世紀60年代答案：D解析：女權主義文論是興起于20世紀60年代末歐美知識界的新型話語，它致力于突破傳統的話語意識。72.讓·博德里亞是哪個國家的思想家?A、法國B、德國C、英國D、意大利答案：A解析：法國思想家讓·博德里亞從后現代消費社會理論角度對當代世界加以透視，獲得了新的問題意識。73.人格結構理論的提出者是()。A、榮格B、別林斯基C、尼采D、弗洛伊德答案：A解析：人格結構理論:人格作為一個整體被稱之為精神，精神包括所有的思想、感情和行為，不管這種思想或感情是意識到的還是無意識的，精神對個體起著調節和控制作用，使之適應周遭的環境。74.【修辭學】的作者是（）A、賀拉斯B、亞里士多德C、柏拉圖D、薩特答案：B解析：亞里士多德創立文藝理論的獨立體系，【詩學】【修辭學】75.法國積極浪漫主義代表是（）A、史達爾夫人B、柯律勒治C、夏多勃里昂D、文克爾曼答案：A解析：史達爾夫人是法國積極浪漫主義代表，著作有《論文學》76.《論史詩》出自（）A、伏爾泰B、狄德羅C、布封D、鮑姆加登答案：A解析：法國啟蒙運動文藝理論代表有伏爾泰的《論史詩》77.下列屬于朱麗葉·米切爾的作品的是A、《婦女:最漫長的革命》B、《女性的奧秘》C、《審美經驗現象學》D、《走向接受美學》答案：A解析：婦女運動進入第二次高潮，綱領性文獻有貝蒂·弗里丹的《女性的奧秘》、朱麗葉·米切爾的《婦女:最漫長的革命》。78.利奧塔研究的是()。A、后現代主義B、現實主義C、批判現實主義D、表現主義答案：A解析：利奧塔是法國當代著名的哲學家，研究后現代主義的代表人物之一。79.女權主義文論興起于()歐美知識界的新型話語。A、20世紀40年代末B、20世紀50年代末C、20世紀60年代末D、20世紀70年代末答案：C解析：女權主義文論是興起于20世紀60年代末歐美知識界的新型話語，它致力于突破傳統的話語意識。80.“嚴肅劇”出現在哪部作品中()。A、《論戲劇詩》B、《拉奧孔》C、《悲劇的誕生》D、《拉辛與莎士比亞》答案：A解析：狄德羅在《論戲劇詩》中提出了嚴肅劇。81.《審美經驗與文學解釋學》的作者是()。A、海德格爾B、姚斯C、梅洛-龐蒂D、洛特曼答案：B解析：姚斯，德國文學理論家、批評家,接受美學的創始人。主要著作《走向接受美學》、《審美經驗與文學解釋學》。82.《悲劇的誕生》的作者是?A、狄爾泰B、列夫托爾斯泰C、別林斯基D、尼采答案：D解析：《悲劇的誕生》是尼采的處女作，也是他前期最主要的著作，尼采的藝術觀主要就反映在這部著作里。83.浪漫主義文藝理論重視（）同作品的關系A、作家B、現實C、社會D、自然答案：A解析：浪漫主義文藝理論重視作家同作品的關系，對文學創作中的心理因素特別重視84.《詩學》自然科學方法和()科學方法結合。A、現實B、社會C、人為D、想象答案：B解析：《詩學》的方法論有兩個特點，嚴謹的邏輯推理;自然科學方法和社會科學方法結合。85.借鑒原則是把()文學作為典范加以借鑒。A、古羅馬B、古希臘C、意大利D、歐洲答案：B解析：借鑒原則是把古希臘文學作為典范加以借鑒，主張采用希臘的史詩、悲劇、喜劇和抒情詩所提供的古典題材。86.()是20世紀哲學界、美學界一位令人矚目的人物。A、狄爾泰B、巴爾扎克C、泰戈爾D、杜勃羅留波夫答案：A解析：狄爾泰,德國現代生命哲學家、解釋美學家,是20世紀哲學界、美學界一位令人矚目的人物。87.藝術語是對普通語言的()。A、藝術化B、復雜化C、程序化D、反常化答案：D解析：藝術語是對實用語進行陰撓、變形、扭曲、施加人為暴力的結果，也就是說，是對普通語言的“反常化;反常化的實質就在于不斷更新我們對人生和世界的陳舊感覺,把人們從那種狹隘的實用、認知、交流等關系的束縛中解放出來,擺脫習以為常的慣常化的制約。88.弗洛伊德是哪一國家的作家?A、英國B、法國C、捷克D、意大利答案：C解析：弗洛伊德，捷克人，幼年時遷居維也納。其父是猶太人。哲學著作《文明及其不滿》、《幻想之前景》。89.《早發性效果心理學》出自()。A、別林斯基B、弗洛伊德C、榮格D、尼采答案：C解析：榮格，瑞士人。他的代表作《早發性效果心理學》、《轉變的象征》、《分析心理學與詩歌的關系》。90.柏拉圖認為最高的美存在于()之中。A、理式B、理想國C、社會D、智慧答案：A解析：柏拉圖《會飲篇》提到:“美本身”是一種先驗的絕對的美的理式，這種理式美是永恒的、無始無終、不生不滅，不增不減91.在柏拉圖看來,創作的動力是()。A、靈感B、幻想C、想象D、理性答案：A解析：柏拉圖對待靈感和靈感詩的態度:極力肯定靈感和靈感詩，這是他藝術論中最有價值的部分。92.在節日里，最重要的是()。A、時間性B、社會性C、自然性D、觀念性答案：A解析：在節日里，最重要的是時間性，或時間的結構性。時間有兩種基本經驗形式，一個是正常的、實際的時間經驗，另一個是與節日和藝術有著最深刻的親緣關系的時間。在節日里，時間放佛"停住和逗留”,處于一種完全靜止的狀態。93.認為作品都表現出了婦女的憤怒的是A、朱麗葉·米切爾B、艾德里安娜·里奇C、貝蒂·弗里丹D、格巴答案：B解析：艾德里安娜·里奇認為許多婦女的作品都表現出了憤怒，一種值得全面考察的憤怒94.柏拉圖主張文藝模仿的對象是（）A、自然現象B、人的精神生活C、感覺世界D、數的和諧答案：C解析：柏拉圖主張藝術模仿的對象是感覺世界，理式是實體，思想中的理式世界永恒不變，絕對存在。感覺只是幻影，感覺中的物質世界變化無常,轉瞬即逝,是理式世界的影子和映像。理式是萬物的原型，萬物是它的摹本。95.法國現象學階段的重要代表人物是()。A、巴赫金B、梅洛-龐蒂C、杜夫海納D、薩特答案：B解析：梅洛-龐蒂是法國現象學階段的重要代表人物。代表作《行為的結構》、《知覺現象學》等。96.《存在與虛無》的作者是()。A、薩特B、海德格爾C、拉康D、巴赫金答案：A解析：薩特是法國著名的存在主義哲學家、文學家和文藝理論家。理論著作有《存在與虛無》、《辯證理性批判》、《想象心理學》、《什么是文學》等。97.【詩藝】的作者是（）A、賀拉斯B、亞里士多德C、柏拉圖D、薩特答案：A解析：【詩藝】中體現了賀拉斯的文藝思想，文藝應能夠指示人生，寓教于樂，給人益處和樂趣98.“新托馬斯主義”的提出者是A、馬利坦B、巴赫金C、瑞恰茲D、拉康答案：A解析：馬利坦，法國當代著名哲學家、美學家和文藝理論家，也是當今西方世界極有影響的哲學流派“新托馬斯主義”的理論家和領袖人物。99.《知覺現象學》的作者是()。A、薩特B、巴赫金C、梅洛-龐蒂D、杜夫海納答案：C解析：梅洛-龐蒂代表作有《行為的結構》、《知覺現象學》等。100.標志后殖民理論走向自覺與成熟的是A、《消費社會》B、《書寫和差異》C、《東方學》D、《哲學的邊緣》答案：C解析：后殖民理論走向自覺與成熟的標志是1978年賽義德出版《東方學》。101.從審美的范疇看崇高的概念,這是()對西方美學最重要的貢獻。A、柏拉圖B、亞里士多德C、朗加納斯D、席勒答案：C解析：從審美的范疇看崇高的概念,這是郎加納斯對西方美學最重要的貢獻。102.現實主義文藝理論重視（）同文藝的關系A、作家B、現實C、社會D、自然答案：C解析：現實主義文藝理論重視社會同文藝的關系著重探討社會對創作的影響和作品對社會所起的作用103.《知識分子論》的作者是A、賽義德B、薩特C、利奧塔D、洛特曼答案：A解析：賽義德是后殖民思潮中最重要的理論家之一。《東方學》是賽義德的成名作，也是后殖民理論的經典之一。賽義德在書中討論的“東方主義”成為討論殖民時代以后全球狀態的"關鍵詞”。另有代表作《文化與帝國主義》、《知識分子論》。104.“陶冶說”的提出者是()。A、亞里士多德B、柏拉圖C、康德D、普羅提諾答案：A解析：亞里士多德在《詩學》的戲劇觀中提出悲劇的作用是陶冶說。105.哪一位文論家的文化可稱之為“教父神學”的文論()。A、亞里士多德B、康德C、柏拉圖D、奧古斯丁答案：D解析：奧古斯丁建立了比希臘教父作家更完整的基督教美學。106.為實證式文學研究開辟道路的是()。A、斯達爾夫人的《論文學》B、泰納的《藝術哲學》C、桑克蒂斯的《論但丁》D、蘭波的《致保爾·德梅尼》答案：A解析：斯達爾夫人是法國19世紀初才華橫溢的女作家，法國浪漫主義文學運動的先驅。斯達爾夫人與司湯達，雨果同為浪漫主義代表人物。斯達爾夫人的《論文學》為實證文學研究開辟了道路。107.巴爾扎克是哪一流派的作家()。A、浪漫主義B、批判現實主義C、唯美主義D、批判主義答案：B解析：巴爾扎克是19世紀偉大的法國批判現實主義小說家。108.《論英雄傳》的作者是（）A、塔索B、錫德尼C、維達D、波瓦洛答案：A解析：意大利作家塔索，著作《言論》、《論英雄傳》等109.《抒情歌謠集》出自()。A、華茲華斯B、康德C、歌德D、黑格爾答案：A解析：華茲華斯,英國開一代詩風的重要詩人,浪漫主義文學和“湖畔派”詩人最主要的代表。文論著作《論墓志詩文》《抒情歌謠集》。110.賀拉斯是哪個時代的著名詩人和文藝理論家()。A、雅典時期B、古羅馬時期C、文藝復興時期D、歐洲中世紀答案：B解析：賀拉斯是早期羅馬帝國的詩人、文藝批評家,古典主義鼻祖。111.超語言學的基本概念是A、表述B、復調C、沖動D、感情答案：A解析：超語言學研究的是活的語言中超出語言學范圍的那些方面。超語言學使用的基本概念是“表述”。人的語言活動的真正中心不是語言體系，而是話語活動中的"表述”。112.現代藝術形式的重要特性()。A、反藝術B、非同一性C、整一化D、不和諧性答案：D解析：不和諧性是現代藝術形式的重要特性。現代藝術用不和諧的形式將現實中虛假的感官享受轉化為痛苦的感受。113.把《論文字學》翻譯成英文的人是A、斯皮瓦克B、德里達C、羅蘭·巴特D、海德格爾答案：A解析：1974年，斯皮瓦克把《論文字學》譯成英文，標志著結構主義理論得意在英語世界迅速傳播114.車爾尼雪夫斯基的理論繼承和發展了()的現實主義傳統。A、巴爾扎克B、別林斯基C、泰戈爾D、席勒答案：B解析：車爾尼雪夫斯基繼承和發展了別林斯基現實主義傳統，從理論上總結和論證了俄國進步文學和美學的經驗和成就，并指出它們進一步發展的道路。115.嚴肅劇的特點()。A、悲劇B、喜劇C、悲喜混合D、正劇答案：C解析：嚴肅劇的基本特點:悲劇和喜劇的混合體。116.《藝術論》出自()。A、托爾斯泰B、車爾尼雪夫斯基C、弗萊D、杜勃羅留夫答案：A解析：《藝術論》是一部極為龐雜的美學著作，它反映了托爾斯泰世界觀的矛盾和藝術觀的偏激，書中摻雜著基督教的說教。117.崇高美學即A、現代美學B、創造美學C、古典美學D、后現代美學答案：A解析：崇高美學的含義,一是指崇高本身的審美觀念，二是指關于崇高的美學，即現代美學。118.德國最著名的哲學家之一，德國古典美學的奠基者是()。A、萊辛B、康德C、狄德羅D、布封答案：B解析：康德，德國最著名的哲學家之一，德國古典美學的奠基者，近代西方美學發展中承先啟后的人物。119.泰納是()文藝理論家、史學家。A、英國B、美國C、法國D、德國答案：C解析：泰納，法國文藝理論家、史學家。代表作《拉·封丹及其寓言詩》、《英國文學史》、《評論集》、《評論續集》、《評論后集》、《意大利游記》、《藝術哲學》。120.代表了前蘇聯的文藝研究由結構主義發展到符號學-信息論的最高成就的是A、《藝術文本的結構》B、《結構主義詩學講義》C、《藝術與詩中的創造性直覺》D、《藝術與現實的審美關系》答案：A解析：《藝術文本的結構》代表了前蘇聯的文藝研究由結構主義發展到符號學-信息論的最高成就。121.《詩人與幻想》中的作家動因是()。A、幻想B、回憶C、自我D、現實答案：A解析：《詩人與幻想》中關于創作動機,作家的創作動因是幻想，是受到壓抑的愿望在無意識中的實現。122.柏拉圖認為理式是（）A、虛幻的B、不存在C、實體D、意念答案：C解析：柏拉圖認為理式是實體，思想中的理式世界永恒不變，絕對存在123.崇高的感情是指()。A、熱情B、真情C、憂愁D、神圣答案：B解析：崇高感情指崇高感情不是一般的熱情;崇高的感情是恰到好處的真情;崇高的感情能使人達到狂喜狀態。124.《文藝復興時期的自我塑造》的作者是A、格林布拉特B、薩特C、利奧塔D、洛特曼答案：A解析：格林布拉特是新歷史主義的領袖人物。代表作有《文藝復興人物瓦爾特·羅利爵士及其作用》、《再現英國的文藝復興》、《莎士比亞的商討》、《向災禍學習》等。125.“詩性智慧”是()全書探討研究的重點。A、《詩的藝術》B、《新科學》C、《詩藝》D、《論戲劇詩》答案：B解析：“詩性智慧”是《新科學》全書探討研究的重點,是維柯美學、文藝學思想體系的核心范疇。“詩性智慧”就是創造或構造智慧。126.古典主義的法典是()。A、《可蘭經》B、《詩的藝術》C、《論戲劇詩》D、《詩藝》答案：B解析：布瓦洛是法國新古典主義最重要的理論代表，因《詩的藝術》的發表，獲得極大的聲譽，被稱為“巴納斯山的立法者”，即古典主義詩歌立法者的意思，《詩的藝術》則被稱為古典主義的法典。127.()開辟了一條從審美對象和審美知覺的相互關聯中研究藝術所引起的審美經驗的“現象學美學之路”。A、《結構主義詩學講義》B、《審美經驗現象學》C、《關于散文理論》D、《藝術文本的結構》答案：B解析：《審美經驗現象學》開辟了一條從審美對象和審美知覺的相互關聯中研究藝術所引起的審美經驗的“現象學美學之路”，使杜夫海納成為法國現象學美學的真正創始人。128.《走向接受美學》的作者是A、姚斯B、海德格爾C、馬利坦D、伽達默爾答案：A解析：姚斯，德國文學理論家、批評家,接受美學的創始人。主要著作《走向接受美學》、《審美經驗與文學解釋學》。129.以下哪個是被新批評看做是一個獨立存在的自足體?A、文學B、政治C、宗教D、道德答案：A解析：新批評把文學看做是一個獨立存在的自足體。一方面，文學作為客體是獨立于創造者和欣賞者之外的;另一方面，它也是獨立于政治、道德和宗教等各種意識形態及上層建筑，甚至于還獨立于社會生活的。130.柏拉圖藝術的審美特性是魔力與浸潤()A、心理B、自然C、文藝D、心靈答案：D解析：柏拉圖藝術的審美特性是魔力與浸潤心靈。131.被稱為20世紀60年代影響最大的敘事學家的是A、薩特B、海德格爾C、巴特·羅蘭D、德里達答案：C解析：羅蘭·巴特是20世紀法國著名的文論家和批評家，結構主義向解構主義過渡的重要人物，20世紀60年代影響最大的敘事學家，結構主義敘事學理論的集大成者。.132.社會交往是憑借()實現的。A、行動B、語言C、思想D、思維答案：B解析：社會交往是憑借語言實現的,社會的一維化帶來語言的一維化;一維的社會造成了一維的思維方式和思想,理性被改造成技術合理性，邏輯化為統治的邏輯。133.司湯達發表的（）是法國現實主義的第一部理論著作A、《拉辛和莎士比亞》B、《藝術論》C、《包法利夫人》D、《抒情歌謠集》答案：A解析：司湯達發表的《拉辛和莎士比亞》是法國現實主義的第一部理論著作134.古希臘羅馬哲學的殿軍是（）A、郎加納斯B、普羅提諾C、業里士多德D、賀拉斯答案：B解析：新柏拉圖主義創始人普羅提諾，是古希臘羅馬哲學的殿軍，中世紀神學始祖135.《聲音和現象》的作者是A、海德格爾B、巴特·羅蘭C、德里達D、海德格爾答案：C解析：德里達代表作有《論文字學》(最主要的著作)、《書寫和差異》、《聲音和現象》、《哲學的邊緣》、《播撒》、《立場》。136.俄國大詩人普希金曾說:布瓦洛為古典主義詩歌寫作了一部()。A、《詩的藝術》B、《可蘭經》C、《詩藝》D、《論戲劇詩》答案：B解析：俄國大詩人普希金曾說:布瓦洛為古典主義詩歌寫作了一部《可蘭經》。137.崇尚古典原則中古典文藝體現了()原則和模仿自然的原則。A、理性B、唯物C、唯心D、現實答案：A解析：崇尚古典原則中提出古典文藝體現了理性原則和模仿自然的原則。138.下列不屬于“反歷史”形式化學派的是A、形式主義B、現實主義C、結構主義D、解構主義答案：B解析：“反歷史”的形式化潮流主要包括形式主義、結構主義、解構主義。139.亞里士多德的著作是()。A、《詩藝》B、《詩學》C、《悲劇的誕生》D、《繪畫論》答案：B解析：邏輯學的創始人，古典形式邏輯的奠基者。寫成了歐洲第一部邏輯學著作《工具論》。馬克思稱他為“古代最偉大的思想家”，恩格斯稱他為古希臘哲學家中"最博學的人”。其他主要著作有《物理學》《形而上學》《論靈魂》《政治學》《倫理學》《詩學》。140.《戲劇中的自然主義》的作者是()。A、席勒B、歌德C、康德D、左拉答案：D解析：左拉著作《戲劇中的自然主義》，它同《實驗小說論》等文集一起，構成了左拉的自然主義創作理論。141.車爾尼雪夫斯基的國籍是()。A、英國B、德國C、俄國D、法國答案：C解析：車爾尼雪夫斯基是19世紀60年代俄國革命民主主義領袖、唯物主義美學家、現實主義文學批評家及作家。其美學思想和文學觀點主要反映在《藝術與現實的審美關系》中。142.新古典主義的詩學法典是()。A、《神曲》B、《詩的藝術》C、《上帝之城》D、《懺悔錄》答案：B解析：布瓦洛是法國新古典主義最重要的理論代表，因《詩的藝術》的發表，獲得極大的聲譽，被稱為“巴納斯山的立法者”，即古典主義詩歌立法者的意思，《詩的藝術》則被稱為古典主義的法典。143.巴爾扎克是19世紀偉大的()小說家。A、浪漫主義B、現實主義C、魔幻主義D、批判現實主義答案：D解析：巴爾扎克，19世紀偉大的法國批判現實主義小說家。代表作《人間喜劇》，以《歐也妮·葛朗臺》、《幻滅》、《貝姨》、《邦斯舅舅》、《農民》最為出名。144.尼采前期最重要的著作是()。A、《悲劇的誕生》B、《藝術論》C、《抒情歌謠集》D、《東方學》答案：A解析：《悲劇的誕生》是尼采前期最重要的著作，標志著尼采從此義無反顧地走上了批判哲學家的道路。145.解構主義的含義最初來源于哪部作品?A、《論文字學》B、《書寫和差異》C、《存在與時間》D、《哲學的邊緣》答案：C解析：解構主義中的“解構”最初來自海德格爾《存在與時間》，原意是“破壞”，被用來意指揭示、分解和消解。146.女權主義文論興起于哪一個時期?A、20世紀40年代B、20世紀50年代C、20世紀60年代D、20世紀70年代答案：C解析：女權主義文論是興起于20世紀60年代末歐美知識界的新型話語，它致力于突破傳統的話語意識。147.《文明及其不滿》出自()。A、弗洛伊德B、尼采C、別林斯基D、巴爾扎克答案：A解析：弗洛伊德，捷克人，幼年時遷居維也納。其父猶太人。哲學著作有《文明及其不滿》、《幻想之前景》。148.《文學生涯》的作者是（）A、柯律勒治B、席勒C、康德D、黑格爾答案：A解析：英國湖畔派詩人柯律勒治,著作有《文學生涯》等149.現象學美學觀念是畫家是用()進行創造的人。A、思想B、畫筆C、靈感D、思維答案：B解析：現象學美學觀念是畫家是用畫筆進行創造的人，對世界增添一些新意義和新形象。藝術家透過現實對象所揭示的事物，重新獲得并將一些不可見之物轉化為可見之物。150.《審美經驗現象學》的作者是()。A、拉康B、杜夫海納C、巴赫金D、薩特答案：B解析：杜夫海納,法國思想家,他的《審美經驗現象學》因其"在現象學美學中寫得最為有趣和值得研讀”而成為當代美學巨著。151.對藝術作品的結構提出了“有機統一”原則的是()。A、柏拉圖B、亞里士多德C、賀拉斯D、普羅提諾答案：A解析：柏拉圖主張藝術要靠對立因素的調和，據此，他對藝術作品的結構提出了“有機統一”原則。152.阿多爾諾的辯證法思想的根本特性是A、否定性B、社會性C、非同一性D、批判性答案：A解析：阿多爾諾認為哲學是不可能的，只有永恒的否定才是可能的。"否定性”是其辯證法的根本特性。否定的辯證法的要旨是力圖賦予概念"一個面向非同一性的轉機”。153.下列屬于西方文藝理論的主要奠基人是()。A、夏多勃里昂B、拜倫C、托爾斯泰D、柏拉圖答案：D解析：柏拉圖是古希臘哲學家,生于雅典的一個貴族之家。著作有《理想國》、《對話錄》等。是西方文藝理論的主要奠基人之一154.巴赫金出生于()。A、俄羅斯B、印度C、法國D、英國答案：A解析：巴赫金，出生于俄羅斯。代表作《陀思妥耶夫斯基詩學問題》、《拉伯雷的創作和中世紀與文藝復興時期民間文化》、《弗洛伊德主義》、《文藝學中的形式主義方法》、《馬克思主義與語言哲學》等。155.歌德認為，藝術的真正生命在于對()的掌握和描述。A、個別B、一般C、共性D、集體答案：A解析：歌德認為一切文學藝術作品都來自現實生活，而不能脫離現實生活，現實生活是形成文學作品的基礎。藝術家對于自然有著雙重關系:他既是自然的主宰，又是自然的奴隸。藝術的真正生命在于對個別的掌握和描述。156.法國浪漫主義的宣言書是()。A、《克倫威爾》“序”B、《美學》C、《哲學全書》D、《邏輯學》答案：A解析：1827年發表的《克倫威爾》“序”是一篇聲討偽古典主義的檄文，也是浪漫主義文學運動的宣言書。157.現代藝術具有雙重性:自律性與A、整體性B、統一性C、和諧性D、社會性答案：D解析：現代藝術具有雙重性:自律性與社會性。必須從兩個方面來考慮藝術的社會本質,一方面是藝術的自為存在,一方面是藝術與社會的聯系;藝術是高度自主的，它不會為自身以外的任何東西而存在。158.朗加納斯認為使作品產生強烈感染效果的根本前提是()。A、崇高感情B、想象C、靈感D、熱情答案：A解析：朗加納斯認為，作家應當有崇高的感情,這是使作品產生強烈感染效果的根本前提,是迷住讀者、激起讀者強烈共鳴的重要條件。159.下列屬于新歷史主義的代表人物的是A、亞里士多德B、格林布拉特C、利奧塔D、賽義德答案：B解析：新歷史主義誕生在20世紀61年代的英美文化和文學界。代表人物有格林布拉特、海登·懷特、多利莫爾、蒙托斯、維勒。160.瑞恰茲語義學研究的核心是A、科學B、沖動C、語境D、感情答案：C解析：瑞恰茲語義學研究的核心是“語境”理論。語境是用來表示一組同時再現的事件的名稱，這組事件包括我們可以選擇作為原因和結果的任何事件以及那些所需要的條件。161.巴爾扎克現實主義理論吸取了()中現實主義的優秀傳統。A、世界文學B、美國文學C、英國文學D、德國文學答案：A解析：巴爾扎克現實主義理論繼承了法國現實主義傳統，還吸取了世界文學中現實主義的優秀傳統。162.英國()為狄德羅的主張提供了實踐依據。A、喜劇B、悲劇C、淚劇D、戲劇答案：C解析：英國淚劇為狄德羅的主張提供了實踐依據。啟蒙運動和資產階級(第三等級)崛起的需要為狄德羅的主張提供了現實依據。163.三一原理是由誰提出的()。A、普羅提諾B、亞里士多德C、康德D、柏拉圖答案：A解析：三一原理的提出者是普羅提諾。164.“詩性智慧”是哪部作品中提出的()。A、《新科學》B、《論風格》C、《哲學思想錄》D、《拉奧孔》答案：A解析：“詩性智慧”是《新科學》全書探討研究的重點,是維柯美學、文藝學思想體系的核心范疇。“詩性智慧”就是創造或構造智慧。165.下面哪一篇文論討論了“嚴肅劇”()?A、《論戲劇詩》B、《拉奧孔》C、《悲劇的誕生》D、《拉辛與莎士比亞》答案：A解析：狄德羅的《論戲劇詩》討論了嚴肅劇，嚴肅劇:悲劇和喜劇的混合體。166.下列屬于巴赫金的作品是A、《文學批評原理》B、《陀思妥耶夫斯基詩學問題》C、《藝術與現實的審美關系》D、《藝術文本的結構》答案：B解析：《陀思妥耶夫斯基詩學問題》是巴赫金的作品，他由此提出復調小說。167.賽義德是哪一思潮中最重要的理論家之一A、浪漫主義思潮B、批判現實主義思潮C、后殖民思潮D、自然主義思潮答案：C解析：賽義德是后殖民思潮中最重要的理論家之一。《東方學》是賽義德的成名作，也是后殖民理論的經典之一。168.《論詩藝》的作者是A、維達B、普羅提諾C、業里士多德D、賀拉斯答案：A解析：維達的《論詩藝》是模仿賀拉斯用韻文形式寫出來的藝術論169.“對行動的模仿”屬于悲劇的()。A、特性B、審美觀念C、主角D、作用答案：A解析：悲劇的特性--“對行動的模仿”。170.《文藝復興人物瓦爾特·羅利爵士及其作用》的作者是A、格林布拉特B、薩特C、利奧塔D、洛特曼答案：A解析：格林布拉特是新歷史主義的領袖人物。代表作有《文藝復興人物瓦爾特·羅利爵士及其作用》、《再現英國的文藝復興》、《莎士比亞的商討》、《向災禍學習》等。171.格式塔現象學的研究,是梅洛-龐蒂的知覺現象學研究的()階段。A、初級B、中級C、高級D、尾聲答案：A解析：格式塔現象學的研究，是梅洛-龐蒂的知覺現象學研究的初階，而當他推進到知覺現象學階段的時候,他受到了現象學的創建人胡塞爾的很大影響。172.理式世界的提出者是()A、柏拉圖B、普羅提諾C、賀拉斯D、拜倫答案：A解析：理式是柏拉圖構想的一個境界。他認為，在物質世界以外，還有一個理式世界173.拉康是哪一個流派的學家?A、存在主義B、結構主義C、表現主義D、象征主義答案：B解析：拉康，不僅是法國著名精神分析學，也是著名的結構主義學家。代表作《論偏執狂病態心理及其與人格的關系》《羅馬講演》。174.被稱為西方新馬克思主義的重要表述人的是A、馬爾庫塞B、杜夫海納C、席勒D、康德答案：A解析：馬爾庫塞,西方新馬克思主義的重要表述人。他認為社會交往是憑借語言實現的，社會的一維化帶來語言的一維化;一維的社會造成了一維的思維方式和思想,理性被改造成技術合理性，邏輯化為統治的邏輯。175.《浮士德》的作者是()。A、歌德B、席勒C、黑格爾D、康德答案：A解析：德國偉大的文學家、文學理論家和美學家。代表作《歌德談話錄》《浮士德》《少年維特之煩惱》《詩與真》。176.《拉·封丹及其寓言詩》的作者是()。A、巴爾扎克B、泰納C、席勒D、別林斯基答案：B解析：泰納，法國文藝理論家、史學家。代表作《拉·封丹及其寓言詩》、《英國文學史》、《評論集》、《評論續集》、《評論后集》、《意大利游記》、《藝術哲學》。177.詩性經驗是哪個精神層面的認識狀態?A、無意識層B、潛意識層C、意識層D、前意識層答案：B解析：詩性經驗是浮現在精神的潛意識界限上的一種隱約的、無法表達而又動人的認識狀態。178.下列關于無意識的語言結構說法錯誤的是A、具有語言結構B、作為他者的分析C、欲望的分析D、主體與他者和世界發生聯系答案：D意識的語言結構構成:(1)無意識具有語言結構;(2)無意識作為他者的話語;(3)欲望的分析。179.哪一位文論家的文化可稱之為“教父神學”的文論()。A、托馬斯·阿奎那B、維柯C、奧古斯丁D、柏拉圖答案：C解析：《上帝之城》是奧古斯丁專心致意對圣典進行解釋的一部著作，懺悔題文學具有宗教文學的性質。180.下面哪一位文論家的文藝思想是以神學的本體論為前提的()。A、康德B、亞里士多德C、托馬斯·阿奎那D、薩特答案：C解析：托馬斯用理性證明神話的方式將圣經神話的全部事物都變成了真理，理性論證本身就成了對神學真理的辯護。他將形象化上帝或神話神學予以理性化的證明,確實使神話變成了有說服力的神學真理。181.在美學、文藝理論史上，()是人類文化學、比較文學、神話學的偉大先驅。A、維柯B、但丁C、布封D、狄德羅答案：A解析：在方法論上,維柯一反笛卡爾的唯理主義,他與笛卡爾的"我思故我在”相對，提出了“認識真理憑創造”的口號;在美學、文藝理論史上,維柯是人類文化學、比較文學、神話學的偉大先驅。182.羅蘭·巴特的哪部作品主張要通過演繹的方法建立起敘事理論?A、《文字的零度》B、《敘事作品結構分析導論》C、《神話集》D、《符號學原理》答案：B解析：《敘事作品結構分析導論》主張要通過演繹的方法建立起敘事理論，從而對無窮無盡的作品加以描述和分類。183.創立文藝理論獨立體系的是()。A、亞里斯多德B、柏拉圖C、蘇格拉底D、席勒答案：A解析：亞里士多德創辦了文藝理論的獨立體系。184.從倫理學的角度確立了人在存在中的位置的是巴赫金的A、《論行為哲學》B、《文學批評原理》C、《弗洛伊德主義》D、《藝術文本的結構》答案：A解析：《論行為哲學》從倫理學的角度確立了人,確立自我的獨一無二性及其在存在中的位置。后來的美學、文學理論著作進一步探討了人的本質問題，并使它充滿人文精神的涵義，進而建立了一種對話性的相互依存方式，也就是說人應是相互反映、相互接受。185.巴赫金是在哪一本著作里對狂歡化理論作出了闡釋?A、《文學批評原理》B、《陀思妥耶夫斯基詩學問題》C、《藝術與現實的審美關系》D、《弗朗索瓦·拉伯雷的創作和中世紀與文藝復興時期的民間文化》答案：D解析：巴赫金在《弗朗索瓦·拉伯雷的創作和中世紀與文藝復興時期的民間文化》一書中對“狂歡化理論”作了全面的闡釋。186.真正的藝術在本質上是()。A、精神活動B、純碎的東西C、直觀的東西D、現實的東西答案：A解析：現代藝術的精神化特征。真正的藝術在本質上是一種精神活動，而不可能是純粹直觀的東西;187.《文字的零度》的作者是A、海德格爾B、巴特·羅蘭C、馬利坦D、薩特答案：B解析：《文字的零度》在巴特眼里,是以存在主義大師加繆為代表的文學表達方式，即“中性的”“非感情化”，回避感情色彩和主觀意向性的寫作方式。188.不屬于文學解釋活動的是A、審美感覺的理解視野B、意義反思性視野C、歷史閱讀或歷史視野D、整體把握的宏觀視野答案：D解析：姚斯把文學解釋活動分為三個層次:(1)審美感覺的理解視野，屬于初級閱讀的闡釋重建;(2)意義反思性視野;(3)歷史閱讀或歷史視野;文學解釋學的三級視野不是一種絕對的分割或對立關系，而是相互包容、相互轉換的。189.為維護自己的文藝見解而作的文藝論辯(意)塔索《言論》、《論英雄傳》、(英)錫德尼（）A、《為詩一辯》B、《論詩藝》C、《論英雄傳》D、《詩的藝術》答案：A解析：為維護自己的文藝見解而作的文藝論辯有(意)塔索《詈論》、《論雄傳》、(英)錫德《為詩一辯》，肯定了戲劇的社會價值，特別是道德價值190.姚斯是哪一個國家的文學理論家?A、法國B、德國C、英國D、意大利答案：B解析：姚斯，德國文學理論家、批評家,接受美學的創始人。主要著作《走向接受美學》、《審美經驗與文學解釋學》。191.下列不屬于德里達的作品的是A、《論文字學》B、《哲學的邊緣》C、《聲音和現象》D、《存在與時間》答案：D解析：德里達代表作有《論文字學》(最主要的著作)、《書寫和差異》、《聲音和現象》、《哲學的邊緣》、《播撒》、《立場》。192.被稱為西方主要美學概念的根據的是()。A、《倫理學》B、《詩學》C、《物理學》D、《形而上學》答案：B解析：《詩學》作者亞里士多德,是西方主要美學概念的根據。193.被稱為新歷史主義的領袖人物的是()。A、格林布拉特B、海登·懷特C、多利莫爾D、蒙托斯答案：A解析：格林布拉特是新歷史主義的領袖人物。代表作有《文藝復興人物瓦爾特·羅利爵士及其作用》、《再現英國的文藝復興》、《莎士比亞的商討》、《向災禍學習》等。194.()把詩性意義看成是詩性經驗的物態化形式。A、馬利坦B、拉康C、瑞恰茲D、巴赫金答案：A解析：馬利坦把詩性意義看成是詩性經驗的物態化形式，作品中的詩性意義，相當于詩人中的詩性經驗。195.《論文字學》的作者是A、姚斯B、海德格爾C、德里達D、巴特·羅蘭答案：C解析：德里達代表作有《論文字學》(最主要的著作)、《書寫和差異》、《聲音和現象》、《哲學的邊緣》、《播撒》、《立場》。196.別林斯基是哪一國家的人物()。A、德國B、法國C、英國D、俄國答案：D解析：俄國偉大的革命民主主義者，卓越的文學批評家。革命民主主義美學和現實主義的創始人，俄國現實主義文學理論的奠基者。197.日神和酒神的提出者是()。A、巴爾扎克B、別林斯基C、杜勃羅留波夫D、尼采答案：D解析：日神和酒神的提出者是尼采，尼采把日神和酒神比做夢境和迷醉兩種完全不同的狀態。198.利奧塔文學作品所屬的流派是()。A、現實主義B、存在主義C、后現代主義D、象征主義答案：C解析：利奧塔是法國當代著名的哲學家，研究后現代主義的代表人物之一。199.女性惟一不可取代的自我資源是()。A、精神B、靈魂C、思想D、身體答案：D解析：法國女權主義在解構主義的背景下已經跳出了二元對立式的哲學思維，轉而提倡介乎中間位置的女性言說方式，而這種言說的來源就是女性惟一不可取代的自我資源--身體。200.亞里士多德“模仿的藝術”是在()中提出的。A、《形而上學》B、《詩學》C、《政治學》D、《倫理學》答案：B解析：柏拉圖在《詩學》第一章把“美的藝術”從一般藝術中劃分出來，謂之“模仿的藝術”，其特點是模仿，而不是形式的因素。201.新歷史主義的領袖人物是()。A、米歇爾·福柯B、格林布拉特C、雅克·拉康D、羅蘭·巴特答案：B解析：格林布拉特是新歷史主義的領袖人物。代表作有《文藝復興人物瓦爾特·羅利爵士及其作用》、《再現英國的文藝復興》、《莎士比亞的商討》、《向災禍學習》等。202.杜夫海納說的審美經驗指的是()。A、欣賞者B、藝術家C、詩人D、作者答案：A解析：杜夫海納說的審美經驗指的是欣賞者而不是藝術家本人的審美經驗。就審美經驗來說，有許多領域是無法從創作者的審美經驗角度來加以研究的，也就是說，欣賞者的審美經驗是有其自身的獨立性的，不能把它與創作者的審美經驗混為一談。203.下列屬于德國啟蒙時代文藝理論的是（）A、【論風格】B、【論史詩】C、【古代藝術史】D、【拉奧孔】答案：A解析：布封的【論風格】被稱為德國啟蒙時代文藝理論204.《會飲》作者是()。A、亞里士多德B、柏拉圖C、布瓦洛D、康德答案：B解析：《會飲》是柏拉圖的著作之一。205.薩特將其哲學稱為A、存在主義論B、現象學存在論C、散文介入輪D、知覺現象學文論答案：B解析：薩特的文學理論基本上是其哲學思想產生的派生物。薩特將其哲學概之為“現象學存在論”。206.實證哲學產生于()。A、19世紀40年代B、19世紀30年代C、19世紀50年代D、19世紀60年代答案：B解析：實證哲學產生于19世紀30年代的歐洲。實證哲學力圖將哲學和科學、政治和社會、宗教和道德等方面的思想理論，“綜合”成統一整體,建立一個以愛為原則,秩序為基礎,進步為目的的體系。強調哲學的本質是“實證”,就是現象的確實存在，精確描述。207.賽義德的成名作是()。A、《文化與帝國主義》B、《東方學》C、《結構主義詩學講義》D、《知識分子論》答案：B解析：賽義德是后殖民思潮中最重要的理論家之一。《東方學》是賽義德的成名作，也是后殖民理論的經典之一。208.塔爾圖大學符號學系的第一號奠基人是A、洛特曼B、巴赫金C、瑞恰茲D、拉康答案：A解析：塔爾圖學派是指以洛特曼為代表的前蘇聯符號學理論流派，形成于20世紀60年代。209.法國消極浪漫主義代表是（）A、夏多勃里昂B、鮑姆加登C、拜倫D、雪萊答案：A解析：法國消極浪漫主義代表是夏多勃里昂210.嚴肅的藝術總是以追求()和至善為目的。A、善B、美C、惡D、丑答案：A解析：悲劇是對于一個嚴肅的行動的模仿，這和悲劇性質有關。嚴肅的藝術總是以追求善和至善為目的。211.俄國形式主義的綱領性文件是()。A、《詞語的復活》B、《散文理論》C、《一八四七年俄國文學一瞥》D、《作為手法的藝術》答案：D解析：俄國形式主義的綱領性文件是《作為手法的藝術》。212.伊澤爾與哪位文學理論家被研究者合稱為接受美學的雙璧A、姚斯B、海德格爾C、馬利坦D、伽達默爾答案：A解析：伊澤爾與姚斯被研究者合稱為接受美學的雙璧。代表作《審美過程研究--閱讀活動:審美響應理論》。多選題1.席勒文藝思想的歷史地位和主要貢獻有()。A、由康德的主觀唯心主義文藝觀過渡到黑格爾的客觀唯心主義文藝觀的中介B、首次從理論的意義上闡明現實主義與浪漫主義創作方法的特點C、將文藝放在社會和人的發展中進行研究D、揭示藝術所固有的“心理自由”的內在規律E、在西方美學史和文藝理論史上首次提出了“美育”的概念答案：ABCDE解析：席勒文藝思想的歷史地位和主要貢獻:(1)由康德的主觀唯心主義文藝觀過渡到黑格爾的客觀唯心主義文藝觀的中介。(2)對樸素的詩與感傷的詩的論述，首次從理論的意義上闡明現實主義與浪漫主義創作方法的特點。(3)從研究方法來說，席勒不是孤立地研究文藝，而是將文藝放在社會和人的發展中進行研究。(4)在康德論述藝術美的基礎上，進一步闡發了游戲說，揭示藝術所固有的“心理自由”的內在規律。(5)在西方美學史和文藝理論史上首次提出了“美育”的概念。2.關于文化工業與藝術的蛻變說法正確的是A、商業社會操縱的產物B、和人的真實要求相違背的C、造成了藝術的衰頹和現代人的全面異化D、是一種工業文化E、促成了文化的衰敗答案：ABCDE解析：以藝術之名出現的東西不過是一種文化工業，它是商業社會操縱的產物，是同人的真實要求相違背的，它造成了藝術的衰頹和現代人的全面異化。現代文化工業是一種庸俗藝術,一種純粹的娛樂活動，它促成了文化的衰敗。3.布封的《論風格》對后世的影響有()。A、論證了文學風格的成因和表現B、對亞里士多德以來的現實主義文藝理論傳統的繼承和發展C、在當時文壇上起著振衰起弊的作用D、對后世現實主義風格論的發展也有著積極的影響E、作品內容形式的有機統一答案：ABCDE解析：布封從內容形式的有機統一，從創作主體與創作對象的主客觀契合上論證了文學風格的成因和表現。他的風格論是對亞里士多德以來的現實主義文藝理論傳統的繼承和發展，不僅在當時文壇上起著振衰起弊的作用，而且對后世現實主義風格論的發展也有著積極的影響。4.華茲華斯認為詩人的六種能力有()。A、觀察和描繪B、感受能力C、沉思D、想象E、虛構答案：ABCDE解析：詩的本質、目的的實現，田園生活題材的選擇，日常語言的運用，最終都依賴于詩歌創作的主體,依賴于詩人的能力和稟賦:(1)觀察和描繪的能力(2)感受能力(3)沉思或很強的理解能力和開闊的靈魂(4)想象和幻想(5)虛構(6)判斷5.解釋學的三個基本范疇包括()。A、理解B、闡釋C、應用D、哲理E、反思答案：ABC解析：姚斯，德國文學理論家、批評家,接受美學的創始人。接受美學即文學解釋學。解釋學包含三個基本范疇:理解、闡釋和應用。6.下列關于《論崇高》的文藝思想說法正確的是()。A、首次從審美的范疇提出了崇高的概念B、藝術作品應當有強烈的感染效果C、強調作家的想象對藝術創作的重大作用D、提出了評價藝術作品的普遍永恒的標準E、特別受到歐洲古典主義者的推崇答案：ABCD解析：《論崇高》的文藝思想首次從審美的范疇提出了崇高的概念,藝術作品應當有強烈的感染效果,強調作家的想象對藝術創作的重大作用,提出了評價藝術作品的普遍永恒的標準。7.《詩藝》的主要文藝思想有()。A、繼承了古希臘模仿說的傳統B、提出了古典主義詩學原則C、闡述了寓教于樂的藝術功用D、強調了詩人的基本修養E、提出藝術的模仿答案：ABCD解析：《詩藝》的主要文藝思想包括(1)繼承了古希臘模仿說的傳統(2)提出了古典主義詩學原則(3)闡述了寓教于樂的藝術功用(4)強調了詩人的基本修養。8.華茲華斯詩歌中關于詩歌的語言的說法正確的是()。A、采用人們真正使用的日常語言B、提倡以人們實際使用的日常語言作為理想的詩歌語言C、反對古典主義提倡的高雅綺麗、矯揉造作的宮廷貴族語言D、反對詩人脫離日常語言去生造華而不實的辭藻E、不贊成將散文語言和詩歌語言截然分開答案：ABCDE解析：詩歌的語言:采用人們真正使用的日常語言。要實現詩的本質，描寫平凡的日常生活，就必然要求革新語言等詩歌的主要表現形式。主旨核心:提倡以人們實際使用的日常語言作為理想的詩歌語言，既反對古典主義提倡的高雅綺麗、矯揉造作的宮廷貴族語言，反對詩人脫離日常語言去生造華而不實的辭藻，亦不贊成將散文語言和詩歌語言截然分開。9.但丁主要著作有()。A、《新生》B、《神曲》C、《論俗語》D、《論王國》E、《書信集》。答案：ABCDE解析：但丁是中世紀與近代交替時期最杰出的大詩人，意大利民族文學的奠基者，歐洲文藝復興運動的先驅。代表作有《新生》、《宴會》、《神曲》、《論俗語》、《論王國》、《書信集》(十三篇)。10.下列關于《詩學》的局限性說法正確的是()。A、流露出奴隸主貴族階級的偏見B、把文藝這種創作活動同認識、實踐分立C、把審美理論和藝術實踐結合起來D、較多的唯物、辯證的氣息E、片面性答案：ABCDE解析：局限性:(1)有的地方仍流露出奴隸主貴族階級的偏見;(2)在區分人類活動時，把文藝這種創作活動同認識、實踐分立，認為藝術應表現出神的莊嚴靜穆，藝術欣賞也應在靜觀默想中進行，才是最高的境界。(3)《詩學》從本質不能離開可感覺的事物這個命題出發,把審美理論和藝術實踐結合起來，因之較多的唯物、辯證的氣息。(4)亞里士多德的總結還受到兩個方面的限制，從而帶來了片面性。11.席勒文藝思想的局限性有()。A、資產階級改良主義色彩B、引導人們逃避現實的消極作用C、理論上仍未能真正擺脫康德主觀先驗主義的束縛D、“游戲說”從總的方面脫離了社會實踐E、片面地將藝術歸結為一種主觀的心理活動答案：ABCDE解析：席勒文藝思想的局限性:(1)從政治上看具有明顯的資產階級改良主義色彩，而且產生引導人們逃避現實的消極作用。(2)席勒的文藝思想在理論上仍未能真正擺脫康德主觀先驗主義的束縛。(3)席勒的“游戲說”從總的方面脫離了社會實踐，并片面地將藝術歸結為一種主觀的心理活動。(4)席勒的文藝思想缺乏理論本身所應有的科學性和內在的邏輯性。12.藝術發展的歷史類型有()。A、象征型藝術B、古典型藝術C、浪漫型藝術D、現實型藝術E、抽象型藝術答案：ABC解析：藝術發展的歷史類型及其特征有象征型藝術、古典型藝術、浪漫型藝術。13.馬爾庫塞浪漫美學的核心命題是A、藝術的否定性B、藝術的批判性C、藝術的超越性D、藝術的肯定性E、藝術的轉變性答案：AC解析：藝術的否定性和超越性是馬爾庫塞浪漫美學的核心命題之以:(1)藝術的否定性和超越性得以確立的關鍵在于藝術的審美形式;(2)只有科學技術的審美改造,才使藝術與現實的趨同成為歷史的可能。14.對文學作品的本體論研究的流派有()。A、俄國形式主義B、結構主義C、新批評派D、前蘇聯符號學理論流派E、人文科學方法論答案：ABCD解析：文學作品的本體論研究大致分為:俄國形式主義詩學、新批評派、結構主義、前蘇聯符號學理論流派。15.下列關于華茲華斯“情感說”的說法正確的是()。A、起源或產生于情感B、選擇微賤的田園生活作為詩的題材C、最適于表現人們的熱情和基本情感D、培養人的天性中健康有益的情感E、具有想象和創造力答案：ABCDE解析：“情感說”(1)從發生學和創作論看詩都是起源或產生于情感。(2)從題材選擇來看，選擇微賤的田園生活作為詩的題材，最根本的核心就是它最符合詩歌的本質，最適于表現人們的熱情和基本情感。(3)就詩的功能來看,詩通過直接給人愉快或憑借熱情深入人心,陶冶人們的性情，培養人的天性中健康有益的情感，啟迪人類天性中一切美好的、自然的東西,使其恢復自然本性。(4)就詩人的能力稟賦來看，詩人獨具的特質是必須具有想象和創造力，即那種離開感知對象也能夠“從自己的心靈中喚起熱情”的能力。(5)就詩與哲學、科學的比較來看，詩的特點在表現情感,直接給人愉快,使真理憑借熱情深入人心。16.東西方關系在《東方學》一書中被書寫為A、看與被看的關系B、闡釋與被闡釋的關系C、東方被他者化的過程D、東方是為西方而存在的E、異文化的表述答案：ABCD解析：東西方關系被書寫為:(1)一種“看”與“被看”的關系;(2)東西方成為闡釋與被闡釋的關系;(3)東方被他者化的過程也就是西方強行賦予東方以形式、身份和定義的過程;(4)東方是為西方而存在。17.華茲華斯詩的題材選擇田園生活的原因有()。A、對資本主義異化文明深惡痛絕B、喚起人類自然而純真的感情C、拯救為工業文明所毒化的人性D、實現“人與自然的共鳴”E、達到人類天性最完美的境界答案：ABCDE解析：華茲華斯詩歌選擇田園生活題材的原因:(1)對資本主義異化文明深惡痛絕，因而幻想通過表現田園生活中普通的人和事，來喚起人類自然而純真的感情,以拯救為工業文明所毒化的人性。(2)只有在田園生活中,人們對熱情才可以與自然美的永久形式合而為一,實現“人與自然的共鳴”,達到人類天性最完美的境界。18.藝術論包括()。A、藝術的本質B、藝術的審美特征C、藝術創作的辯證法D、藝術的社會功用E、藝術的價值答案：ABCD解析：藝術論包括在;藝術的本質;藝術的審美特性;藝術創作的辯證法;藝術的社會功用。19.梅洛-龐蒂認為自由總是()自由。A、具體的B、有條件的C、隨意的D、理性的E、無條件的答案：AB解析：梅洛-龐蒂認為自由總是具體的、有條件的自由,是在某一歷史階段和在一定的社會語境的自由。20.理性現代性文論在研究上更注重()。A、語言的邏輯功能B、概念的確定性C、表達的明晰性D、意義的可證實性E、文本的藝術性答案：ABCD解析：理性現代性文論在方法論上偏重于理性主義，更重視科學性、實證性、歸納性。在具體研究中，注重語言的邏輯功能，要求概念的確定性、表達的明晰性、意義的可證實性。21.美因關系的不同而出現不同性質的美，狄德羅把這種美分為()。A、外在于我的美B、關系到我的美C、真實的美D、相對的美E、主觀感受的美答案：ABCD解析：美因關系的不同而出現不同性質的美,①“外在于我的美”和"關系到我的美”，②“真實的美”和“相對的美”。22.康德的文藝理論代表作有()。A、《純粹理性批判》B、《實踐理性批判》C、《判斷力批判》D、《詩學》E、《詩的藝術》答案：ABC解析：康德的文藝理論代表作《純粹理性批判》、《實踐理性批判》、《判斷力批判》。康德把《判斷力批判》看做是溝通和統一他的認識論(真)和倫理學(善)的中介。23.下列關于新批評的特征的說法正確的是()。A、從淵源研究分離出來B、集中探討作品的結構C、主張有機的文學理論D、對單個作品的細讀E、把文學與宗教和道德區分開來答案：ABCDE解析：新批評的特征是把文學批評從淵源研究分離出來;集中探討作品的結構;主張一種有機的文學理論，集中探討作品中的詞語與整個作品語境的關系;強調對單個作品的細讀;把文學與宗教和道德區分開來。24.關于產生審美判斷分歧的原因，下列說法正確的是()。A、關系差異的結果B、關系的“度”、關系的種類、基本關系的標準C、導致建立起偏頗和偶然關系的種種因素的影響D、個人感覺的變遷E、附帶觀念的影響答案：ABCDE解析：產生審美判斷分歧的總體原因:關系差異的結果或來自各種不同的關系。①客觀原因:關系的“度”、關系的種類、基本關系的標準。②主觀原因:導致建立起偏頗